Поетична творчість М. Вінграновського 60–80-х років

Багатогранність таланту М.Вінграновського, поета, режисера, актора істотно вплинула на формозмістову організацію його поетичного простору, новаторське образотворення. Оригінальним, чи не єдиному йому притаманним, є застосування (в дусі постмодерних новацій) прийому кінематографічного кадрування та асоціативного монтажу, що простежується і в ранній творчості («Кінотриптих,» 1967 р.), і в творах пізнішого періоду («Ранній птах,» 1984 р.) та має свої характерні відмінності.

Інтенсивною є образна кольористика поета, який за допомогою кольороназв метафорично точно фіксує психологічні стани, передаючи рефлексію, динаміку настрою. Найпоширенішими в ранньому доробку є фіолетовий, вогненний (червоний) кольори, що асоціюється із категоричністю суджень, максималізмом ліричного героя. У збірках 1970-1980-х років митець звертається більше до напівтонів, продуктивними в цей час стають білий, срібний кольори, що викликають асоціацію із дорогими непроминальними спогадами.

За висновками критиків, у ранній поезії М.Вінграновського наявні образи й інтерпретації, навіть, деякою мірою, трансформовані відгомони байронічної традиції, помітної, наприклад, у втіленні мотиву тираноборства. В. Моренець стиль ранньої творчості М.Вінграновського пов'язує із неоромантичною концепцією, зауважуючи, що загалом шістдесятники дотримувалися стильових канонів неоромантизму у його «третій модифікації.» Очевидну близькість поезії М.Вінграновського до неоромантичної естетики засвідчує притаманне їй прагнення творити «другу реальність» - поетичну модель буття відповідно до моральних абсолютів (краси, свободи), які є критеріями життєвих змін для суб'єкта лірики.

У другому періоді творчості М.Вінграновського помітні дедалі виразніші вияви модерністської естетики. Модерна концепція творчості поета спрямована на новаторське моделювання метафоричного художнього світу, істотно відмінного в своїй необмеженій суб`єктивності від світу реального, і перебуває в суголоссі з класичними ідеалами краси, свободи і гармонії.

Основні положення дисертації викладено в таких публікаціях

1.Цілинко Т.В. Поетика інтимної лірики М.Вінграновського // Південний архів. Філологічні науки: Зб. наук. праць - Вип. ХХ. - Херсон: Видавництво ХДУ, 2003. - С. 56-58.

2.Цілинко Т.В. Втілення рис української ментальності у ліриці М.Вінграновського на тлі поезії шістдесятників // Література. Фольклор. Проблеми поетики: Зб. наук. праць. - Вип. 16. - К.: Твім інтер, 2003. - С. 676-683.

3.Цілинко Т.В. Інтерпретація образів-архетипів у ліриці М.Вінграновського // Література. Фольклор. Проблеми поетики: Зб. наук. праць - Вип. 17. - К.: «Твім інтер,» 2004. - С. 416-423.

4. Цілинко Т.В. Часопростір духовності в поезії М.Вінграновського // Література. Фольклор. Проблеми поетики: Зб. наук. праць - Вип. 21. - Ч. 1: Аспекти духовності української літератури - К.: Акцент, 2005. - С. 623-633.

5. Бахтіарова Т.В. Філософська рецепція буття в урбаністичній ліриці М.Вінграновського // Південний архів. Філологічні науки: Зб. наук. праць - Вип. ХХХV. - Херсон: Видавництво ХДУ, 2006. - С. 4-10.

6. Цілинко Т.В Проблемно-тематична спрямованість і стильові прикмети дебютних виступів Миколи Вінграновського у періодичних виданнях // Літературознавчі обрії. Праці молодих учених. Випуск 12. - К.: Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України, 2006. - С. 166-172.

7. Бахтіарова Т.В. Образи-домінанти як маркери гуманістичного світовідчуття у поетичній творчості М.Вінграновського // Науковий вісник Миколаївського державного університету. Вип.14. Філологічні науки. Зб. наук. праць - Миколаїв: МДУ, 2007. - С. 6-10.

Размещено на Allbest.ru