Теория романа

Многочисленные все сюжетные элементы в романе, нарушая, конечно, его эпический строй, не создают того впечатления, что роман растянут, вял и медлителен. Это определяется тем, что они весьма органично срастаются с сюжетной тканью романа и не уводят наше внимание в сторону от происходящего, а лишь углубляют и концентрируют его.

От подобного впечатления в данном произведении нас избавляют еще и удивительные свойства самой речи, а среди этих свойств, а первую очередь, ее стихотворная организация, усиливаемая членением на строфы.

Пушкинская речь в данном романе отличается максимальной четкостью, прозрачностью, смысловой ясностью и определенностью, ее синтаксические конструкции характеризуются простотой и лаконичностью. Данные качества пушкинской речи как нельзя лучше соответствуют жанровой природе романа и способствуют усилению в нем эпического начала. Используемые здесь словесные детали очень верно и четко воспроизводят облик героев, обстановку, природу, поступки, очень ясно выражают авторское отношение к изображаемому, а в тех случаях, когда мы имеем дело с лирическими отступлениями, то они уточняют и комментируют авторские представления о характерах героев и их судьбе в очень четких и ясных лексических, семантических и синтаксических оборотах.

Итак, по своим сюжетно-композиционным и словесным особенностям роман Пушкина «Евгений Онегин» явился романом нового типа, воспринявшим достижения западноевропейского романа и продемонстрировавшим возможности этого жанра в условиях русской литературы.

Главное его достижение заключается в концентричности, в преодолении схемы построения авантюрно-плутовских романов, в умении сосредоточить внимание на характерах главных героев и обнажить их суть в одной-двух ситуациях. Другим не менее важным завоеванием этого типа романа является широта и масштабность, придающая ему «энциклопедический» характер, но органически сочетающаяся с его концентрической структурой.

В «Евгении Онегине» и сам сюжет, и авторские отступления имеют принципиально иной характер. Но и здесь сюжет, слабо развернут, недостаточно детализирован. Естественно, что автору тесно в рамках такого сюжета, и он стремится выйти за его пределы, используя лирически отступления. Большинство отступлений связано с ходом повествования, с анализом характеров основных героев, с обобщающими суждениями и выводами автора. Поэтому использование таких отступлений расширяет и обогащает смысл романа, делает его более емким, создает впечатление того, что перед нами не просто роман о любви, а настоящая «энциклопедия русской жизни».

Чем можно писать появления такого замечательного романе в русской литературе?

Во-первых конечно, гениальности Пушкина, который, вобрав в свое сознание и переработав все достижения мировой литературы сумел вывести русскую романистику на уровень современных ей требований. Во-вторых, и это не менее важно, своеобразно самого периода, той нравственной атмосфере, которая сложилась в России в середине 20-х XIX века и которая обусловила формирование самосознания того типа, без которого немыслимо становление романа. Таким образом, подводя итоги анализу двух романов. «Красное «черное» и «Евгений Онегин», можно констатировать, что становление романной структуры наиболее отчетливо просматривается в творчестве Пушкина и Стендаля.

Литература

1. Аоистотель. Поэтика, М., 1957

2. Гегель. Эстетика, Т-1, М., 1968

3. Белинский В. Разделение поэзии на роды и виды, ПСС. В 13-ти т. т. 5. М., 1954

4. Веселовский А. Историческая поэтика, М., 1998

5. Кожинов В. Происхождение романа, М., 1963

6. Одиноков В. Проблемы поэтики и типологии русского романа XIX века, Новосибирск 1971

7. Затонский В. Искусство романа и XX век, М., 1973

8. Чичерин А. Возникновение романа-эпопеи, М., 1972

9. Грифцов Б. Психология писателя (Гл. «Начало романа»). М., 1988

10. Шкловский В. О теории прозы, М., 1984

11. Днепров В. Проблемы реализма, Л., 1961

12. Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики, М., 1977

13. Бахтин М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса, М., 1990

14. Поспелов Г. Проблемы исторического развития литературы, М., 1977

15. Чернец Л. Литературные жанры, М., 1982

16. Утехин Н. Жанры эпической прозы, М., 1982

17. Михайлов А. Французский рыцарский роман, М., 1976

18. Фокс Р. Роман и народ, М., 1960

19. Днепров В. Черты романа XX века, М., 1965

20. Нарымбетов Ж. Каракалпакский роман, Ташкент 1974

21. Владимиров Г., Филиппов П. Литературные жанры. Ташкент 1996

22. Материалы симпозиума по проблеме Европейского сообщества писателей. «Иностранная литература» 1963, №11; 1964, №6, №9; 1965, №5

Размещено на Allbest.ru