Российские литературно-художественные журналы в системе культурной политики: содействие, компромисс, противостояние

Между тем российский толстый литературно-художественный журнал представляет собой единственный в своем роде социокультурный феномен, как отмечалось выше. Первыми журналами, отвечающими современным типологическим требованиям российского толстого литературно-художественного журнала, следует признать «Вестник Европы» Н.М. Карамзина и М.Т. Каченовского, а также «Московский телеграф» Н.А. Полевого, который начал издаваться еще во времена А.С. Пушкина. Журнал, по определению В.Г. Белинского, «изумлял своей живостью, свежестью и новизной, разнообразием мысли, вкусом, хорошим языком». Н.А. Полевой сделал «Московский телеграф» привлекательным не только для высших слоев общества, но и для купцов, разночинцев, образованных рабочих, тем самым превратив его в массовый. Опыт этих изданий на долгие годы определил место и значение в обществе русского литературно-художественного и общественно-политического журнала как прообраза будущих знаменитых советских изданий - властителей дум «шестидесятников»: «Новый мир», «Москва», «Наш современник», «Знамя». Он оказал влияние и на такие популярные издания времен перестройки, как «Огонек», «Столица» и др.

Далее автор, справедливо отмечая значительное падение читательского спроса на толстые журналы, как и вообще на печатные средства массовой информации, активное наступление «экранной культуры» и отток читающей аудитории в экранную форму восприятия искусства, как правило, превращающую реципиента в потребителя продукции массовой культуры, все же считает, что отношение к толстым российским журналам, как и вообще к серьёзной литературе, в последнее время явно меняется со стороны новой политической элиты и руководства страны. Так, в октябре 2009 г. Председатель правительства Российской Федерации В.В. Путин на встрече с писателями поднял вопрос о роли и месте качественной литературы в жизни современного общества. В ответных выступлениях Валентин Распутин, Юрий Поляков, Татьяна Устинова и др. писатели высказали пожелание о возрождении русского классического литературно-художественного журнала, отметив, что именно на страницах такого типа изданий появлялись, распространялись и становились властителями дум целых поколений большинство классических произведений российской и советской литературы, а сами журналы были центрами творческой жизни страны, своеобразными инкубаторами новых идей и мыслей.

Уже в ноябре 2009 г. в соответствующем решении правительства по инициативе В.В. Путина на развитие российских толстых журналов были выделены значительные средства. Не следует сомневаться, что это приведёт к новому подъёму в развитии этого столь важного для культуры России механизма инкультурации, объединяющего в себе литературу и политику, литературоведение и публицистику, историю и культурологию, культуру повседневности и элитарное искусство; издания, являющегося одновременно трибуной революционеров и прибежищем ортодоксальных отшельников; одновременно как бы пребывающего в забвении, как в последние десятилетия, и, в то же время, наиболее полно выражающего народную душу.

С учетом эстетической природы литературы как систематизирующего начала литературно-художественного журнала и его специфики автором определён ряд ведущих функциональных аспектов в деятельности толстого журнала, необходимых для развития целостного потенциала личности, имеющей определённые ценностные ориентации, культурные нормы и идеалы, как эталонные ценности, способной реализовать себя во всей полноте способностей и жизненных установок.

Во-первых, литературно-художественный журнал рассмотрен с аксиологической точки зрения - как духовная, нравственная и художественная ценность. Во-вторых, данный культурный феномен раскрыт в качестве специфического средства развития межличностного общения, свободной творческой индивидуальности, столь необходимых для социализации и инкультурации личности, способной найти своё место в быстро меняющемся мире, адекватно оценивать вызовы современности, принимать самостоятельные решения. Коммуникативный аспект и аспект творческого освоения мира в деятельности детского театра также являются объектом рассмотрения автора. Тиражи определяются непосредственно читательским спросом, но, в конечном счете, зависят не только от платежеспособности аудитории, но и от её ценностных ориентаций, художественных предпочтений, степени социализации и инкультурации.

Рассматривая вопрос о ценностных предпочтениях и вкусах аудитории, автор выявляет ценностную и общекультурную значимость литературно-художественного журнала, ориентированную на творческое освоение действительности, адекватное представлениям о совершенстве, идеале, преобразующем структурную палитру ценностей в систему ценностей, основанную на различении оценивающего и познающего сознания.

Автор выделяет необходимое наличие пяти типообразующих параметров литературно-художественного журнала. Проанализировав современное состояние журнальной прессы и, прежде всего, литературно-художественных журналов, утверждает, что, с одной стороны, журнальная периодика России все более приближается к структурам, распространенным в мировой практике (система становится все более «стройной»), а с другой, постепенно преодолевает тягу к непременному копированию западных образцов. Необходимо продолжать тщательное изучение направлений и методов профилирования и внутригрупповой дифференциации; сравнительный анализ с целью выявления общих (типологических) и особенных (профильных) черт изданий каждой группы. Это важно и для уточнения работы, коррекции концепций как уже существующих изданий, так и вновь возникающих. Охарактеризованы изменения, происшедшие на рынке средств массовой информации за последние два десятилетия, выделены функциональные особенности современного рынка СМИ, которые расставляют несколько иные акценты при выявлении типологических факторов современной журнальной периодики.

Во втором параграфе первой главы «Специфика функционирования литературно-художественных журналов в постсоветский период» автор отмечает, что на современном рынке периодики толстые литературно-художественные и общественно-политические журналы лидерами, к сожалению, не являются. Прошло то время и, может быть, безвозвратно, когда они диктовали моду целой эпохи, формируя эстетические суждения и вкусы, были, в известной, конечно, степени, свободной трибуной обмена мнениями, ареной жарких споров. Последняя оживленная полемика на страницах толстых журналов произошла в период перестройки в конце 80-х годов прошлого века. Это была яростная дискуссия, открытая журналом «Новый мир» под руководством главного редактора Сергея Залыгина о переброске вод северных рек в республики Средней Азии. И сам Сергей Залыгин, и Валентин Распутин, и Василий Белов, и Пётр Проскурин и мн.др. известные писатели выступили тогда в защиту природных ресурсов России, по сути, впервые обозначив серьёзность экологической проблемы. Сама дискуссия приобрела общероссийский, даже мировой, масштаб, поставив, может быть, впервые в мире самый болезненный вопрос нашего времени. Тогда в 80-х российским писателям удалось отстоять экологическое равновесие Севера. И сам этот успех расценивался как победа новых демократических сил России.

И всё же следует отметить, что в последние годы, после постсоветских социальных катаклизмов в первой половине 1990-х годов, наметилось некоторое оживление в этой сфере, даже увеличение интереса к литературно-художественным журналам, хотя о серьезном переломе в сознании читателей пока говорить рано. Важно также, что, как и тридцать лет назад, эти издания стали определенной духовной нишей, создали неповторимую ауру и даже, может быть, спровоцировали некоторую социальную и культурную активность, возложили на себя собирательную функцию, объединяя вокруг себя писателей, что понемногу культивирует необходимый культурный, литературный слой. Правда, происходит все это своеобразно, с некоей свойственной России спецификой.

Далее автор даёт определение современного толстого литературно-художественного журнала и рассматривает специфику его функционирования в современных условиях рыночных отношений, отмечая, что количество таких журналов сегодня, только официально зарегистрированных, перевалило за тысячу наименований, что в силу уже самой этой цифры предполагает их значительное многообразие. Отмечена также еще одна функциональная особенность толстых литературно-художественных журналов: они сохраняют жанровое разнообразие современной литературы, публикуя ныне практически не востребованные издательствами и рынком небольшую повесть, рассказ, очерк, стихи, литературоведческую статью, аналитическую рецензию, тем самым спасая эти традиционные жанры от исчезновения, что стало бы некоей экологической, гуманитарной катастрофой для культуры страны, традиционно считающейся литературоцентричной.

Автор считает, что в изученной им научной литературе, как правило, четкого определения, что же такое современный российский литературно-художественный журнал и чем он отличается, скажем, от карамзинского или советского типа, не приводится. В лучшем случае, речь идет о журнале вообще. Есть попытка определить, что такое толстый литературно-художественный журнал, у А.Г. Бочарова, Т.Ф. Дедковой, С.Я. Махониной, М.И. Шостак и некоторых других исследователей. И хотя в каждом исследовании есть рациональное зерно, всё же полного представления об исследуемом предмете на современном этапе они не дают.

Автор обобщает все эти определения и предлагает свой вариант определения, выявляя, что такое современный толстый российский литературно-художественный журнал, чем он отличается от своих предшественников, классических изданий Н.М. Карамзина, которые являются прародителями этого типа СМИ в российском и мировом медийном пространстве, а также классических советских толстых журналов.

Итак, российский толстый литературно-художественный журнал это издание массовое, объединяющее в себе эстетическую, общественно-политическую и научно-образовательную сферы, выражающее и консолидирующее общественное сознание, удовлетворяющее культурные, социальные, духовные, эстетические, этические, а сегодня, в значительной мере, и профессиональные запросы личности. По формальным признакам современный литературно-художественный журнал это:

- во-первых, периодическое массовое издание, представляющее собой книжку, как правило, в мягком переплете, с указанием на обложке и титульном листе названия, родовой принадлежности, порядкового номера, в содержании которой обязательно присутствуют, как минимум, два вида (жанра) литературно-художественного текста: поэзия или проза и литературная критика или публицистика;

- во-вторых, это постоянно действующий творческий коллектив редакции во главе с главным редактором (как правило, известным литератором), имеющий постоянный юридический адрес, «портфель» рукописей, тематический и творческий планы, что позволяет осуществлять подписку, вести диалог с читателем, а также иметь свою собственную политику, без чего литературно-художественный журнал как тип издания не имеет смысла. Правда, в последнее время редакция - это зачастую два-три человека, а весь «портфель» - это одно-два произведения близких знакомых;

- в-третьих, это свой постоянный круг авторов, объединенных, прежде всего, сходными политическими, эстетическими и литературно-художественными взглядами. Именно «круг» авторов определяет «лицо» журнала.

Несмотря на специфику и уникальность такого культурного феномена, как российский литературно-художественный журнал, он имеет и общие для всей журналистики черты:

- отражает мир социальной реальности и творческое «Я» автора текста: журналиста, публициста, литератора;

- несет на себе отпечаток источника информации;

- создается с учетом типологических характеристик данного издания;

- регулируется критериями, выработанными профессиональным журналистским сообществом.

Но всё же главным типологическим признаком, выделяющим толстый литературный журнал в отдельный культурный феномен, является наличие в нем литературно-художественных текстов. Причем, тексты эти должны быть доминирующими не только по качеству, но и по количеству занимаемого ими журнального пространства. И важнейшей характеристикой толстого литературного журнала является содержание и качество литературно-художественных текстов. Причем, ключевое словосочетание здесь «литературно-художественных». Под этим термином, в данном случае, мы подразумеваем классическое определение, данное еще М.М. Бахтиным. Журнал, как бы он себя ни называл, в котором нет литературно-художественных текстов или они не являются доминантными, не соответствует этому типу издания.

В ходе исследования автор также уточняет, что литературно-художественный журнал как культурный феномен существует в диалектическом единстве специфической самоценности искусства и социально-культурных потребностей общества. Именно поэтому содержательные изменения в этом социальном институте культуры являются своеобразным отражением происходящих социально-экономических процессов в обществе. При этом толстый журнал во все времена являлся механизмом, формирующим общественное сознание, ценностный потенциал отдельной личности, способствующим решению проблемы культурной идентификации человека как способа обретения духовной и эмоциональной устойчивости личности, выработки антропологических ценностей, осознания сопричастности к обществу, государству, к национальной культуре. Основная задача современного литературно-художественного журнала состоит в развитии свободной творческой личности, самоутверждении читателя в мире культурных ценностей.

Также автор анализирует специфические черты и функциональные особенности, присущие современному литературно-художественному журналу, определяя его как институт социализации, как механизм, способствующий более точному и эффективному выстраиванию социальной адекватности личности читателя, художественному формированию его картины мира, как явление, способное воздействовать на творческий потенциал, ценностное самоопределение личности. Автор выявляет социокультурную сущность литературно-художественного журнала, являющегося одним из важнейших факторов формирования ценностного потенциала личности, художественного моделирования картины мира читателя, специфического способа передачи социального опыта; раскрывает многофункциональную природу литературно-художественного журнала, которая позволяет определить данный тип журналов как культурную универсалию; раскрывает социокультурные функции, являющиеся ведущими в деятельности литературно-художественных журналов и ключевыми в формировании аудиторной составляющей данного сектора журнальной периодики.

Традиционно в периодических журналах в России подвергались рефлексии самые болезненные проблемы общества, формулировались нравственные и социальные вопросы, разрабатывались самые заметные этические и философские теории. Толстые российские журналы оказывали огромное влияние на формирование и развитие общественного сознания и передовой русской мысли.

При этом смысл деятельности художника, литератора - прорыв к абсолютным ценностям, а не только констатация общеобязательных, санкционированных обществом норм, поскольку в этом случае обеспечивается не столько подлинная ценность этих норм, сколько реальные задачи конкретных общественных институтов, заинтересованных в соблюдении этих норм. На каждом этапе своего развития человек обладает определённым духовным достоянием и на настоящее он всегда смотрит через призму прошлого опыта. Более того, прошедшая история откладывается не только в виде теоретического знания, но и в форме антропологических ценностей, ценностных ориентаций, интересов, потребностей личности. Они-то и направляют мышление человека. Когда писатель создает произведение искусства, несомненно, важно, вписывается ли оно в контекст культуры данного исторического периода. Он призван интуитивно прочувствовать, в чем в данный момент нарушен баланс между гармонией Мироздания и нашим несовершенно устроенным обществом.

В лучших своих проявлениях деятельность литературно-художественных журналов России, особенно в переломные периоды истории, являла собой пример высокого служения литературе, обществу: и сегодня есть и такие издания, и такие редакции. В лучших своих проявлениях творческий процесс литературно-художественных журналов остаётся динамичным, отвергающим догмы, видящим свою силу в динамике и самоизменении, в богатстве форм выражения, и в то же время - в верности литературным и этическим традициям русской культуры.

Согласно законам художественного творчества, благодаря традициям передаются и воспроизводятся способы наследования духовного опыта, ценности, формы и нормы, стили и образцы поведения. Являясь хранителями стандартного знания, канонические знаковые системы, в том числе классический литературно-художественный журнал, выступают связующим звеном между прошлым художественным опытом и настоящим, являются моделями прошлой художественной деятельности, существующей в настоящем. Овладение нормой, каноном является также необходимым элементом овладения мастерством для художника и художественным опытом для воспринимающего. Само осознание нового возможно только по сравнению с уже сложившимся, устоявшимся на его фоне. Накопление профессиональных качеств, неких штампов и клише, методов и форм необходимо для литератора. И в то же время поступательное развитие искусства всегда предполагает разрушение стереотипов и стандартов, разрушение канона. Оно по сути своей новация, выросшая на почве преемственности.

Рефлексия по поводу иррационалистической концепции мира как хаоса находит отражение в опыте освоения этого хаоса и превращения его в среду обитания человека культуры. Постмодернистская эстетическая парадигма мозаична и пронизана сложной системой взаимосвязей, объединяющих, казалось бы, несоединимые в одном времени и пространстве феномены. Она создает принципиально игровой, иронический имидж творчества, легко работает с категорией безобразное, осуществляет свободные манипуляции с культурным наследием. Такова деятельность практически всех современных медийных литераторов. Ни Пелевин, ни Акунин, ни Вик. Ерофеев или Сорокин не создают и не могут создать никакого нового содержания. Подобно поэту Вишневскому, постоянно мелькающему на телеэкранах, они лишь насмехаются над миром, по сути, иронически цитируя уже созданное до них классической литературой. Автор отмечает, что в подлинном искусстве всегда неизбежно отражаются насущные социальные проблемы, и читатель, переносясь посредством литературы в вымышленный мир образов, приобщается к чужому опыту через собственные переживания, что раздвигает рамки эмпирического существования личности, способствует процессу аккультурации личности, вхождению индивида в культурную макросреду. Очевидно, что при определенных условиях литературно-художественный журнал обязательно становится местом формирования личности подлинной эстетической культуры, местом, где «реализуются, живут и действуют ценности культуры» (С. Иконникова). Литературно-художественные журналы как социальный институт культуры реализуют ценности культуры в реальном бытии человека и общества.

Во второй главе «История литературно-художественных журналов в России: трансформация их общественно-нормативной функции» прослежена историческая динамика рождения, развития и бытования в специфических российских условиях единственного в своем роде культурного феномена толстого литературно-художественного журнала русского типа.

Первый параграф «Возникновение и становление классического российского литературно-художественного журнала» посвящен исследованию истории возникновения и становления классического российского толстого литературно-художественного журнала.

Российский толстый ежемесячник, уникальный социальный институт культуры с богатейшей историей, сложился в специфических условиях России, где отсутствие книг и огромная протяженность территории оставляли читателям, живущим не в столицах, возможность черпать интересующие их сведения и читать хорошую литературу только на страницах журнала. Российский журнал «обычного русского типа» соединял в себе литературный сборник, политическую газету и своеобразную энциклопедию. На рубеже Х1Х-ХХ веков «медлительность» толстых изданий стала причиной разговоров о том, что их время прошло. Но журнал «обычного русского типа» сумел приспособиться к изменившимся историческим условиям и продолжал оставаться самым влиятельным периодическим изданием и в XX веке. «Наша русская литература (вся в целом) имеет в числе многих своеобразных черт одну, чрезвычайно отличающую ее от западноевропейской. Эта черта - значительное распространение так называемых толстых журналов», - отмечал в 1912г. библиограф Н.А. Ульянов в предисловии к составленному им «Указателю журнальной литературы».

Автор выявляет общие характеристики толстого журнала: во-первых, объем (до 300-500 страниц); во-вторых, совокупность тем, находящихся в сфере его внимания; в-третьих, особый состав номера, где совмещены литературно-художественный сборник, политическая газета и своеобразная научная энциклопедия. Эти три объекта внимания толстого журнала, три области его интересов находятся в журнальном номере в диалектическом соотношении, определяемом своеобразием исторического периода и потребностями читательской аудитории, что четко прослеживается при исследовании истории толстого журнала в России.

В XIX - начале XX в. в европейской прессе журналы в основном распределялись по специальностям, по отраслям наук. Они рассчитывали на своего специфического читателя, а не на широкий круг интеллигентных людей. Тип подобных изданий - обозрение - revus, состоящее из коротких статей; каждый номер представляет законченное целое без продолжающихся публикаций. Легко доступные на Западе книги оставляли журналу лишь небольшое место на литературном рынке.

В России с ее огромными территориями, редкими очагами культуры, при отсутствии хороших путей сообщения и ограниченном количестве книг именно журнал становился единственным поставщиком и художественной литературы, и разнообразных сведений о злободневных событиях, и сообщений о достижениях науки. За 7-10 рублей подписчик получал 12 толстых книжек, в которых опытная редакция преподносила читателю самый разнообразный материал для удовлетворения его любознательности. Журнал до некоторой степени удовлетворял острую, особенно для провинции, потребность - следить за интеллектуальной жизнью всего человечества. Большую роль в таком типе журнального издания играли печатавшиеся с продолжением романы, обширные статьи, что создавало у читателя «эффект ожидания» следующего номера, заставляло подписываться на год. Противоречие между потребностями интеллигенции и отсутствием в провинции необходимой литературы было разрешено созданием формы толстого журнала, позволяющей совместить в одной книге своего рода научную энциклопедию, литературно-художественный сборник и политическую газету.

Уже в самом начале существования толстых журналов, при всем богатстве и разнообразии журнальной жизни в России, можно было выделить доминирующие признаки, которые определяли лицо толстого отечественного журнала, не имеющего аналога в иных национальных культурах:

- журнал в России есть собиратель, организатор нового литературного поколения;

- российский журнал должен иметь свое "направление";

- российский журнал должен точно соответствовать своей двусоставной структуре: он и литературно-художественный, и общественно-политический журнал;

- главным героем российского журнала является читатель;

- литературная критика - "душа" журнала в России.

Далее автор исследует историю создания толстого журнала в России. Созданная по инициативе М.В. Ломоносова Академия наук начала издавать научно-литературный журнал «Ежемесячные сочинения к пользе и увеселению служащих». Первый номер журнала вышел в январе 1755 года, а максимальный тираж его достигал 2 тыс. экземпляров. На страницах журнала печатали свои произведения виднейшие русские писатели А.П. Сумароков, В.К. Тредиаковский, М.М. Херасков и др.; а также известные ученые - историки, географы, экономисты. С этого момента можно говорить о русском направлении в издании журналов. Хотя, конечно, первый опыт был еще абсолютно западным. Но его роль, прежде всего, заключалась в том, что в данное время он немало содействовал сплочению литературных сил России, по сути, впервые в ее истории. Историю же российского толстого журнала связывают, прежде всего, с серединой XVIII века, когда императрица Елизавета в качестве одного из прав дворянства допустила создание частных журналов. А уже в правление Екатерины II, то есть буквально через десятилетие, наметился и первый раскол, столь характерный для дальнейшей журнальной жизни в России: Екатерина II стала издавать журнал "Всякая всячина", в котором предпринималась попытка переключения общественного недовольства правительственной политикой на общечеловеческие пороки, а Н. И. Новиков открыл журналы "Трутень" и "Живописец", прямо полемизирующие с правительственной журналистикой. В этом противостоянии: официальный журнал и журнал оппозиционный, выражающий взгляды "передовой части общества" (характерно восклицание одного из российских монархов: "Особенно не хороши журналы!"), уже тогда определялись специфические черты русского толстого журнала.

XVIII век - время российского Просвещения, время осмысления значения научного знания как главного двигателя прогресса, развития светского общества, время секуляризации искусства и литературы. Именно поэтому большая часть периодических изданий этого периода носит ярко выраженный просветительский характер. Журналистике XVIII столетия было свойственно нести читателям идеалы патриотизма, гражданственности, гуманности и нравственности. Первые издания этой эпохи создавались для пропаганды государственных экономических реформ, научных достижений среди читающей аудитории. Во времена господства феодальных отношений, которые начинали уже тормозить развитие общества, осознание государственной властью необходимости внедрения в сознание российского общества буржуазных отношений проявилось в публикациях на страницах толстых журналов.

Таким образом, исследуя тематическую составляющую российского толстого литературно-художественного журнала, автор приходит к выводу, что общественная мысль, мнение «среднего» читателя формировались журнальной периодикой задолго до возникновения социальных революционных изменений и переворотов, тем самым предвосхищая и предчувствуя, даже предупреждая государственных деятелей и общество о неизбежности грядущих потрясений.

Во втором параграфе второй главы «Литературно-художественные журналы советского и постсоветского периодов: общее и особенное» автор исследует единство многообразия внутри данной культурной институции, дает системный анализ особенностей аудиторной составляющей литературно-художественных журналов на современном этапе. Известно, что аудитория любого печатного органа побуждает редакционный коллектив учитывать не только задачи культурной политики, направление информации, объективно необходимой той или иной группе населения, но и особенности информационных интересов аудитории, ее сложившиеся ценностные ориентиры, взгляды, вкусы, пристрастия, которые в условиях реформирования общества находятся в постоянном динамическом развитии. Именно это многообразие порождает и большое количество изданий, принадлежащих данной типологической группе. Выявлена необходимость обращения автора исследования к жанровому многообразию, определяющему родовую принадлежность издания, то есть взаимодействие предмета и цели. Многообразие жанров толстых журналов сегодня достаточно велико, если иметь в виду, что жанр (родовая принадлежность) - это исторически складывающийся тип произведений, являющийся конкретной формой бытования данного типа издания в журнальном мире. В формировании жанра взаимодействуют несколько составляющих: публицистика, информация, художественные произведения, изобразительный ряд. Среди нашего типа изданий сегодня явственно различимы как минимум три основные группы:

- толстый классический литературно-художественный журнал (большинство журналов рассматриваемого нами типа). Эти издания в большей степени заполнены литературно-художественными текстами, как правило, без каких либо фотографий или другого изобразительного и иллюстративного материала (иногда публикуются небольшие фотографии авторов);

- литературно-художественный и общественно-политический журнал: здесь есть и толстые журналы («Дон», «Сибирские огни»), и тонкие («Диалог»). Отличаются от предыдущего жанра своей большей направленностью на освещение, зачастую в ущерб художественности, острейших общественно-политических проблем, значительным увеличением публицистических и новостных материалов. Многие журналы здесь балансируют на грани, иногда сваливаясь полностью в нишу общественно-политических («Лица»);

- литературно-художественный, иллюстрированный: как правило, тонкий журнал («Огонек», «Смена»). Здесь иллюстрации играют важную, иногда доминирующую роль.

Возможны и другие сочетания: повинуясь вновь сложившимся ориентирам, многие известные редакции меняют уже устойчивые жанры на более «свободные», более точно, с их точки зрения, отвечающие веяниям времени и интересам вновь образовавшихся читательских групп.

В целом анализ современных литературно-художественных журналов позволяет сделать вывод, что в их единстве заложено и огромное многообразие. Каждый журнал - это внутренне противоречивый организм, развивающийся по законам диалектики. Что, разумеется, не меняет сути данного типа периодического издания, в котором традиционно публикуются качественные литературно-художественные произведения, представлены общественная и научная публицистика, критика и библиография, в котором данного рода тексты являются доминирующими как по содержанию (качеству), так и по количеству. Это является общим для данного социокультурного феномена признаком и составляет его отличительную особенность.

В третьей главе «Региональные литературно-художественные журналы и их особые функции» охарактеризовано современное состояние региональных литературно-художественных журналов как особого института социализации и инкультурации, рассмотрены и проанализированы проблемы, тенденции и возможные пути творческого развития этого типа журнальной периодики. Выделена особая функция региональных литературно-художественных журналов как охранителей традиционных ценностей и единого культурного пространства России.

В первом параграфе «Особенности функционирования региональных литературно-художественных журналов в постсоветский период» подчеркивается, что взаимосвязь и взаимная обусловленность процессов становления данного социального института культуры на периферии в современных условиях связана с такими социальными явлениями, как глобализация политических, экономических, социальных и культурных отношений, с одной стороны, и обособление, даже изоляция целых групп русскоязычного населения, оказавшихся в культурном вакууме в приграничных районах России, а то и вовсе за ее пределами, с другой стороны.

В начале 90-х годов ХХ века в России, особенно на периферии, сложилась губительная ситуация для литературно-художественного журнала как элемента культурной среды. Практически перестали существовать такие издания, как «Сибирские огни», «Кубань», «Волга». Значительно уменьшились в объеме, изменили свой формат «Дальний Восток», «Урал», «Дон». Самым большим тиражом на периферии России в этот период выходил петрозаводский журнал «Север» - около 2 тыс. экземпляров.

Казалось, литературно-художественные журналы российской провинции вот-вот «канут в Лету», что, в общем-то, вписывалось в концепцию капитализации СМИ и соответствовало мировым стандартам, где роль, правда, очень приблизительную, подобных журналов давно уже играют университетские издания и издания различных колледжей, выходящие мизерными по нашим меркам (до 500 экз.) тиражами. Единичные такого рода попытки появились и в России. В частности, в Саранске при Мордовском государственном университете совместно с НИИ регионологии и Министерством образования РФ с середины 90-х годов прошлого века стал выходить литературно-художественный, научный и историко-публицистический журнал «Регионология», который сумел продержаться до начала нового тысячелетия, и даже превратился в одно из самых популярных изданий региона. Но это, к сожалению, исключение. Большинство подобных попыток (в Казани, Самаре, Иркутске, Ростове-на-Дону) окончилось неудачей. Также были попытки в Санкт-Петербурге, когда в местном университете вышло несколько номеров литературно-художественного и исторического журнала «Петров-град», а также в Москве, в Московском государственном университете культуры и искусств, где группа литераторов, создавшая в вузе кафедру журналистики, выпустила несколько номеров литературно-художественного и научно-просветительского альманаха «Зеркало». В лучшем случае, издания выпустили два-три номера.

И, тем не менее, вопреки ожиданиям и здравому смыслу, литературно-художественные журналы российской глубинки выжили и, более того, стали играть в последнее время все более значительную роль в культурной жизни страны.

Дело в том, что региональные литературно-художественные журналы по самой сути призваны быть «сеятелями» культуры на местах. В то же время они достаточно глубоко отражают жизнь современной провинции. Многие видные деятели культуры, экономисты, политики связывают надежды на обновление России именно с провинцией. «В России центр на периферии», - заметил В.О. Ключевский. Это особенно актуально сегодня, когда стремительная капитализация российских столиц, их искусственное, зачастую ничем, кроме выгоды, не оправданное поклонение Западу полностью уничтожило привычное, традиционно-российское бытование народа, превратив деньги, карьеру в фетиши, явно не совпадающие с менталитетом россиян. Американские лозунги: к успеху любым путём; всё продаётся и покупается; нравственно то, что выгодно, - искусственно внедряются в сознание молодого поколения. Многие политики и учёные вновь, как уже бывало не раз в истории России, обратились к периферии. Инерционность функционирования российской глубинки в данном случае оказалась спасительной для традиционной культуры, позволила остановить или хотя бы замедлить стремительный нравственный обвал. Русская провинция на протяжении столетий была духовным и нравственным источником России, а российские провинциальные журналы собирали все лучшее, что было в местной духовной жизни. То же происходит и сегодня. Далее автор подробно, в том числе текстологически, анализирует конкретные издания: журнал «Дальний Восток», выходящий в Хабаровске, петрозаводский «Север», воронежский «Простор», нижегородский журнал «Кириллица» и мн. др. Упоминается более ста периферийных литературно-художественных журналов, проанализированы некоторые отдельные литературные произведения, печатавшиеся в этих изданиях.

Во втором параграфе третьей главы «Современные культурные концепции региональных литературно-художественных журналов» автор исследования классифицирует сложившиеся на данном историческом этапе на периферии разновидности литературно-художественных журналов и определяет их по следующим основным признакам:

I. По территориальному:

- областные и межобластные - «Алтай» (Барнаул), «Дальний Восток» (Хабаровск), «Север» (Петрозаводск), «Подъем» (Воронеж), «Сибирские огни» (Новосибирск), «Дон» (Ростов на Дону), «Сибирь» (Иркутск);

- автономных образований: «Байкал» (Улан-Удэ), «Свет в степи» (Элиста), «Эльбрус» (Нальчик), «Чувашия литературная» (Чебоксары), «Улуг-Хем» (Кызыл), «Бельские просторы» (Уфа), «Дарьял» (Владикавказ);

- городские: «Город» (Обнинск), «Радонеж» (Радонеж), «Устюжна» (Устюжна), «Откровение» (Иваново), «День и ночь» (Красноярск), «Сура» (Пенза), «Русское эхо» (Самара), «Карамзинский сад» (Ульяновск), «Мурманский берег» (Мурманск), «Литературная Пермь» (Пермь).

В отдельный раздел автор выделяет журналы приграничных территорий России и журналы, выходящие на границах России и бывших союзных республик, потому как и их авторы, и материалы, в них опубликованные, остаются неотъемлемой частью российской культуры. Это, прежде всего, журналы «Брега Тавриды» (Крым), «Литературное Приднестровье» (Приднестровская Республика), альманах «Апсны» (Абхазия), а также перекликающиеся с ними по тематике журналы «Дон», «Родная Кубань», в какой-то степени, калининградская «Балтика» и хабаровский «Дальний Восток». Рассмотрена данная группа журналов как особый культурный феномен.

II. По направленности: литературные (их большинство); литературно-художественные и общественно-публицистические: «Дон» (г. Ростов-на-Дону), «Запад России» (г. Калининград), «Урал» (г. Екатеринбург), «Сибирские огни» (г. Новосибирск), «Десна» (г. Брянск); литературно-исторические: «Русь», «Литературная Пермь», «Врата Сибири» (г. Тюмень). Выделены и необычные направления. Так, «Чувашия литературная» определяет себя не только как общественно-политический, но и как культурно-просветительный литературный журнал. «Кириллица» - как «новый» литературный. «Мурманский берег» - еще и культурологический. Впрочем, на содержании это пока мало отражается. В какой-то мере, это дань личностным пристрастиям главных редакторов или пожеланиям учредителей, в какой-то степени - поиски более функционально-определенного места журналов в социокультурном пространстве регионов. Журналы пытаются совмещать функции нескольких изданий, из толстых литературно-художественных журналов эволюционизируют в некую новую синтетическую модель бытования, стремясь активнее воздействовать на общественное сознание и участвовать в осуществлении культурной политики региона.

В России, несмотря на все проблемы, недостатки, перегибы переходного периода, который, конечно же, безмерно затянулся, но финал которого в последние годы явно наметился и определился, идет процесс возрождения провинциальных литературных изданий разных типов. Это позволяет укреплять традиционные и создавать новые «литературные гнезда», что в целом, думается, способствует культурному возрождению России. Из вышесказанного очевидно, что литературно-художественные журналы должны жить. Несмотря на несколько утерянные позиции, они остаются одним из важнейших аспектов сохранения культурного пространства и возрождения новой России.

Автор исследования даёт ряд рекомендаций, которые необходимо осуществить для выживания и дальнейшего успешного функционирования литературно-художественных журналов, особенно на периферии России, где потребность в их бытовании особенно остра, при этом воздействие на общественное сознание особенно эффективно. Наиболее продуктивными представляются следующие практические рекомендации:

1. Проведение конкретно-социологических исследований (опросы, анкеты) для составления психологического портрета реального и потенциального читателя журнала как в его печатном варианте, так и в электронной версии.

2. Анализ полученных данных: определение места толстого литературного журнала в социокультурном и литературном пространстве современной России; представление читателя об идеальном толстом литературном журнале (содержание и оформление).

3. Изучение конкурентной среды.

4. Создание концепции журнала (цели, задачи, тематика, проблематика, идейная позиция, дизайн).

5. Выработка стратегии продвижения, популяризации издания.

6. Разработка оптимального варианта электронной версии журнала (соотношение с печатной версией, содержание, оформление).

Итак, в диссертационном исследовании достаточно полно и глубоко рассмотрены тенденции развития обновленной системы функционирования литературно-художественных журналов, в том числе региональных, а также журналов автономных образований - это восстановление новых изданий, а также обновление старых, уже известных российскому читателю, имеющих знакомые, даже знаменитые бренды. Автор подчеркивает, что взаимная обусловленность процессов становления журнальной периодики, в том числе и толстых журналов, на современном этапе связана с такими социальными явлениями, как глобализация политических, экономических, социальных отношений, с одной стороны, и обособление, даже изоляция, целых групп русскоязычного населения, оказавшихся в культурном вакууме в приграничных районах России или вовсе за ее пределами, с другой. Сделан вывод, что литературно-художественные журналы, особенно выходящие на периферии России, в приграничных регионах являются сегодня хранителями традиционной российской культуры, имеют огромное значение для формирования единого социокультурного пространства регионов, охраняют границы России от культурной эрозии, способны активно участвовать в государственной культурной политике.

В заключении подводятся итоги предпринятого исследования, содержатся общие выводы, намечаются перспективы дальнейшего исследования проблемы.

Основные положения диссертации отражены в 56 публикациях автора общим объемом - 72,7 п.л., сокращенный перечень которых включает:

ЛИТЕРАТУРА

Монографии

1. Головин Ю.А. Региональные литературно-художественные журналы в постсоветский период: структурно-функциональные особенности. - М.: МГУКИ, 2009. - ISBN 978-5-94778-190-8.-140 с. (9 п.л.)

2. Головин Ю.А. Российские литературно-художественные журналы как форма реализации культурной политики. - М.: МГУКИ, 2010. - ISBN 978-5-94778-249-3. - 287 с. (17 п.л.)

Статьи в периодических изданиях из перечня ВАК

3. Головин Ю.А. Современные концепции региональных литературно-художественных журналов // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. - 2007. - №3 (19). - С.94-100.( 1,0 п.л.)

4. Головин Ю.А. Типологические особенности литературно-художественных журналов в постсоветский период // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. - 2008. - №6.- С.64-67. (0,8 п.л.)

5. Головин Ю.А. Современные условия бытования литературно-художественных журналов как типа изданий // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. - 2009. - №2.- С.231-236. (0,8 п.л.)

6. Головин Ю.А. Особенности функционирования региональных литературно-художественных журналов в постсоветский период // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. - 2009. - № 6. - С.51-57. (0,8 п.л.)

7. Головин Ю.А. Структурные и ценностно-смысловые аспекты региональных литературно-художественных журналов // Культура и общество (Электронный ресурс): Интернет-журнал МГУКИ / Моск. гос. Ун-т культуры и искусств - Электрон. журн. - М.: МГУКИ, 2009.-№ гос. регистрации 0420600016. - Режим доступа: http://www.globecsi.ru/Articles/2008/Golovin.pdf, свободный.( 1,0 п.л.)

8. Головин Ю.А. Особенности функционирования региональных литературно-художественных журналов в условиях трансформации социокультурной среды // Культура и общество (Электронный ресурс): Интернет-журнал МГУКИ / Моск. гос. Ун-т культуры и искусств - Электрон. журн. - М.: МГУКИ, 2009.-№ гос. регистрации 0420600016. - Режим доступа: http://www.globecsi.ru/Articles/2008/Golovin1.pd, свободный.

9. Головин Ю.А. Литературно-художественные журналы в условиях глобальной трансформации социальной среды // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. - 2010. - № 1. - С.34-40.

10. Головин Ю.А. Российский толстый литературно-художественный журнал как социокультурный феномен // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. - 2010. - № 2. (0,7 п.л.)

Статьи и материалы

11. Головин Ю.А. Features of functioning of regional literature and fiction magazines in modern Russia / Особенности функционирования региональных литературно-художественных журналов в современной России // The Summary Record Of International Conference “UNIVERSITIES OF CULTURE & ARTS IN THE INTEGRATED WORLD”. - HО CHI MINH, 2008.- P. 252-258. (0,5 п.л.)

12. Головин Ю.А. Глобализация: гарантированное благополучие или обязательная нищета // Вузы культуры и искусств в едином образовательном пространстве: новый «шёлковый путь» к культуре без границ: Сборник научных статей.- Ёнгволь, 2009.- С.59-66. (0,5 п.л.)

13. Головин Ю.А. Типологическая характеристика читательских интересов постсоветского социокультурного пространства // Социально-культурная деятельность: поиски, проблемы, перспективы: Сборник научных статей. - М.: МГУКИ, 2005.- С.57-74. (1,1 п.л.)

14. Головин Ю.А. Некоторые аспекты моделирования в исследовании типологии литературных журналов в современной России // Созидательная миссия культуры: Сборник статей молодых ученых. Выпуск 2(4). - М.: МГУКИ, 2004.-С.225-235. (0,8 п.л.)

15. Головин Ю.А. Особенности функционирования региональных литературно-художественных журналов в постсоветский период // Массовые коммуникации как фактор реализации культурной политики / Под ред. Ю.А. Головина, О.Е. Коханой.- М.: МГУКИ, 2009.- С.36-47. (1,0 п.л.)

16. Головин Ю.А. Российские литературно-художественные журналы в системе массовой коммуникации // Трансформация систем СМИ в современном мире. - М.: МГУ, 2010.- С.307-309. (0,3 п.л.)

17. Головин Ю.А. Некоторые закономерности развития литературно-художественных журналов // Общественная повестка дня и коммуникативные практики СМИ. - М.: МГУ, 2009.- С.151-153. (0,2 п.л.)

18. Головин Ю.А. Некоторые аспекты моделирования в исследовании типологии журналов современной России // Журналистика в 2003 году: обретения и потери стратегии развития. Часть 2. - М.: МГУ, 2004.- С.151-152.

19.Головин Ю.А. Региональные литературно-художественные журналы // Журналистика в 2002 году: СМИ и реалии нового века. - М.: МГУ, 2003.- С.115-119. (0,3 п.л.)

20.Головин Ю.А. Проблема функционирования литературно-художественных журналов на современном этапе // Журналистика в 2001 году: СМИ и вызовы нового века. - М.: МГУ, 2002.- С.10-12. (0,3 п.л.)

21.Головин Ю.А. О некоторых тенденциях в культуре // Российская культура как фактор общественного развития // Под ред. Ю.А. Головина, О.Е. Коханой. - М.: МГУКИ, 2007.- С.24-25. (0,3 п.л.)

22.Головин Ю.А. История отечественной журналистики (1703-1917гг.) // Журналистика / Сост. Ю.А. Головин, О.Е. Коханая. Ч.1. - М.: МГУКИ, 2006. - С. 23-60. (2,6/1,3 п.л.) (в соавт. с Сбитневой А.А.)

23.Головин Ю.А. История отечественной журналистики (1917 - 2005гг.) // Журналистика / Сост. Ю.А. Головин, О.Е. Коханая. Ч.1. - М.: МГУКИ, 2006. - С. 23-60.(0,6/0,3 п.л.) (в соавт. с Сбитневой А.А.)

24. Головин Ю.А. «В начале славных дел…» //«Зеркало: Литературно-художественный и научно-просветительский альманах МГУКИ». Выпуск №1. - М., 2008. - С. 9-21. (0,8 п.л./0,4 п.л.) (в соавт. с Коханой О.Е.)

25. Головин Ю.А. Типология журналистики социально-культурной сферы.-М.: МГУКИ, 2006. -13 с. (0,8 п.л./0,4 п.л.) (в соавт. с Коханой О.Е.)

26. Головин Ю.А. Актуальные проблемы современной науки и журналистика. - М.: МГУКИ, 2006. -15 с. (1 п.л./0,5 п.л.) (в соавт. с Колпаковым Л.В.)

27. Головин Ю.А. Социология журналистики // Журналистика / Сост. О.Е. Коханая, Ю.А. Головин. В 3 ч. Ч.II. Раздел 1. - М.: МГУКИ, 2006. - С.5-22.(1,4/0,7 п.л.) (в соавт. с Акимовой Е.М.)

28. Головин Ю.А. История отечественной литературы (ХХ в.) // Журналистика / Сост. О.Е. Коханая, Ю.А. Головин. В 3 ч. Ч.II. Раздел 1. - М.: МГУКИ, 2006. - С.86-101. (1,0/0,5 п.л.) ( в соавт. с Ивановой Л.А.)

29. Головин Ю.А. Экономика и менеджмент СМИ // Журналистика / Сост. О.Е. Коханая, Ю.А. Головин. В 3 ч. Ч.II. Раздел 2. - М.: МГУКИ, 2006. - С.27-48. (1,4 п.л./0,7 п.л.) (в соавт. с Хрущевым В.В.)

30. Головин Ю.А. Журналистские очерки: свой взгляд. - М.: МГУКИ, 2007. - 73 с. (4,5 п.л.)

31. Головин Ю.А. Современные зарубежные СМИ // Журналистика / Сост. О.Е. Коханая, Ю.А. Головин. В 3 ч. Ч.II. Раздел 2. - М.: МГУКИ, 2006. - С.125-149.(1,5/0,8 п.л.) (в соавт. с Хрущевым В.В.)

32.Головин Ю.А. История зарубежной журналистики // Журналистика / Сост. Ю.А. Головин, О.Е. Коханая. Ч.1. - М.: МГУКИ, 2006.- С.69-88. (1,2/0,6 п.л.) (в соавт. с Глушко С.П.)

33. Головин Ю.А. Актуальные проблемы современности и журналистика. - М.: МГУКИ, 2006. - 14 с. (0,9 п.л./0,5 п.л.) (в соавт. с Коханой О.Е.)

Размещено на Allbest.ru