В Великобритании же существует доктрина, которая не рассматривает нарушение авторского права, если произведение было написано в некоммерческих целях, или в качестве критики или обзора. Если же происходят случаи нарушения авторского права, то рассматриваются мотивы нарушителя и количество взятого исходного материала.

Как уже было указано ранее, в Японии, например, культура додзинси скорее поощряется, чем бывает наказуема, и считается некой бесплатной рекламой для тех или иных фандомов.

Также стоит отметить, что существует специальная организация, которая выступает за легализацию произведений фанатской трудовой деятельности, которые включают в себя фанфики, фан-видео, фан-арт, AMV, и т.д. Их основная цель -- защищать фанатскую работу от юридических вмешательств и коммерческой эксплуатации. Они предлагают свои услуги юридической защиты и решают проблемы, связанные с защитой добросовестного использования материалов, которые находятся под защитой авторского права.

6.5 Законность оплаты фанфиков

Проблема, связанная с авторским правом тесно связана с вопросом о возможности заработать на публикации фанфикшна. Как показывает статистика, многие фикрайтеры были бы не прочь получать за свои работы деньги, несмотря на то, что формально они не являются правообладателями, аргументируя это тем, что это является такой же оплатой труда, как и в случаях без нарушения авторских прав. Однако многие фанатские сообщества не согласны с таким положением дел, и в большинстве случаев, это связано не только с правовыми нормами, но и с банальным нежеланием оплачивать то, что находится в открытом доступе и позиционируется как некоммерческое. Например, т.к. сайт AO3 является некоммерческим, и это оговорено юридически, на нем запрещено публиковать ссылки на электронные кошельки. Русскоязычная «Книга Фанфиков» в этом плане более лояльна, и разрешает указывать реквизиты. Также существует практика донатства, в ходе которой автору фанфикшна могут заплатить, но это будет расценено не как плата, а как пожертвование на какие-то отдаленные вещи, вроде еды. Люди, практикующие подобное, часто соглашаются писать любые работы, формально не нарушая закон, ведь донатство -- вещь добровольная. Однако у этого существуют и свои минусы, например, человек может запросить фанфик на деликатную, табуированную или попросту неприятную для фикрайтера тему. Тем не менее существует и другой выход, который дает фикрайтерам возможность не только опубликовать свою работу, но и напечатать ее, и даже получить за это деньги. Это связано с тем, что во многих странах авторское право действует при жизни правообладателя и 70 лет после его смерти, после чего произведения становятся общественным достоянием.

6.6 Преследование законом

Существует множество жанров фанфикшна, которые считаются неприемлемыми, как например Зоофилия, Некрофилия, Педофилия, Изнасилование. Действия, описываемые в работах подобного содержания, относятся к числу незаконных, но, тем не менее, такие произведения без проблем распространяются в сети, поскольку они не попадают под статью незаконного изготовления и распространения порнографических материалов, хотя стоит отметить, что по определению порнография включает в себя также литературные произведения.

В это же время, в странах с жестким цензом, как например КНР, проводятся аресты людей за написание фанфиков в жанре слэш, не имеющим ничего общего с вышеупомянутыми жанрами. Согласно статье на dailydot.com в марте 2020 года около 20 человек, в основном молодых женщин в возрасте 20 лет, были арестованы за написание слэш-фанфиков. Подобные действия связаны с проводившейся в Китае интернет-зачисткой, в ходе которой удалялись любые виды порнографического онлайн-контента. С одной стороны, данная практика является довольно действенной и полезной, с другой стороны, она направлена на не те вещи, ведь в большинстве своем слэш-фанфики являются довольно безобидными описаниями романтических или сексуальных отношений, без каких-либо отклонений от нормы.

6.7 Низкое качество половины фанфиков

Еще одной широко распространенной проблемой является низкое качество производимого фанфикшн-контента. На это жалуются как русскоязычные пользователи, так и иностранные, и как показали собранные данные, фанаты, чьим первым языком не является английский, склонны быть более строгими с фанфиками на родном языке. Во многом людей не устраивает отсутствие грамматики или ее низкий уровень, поверхностное раскрытие темы, а также фокусировка внимания авторов на получении фидбэка, нежели написании качественных текстов. При этом такой проблемы не наблюдается в англоязычной культуре фанфикшна, поскольку это явление у них развито дольше и больше, и, следовательно, целевые аудитории имеют больше возрастных категорий, в которые могут входить люди зрелого возраста, у которых гораздо больше опыта.

Заключение

В данной работе поставленные цели были достигнуты.

Прежде всего, было дано определение фанфикшна, и объяснена его специфика с помощью ввода основной терминологии, используемой в фанфикшн-культуре. Были указаны происхождение и распространение фанфиков, и подробно исследовано данное явление в пределах России и нескольких зарубежных стран. В качестве примеров была использована и проанализирована статистика проведенных исследований, как на территории России, так и на иностранных платформах, которая позволила определить основную целевую аудиторию и основные предпочтения потребителей фанфикшна. Было выдвинуто несколько утверждений, касаемо ореола влияния фанфикшн-культуры, которые в свою очередь были доказаны с помощью конкретных примеров. Кроме того были подняты несколько теоретических проблем, присутствующих в фанфикшн культуре, которые были обоснованы, и к которым также были приведены примеры.

Таким образом, имея в виду этот вывод, я могу утверждать, что цель работы была достигнута. И подводя итоги, можно сказать, что на повестке остается еще много вещей для дальнейших исследований и постепенного введения фанфикшна в русское литературоведение.

Список литературы

1. Busse K. (2014). Fan Fiction and Fan Communities in the Age of the Internet: New Essays, McFarland

2. Gwellian-Jones S. (2002). The sex live of cult television characters // Screen. Vol. 43. № 1. P. 79-90.

3. Jenkins H. (1992). Textual poachers: television fans and participatory culture. N. Y.: Routledge.

4. Sali K. Mehra (2002). Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain Why All the Cartoons My Kid Watches are Japanese Imports? // Rutgers Law Review. Vol. 52.

5. Segall M. (2008). Career Building Through Fan Fiction Writing: New Work Based on Favorite Fiction, The Rosen Publishing Group, Inc

6. Денисова, А. И. Фанфикшн, как субкультура и феномен массовой литературы / А. И. Денисова // Аналитика культурологии. - 2012

7. Клюйкова, Е.А., Четина, Е. М. Фандомы и фанфики: креативные практики на виртуальных платформах / Е. А. Клюйкова, Е. М. Четина // Вестник пермского университета. - 2015.

8. Прасолова, К. А. Фанфикшн: литературный феномен конца XX - начала XXI века: творчество поклонников Дж. К. Роулинг: Автореф... дис. кан. фил. наук. - К.: 2009. - 259 с.

9. Самутина, Н. В. Великие читательницы: фанфикшн как форма литературного опыта / Н. В. Самутина // Социологические обозрение. - 2012. - Т. 12. - №3. - С. 137-194.

10. Федорчук, М. А. Специфика текстопорождения в фанфикшн (на материале русскоязычных фандомов): Автореф... дис. кан. фил. наук. - О.:2017. - 238 с.

Список источников

1. Aja Romano. Chinese authorities are arresting writers of slash fanfiction.

2. amor-yaoi.com.

3. Anna Cruz Martiмn. El fenoмmeno de la fanfiction.

4. Archive of Our Own.

5. China's underground fanfiction community is snitching on itself.

6. Daniel Aranda, Jordi Saмnchez-Navarro, Toni Roig. Fanaмticos. La cultura Fan.

7. Dirty Laundry. EFP Fanfiction. URL: https://efpfanfic.net/ (дата обращения 27.05.2020)

8. fanfic.es.

9. fanfics.me.

10. fanfiction.net.

11. hogwartsnet.

12. La cultura della fanfiction in Italia.

13. Muсeco. Wattpad.

14. Книга Фанфиков.

Приложение 1

Приложение 2

Приложение 3

Приложение 4

Приложение 5

Приложение 6

Приложение 7

Приложение 8

Приложение 9

Приложение 10

фанфикшн литературный творчество

Размещено на Allbest.ru