Лексико-семантическое поле цвета и света как когнитивно-поэтический феномен (на материале произведений К. Батюшкова и О. Мандельштама)

Когнитивное пространство микрополя `огонь' включает такие тематические группы, как: `состояние вещества' (пламя, пожар, костер, свеча); `продукты горения' (дым, пепел, искры, уголь, жар). Имплицитное цветовое значение содержат глагольные формы. Высокой частотностью употребления в анализируемых произведениях отличаются лексемы `действия огня' (гореть, пылать) с обозначением разной степени интенсивности процесса (вспыхнуть, загореться, гаснуть, сгореть). В стихотворениях Батюшкова были выявлено 64 контекста, содержащих концепт огонь, в стихотворениях Мандельштама - 32.

Особенности цветовой индикации поэтов устанавливаются в соответствии с художественным замыслом автора, в совокупности составляют индивидуальную ЦКМ. Цвета получают характеристики и значения, выходящие за рамки их собственных непосредственно воспринимаемых качеств. В батюшковской ЦКМ красный цвет является преобладающим. По количеству употреблений приближается к 21% от общего числа (142) всех колоронимов. Красный - это не только цвет лица героев, цвет их одежды, природы, это цвет весны, юности, цвет самой жизни. Гамма красного цвета служит актуализации образа рассвета, играющего большую роль в художественном мышлении Батюшкова. Цветовой контраст красному ЦО составляет белый цвет. По количеству употреблений он стоит на третьем месте и равняется 15,5% от общего числа колорем. Применительно к миру неживой природы, миру людей, миру зверей поэт выбирает стилистически тонкие оттенки белого цвета. Второе место принадлежит МП желтого цвета (18%), частотной по употреблению которой является колорема золотой. Заключает “хроматический квадрат” МП зеленого цвета. Примечательно, что культ зелени в поэзии Батюшкова всегда является источником романтических чувств.

В поэтической картине Мандельштама цветовая палитра чрезвычайно богата: все цвета радуги и их оттенков (более 60). Количественный состав парадигматики колористических мотивов в текстах показывает резкую доминанту черного цвета над остальными (52% от общего числа колоронимов). Другой ахроматический цвет - белый - довольно часто употребляется вместе с черным даже в пределах одной поэтической фразы. Черное и белое, добро и зло - две стороны одной медали, две категории взаимосуществующие, и, причем, одна никогда не исключает другую. Второе место в ЦУ по количеству колоронимов занимает зона желтого цвета. Желтый цвет представлен прилагательным, глагольными формами, существительными с корнем желт-, серией окказионализмов (типа рыбий жир ленинградских речных фонарей). Желтый характеризует свет, блеск, блики, производимые различными источниками света. символ тревожного состояния лирического героя. Желтый цвет, как и черный, носит амбивалентный характер. Цветовые метафоры являются отличительной чертой мандельштамовских произведений. Они представляют собой обширные цветовые комплексы, получающие наглядность за счет содержания метафоры Эстетическое воздействие цветовой метафорики Мандельштама проявляется в том, что поэт ассоциирует определенные сферы духовной и физической жизни с определенными цветами. Ассоциации, которые вызывают цвета, нагружены жизненным или культурным опытом.

В Заключении обобщаются результаты исследования. На основе анализа теоретических работ по цветосемантике и имеющегося эмпирического литературного материала выявляется картина цвета в поэзии изучаемых авторов - аналогии и различия, коннотации и приоритеты.

В “оптике” К. Батюшкова и О. Мандельштама есть существенные различия: художественный мир, созданный поэтами, раскрывается перед читателем с разных живописных сторон. Достигается зримое различие средствами слов ЦО, складывающихся в хроматические поля, за красочной оболочкой которых виден особый мир мастера. Проблема концептуального изучения светоцветовых слов является открытой, что объясняется ее многогранностью и вариативностью в представлении интерпретатора. В зависимости от гносеологической, эмоционально-оценочной, эстетической значимости для человека, в процессе развития цветовое пространство обогащается дополнительными смыслами, т.е. наращивает символический ореол. На способность концепта приобрести символические составляющие влияют не столько его концептуальные признаки, отражающие свойства явлений действительности, сколько отношение к этому явлению языкового коллектива, равно как и отдельной языковой личности. В выборе цветового признака К. Батюшков всегда опирается на фольклорную или книжно-поэтическую традицию. Традиционно-поэтическая норма у О. Мандельштама в большей степени варьируется, обновляясь за счет построения образных рядов. В творчестве обоих поэтов достаточно важное место занимают усеченные прилагательные, роль которых определяется как стилистический прием, поэтому они осознаются как особого рода поэтизмы. Язык поэзии Мандельштама характеризуется богатой словообразовательной типологией. Подобное ЦУ для батюшковских стихотворений не показательно. Сгущение цветовых слов наблюдается в поэтических текстах Мандельштама. Типичные свойства его цветописи - приглушенная пестрота, мозаичность. Излюбленные цвета Батюшкова - простые и яркие. Особенность поэтической картины мира Батюшкова - ключевая роль образов света как формирующего художественное пространство - внешнее и внутреннее. Поэзия К. Батюшкова - поэзия чистоты, света и ясности, приобщающая нас к тайне мироздания и свидетельствующая о неразрывной связи времен и поколений, о бессмертии души. В ЦКМ Мандельштама господствуют мотивы темного, смутного, печального. Именно данные семы многозначного прилагательного темный, зарегистрированные в словарях, актуализируются в стихотворениях поэта. С помощью светоцветовых слов поэт творит сложные образы, передавая свое мироощущение. Это во многом провиденциальная речь, предсказывающая собственную судьбу и судьбу России. В эсхатологической перспективе особенно явственно видно, как в черном бархате советской ночи все цветут бессмертные цветы, которые становятся своеобразным “отсветом” божественного света. Таким образом, тьма из поэтической реалии, разрастаясь до символа и приобретая инфернальную окраску, уравновешена разноцветьем образов, разгул тёмных сил, морок приглушен торжеством солнечного света. Почерк поэтов во многом определяется теми параметрами, которые выработал предшествующий литературный процесс, но развитие и воплощение их индивидуальны и оригинальны.

ПУБЛИКАЦИИ ПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИИ

в изданиях, рекомендованных ВАК

1. Разумкова Н.В. Стилевые формулы и цветовое решение в русской поэзии (диптих) // Научное обозрение. 2007. № 6. С. 87-91.

2. Разумкова Н.В. Стилевое своеобразие цветообозначений в русской лирике XIX-XX веков // Вестник Тюменского госуниверситета. 2008. №1. С. 222-227.

и в других публикациях

3. Разумкова Н.В. Цвето-световая кайма предпушкинской лирики (на материале стихотворений К. Батюшкова) // Сибирская Пушкиниана: Альманах. Тюмень: Издательско-полиграфический центр «Экспресс», 2003. C. 117-120.

4. Разумкова Н.В. К вопросу об изучении единиц с семой `цвет' в русском языке // Традиции славяно-русской культуры в Сибири: Материалы Всероссийской научно-практической конференции. Тюмень: Изд-во ТюмГУ, 2004. С. 79-81.

5. Разумкова Н.В. Пространство и время в орнаментальной прозе О. Мандельштама // Славяно-русское духовное пространство в Сибири. Материалы 27-й межрегиональной научно-практической конференции, посвященной Дню славянской культуры и письменности (24 мая), основанной равноапостольными Кириллом и Мефодием в 855-863 гг. Ч. I. Тюмень, 2004. С. 55-57.

6. Разумкова Н.В. К вопросу о цветовой стилистике в русской лирике (на материале стихотворений К. Батюшкова) // Знаменские чтения: Филология в пространстве культуры: Материалы Всероссийской научно-практической конференции (г. Тобольск, 29-30 ноября 2007 г.). Тобольск: ТГПИ им. Д.И., 2007. С. 90-92.

7. Разумкова Н.В. Цветовые и световые элементы художественной системы К. Батюшкова // Русский мир в духовном сознании народов России: Материалы Всероссийской научно-практической конференции / под общей ред. Н.К. Фролова. Тюмень: Вектор бук, 2008. С.160-163.

8. Разумкова Н.В. Цветосемантические нюансы в поэтическом тексте О. Мандельштама // Наука и инновации XXI века: Материалы VIII Окр. Конф., Сургут, 22-23 ноября 2007 г.: в 2 т. Т. 2 / Сургут. Гос. Ун-т. Сургут: Изд-во СурГУ, 2008. С. 215-217.

9. Разумкова Н.В. Цветовая картина мира в поэзии Батюшкова и Мандельштама // XIX Ершовские чтения: Межвузовский сб. научно-методических статей / отв. ред. В.М. Кашдач. Ишим: Изд-во ИГПИ им. П.П. Ершова, 2009. С. 60-61.

ПРИНЯТЫЕ В РАБОТЕ СОКРАЩЕНИЯ И УСЛОВНЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ

ИЦ - имена цвета (термин Р.М. Фрумкиной)

КА - концептуальный анализ

КМ - картина мира

ККМ - концептуальная картина мира

ЛЕ - лексическая единица

ЛСВ - лексико-семантический вариант

ЛСП - лексико-семантическое поле

МП - микрополе

СО - световое обозначение

СП - семантическое поле

ЦКМ - цветовая картина мира

ЦО - цветовое обозначение

ЯКМ - языковая картина мира

Размещено на Allbest.ru