Советские военные фотографы работали наравне с обычными военными, на передовой, в ужасных условиях. К сожалению, многие снимки той же Великой Отечественной войны так и остались не представленными широкой публике. Необходимо было демонстрировать кадры, которые поднимали бы боевой дух, позволяли бы верить в лучшее будущее. Потому, некоторые кадры (к примеру, снимок Дмитрия Бальтерманца, под названием «Горе»), вышли в свет гораздо позже, когда общественность уже была способна отреагировать на них достаточно объективно и адекватно.

2.3 Гендерный аспект военной фотожурналистики в современном мире

Исследуя военную фотографию в современном мире, никак нельзя обойти пункт гендера. И дело вовсе не в том, что гендерная проблема встала довольно остро, а в том, как она влияет (и всегда влияла) на профессиональную деятельность военного фотографа и корреспондента. Работа женщин, занимающихся военной фотографией, бесспорно, имеет свою специфику и требует отдельного рассмотрения.

Одним из тех, кто первым начал рассматривать данную тему, стала российская исследовательница, кандидат филологических наук Дарина Соколова. Согласно гипотезе Соколовой, женщины, работающие в сфере военной журналистики, вполне могли переживать какие-то неудобства или притеснения, из-за гендерного признака. Но, по теории Соколовой, это давление могло быть не настолько сильным и угрожающим, чтобы женщины отказывались от дальнейшей профессиональной деятельности и как-то заявили о проблеме.

Для того чтобы подтвердить или опровергнуть свою теорию, Дарина Соколова прибегнула к методу электронного анкетирования. Анкета содержала в себе открытые и закрытые вопросы, которые должны были максимально погрузить опрашиваемую в воспоминания о собственной деятельности. Кроме того, анкетирование было целиком анонимным, так как некоторые вопросы касались сексуального насилия или пыток, которых могли быть подвергнуты женщины данной профессии.

Главным вопросом анкетирования стал вопрос о гендерной дискриминации, с которой могли столкнуться женщины-корреспонденты, работающие в горячих точках. Согласно результатам, с дискриминацией по половому признаку сталкивалась каждая вторая женщина. Кроме этого, во время анкетирования удалось выяснить довольно странную тенденцию. Женщины испытывали притеснения сразу с двух сторон.

Во-первых, со стороны гражданского населения, не желающего сотрудничать с корреспондентами. И, во-вторых, со стороны военных, которые предпочли бы работать с журналистом мужского пола, нежели женского.

После проведения исследования-анкетирования, Дарина Соколова пришла к выводу, что проблема гендерной дискриминации в военной журналистике стоит менее остро, чем можно было предполагать. Женщины, несомненно, испытывают некоторые неудобства и трудности, сталкиваются с недоверием и нежеланием делиться информацией. Но это мало влияет на их желание заниматься профессиональной деятельностью и продолжать работать.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Военная фотография была и всегда будет одной из самых специфических сфер в журналистике. Причина не только в том, что работа военного корреспондента это всегда опасность и риск, но и в том, как будет выглядеть готовый материал. Так как военная фотография может выполнять не только информационную функцию, донося до зрителя необходимые данные, но и быть частью шокирующего контента с неприятным послевкусием. Конечно же, военная фотография - это сплошные противоречия; она имеет социально-политическую важность, но при этом нельзя говорить о сто процентной достоверности материала, подготовленного журналистом.

Огромную роль в военной фотографии играет именно тот человек, который выполняет работу. Его отношение к происходящему, груз знаний, накопленный за жизнь, умение отстраняться и смотреть на ситуацию со стороны - абсолютно все в итоге отобразится на кадре. И до зрителя дойдет не просто холодный материал, а целая жизнь профессионала, пропущенная через объектив.

Кроме того, на военных фотокорреспондентов всегда возлагают огромные надежды. Они обязаны оправдывать доверие со стороны общественности, доверие со стороны жертв и агрессоров конфликтов, чтобы не потерять ценную информацию, доверие коллег и начальства. Главная цель военной фотографии - не просто показать конфликт и те ужасы, которые он в себе несет (тем самым, заставив задуматься над тем, чтобы раз и навсегда прекратить все военные конфликты), но и информировать общество (в пределах страны, где происходит конфликт и вне нее). Это позволяет людям, находящимся в пределах военных действий всегда быть в курсе и максимально сконцентрироваться на собственной безопасности, а тем, кто находится вне зоны действия - понимать необходимость помогать и поддерживать.

Несомненно, военные медиа-публикации можно охарактеризовать, как крайне скандальные и сенсационные. В отличие от известной всем желтой прессы, здесь совсем не обязательно прилагать для сенсационности какие-либо усилия - война является сенсацией уже сама по себе. Фотография всегда воздействует не столько на рациональное мышление человека, сколько на его эмоциональную сторону. Военная фотография призвана вызывать сопереживание и самые острые чувства со стороны общественности. Помимо этого, нельзя забывать, что военные фотокорреспонденты ежедневно подвергаются огромному давлению с самых разных сторон. Военная фотография контролируется далеко не только кабинетом главного редактора. Правительство, военные - все они изучают подобные материалы практически под микроскопом, в попытках обнаружить что-то опасное, способное вызвать негативный всплеск в стране. Все это сильно сказывается на деятельности военного журналиста, которому необходимо делать свою работу, с оглядкой на окружающих.

Говоря о развитии военной фотографии и ее историческом развитии, нельзя забывать о том, что она всегда шла вместе с техническим прогрессом. По мере того, как технически менялся и совершенствовался мир, менялись и возможности военных фотокорреспондентов. За время, которое было рассмотрено в научной работе, военная фотография шагнула максимально широко: от техники, которая была не способна отобразить детали, быстро сфокусироваться и передать ситуацию до совершенных, на данный момент, камер, способных в секунду захватить движение, передать полную карту, рассказать о происходящем точно, подробно, детально и красочно. И все это, несмотря на самые суровые условия работы, в которых находятся не только военные журналисты, но и их техника.

Что касается морально-этических проблем в военной фотографии, то они остались прежними, по большей части. Некоторые из них успели обостриться в период, рассмотренный в научной работе. Военные корреспонденты продолжают каждый рабочий день подвергаться огромному риску или даже дискриминации (касательно женщин-корреспондентов). Они рискуют не только перед лицом врага, но и в кругу военных, чью сторону представляют - война всегда остается войной. Но, из-за обострения проблемы терроризма в современном мире, работа военных корреспондентов стала куда более опасной. Вопрос того, относится ли военный фотограф к обычным людям или к элитной среде, которая имеет право манипулировать общественностью, с помощью своей минимальной власти, остается открытым. Согласно всем этическим кодексам и морали - военный фотокорреспондент должен оставаться на равных со своими зрителями. Но, как известно, правила диктуют сами люди, и, в таких ситуациях, вопрос закрыть невозможно.

К сожалению, несмотря на то, что общество стремительно развивается, а прогресс не стоит на месте, некоторые проблемы остаются без внимания. К примеру, в ходе научной работы мы убедились, что женщины, работающие военными фотографами, действительно испытывают гораздо больше сложностей, чем их коллеги-мужчины. И проблема вовсе не в физической слабости или эмоциональности - каждая вторая женщина, работающая на поле боя в качестве фотографа, сталкивалась с дискриминацией. Стоит отметить, что на данный момент дискриминация не достигла пиковой точки, так как женщины продолжают свою деятельность и не заявляют о дискриминации в этой сфере открыто. Но, несомненно, эту проблему еще предстоит решить.

В целом, можно сказать, что военная фотография сохраняет свою актуальность и в двадцать первом веке, несмотря на развитие технологий абсолютно во всех сферах. Военные конфликты возникают в разных точках земли и требуют не только решения и вмешательства, но и объективного освещения со стороны СМИ.

ЛИТЕРАТУРА

1. Абилова Р. О. Основные направления источниковедческой работы с фотодокументами из музейных коллекций в современной российской историографии //Филология и культура. - 2015. - №. 2 (40).

2. Бакулин О. А. К истории зарождения военной фотографии // МедиаАльманах. - 2016. - №. 5. - С. 107-114.

3. Бальтерманц И.Д. Специфика содержания и формы фотожурналистики лекции [Текст] / И. Д. Бальтерманц. - М. : Изд-во Моск. гос. ун-та, 1981 64 с.

4. Беньямин В. Краткая история фотографии. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2013. 144 с.

5. Березин В.М. Массовая коммуникация: сущность, каналы, действия. / Березин В.М. - М.,2003 - 162 с.

6. Вальран В. Советская фотография. 1917-1955. - Litres, 2019.

7. Волков-Ланнит Л. А. Курс на образную публицистику [Текст] / Л. Волков-Ланнит // Фотожурналист и время : сб. ст. / сост.: И. К. Красуцкий, Ю. Г. Пригожий. - М., 1975. - С. 11-15.

8. Ворон Н. И. Функциональный анализ фотожурналистики [Текст] / Н. И. Ворон // Фотография в прессе: проблемы истории, теории и фотожурналистского мастерства: тез. докл. Всесоюз. науч.-практ. конф., Киев, 4-6 апр. 1989 г.: в 2 ч. / Киев. гос. ун-т ; науч. ред. А. 3. Москаленко ; ред.-сост. Б. И. Черняков. - Киев, 1989. - 4.2. - С. 11-13.

9. Годовова А. С. Освещение военной повседневной жизни оренбуржцев-участников Великой Отечественной войны посредством электронного ресурса-сайта" Страницы семейной славы" // Экстремальное в повседневной жизни населения России: региональный аспект (к 100-летию Русской революции 1917 г.). - 2017. - С. 531-535.

10. Голубев А. В. Визуальные образы войны в советской карикатуре межвоенного периода // Очевидная история. Проблемы визуальной истории России XX столетия: Сб. ст. - Челябинск. 2008. - С. 269-271.

11. Запольская А.Б. Теоретико-методологические подходы к исследованию фотожурналистики как практики производства фотографий //Logos et Praxis. 2016. - №. 1 (31).

12. Ки М. Н. Жанры современной журналистики [Текст] / М. Н. Ким. - СПб. : Изд-во Михайлова В. А., 2004. - 336 с.

13. Китаев А. Субъектив. Фотограф о фотографии. - Санкт- Петербург: Изд-во Санкт- Петербургского университета, 2006.- 12 с.

14. Колесникова Д. А. Фотография как способ конструирования социальной реальности: автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата философских наук: 09.00.11. - Социальная философия. / Колесникова Дарья Алексеевна - Санкт-Петербург,2011.

15. Колодий В. В. Визуальность как феномен и ее влияние на социальное познание и социальные практики: автореферат диссертации на соискание учебной степени философских наук: 09.00.11 - Социальная философия / Колодий Вячеслав Владимирович. - Томск, 2011.- 17 с.

16. Колосов А. В. Визуальные образы в средствах массовой информации: философско-социологический анализ: диссертация на соискание ученой степени кандидата философских наук: 22.00.06 - Социология духовной жизни (философские науки) / Колосов Андрей Валерьевич - Москва, 2000.

17. Кранк Э.О. Фотография как практическая феноменология: к постановке проблемы // Вестник Казанского государственного университета культуры и искусств. - 2016. - №. 4.

18. Легун Е. П. История старых фотографий // Приграничное сотрудничество: исторические события и современные реалии: в 2-х частях. - 2014. - С. 157-166.

19. Лермонтова Е. Н. Фотография в музейной экспозиции //Вестник Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств. - 2016. №. 2 (27).

20. Мазур В. В. Повышение живучести военной автомобильной техники применением боестойких колёс и шин //Вопросы оборонной техники. Серия 16: Технические средства противодействия терроризму. - 2015. - №. 1-2. - С. 109-115.

21. Макаренко, Е. А. Экспрессия визуально-словесного комплекса в газете (соотношение фотоснимка и текста: оценочный аспект) [Текст] / Е. А. Макаренко // Фотография в прессе: проблемы истории, теории и фотожурналистского мастерства: тез. докл. Всесоюз. науч.-практ. конф., Киев, 4-6 апр. 1989 г. : в 2 ч. / Киев. гос. ун-т ; науч. ред. А. 3. Москаленко ; ред.- сост. Б. И. Черняков. - Киев, 1989. - 4.2. - С. 16-18.

22. Микулин В. Ранние времена военного фоторепортажа // Советское фото. 1938. №9. С.23-40.

23. Морозов С.А. Творческая фотография. М.: Мир, 1986. - 156 с.

24. Мухамедова Н. Р. Фотографии первой мировой войны в фондах челябинского государственного краеведческого музея // Гороховские чтения. 2014. - С. 347-354.

25. Орлова Г.А. «Воочию видим». Фотография и советский проект в эпоху их технической воспроизводимости // Власть и медиа / под ред. А'. Понтера и С. Хэнсеген. - СПб.: Крокус 2016. - 267 с.

26. Орлова Т. Д. Противоречия бифуркации фотоизображения [Текст] / Т. Д. Орлова // «Золотое сечение» фотографии: пособие / Белорус, гос. ун-т ; сост. В. И. Шимолин ; под ред. Н.Т Фрольцовой. - Минск, 2015. - 178 с.

27. Пеннер А. В. Фотография и война: использование военной тематики в современном медийном пространстве // Homo holistic: человек целостный. - 2015. - С. 194-197.

28. Семенов С. А. Фотография как социальное явление //Системная психология и социология. - 2014. - №. 4. - С. 114-117.

29. Симонов К. Сто суток войны. - Смоленск. 1999. - 178 с.

30. Смородина В. А. Документальная фотография в российских иллюстрированных изданиях периода Первой мировой войны, 1914-1917 гг.: диссертация на соискание степени кандидата филологических наук: 10.01.10 Санкт-Петербург, 2000 - 295 c.

31. Сонтаг С. Смотрим на чужие страдания. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2014. 96 с

32. Сопова А. С., Николаева Н. И., Николаев А. А. Применение электронного учебника в образовательном процессе военного вуза Интерактивная наука. - 2017. - №. 13.

33. Стигнеен В. Т. Век фотографии. Очерки истории отечественной фотографии. 1894-1994. - М.: Мир, 2009. - 178 с.

34. Стральцоу Б. В. Основы публицистики. Жанры. Учебн. пособие [Текст] Б. В. Стральцоу. - Минск: ВыдавецтваБДУ, 1971. - 148 с.

35. Троцук И. В. О природе фотографического изображения: Сонтаг С. О фотографии. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2013. 272 с.

36. Ученова В. В. Беседы о журналистике [Текст] / В. В. Ученова. - М.: Молодая гвардия, 1978. -206 с.

37. Фролов В. В. Освещение деятельности Красного Креста на страницах военного периодического издания «Летопись войны с Японией» //Научный альманах. - 2016. - №. 6-1. - С. 499.

38. Шейнин Б. Г. В объективе - война: из блокнота военного фоторепортера. - Симферополь. 1986. - 167 с..

39. Шимолин В. И. Основы фотожурналистики: учеб.-метод, пособие [Текст] / В. И. Шимолин. - Минск: БГУ, 2009. - 264 с.

40. Goldberg, Vicki, (ed). Photography in Print: Writings from 1816 to the present. 1981 Albuquerque: University of New Mexico Press. P. 195.

41. Jussim, Estelle. 'The Tyranny of the Pictorial: American photojournalism from 1880-1920." In Marianne Fulton (ed). Eyes of Time: Photojournalism in America. 1988. Toronto: Little, Brown and Co. P. 63.

42. Knightley, Phillip. The First Casualty: From the Crimea to Vietnam : The war correspondent as hero, propagandist, and myth maker. 1975 & 1982 editions.San Diego: Harcourt Brace Jovanovich, Publishers. P. 15.

43. McQuire, Scott. Visions of Modernity: Representation, memory, time and space in the age of the camera. 1998 London: Sage.

44. Rosenblum, Naomi. A World History of Photography. New York: Abbeville Press. 1997 (3rd ed). P. 180.

45. Stapp, William. "Subjects of Strange...and of Fearful Interest: Photojournalism from its beginnings in 1839." In M arianne Fulton (ed). Eyes of Time: Photojournalism in America. 1988. Toronto: Little, Brown and Co. 1-35.P.19.

46. Taylor, John. 1991. War Photography: Realism in the British press. London: Routledge. P. 20.

47. Taylor, Roger; Schaaf, Larry John (2007). Impressed by Light: British Photographs from Paper Negatives, 1840-1860. Metropolitan Museum of Art. pp. 121-124.

48. Whelan R. Robert Capa: a biography. New York: Knopf, 1985

Размещено на Allbest.ru