Разнообразие метрических средств, характеризующих речь шекспировских героев

2. Деканонизация стиха проявляется на 4 основных уровнях, наиболее важным из которых является уровень "разумный -- импульсивный персонаж".

3. Причинами изменения ритмики речи Антония и отклонения от иктовых позиций является ряд объективных и субъективных причин: эмоциональное состояние героя на момент речи; цель его высказывания; собеседники; ситуация, в которой находится герой.

4. Деканонизация стиха главным образом зависит от эмоций героя, и чем больше он нервничает, тем меньше ритмически, синтаксически и метрически правильной становится его речь.

5. Деканонизация стиха имеет место не только в пьесах разного периода, но и на уровне одной и той же пьесы. Причинами данных изменений являются факторы, указанные выше (п. 3 Главы 2).

6. Изменение ритмико-синтаксической структуры речи героя прямо пропорционально его эмоциональному состоянию. В меньшей степени на синтаксис влияют ситуация и собеседники.

Таким образом, действительно выявляется еще один вид взаимосвязи между формой и содержанием стиха: определенные типы строк, собранные в роль или часть роли персонажа драмы используются Шекспиром как один из способов характеристики героя. Ритмическая характеристика персонажа поддается моделированию, типизации: завышенных персонажей характеризует одна ритмическая модель, заниженных -- другая. Душевная гармония характеризуется одним типом ритма, душевный разлад -- иным. Модель ритмического портрета завышенных персонажей сходна с моделью душевной гармонии, а модель ритмического портрета заниженных персонажей сходна с моделью душевного разлада.

Это одно из вспомогательных средств понимания отношения Шекспира к персонажу. Результаты такого исследования могут пригодиться не только литературоведу, но и актеру. Слово на сцене, в отличие от слова в жизни -- просвеченное. Рядом с потоком мыслей, слов на сцене течет действие, основа слов. Драма -- действие, и в спектакле, насыщенном сюжетным движением, поступками, слово -- попутно, вспомогательно. В нем не оседает смысл представления всей своей тяжестью. В драме сама структура речи становиться предметом представления. Игра слов живет непринужденно именно в игровой атмосфере спектакля. Кроме того, интерпретация роли актером во многом определяет отношение зрителей к герою, ведь образная речь Шекспира неоднородна, фразы зачастую заступают за стих (enjambement). И именно правильное использование ритма позволит зрителю отличить героя от злодея, храбреца от труса и т. д.

Данная проблема вызывает у нас, как у филологов, большой интерес. Из трех областей стиховедения -- метрики, рифмы и строфики -- изучается, главным образом, метрика.

В пределах метрики из трех систем стихосложения -- силлабической, силлабо-тонической и тонической -- изучается, главным образом, силлабо-тоническая.

В пределах силлабо-тонической системы из двух групп размеров, двусложных и трехсложных, -- изучаются, главным образом, двусложные -- ямбы и хореи.

В пределах двусложных размеров, из двух ритмических факторов -- ударений и словоразделов -- изучается, главным образом, ритм ударений.

Наконец, ритм ударений изучается, главным образом, в предположении равносильности ударений, без различения, скажем, разной силы ударений на смысловых и вспомогательных словах.

Таким образом, вокруг небольшого ядра исследованного материала еще лежат широкие слои материала полуисследованного и вовсе не исследованного, и каждый слой несет свои собственные, особенные проблемы. И, опираясь на уже известные факты и методики, можно продолжать работу в любой из областей.

Библиографический список

1. Encyclopedia Britannica. 1996. CD-ROM.

2. Grolier Encyclopedia. 1995. CD-ROM.

3. Shakespeare W. Antony and Cleopatra. Julius Caesar.// The Complete Works of W.Shakespeare. Oxford. 1998.

4. Spalding K. The Philosophy of Shakespeare. Edinburgh. 196.

5. Абрамович Г. Л. Введение в литературоведение. -- М., 1975.

6. Аникст А. А. Комментарий к трагедии "Юлий Цезарь.// У. Шекспир, Полное собрание сочинений в 8 т. Т.5. -- М., 1965.

7. Аникст А. А. Творчество Шекспира. -- М., 1963.

8. Богомолов Н. А. Стихотворная речь. -- М., 1995.

9. Гаспаров М. Л. Очерк истории европейского стиха. -- М., 1989.

10. Гаспаров М. Л. Современный русский стих. Метрика и ритмика. -- М., 1986.

11. Гачев Г. Д. Содержательность художественных форм. Эпос. Лирика. Театр. -- М.: Просвещение, 1986.

12. Пастернак Б. Л. Собрание сочинений в 5 томах. Т. 4. -- М.: Художественная литература, 1991.

13. Плутарх. Цезарь. Марк Антоний.// Сочинения. -- М., 1983.

14. Смирнов А. Комментарий к трагедии "Антоний и Клеопатра".// У. Шекспир. Полное собрание сочинений в 8 т. Т. 7.

15. Тарлинская М. Г. Ритмическая дифференциация персонажей драм Шекспира.// Шекспировские чтения. -- М., 1977.

16. Тарлинская М. Л. Ритмическая структура и эволюция английского стиха. Автореферат доктор. диссертации. -- М.: МГПИЯ им. М. Тереза, 1975.

17. Тарлинская М. Г. Акцентные особенности английского силлабо-тонического стиха.// Вопросы языкознания. 1967. № 3.

18. Шекспир У. Трагедии. -- Ленинград, 1982.

Размещено на Allbest.ru