Способы изображения душевных состояний героев Ч. Диккенса в романе "Большие надежды"

· «Miss Havisham's intentions towards me, all a mere dream; Estella not designed for me; I only suffered in Satis House as a convenience, a sting for the greedy relations, a model with a mechanical heart to practise on when no other practice was at hand; those were the first smarts I had» - «Намерения мисс Хэвишем относительно меня - пустая игра воображения; Эстелла вовсе не предназначена мне; в Сатис-Хаус меня только терпели, в пику жадным родственникам, как куклу с заводным сердцем, чтобы упражняться на ней за неимением других жертв, -- вот первые жгучие уколы, которые я ощутил». [Dickens 1861: 575] Главный герой постоянно находится под давлением, думая, что абсолютно все окружающие его люди так или иначе осуждают его, что накладывает на героя тяжкий груз вины. Таким образом, пытаясь добиться уважения окружающих, главный герой все сильнее ощущает себя пленником этого общества.

· «It was like pushing the chair itself back into the past, when we began the old slow circuit round about the ashes of the bridal feast. But, in the funereal room, with that figure of the grave fallen back in the chair fixing its eyes upon her, Estella looked more bright and beautiful than before, and I was under stronger enchantment» - «Казалось, кресло так и покатилось в прошлое, чуть только мы, как бывало, медленно пустились в путь вокруг остатков свадебного пира. Но в этой траурной комнате, под пристальным взглядом живой покойницы, сидевшей в кресле, Эстелла казалась еще ослепительнее и краше, и я еще более был ею очарован». [Dickens 1861: 424] Здесь Диккенс показывает читателю вид Мисс Хэвишем, упавшей в кресло в выцветшем свадебном платье. Кроме того, автор подчеркивает внутреннее состояние Мисс Хэвишем в сравнении с Эстеллой.

Выводом ко второй главе могут послужить следующие слова. В творчестве позднего Диккенса довольно полно отражается социальная английская структура жизни второй половины XIX века. Романы Диккенса, что немаловажно - предоставляют даже такую не первостепенную информацию, как: описание банковских учреждений, тюрем, рынков, ресторанов, гостиниц, увеселительных зданий. Некоторые литературоведы считают произведения Диккенса своеобразной «энциклопедией» эпохи, в которую ему довелось жить. Писатель затрагивает жизнь людей как низшего, так и высшего классов, различные возрасты людей, представителей аристократии и людей без определенных занятий.

Говоря о способах изображения внутреннего мира героев, Диккенс часто использует метафорические сравнения, и повторения. Метафорические обороты в данном романе выполняют функцию характеризации как внутренних состояний персонажей, так и их внешнего облика. Некоторые метафоры являются одиночными, т.е. выражены одним словом или словосочетанием, другие распространены на все предложение или на несколько строк.

«Из всех произведений Диккенса видно, -- писал о нем А.Н. Островский, -- что он хорошо знает свое отечество, изучал его подробно и основательно. Для того чтобы быть народным писателем, мало одной любви к родине, -- любовь дает только энергию, чувство, а содержания не дает; надобно еще знать хорошо свои народ, сойтись с ним покороче, сродниться». [Островский 1952: 137]

Заключение

В ходе изучения проблемы произошло ознакомление с литературным направлением под названием реализм, а также определено место творчества Ч.Диккенса в нем. Кроме того, упор данной работы был на позднее творчество писателя, чтобы полностью раскрыть цель курсовой работы.

По результатам данного исследования была достигнута цель по изучению способов изображения душевных состояний героев Ч.Диккенса в романе «Большие надежды». В данном романе стилистические приемы используются для описания всех черт персонажей или объектов более ярко и образно. Метафоры и сравнения играют немаловажную роль не только для описания отдельных персонажей красочно или комически, но и для подчеркивания человеческой и бесчеловечной природы этих персонажей.

Данная работа может быть полезна как людям заинтересованным в творчестве Ч.Диккенса, так и для общего развития кругозора студентов гуманитарных факультетов, писателей, поэтов, с целью расширения навыков письма.

Уже само название рассматриваемого романа очень тонко и иронично повествует читателю о характере произведения. Слова «Большие надежды» передают те мечты, терзавшие главного героя, после получения наследства. Название также передает и несклонные сбыться мечты Эстеллы, которой уготовленно лишь «мертвое» существование, обеспеченное ее опекуншей Мисс Хэвишем. Заголовок даже касается Джеггерса, адвоката, перед которым дрожат преступники, что и делает его жизнь пустой, механической, одинокой. Даже название романа - это кладезь для анализа произведения. Мастер пера Чарльз Диккенс не оставляет равнодушным ни одного из многочисленных литературоведов, стремившихся так или иначе написать критику на данный, особо популярный, роман.

Список использованной литературы

1. Ивашева В.В. Век нынешний и век минувший: Английский роман XIX века в его современном звучании. М.: Художественная литература, 1990. 477 с.

2. Островский А.Н. Полное собрание сочинений: в 16 т. Т.13. М.: Государственное издательство художественной литературы, 1952. 137 с.

3. Лесин В.М. Словарь литературных терминов . - К.: Советская школа, 1971. 534с.

4. Уилсон Э. Мир Чарльза Диккенса. - М.: Прогресс, 1975. 318 с.

5. Сильман Т.И. Диккенс. Очерки творчества. - Л.: Художественная литература, 1970. 407 с.

6. Михальская Н.П. Чарльз Диккенс: Очерк жизни и творчества. - М.: Учпедгиз, 1959. 122 с.

7. Хескет П. Диккенс. М.: Молодая гвардия, 1963. 512 с.

8. Катарский И.М. Позднее творчество Диккенса. М. : Гослитиздат, 1960. 272 с.

9. Диккенс Ч. Жизнь Дэвида Копперфильда, рассказанная им самим: в 2 т. Т.1. М.: АСТ, 2003. 509 с.

10. Диккенс Ч. Жизнь Дэвида Копперфильда, рассказанная им самим: в 2 т. Т.2. М.: АСТ, 2003. 509 с.

11. Диккенс Ч. Приключения Оливера Твиста. М.: Финансы и статистика, 1984. 430 с.

12. Диккенс Ч. Торговый Дом «Домби и Сын». М.: Художественная литература, 1989. 381 с.

13. Диккенс Ч. Холодный дом. М.: Художественная литература, 1956. 856 с.

14. Диккенс Ч. Большие надежды. М.: Художественная литература, 1987. 382 с.

15. Диккенс Ч. Посмертные записки Пиквикского клуба. М. Детская литература, 1988. 718 с.

16. Ивашева В.В. Творчество Диккенса. М.: Московский университет, 1954. 425 с.

17. Катарский И.М. Диккенс в России. М.: Гослитиздат, 1960. 272 с.

18. Тугушева М.П. Чарльз Диккенс: Очерк жизни и творчества. М.: Детская литература, 1979. 209 с.

19. Затонский Д. В. Взаимодействие формы и содержания в реалистическом художественном произведении. К.: Наукова думка, 1988. 300 с.

20. Алексеев М. П. Английская Литература: Очерки и исследования. Л.: Наука, 1991. 461 с.

21. Нерсесова М.А. Творчество Чарльза Диккенса. М.: Знание, 1957. 32 с.

22. Проскурнин Б.М., Яшенькина Р.Ф. История зарубежной литературы XIX века: Западноевропейская реалистическая проза: Учебное пособие. М.: Флинта: Наука, 2004. 413 с.

23. Честертон Г.К. Чарльз Диккенс. М.: Радуга, 1999. 206 с.

24. Кагарлицкий Ю. «Пиквикский клуб» и его автор. М.: 1988. 711 с.

25. Dickens Charles. Great expectations. NY: Wordsworth Editions, 1992. 531 p.

Размещено на Allbest.ru