Интервью, его виды

На примере передач Владимира Познера я убедился, что даже в таком жанре журналистики, как интервью, где главная роль, как правило, отводится интервьюируемому, может активно выражаться и позиция журналиста. Анализ передач показал, что Владимир Познер с успехом реализует все задуманные стратегии с помощью различных речевых тактик и приемов. Его поступки тщательно продуманы, как и в целом весь его образ. Такому человеку хочется верить, так как он много знает, с ним можно вступить в дискуссию, поскольку его личность очень неоднозначна и многогранна.

2.4 Анализ интервью в радиопередаче «Будни Барабаки»

Какой мы привыкли видеть Ксению Собчак? Чаще всего стервозной, резкой и скандальной. Но это лишь одно из видений такой многоликой светской персоны. Совсем другой она предстает в серьезных радио- и телепроектах. Карьера Ксении разнообразна. В разное время она выступала и выступает в роли ведущей реалити-шоу «Кто не хочет стать миллионером» на ТНТ, «Последний герой-6» на Первом канале, «Дом-2» на телеканале ТНТ, программы «Блондинка в Шоколаде» на Муз-ТВ, «Две звезды» на Первом канале, радиопередачи «Будни Барабаки» на радиостанции «Серебряный дождь».

Ксения часто появляется перед аудиторией в разных образах. И дело не только в демонстрации соблазнительных, экстравагантных или классических нарядов, но и в особом, иногда не поддающимся пониманию, поведении светской леди. «Могу быть такой, могу и такой, меня можно упрекнуть в чем угодно, и именно поэтому - ни в чем именно», - говорит К. Собчак.

Ксения на радио - это образованная, интеллигентная, много и часто читающая леди, не позволяющая использование в речи немотивированной и жаргонной лексики, чутко улавливающая тон и манеру речи собеседника. Она внимательно и с достоинством выслушивает как комплименты, так и упреки в свой адрес.

Как К. Собчак попала на радио? Выпускница МГИМО, колумнист уважаемого журнала GQ, остроумная, эпатажная, неугомонная, она пришла на радиостанцию «Серебряный дождь», чтобы положить конец сплетням о себе и рассказать всю правду о собственной жизни. Теперь по субботам с 18 до 20 часов Ксения Собчак (для друзей - Барабака) рассказывает слушателям о том, что произошло с ней за последние дни, какие тусовки удались, какие презентации провалились, кто в этом виноват и что делать?

Программа «Будни Барабаки» делится на рубрики: «Для Ксюши от Орлуши» (широко известный в гламурных кругах Интернет-поэт Орлуша поет Ксюше дифирамбы, написанные специально для нее), «Барабака с пропеллером» (модный обозреватель, человек-пропеллер «Серебряного дождя» Михаил Друян делится последними светскими сплетнями), «Дочки-матери» (мама Ксюши - сенатор Совета Федерации от Тувы Людмила Нарусова - журит дочку, дает родительские советы и делится жизненным опытом), «Клиника Собчак» (сама Ксюша «задает жару» телефонным маньякам, которые неведомыми способами находят ее номер и звонят со странными и даже абсурдными предложениями). А для самых проницательных и остроумных слушателей Ксюша время от времени устраивает веселые викторины с приятными и памятными призами. Девиз развлекательного шоу «Будни Барабаки» - «все события реальны, все имена конкретны, все совпадения неслучайны».

Известно, что Барабака - героиня одного нецензурного, но очень смешного анекдота. Несмотря на это, Ксения в своей авторской программе себе вольностей не позволяет и ведет ее очень тактично. Например: »…ну что ж, дорогие друзья, добрый вечер под серебряным дождем. Это программа «Будни Барабаки» и ее ведущая Ксения Собчак. Сегодня у нас планируется очень насыщенный эфир, я надеюсь. Во втором часу ко мне придет один из лучших кинообозревателей нашей страны Роман Валобуев, и вместе с ним и, я надеюсь, с вами, дорогие радиослушатели, мы обсудим, ну, на мой взгляд, одну из самых интересных картин нашего времени - «Серьезный человек» братьев Коуинов». В данном приветствии использованы стандартные этикетные формулы. То, как Ксения подает материал, используя акцентирование, интонирование, расстановку пауз, позволяет говорить о проявлении достаточной степени уважения ведущей к слушающей аудитории. Для того чтобы установить максимально возможный контакт с аудиторией, Ксения тонко выстраивает линию «адресант-адресат», проявляет личностный интерес к тому, о чем будет говориться, и пытается заинтересовать слушателей. Частое использование вводных конструкций (например, »я надеюсь…», «ну, на мой взгляд…») указывает на то, что мнение ведущей не единственно верное.

В радиопередаче Собчак часто пытается выстроить конструктивный диалог. Ей всегда хочется услышать как можно больше критических замечаний, нежели комплиментарных. Поэтому она так часто использует наводящие, уточняющие вопросы, акцентируя на важных, с ее точки зрения, ключевых моментах дискуссии, используя концептуальный подход в процессе беседы. Например:

«- Добрый вечер!

- Добрый вечер, Ксения. Меня Сергей зовут.

- Да, здравствуйте.

- Очень рад был вас видеть. Как-то вы оживили и украсили «Пятый канал». И очень вы похожи на Алису в стране чудес.

- Прекрасно…

- Я очень пожалел, что вы не снялись в этом фильме у Тима Бертона, были бы украшением.

- Что вы имеете в виду?

- Я думаю, что Тим Бертон сделал большую ошибку, что вас не снял. Вы были бы украшением фильма.

- Моя слава пока еще не дошла до Лос-Анджелеса, у меня все еще впереди. Но все-таки давайте вернемся к «Пятому каналу». Какие программы вам удалось посмотреть?

- Вы знаете, я посмотрел только «Свободу мысли», на самом деле, больше ничего не видел. Передача мне понравилась, на самом деле, конструктивная, интересная.

- Что было плохо? Давайте начнем с какой-то конструктивной критики. Что не понравилось?».

В процессе беседы Ксения всегда корректна, вежлива и благодарна слушателю за высказанное мнение, каким бы субъективным оно не было.

Стоит отметить, что К. Собчак, несомненно, придерживается формата радиостанции. По данным Интернет-источников, «Серебряный дождь» - российская радиостанция FM-диапазона - осуществляет свою деятельность с 4 июля 1995 года на частоте 100,1 МГц, входит в состав медиахолдинга «Дождь», который является основателем ежегодной награды «Серебряная калоша» - «за самые сомнительные достижения в шоу-бизнесе». Основу вещания составляют лучшие образцы музыки последних лет: диско 1970-х и 1980-х, последние хиты, а также музыкальные «находки». Формат радиостанции таков, что волна рассчитана на взрослую аудиторию (старше 25 лет). Слушатели «Серебряного дождя» в большинстве своем - люди интеллектуальные, эрудированные, поэтому Ксения ведет себя с ними «на равных». Ярким примером можно считать следующий фрагмент программы: »Спасибо вам большое за ваше мнение. Оно очень ценно. Смотрите нас еще. Надеюсь, хаотичность дискуссии… Вот знаете, я наверное соглашусь, я вот слушала эфир нашего известного телекритика Елены Петровской, а сегодня, буквально с утра, она всю программу посветила «Пятому каналу», его новым программам. Я, наверное, соглашусь, с тем, что очень тяжело пока дается держать дискуссию с таким количеством людей. Действительно, в этом есть некая такая хаотичность, но с другой стороны, мне кажется, какая-то излишняя эмоциональность для любого ток-шоу, даже если мы говоримо интеллектуальном ток-шоу, - это вещь необходимая, потому что, на мой взгляд, то, о чем говорят, это, безусловно, важно». Активно используя вводные слова и обороты, вставные конструкции («наверное, соглашусь…», «безусловно», «действительно», «безусловно, важно…», «опять же, это мое субъективное мнение…» и другие), Ксения не акцентирует внимание насобственной позиции. Выступая в роли ведущей радиопрограммы «Будни Барабаки», она много рассуждает, ссылается на точки зрения известных людей, цитирует оппонентов, делает выводы, часто использует повтор как средство, при помощи которого ей эффектно удается расставить акценты в рассуждении, использует иронию как изобразительно-выразительный прием: »Я, честно говоря, даже об этом не задумывалась. Комментарий Петровской-Лариной на эту тему, что меня пригласили туда, как маленькую зеленую собачку. Знаете, чтоб потом все зрители сказали: «Ну, все вроде ничего, только маленькая зеленая собачка мешает», - когда режиссер критикуют какую-то новую картину, в которой он не очень уверен. На что режиссер облегченно говорит: «Ну, маленькую зеленую собачку вырежем. Главное, чтобы вам фильм понравился». Мне кажется, что это смешная остроумная интерпретация. Надеюсь, что это не так»Цвик В.А. Журналист с микрофоном. Учебное пособие. - М.: Изд-воМНЭПУ, 2000. -С.40..

Чтобы максимально воздействовать на слушателя и убедить аудиторию в правомерности своей позиции, Ксения использует необычное, нестандартное построение синтаксических конструкций, характерное для публицистического стиля, когда главное, о чем хочет сказать оратор, выносится в начало предложения.

Итак, образ Ксении как радиоведущей включает в себя много составляющих: интонацию, тембр, особое построение предложений, активное использование повторов и вопросов, акцентирование, логические ударения и т.д. В радиоэфире «Серебряного дождя» имидж Ксении Собчак - это и один из способов воздействия на аудиторию, это и особый путь убеждения, и PR-акция, и еще одна сторона многогранной, многоликой, оригинальной и неповторимой Собчак. Это та сторона, которая еще многим не известна, та сторона, которую Ксения, с нашей точки зрения, в себе только формирует.

Заключение

Жанр интервью имеет поистине неограниченные возможности. Недаром журналисты высказывают такую точку зрения на интервью: «Это возможность продемонстрировать высший пилотаж, естественно не превращая его в самоцель». В интервью проявляются характеры, время. И даже то, что не всегда могут объяснить историки и философы. Жанр интервью многофункционален. Он позволяет быстро и точно рассказать о взволновавшем событии, задав несколько вопросов очевидцам, и выйдя на авторитетного собеседника, развеять взбудоражившие многих слухи…

Для верного поведения, гибкости интервьюера важны зоркость наблюдения за поведением и реакциями собеседника. Но это не помешает самой беседе. Интервьюируемый должен высказаться. Но неопытный журналист может допустить ошибку: не добившись внятных высказываний, передаст их, во многом присочиняя. А одно из главных качеств хорошего интервью - реализованное, хотя бы отчасти, отражение высказываний интервьюируемого»Шостак М. Дирижирование беседой. Профессия-журналист. 2002. №10 С.47.

При полном доверии к интервьюеру может получиться исповедальный характер у интервью. Только бы не слетались, как воронье, журналисты на беду, случившуюся в жизни человека или потрясшую страну, как было в Норд-Осте, только бы не смаковали леденящие душу подробности…

И тогда достоверность будет обеспечена. А именно достоверность позволяет жанру интервью оставаться доступным и понятным для читателя с любым образовательным уровнем.

В отношении интервью справедлива оценка журналистов-профессионалов и читателей: самый востребованный сегодня жанр в СМИ.

В процессе работы над темой: «Интервью» состоялось знакомство с классификацией видов интервью. Лукина М.М. выделяет следующие виды интервью: информационное, аналитическое, оперативное, streetalk, интервью-расследование, портретное и креативное. Другой автор, Грабельников А.А., дает свою классификацию интервью: интервью-диалог, интервью-монолог, интервью-портрет, интервью-беседа, интервью-коллективное, интервью-анкета, интервью-блиц, интервью-опрос. Однако такой спектр жанровых вариаций - примета только современной (начиная с 1980-ых годов) прессы. Например, как отмечает Е.И. Голанова, для 50-ых годов характерна только одна разновидность жанра интервью - интервью-рассказ.

Также интервью разделяют по отношению опрашиваемого к беседе. Интервью различают и по степени интенсивности: короткие (от 10 до 30 минут), средние (длящиеся иногда часами), иногда их называют «клиническими», и фокусированные. По постановке вопросов интервью делятся на стандартизированные (формализованные) и нестандартизированные (свободные).

В курсовой работе была выявлена специфика радио и телеинтервью. Специфика радиоинтервью заключается в том, что корреспондент записывает материал на пленку или передает его сразу в эфир. Это живой, звучащий разговор. У телеинтервью есть неоспоримое преимущество - изобразительные возможности. Интервью на телевидении - чрезвычайно лаконично (действие, движение, речь - пружина диалога). Поэтому в эфире журналист вынужден игнорировать некоторые нормы общения. Репортеры, работающие в условиях радио- и телеэфира, в качестве принципов подачи информации используют приемы драматургии в большей степени, чем их коллеги из печатных СМИ.

Особенности интервью на радио и телевидении выявлены на примере интервью в телепрограмме «Познер» и в радиопередаче «Будни Барабаки». В телепрограмме «Познер» В.Познер-ведущий использует тактику пояснения и тактику запроса мнения. Выражение собственного мнения - одна из отличительных особенностей Познера-ведущего. В радиопередаче «Будни Барабаки» Ксения Собчак подает материал, используя акцентирование, интонирование, расстановку пауз. Она часто использует наводящие, уточняющие вопросы, акцентируя на важных, с ее точки зрения, ключевых моментах дискуссии, используя концептуальный подход в процессе беседы.

Таким образом, цели и задачи, поставленные в курсовой работе выполнены.

Список использованной литературы

1.Борисова И.Н. // Русская разговорная речь как явление городской культуры; под ред. Т. В. Матвеевой. - Екатеринбург: Изд-во УрГПУ, - 1996. 

2.Голанова В.И. . Публичный диалог вчера и сегодня (коммуникативно-речевая эволюция жанра интервью // Русский язык сегодня. М.: Азбу- ковник, 2000.

3.ГрабельниковА.А.Работа журналиста в прессе. Учебное пособие . М.;РИП-Холдинг .2010.

4.КимМ. Н. Жанры современной журналистики. - СПб.: Изд-во Михайлова В. А., 2004. 

5.Князева А.А. Основы журналистики и телерепортажа. - Бишкек: КРСУ, 2001. интервью журналистский телевизионный

6.КузнецовГ.В., Цвик В.Л., Юровский А.Я. Телевизионная журналистика. - М.: Высшая школа, 2002.

7.Лукина М.М. Технология интервью. - М.: Аспект Пресс, 2003.

8.Metzler K. Creative Interviewing: the writer's guide to gathering information by asking questions. 2^nd ed. N.J., 1989.

9.Прохоров А.М.Большой энциклопедический словарь А.М.Прохоров. М.200.

10.Тертычный А.А. «Жанры периодической печати. М., Изд-во Михайлова В.А.2000.

11.УченоваВ.В. Метод и жанр: Диалектика взаимодействия // Методы журналистского творчества М., 1982.

Размещено на Allbest.ru