Стихотворение «Венеция» является хронологически первым, посвящённым конкретному Городу. Возникает ожидаемый эффект: конкретный Город наделяется свойственными именно ему топонимами, характеристиками и деталями: вода, Большой канал, волны, гондолы, пристань, набережные.

Мы опять видим антропоморфные глаголы в прошедшем времени. В стихотворении также появляется «разбойничая» мотив -- с связанный с ним мотив побега: это цитаты (15-16), (19-20). В этом контексте цитату (23-24) также возможно интерпретировать как идею побега.

В стихотворении опять важен звук -- а точнее, два вида звука. Это опять резкие звуки: «щелчок» в строке (2) («Я был разбужен спозаранку // Щелчком оконного стекла» [1, т. 1, стр. 56]) и «крик», который является центральной темой стихотворения. «Щелчок» существует в плане реальности; он издан оконным стеклом, которое мы можем считать принадлежащим к ГЧ, а именно -- к тому же классу, к которому принадлежит окно (Класс № 8 «Здание снаружи»). «Крик» же существует в плане нереального ? он то ли был, то ли не был; то ли во сне, то ли наяву. Он продолжает разбойничью тему: «торчал по черенок во мгле» -- так в «обычной жизни» говорят про нож, являющийся оружием. И, поскольку в конце стихотворения сказано, что «Венеция венецианкой бросалась с набережных вплавь», то, как представляется, допустимо предположить, что крик в данном случае -- атрибут Города: звук, изданный самим Городом в образе женщины-венецианки.

Таблица 2

I-59 *** Встав из грохочущего ромба... (НП, 1928)

В этом стихотворении нам интересны две первые строки:

Здесь в явном виде упоминается всего один элемент из списка ГЧ -- площади -- но для нас важны два момента: 1. их основной характеристикой является грохот, то есть громкий звук. 2. Этот звук является колыбелью, местом рождения напева Поэта.

I-60 ЗИМНЯЯ НОЧЬ (НП, 1928)

«Не поправить дня усильями светилен...» [1, т. 1, стр. 60]

В этом стихотворении Город занимает промежуточную позицию между «городом-персонажем» и «городом-декорацией». Городу здесь отведено достаточно много места -- достаточно, чтобы быть кандидатом в «города-персонажи»; однако он не совершает активных действий, а ЧГ объединены в перечисление, хотя и менее «цепочечное», чем в I-54.

Вторая особенность, которая представляется интересной и встречается при анализе стихотворений впервые ? ЧГ «распространены», включены в конструкции «существительное + (предлог) + существительное», «прилагательное + существительное» («булки фонарей», «тротуар в буграх»). Важно также, что именно эти структуры обеспечивают «не-цепочечность перечисления».

Как мы говорили в последнем пункте параграфа 1.3, в этом стихотворением мы впервые обращаем внимание на важность присутствия зимы, а также чёрного и белого цвета («крещенские покрывала», «зима», «чёрным // По белу в снегу -- косяк особняка» [1, т. 1, стр. 60])

Труба и дым относятся к классу ГЧ «Здание снаружи»; дыму даётся эпитет «нелюдимый», он сравнивается с живым существом -- филином.

Немало стихотворений, связанных с темой Города, содержатся в книге «Поверх Барьеров». (1917)

I-61-ДВОР (ПБ, 1917)

«Двор» -- первое стихотворение в книге «Поверх барьеров». Название ГЧ вынесено в заголовок. В этом произведении город является персонажем; основными действующими лицами оказываются «двор» (заглавная ГЧ) и «ветер». В 1-я строфе лирический герой обращается к двору; сравнение, которое он проводит, не самое лестное:

«Ты -- точно приговор к ссылке // На недоед, недосып, недобор,// На недопой и на боль в затылке» [1, т. 1, стр. 61]

Во 2-й строфе появляется ГЧ «мостовые», а также идея чёрного цвета («чернеются») и холода, льда («мёрзлый нарыв»).

В 3-й строфе лирический герой обращается к двору как к живому существу, собеседнику: «Двор, ты заметил? [1, т. 1, стр. 61]».

Четвёртая строфа важна для нас тем, что в ней впервые появляется «Ветер», который выступает как ГЧ. Он сравнивается с кучером; про него говорится, что он «как к козлам прирос к кручам гудящих окраин и фабрик». Здесь появляются ещё две ГЧ, относящиеся к классу «Структура города» и «Виды зданий и заведений». Ветер совершает активное действие, а именно движение вперёд, которое можно охарактеризовать как резкое («рвётся вперёд»). В сравнении звучит тема мороза; слово «нафабрен» отсылает нас к чёрному цвету (фабра -- чёрная краска для усов). Три ГЧ сопровождаются звуком, громким и/или неприятным: скрип пути; гудящие окраины и фабрики [1, т. 1, стр. 61].

В 8-й--10-й строфах появляется тема огня/тьмы («Крепкие тьме полыханьем огней!»; «темнее затменье»; свеча) и холода / (печного) жара («Крепкие стуже стрельбою поленьев!»; «стужа в их книгах -- студёней моей»; печи). Обратим внимание, что в метафорическом значении появляется тема стрельбы («стрельба поленьев»).

I-65 ВОЗМОЖНОСТЬ (ПБ, 1917)

Это стихотворение про Город конкретный, а именно -- про Москву. Это становится понятно по городским названиям: Страстной (бульвар), Тверская (Обе ГЧ относятся к классу «Улица / Дорога»); памятник Пушкину (ГЧ «Монумент»).

Город в этом стихотворении -- персонаж; здесь участвует много ГЧ: левая (сторона улицы), Страстной, фасады, вывески, (солидные) предприятья, улица, щиты, суконщики (видимо, как название лавки), Тверская, памятник Пушкину.

I-68-69-70 ПЕТЕРБУРГ

Стихотворение «Петербург» состоит из 4-х частей. Как видно из названия, речь идёт о конкретном, названном городе; во всех четырёх частях он -- Город-персонаж.

В 1-й строфе 1-й части основной является тема стрельбы; она отражена в трёх выражениях (выделенных курсивом):

«Как в пулю сажают вторую пулю // Или бьют на пари по свечке, // Так этот раскат берегов и улиц // Петром разряжен без осечки» [1, т. 1, стр. 68]

В этой строфе появляются две ГЧ, «Берега» и «Улицы», причём «Берега» относятся к нестандартным ГЧ, характерным для «водных городов». Слово «раскат» означает громкий звук, который связан в словосочетание с двумя вышеназванными ГЧ.

Вторая часть стихотворения интересна встречающимися в ней звуками: «узких свистков паровые клубы»; «щёлкает лодочный блок»; «пристани бьют в ледяные ладоши». В последних двух строчках присутствуют два «звуковых» наречия:

В этой части также встречается чёрный цвет: однозначно в фрагменте «по чёрным следам колеса» и предположительно в выражениях «столчёным графитом» и «в каналах балтийского шлака».

В 3-й части стихотворения появляется Пётр, он же Медный всадник.

В 4-й части появляется Нева (с эпитетами «дымная» и «бледная»), город объявляется «вымыслом».

Городским элементам Улицы и Волны сопутствует идея движения, причём улицы сопровождены глаголом в настоящем времени, обозначающим резкое направленное движение:

«Улицы рвутся, как мысли к гавани

Чёрной рекой манифестов».

В 2-й и 3-й строфах, помимо чёрного цвета и мотива смерти (могила, саван) появляется мотив нечленораздельной речи:

В этих строфах также появляется «минус-признак» зрения и слуха (лексемы «глухой» и «слепой»).

I-106-107-108 МАРБУРГ (ПБ, 1917)

«Марбург» -- очень важное стихотворение в творчестве Пастернака [16, стр. 231-245]. И -- видимо, не случайно -- оно оказывается хрестоматийным для нашего исследования: в «Марбурге» встречаются все или почти все характерные черты, которые были выделены в первой главе.

Стихотворение «Марбург» посвящено конкретному городу, имя которого вынесено в название.

Таким образом, в одной 3-ей строфе, если придерживаться нашей теории, появляются ещё пять ГЧ; четыре из них сопровождаются антропоморфными предикатами, каждый из которых соответствует одному из выделенных нами свойств:

Таблица 3

Предикаты (три из 4-х) обозначают активные действия и стоят в форме прошедшего времени -- таким образом, подчёркивая, что Город в этой части стихотворения выступает в качестве персонажа.

В следующей строфе мы узнаём, что лирический герой «избегал их взглядов, (…) не замечал их приветствий» -- то есть ГЧ не только смотрят, но и приветствуют, т.е. говорят.

В 8-й строфе тема зрения начинает также работать по правилу признак +/-. Причём, что очень любопытно, судя по конструкции, ситуация должна производить на разных героев («одних» и «других») разное, противоположное действие. Однако, что интересно, эти «антонимичные» воздействия оба сформулированы через «минус-признак» зрения, т.е. через слепоту:

В этой же строфе первый раз появляются звуки -- свойство, наверное, наиболее часто сопутствующее Городу, особенно Городу-персонажу. Звук здесь принадлежит не непосредственно ГЧ, а представителям Природы: «Сверчки и стрекозы, как часики, тикали» [1, т. 1, стр. 107].

В 9-й строфе появляются две ГЧ, относящиеся к классу «Здание снаружи» и являющиеся синонимом «Крыши»: черепица и кровли. Помимо темы зрения и взгляда, здесь появляется ещё один звук, регулярно сопровождающий Город у Пастернака, а именно -- свист, причём громкий (издаваемый, видимо, какими-то людьми: «кто…»).

10-я строфа добавляет к нашим наблюдениям цвет (причём жёлтый); в 12-й строфе, при описании сцены объяснения с возлюбленной, возникает лёд.

Перед 13-й строфой происходит слом ритма. В рамках же нашей теории Город из Города-персонажа превращается в Город-декорацию: исчезают «активные» предикаты в прошедшем времени, появляется перечисление, хотя и не-цепочечное:

В 15-й строфе -- снова тема жары / огня («чума полыхала»; жупел (в первом значении -- горящая сера); жарко; курящихся); направленное движение ГЧ (полёт поездов); неприятный громкий звук с «человеческим» эпитетом «насупленный».

В последней (20-й) строфе появляется знаменитое «тополь -- король»; снова появляется тема цвета, чёрно-белого контраста (ночь / белое утро, тема шахмат).

Основные ГЧ здесь -- Улица как женский и Ветер как мужской персонаж. Они сопровождены глаголами в настоящем времени; про Улицу мы знаем, что она не лишена эмоций, судя по «и улица меняется в лице» [1, т. 1, стр. 252]. Улица и Ветер, как уже было сказано, антропоморфны («Ветер ставит воротник», «улица запахивает шубу», «ветер машет вырванным рецептом» [1, т. 1, стр. 253]), в то время как бульвары, возможно, не антропоморфны, а зооморфны, судя по предикату в форме деепричастия «зализывая»: «И пять бульваров мечутся в кольце, зализывая рельсы за прицепом» [1, т. 1, стр. 253].

I-383 БАЛЛАДА (ВР, 1931)

Такая насыщенная структура стиха нацелена на то, чтобы отразить в нём музыку -- в данном Шопена в исполнении Нейгауза. «Мелкие» ГЧ производят действия, которые можно назвать нервными, быстрыми -- представляется, что это нужно для отражения пассажей в музыке Шопена, в то время как крупные элементы структуры города находятся в спокойствии: «Недвижный Днепр, ночной Подол» [1, т. 1, стр. 383-384] (к слову, именно эти элементы позволяют нам, не зная из комментариев, чему посвящено стихотворение, понять, что его действие однозначно происходит в Киеве).

I-390 СМЕРТЬ ПОЭТА (ВР, 1931)

В этом стихотворении [1, т. 1, стр. 390-391], посвящённом смерти Маяковского, город выступает в роли декорации; он участвует в 1-й строфе. Здесь присутствует классическое напряжённое перечисление основных элементов города: Дома, Дворы, Деревья, Забор.

Пастернак использует элементы языка Маяковского («чиновницы», «купчихи», «дуры», «бредни»). В строфе присутствует крик (причастие «кричавший») и шум, который приписан птицам (грачам).

ГЧ повторены в стихотворении два раза, как бы по кругу, чтобы подчеркнуть обычность, суматошность этой картины; то, что этот день на первый взгляд не отличался от предыдущих -- и противопоставить эту строфу следующим, в которых мы узнаём о смерти Маяковского.

Далее стихотворение перемещается в прошлый (19-й) век, и в нём появляется ещё один конкретный город -- Париж: «Итак, опять из-под акаций, под экипажи парижан» [1, т. 1, стр. 406-407]. Дальше появляется череда инфинитивов, относящихся к действиям и душевному состоянию лирического героя (строфы 7-12). Эта череда инфинитивных конструкций из стихотворения 1931-го года заставляет ясно вспомнить о таком же инфинитивном строении стихотворения, которым начинаются все собрания сочинений Пастернака, в том числе в том его фрагменте, которое можно отнести к теме Города: «Достать пролётку. За шесть гривен // чрез благовест, чрез клик колёс // Перенестись туда, где ливень // Ещё шумней чернил и слёз» [1, т. 1, стр. 47].

Глава 3. Жизнь и поведение Города и его элементов в поэзии Пастернака

Теперь обобщим, посмотрим на Город и его элементы внимательнее -- разберем некоторое количество примеров из разных произведений, обращая внимание на выделенные важные мотивы и свойства.

Город

Итак, Город в поэзии Пастернака предстаёт живым существом. Чаще всего он антропоморфен, иногда зооморфен. Интересно, что образ города как целого почти никогда не складывается напрямую из его частей. Иными словами, Город и другие ГЧ ведут себя как разные, отдельные живые существа.

Здесь, как нам представляется необходимо привести слова, которые Пастернак говорит о Венеции как Городе в «Охранной грамоте»: «Итак, и меня коснулось это счастье. И мне посчастливилось?узнать, что можно день за днем ходить на свиданья с куском застроенного пространства, как с живою личностью. С какой стороны ни идти на пьяццу, на всех подступах к ней стережет мгновенье, когда дыханье учащается и, ускоряя?шаг, ноги сами начинают нести к ней навстречу. Со стороны ли?мерчерии или телеграфа дорога в какой-то момент становится?подобьем преддверья, и, раскинув свою собственную, широко?расчерченную поднебесную, площадь выводит, как на прием:?кампанилу, собор, дворец дожей и трехстороннюю галерею. Постепенно привязываясь к ним, склоняешься к ощущенью, что Венеция -- город, обитаемый зданьями -- четырьмя?перечисленными и еще несколькими в их роде. В этом утверждении нет фигуральности. Слово, сказанное в камне архитекторами, так высоко, что до его высоты никакой риторике не дотянуться. Кроме того, оно, как ракушками, обросло вековыми?восторгами путешественников. Растущее восхищение вытеснило из Венеции последний след декламации. Пустых мест в пустых дворцах не осталось. Все занято красотой. Когда перед посадкой в гондолу, нанятую на вокзал,?англичане в последний раз задерживаются на пьяцетте в позах,?которые были бы естественны при прощаньи с живым лицом,?площадь ревнуешь к ним тем острее, что, как известно, ни одна?из европейских культур не подходила к Италии так близко, как?английская» [1, т. 4, стр. 204].

Логичным образом, Город обычно выступает как мужской персонаж; если же название города -- женского рода, то город может стать женским персонажем (Венеция, Москва).

Приведём примеры в виде таблицы, в которой будем отмечать появление описанных в 1-й и 2-й главах мотивов и свойств Города. В четвёртой колонке таблицы, немножко в шутку, мы даём «детскую» интерпретацию происходящего с Городом в произведениях -- которая, тем не менее, позволяет обратить прицельное внимание на интересующие нас свойства объекта:

Таблица 3

Улицы и бульвары

В заключение скажем, что «мелкие» ГЧ -- в основном это некоторые (не все) элементы класса «Городские предметы» -- афиши, столбы -- не персонифицируются, функционируют в основном в перечислениях, т.е. фактически являются элементами, равными элементам Города в реальной жизни.

Заключение

Образ города занимает значительное место в поэзии Пастернака. Основными средствами изображения города является присутствие в стихотворениях в большем или меньше количестве самого города и его структурных элементов - Частей Города. Пастернак использует приём олицетворения (персонификации): Город и его элементы сопровождаются глаголами и прилагательными, относящимися в традиционном словаре языка к живым существам, в первую очередь человеку. Ещё одним важным лингвистическим приёмом описания города является перечисление ГЧ, одиночных или снабжённых атрибутами.

Город присутствует в раннем творчестве Пастернака (до 1940-го года) в большей степени, чем в его позднем творчестве. Действия, связанные с городом, обычно относятся к сфере движения, звуков, эмоций, слухового и зрительного восприятия. Тема города сопровождается такими мотивами, как холод и жара, сон и смерть. Интересно, что мотивы и свойства могут быть распределены по всему стихотворению и, таким образом, синтаксически могут быть привязаны не только к Городу и его элементам, а также и к другим участникам действия (лирическому герою, второстепенным человеческим персонажем, явлением природы, и пр.).

Различные ГЧ по-разному функционируют в произведениях, будучи объединёнными при этом единой Городской ситуацией (ГЧ часто находятся в рамках одной строфы или максимум в соседних строфах). Город выступает, как правило, как мужской образ -- возможно, некий исполин; Улица часто уподобляется прекрасной барышне; Ветер представляет собой мужчину довольно злобного, склонного к резким, решительным действиям, активно включающийся в городскую жизнь. Дома, Деревья и Двор, как правило, являются «друзьями» человека, участвуют в его переживаниях, являются свидетелями его жизни.

В целом, хотя стиль Пастернака достаточно сильно изменился за годы его творчества, можно сказать, что приёмы, с помощью которых поэт создаёт образ Города в своей поэзии, изменились не сильно.

Список литературы

1. Пастернак Б. Л. Собр. соч. в 5 т. / Сост. и комм. Е.В. Пастернак и К. М. Поливанов. М.: Худ. Лит, 1989-1992.

Использованная литература

2. Абелюк Е. С., Поливанов К. М. История русской литературы ХХ века: Книга для просвещённых учителей и учеников. Кн. 2: После революций. М.: Новое литературное обозрение, 2009.

3. Гаспаров Б.М. «Gradius ad parnassum» (Самосовершенствование как категория творческого мира Пастернака) // «Быть знаменитым некрасиво». Пастернаковские чтения. Вып. 1. Сост. И.Ю.Подгаецкая и др. М.: Наследие, 1992.

4. Гаспаров Б.М. Временной контрапункт как формообразующий принцип романа Пастернака «Доктор Живаго» // Boris Pasternak and his Time. Selected papers from the Second International Simposium on Pasternak / Ed. Fleishman. Berkeley, 1989.

5. Гаспаров Б.М. Об одном ритмико-музыкальном мотиве в прозе Пастернака (История одной триоли) // Studies in Poetics: Commemorative volume: Krystyna Pomorska / Ed. E.Semeka-Pankratov. Columbus, Ohio: Slavica Publishers, 1995.

6. Гаспаров Б.М. Стих Б.Пастернака // Он же. Избр. труды. Т. 3. О стихе. М.: Языки русской культуры, 1997.

7. Гаспаров М. Л., Поливанов К. М. «Близнец в тучах» Бориса Пастернака: опыт комментария. М.: Российск. гос. гуманит. ун-т, 2005.

8. Гаспаров М.Л., Подгаецкая И.Ю. «Сестра моя - жизнь» Бориса Пастернака. Сверка понимания. М.: Российск. гос. гуманит. ун-т, 2008.

9. Жолковский А. К. Поэтика Пастернака: Инварианты, структуры, интертексты. М.: Новое литературное обозрение, 2011.

10. Жолковский А.К., Щеглов Ю.К. К понятиям «тема» и «поэтический мир» // Труды по знаковым системам 7. Тарту, 1975.

11. Кац Б.А сост. «Раскат импровизаций...» Музыка в творчестве, судьбе и в доме Бориса Пастернака: Сб. литературных, музыкальных и изобразительных материалов. Л.: Советский композитор, 1991.

12. Левин Ю. И. Б. Пастернак. Разбор трёх стихотворений // Избранные труды. Поэтика. Семиотика. М.: Языки русской культуры, 1998.

13. Лотман Ю. М. 1969. Стихотворения раннего Пастернака и некоторые вопросы структурного изучения текста // Труды по знаковым системам 4: с. 206-238

14. Лотман Ю.М. Стихотворения раннего Пастернака и некоторые вопросы структурного изучения текста // Труды по знаковым системам 4. Тарту, 1969.

15. Немзер А. С. Смерти не будет. «Доктор Живаго» и уход Пастернака // При свете Жуковского. Очерки истории русской литературы. М.: Время, 2013.

16. Поливанов К. М. Пастернак и современники. Биография. Диалоги. Параллели. Прочтения [Текст] / К. М. Поливанов; гос. ун-т - Высшая школа экономики. - М.: Изд. дом ГУ ВШЭ, 2006.

17. Сергеева-Клятис А.Ю., Смолицкий В.Г. Москва Пастернака. М.: Совпадение, 2009.

18. Синявский А.Д. Поэзия Пастернака // Пастернак Б. Л. Стихотворения и поэмы. М.: Советский писатель, 1965.

19. Тарановский К.Ф. О поэзии и поэтике / Сост. М. Л. Гаспаров. М., 2000.

20. Чудаков А. П. Слово - вещь - мир. От Пушкина до Толстого. М.: Современный писатель, 1992.

21. Щеглов Ю. К. О некоторых спорных чертах поэтики позднего Пастернака (Авантюрно-мелодраматическая техника в «Докторе Живаго») // Проза. Поэзия. Поэтика. Избранные работы. М.: Новое литературное обозрение, 2012.

22. Якобсон Р. Поэзия грамматики и грамматика поэзии // Семиотика / Сост. и ред. Ю.С.Степанов. М.: Радуга, 1987.

23. Якобсон Р. 1987 [1935]. Заметки о прозе поэта Пастернака // Он же. Работы по поэтике. М.: Прогресс: 324-338.

24. Якобсон Р. Лингвистика и поэтика // Структурализм: «за» и «против» / Ред. Е.И.Васин и М.Я.Поляков. М.: Прогресс, 1975.

Размещено на Allbest.ru