Дискурс современного репортажа

«Я так по вам соскучился!» - говорит Макс Покровский, и начинает концерт с «…чтобы спать с тобой прямо на снегу…». Встали те, кто сидел, подпрыгнули те, кто стоял. Все ждут. С улыбкой на лице.

Просто петь и перебирать струны, отбивая такт ногой, это не про Ногу Свело! Группа во главе с Максом - это шоу. Живая мимика и жестикуляция. Каждое движение в такт, «в строчку» осмысленно, в кайф. Диалог с публикой и песни хором. Почти каждая песня - отдельная мизансцена.

Макс Покровский берет стаканчик и собирает деньги. Конечно, под аккорды «Московского романа» - «Извините, пожалуйста! Поможите люди добрые, сами мы не местные! Голодаем и скитаемся». Публика кидает мелочь на пол сцены, в стаканчик почтительно кладет бумажки. «Спасибо!» - смеется Макс и обращается к товарищам по группе - «Ты за рулем? Значит, ты не пьешь. А ты за рулем? Нет? Виски ему! Самый лучший! А ты? И ты пьешь, вино! Принесите нам виски и вино!»

«Мы безумно любим путешествовать. Вот только что прилетели из Алма-Аты», - говорит Макс и поет «Идем на Восток!». Завтра парни улетают в Самару.

Во время «Черная - Рыжая» - «Из меня валил дым, а потом стекал пот» - по лицу и правда течет пот. Покровский отдает себя целиком.

«Давайте репетировать!» - кричит Макс и объявляет «Бензин». Поем по очереди - правая часть клуба, левая, центральная, мальчики, девочки и, «уже почти стадион!» - хором! После «Бензина» хором и с драйвом поется все - и известный всем саундтрек «Последний герой», и культовая «Наши детские смешные голоса» (а помните, как на съемках клипа всю группу закапывали с головой в песок?), и знакомая с пеленок «Хару Мамбуру» и старая ироничная «Кукла».

Ногу свело! - оригинальный микс. Старые и молодые. Добрые и стебные. Вежливые и безбашенные. Тексты с прозрачным намеком и тонкой иронией. О низшем, и наоборот. Многолетняя история как интересное кино в главной роли с безумным Максом Покровским. Его всегда мало, не передать словами и хочется еще.

Слова, выделенные жирным курсивом в данном тексте - это, как видим, главная составляющая текста: речевые обороты, неологизмы и архаизмы, встречающиеся как в одном куплете в тексте. Глаголы настоящего времени, показывающие эффект присутствия: «видим», «слышим», «чувствуется», «пробирает» и т.д.

Эффектные фразы: «музыкальный полет первым классом», «клуб получает пять баллов - за оригинальный компот атмосферы дома и стадиона», «большой разбег по возрасту, темпераменту и статусу», «Те, кто заслушал до царапин первый альбом «1-0 в пользу девочек»», «Здесь те юные, кто влюблен в повзрослевшего «последнего героя»», «тот же безумный детский драйв в каждом бесшабашном движении», « Встали те, кто сидел, подпрыгнули те, кто стоял», «в строчку» осмысленно, в кайф», « Из меня валил дым, а потом стекал пот», « Покровский отдает себя целиком», «Его всегда мало, не передать словами и хочется еще».

Наличие вкраплений прямого текста: «Я так по вам соскучился!» - говорит Макс Покровский, и начинает концерт с «…чтобы спать с тобой прямо на снегу…»; «Мы безумно любим путешествовать. Вот только что прилетели из Алма-Аты», - говорит Макс и поет «Идем на Восток!»; «Давайте репетировать!» - кричит Макс и объявляет «Бензин». Поем по очереди - правая часть клуба, левая, центральная, мальчики, девочки и, «уже почти стадион!».

Анализ репортажа Андрея Колесникова

На примере одного из самых читаемых и самых талантливых репортеров современной России мы должны:

§ представить политическую ситуацию в оценке Андрея Колесникова и газеты «Коммерсантъ»;

§ на практике проследить композиционные особенности и задачи репортажа;

§ постараться заметить основные тенденции (проблемные, тематические, расследовательские, событийные) газетного репортажа в период январь-апрель 2008 года.

«Владимир Путин и Дмитрий Медведев обменялись обещаниями». (№ 3(3820) от 16.01.2008)

Андрей Колесников четко выдерживает композицию репортажа; есть и зарисовочная часть о массовом ожидании Владимира Владимировича; есть и диалоги (как например диалог председателя комиссии по контролю за обеспечением деятельности Совета федерации Владимира Кулакова и председателя комиссии по делам молодежи и спорта Виталия Мутко), мини-описания (внешний вид Валентины Петренко), четко выписаны детали.

Большая часть репортажа посвящена именно ожиданию президента. Особое внимание автор уделяет описанию прическе Валентины Петренко:

«…все дело было в прическе Валентины Петренко. Она была великолепна. Я не знаю, может быть, Валентина Петренко каждый день ходит на работу с такой прической. Но мне кажется, что такую прическу невозможно готовить каждый день. Приготовление ее способно отнять у человека жизнь. На что же она была похожа? На слоеное пирожное, упавшее с прилавка и растоптанное мстительной ногой покупателя? На торт "Наполеон" с просроченным сроком давности? На строительную пену, которой проходят швы между окнами и стенами в новостройках? Нет, скорее на шар из папье-маше с начисто срезанным верхом. Причем его все время хотелось потрогать руками, чтобы убедиться в том, что он хорошо пружинит. А то и хотелось встать и попрыгать».

После столь экспрессивного описания Андрей Колесников справедливо замечает:

«Хорошо, что наконец появился Владимир Путин, а то бы мне в голову пришли еще какие-нибудь сравнения».

Далее автор, не отвлекаясь на другие посторонние детали, рассказывает нам только про Владимира Владимировича, его любимого героя. Но, как смело утверждает Колесников: «Господин Путин редко на людях появляется без господина Медведева». Это даёт понять, что в данном репортаже две главные фигуры, которые, кстати, по совершенно справедливому замечанию Колесникова должны скоро поменяться своими политическими ролями:

«…Это случится, видимо, уже после того, как первый вице-премьер будет переквалифицирован в президенты, а президент -- в премьеры».

Автора нисколько не удивляет столь крепкая мужская дружба. Далее Колесников рассказывает о яром желании Путина услышать «несколько слов о нынешнем состоянии нацпроектов» от Дмитрия Медведева, который в свою очередь, «ни разу не заглянув в лежавшую перед ним бумажку, рассказал о содержании нацпроектов довольно доходчиво и коротко».

Заканчивая свой репортажный шедевр, Колесников делится с читателем своими выводами после речи господина Медведева:

«…я теперь точно знаю, что государство не оставит меня своей заботой. Ведь я являюсь источником и составной частью одной из тех 52 миллионов российских семей, работать на благо которых "так, чтобы они это почувствовали в наступивший год семьи" пообещал господин Медведев господину Путину. И наоборот».

Аналитический характер ярко прослеживается в репортаже, Колесников все время сравнивает, вспоминает, уточняет события, комментирует, он как страж Путина, следит за его действиями, его судьбой, настроением, ищет что-то необычное в его поведении, пытается угадать дальнейшие действия и даже мысли первого лица страны.

Заключение

Проведя анализ в области дискурса современного репортажа, мы изучили терминологию, описываемую разными источниками данного слова «репортаж», увидели разницу между жанром «репортаж» и другими информационными жанрами, роль репортажа в современном мире, а так же провели разбор текстов данного жанра, выявив семантику, стилистику, использование всевозможных речевых оборотов, грамматические особенности репортажа. Разобрали методику и принципы написания репортажа, учли важные особенности его, такие, как:

*Журналист должен быть свидетелем события. Хороший репортаж индивидуален.

* Событие происходит в определенном месте в определенное время. Весьма желательно, чтобы о месте и времени было прямо сказано в репортаже.

* Репортажи обычно пишутся сразу после события.

* Репортаж не только рассказывает о событии, но и показывает, как оно происходило.

* Репортаж не нуждается в обобщениях. Важна непосредственность восприятия.

Мы выяснили, что главной особенностью современного репортажа является его синтетическая природа, так как в данном жанре интегрируются и находят отражение элементы различных жанров. А знание того, как и каким образом использовать все эти элементы произведения - одна из ступенек мастерства репортера.

Репортаж является одним из самых персонально ориентированных жанров журналистики, и ведущее место в нем занимает категория авторского «Я», которая является прочным началом в соединении разнородных структур. Именно поэтому документальное отображение действительности должно сочетаться в репортаже с максимально полным выражением авторских чувств и эмоций по поводу наблюдаемого события.

Овладение такими приемами репортажного отображения действительности, как создание «эффекта присутствия», авторское самовыявление, языковое воплощение материала и многие другие может стать хорошей предпосылкой в творческом становлении будущего репортера.

Теперь стала понятна роль репортажа в современном мире, насколько она значима, важна. Как выигрышен эффект присутствия в тексте репортажа, прямая речь, цитаты и т.д. - все эти элементы, делающие репортаж максимально правдивым, чувственным, несущим читателю (слушателю, телезрителю) атмосферу напряженности и сопрежеживаемости «а что же дальше..?».

В моем понимании репортаж - как бестселлер, интригующий, завораживающий, волнующий журналистский текст, всем этим обязанный и зависящий от профессионализма автора (журналиста).

За время написания данной курсовой работы, мною была прочитана большая часть литературы, посвященная проблемам современного репортажа ,в том числе были использованы известные словари синонимов, толковый словарь, словарь сленгов, этимологический и т.д.

Опираясь на теоретическую базу, проведя анализ современных газетных репортажей, мы можем с уверенностью утверждать, что репортаж-- жанр не умирающий, развивающийся и перевоплощающийся, а репортер -- это всегда первый очевидец события, это всегда первый информатор и первый журналист.

Уверенна, что проделанная мною работа принесет мне большую пользу в последующем!

Список литературы

1. Григорян М. «Пособие по журналистике» (год не указан)

2. www.wikipedia.org

3. www.Slovopedia.com

4. Словарь Русского языка С.И. Ожегов, Москва 2007 г.

5. http://fixed.ru (статья «Тенденции развития средств современной русской публицистики». М. А. Кормилицына, О. Б. Сиротинина.

6. http://www.gramota.ru ( статья Г. Я. Солганика «Современная публицистическая картина мира»).

7. Кожина М. Н. Стилистика русского языка. - М.: Просвещение, 1983

8. Солганик Г. Я. Стилистика русского языка. - М.: Дрофа, 1996

9. Русский язык и культура речи / Под ред. В. Черняк. - М.: Высшая школа, 200

10. http://www.gromko.ru

11. http://pws-conf.ru «Виды репортажа».

12. Грабельников А., Минаева О. История русской периодической печати (1703-2003) в 2-х томах (библ. справ.)

13. Аграновский Валерий. «Вторая Древнейшая». Беседы о журналистике Альманах: Общественно-политический дискуссионный клуб «Молодежная трибуна» (Сборник статей).

14. Березин В.М. Массовая коммуникация: сущность, каналы, действия

15. Валгина Н.С. Теория текста (учебник).

16. Гуревич С.М. «Газета: Вчера, сегодня, завтра».

17. Олешко В.Ф. «Журналистика как творчество».

18. Шибаева Л. «Жанры в теории и практике журналистики».

19. Шостак М.И. «Репортёр: профессионализм и этика».

20. http://www.evartist.narod.ru

21. Мисонжников Б. Я., Юрков А.А. Основы творческой деятельности журналиста.- СПб.,2002

22. Овсепян Р.Г. История Отечественной журналистики.- М.: Моск.Университет,1996

23. Самарцев О.Р. Творческая деятельность журналиста, под редакцией Засурского.-М: Академия просвет.,2007

Размещено на Allbest.ru