В результате к началу 1990-х годов продажи дисков "Hungaroton" резко сократились. Такие тенденции дополнительно усиливались также и тем, что необходимо было выплачивать банковские кредиты, полученные для строительства нового звукозаписывающего завода. Так, компания "Hungaroton Record Company" чуть было не разрушилась под действием указанных факторов. Несмотря на потерю оригинального имени, компания "Нungaroton" продолжила выпуск продукции, используя старый торговый знак, но в иных качествах: в 1992 году была образован бренд "Нungaroton-Gong" - для легкой музыки, а в 1993 году - еще одно брендовое название "Нungaroton-Classic" - для классической и фолк-музыки, выпуска музыкальной литературы, детских сказок и некоторых других жанров, которые контролировались несколькими независимыми фирмами.

В результате с 1990 года (в некоторых источниках неточно указана дата - 1991 год) возникли студии "Hungaroton-Mega", "Hungaroton-Vivбt", "Hungaroton-Mambo", "Hungaroton-Stone", "Hungaroton-Profil", "Hungaroton-Gong", действовавшие на правах сублейблов. И все же будущее компании оставалось неясным до 1995 года, когда "Нungaroton" оказался в огромной финансовой задолженности. Для разрешения данной конфликтной ситуации группа венгерских инвесторов возглавила "Hungaroton", в результате основной венгерский завод по выпуску рекординговой продукции "Dorogi Hanglemezgyбr" в 1995 году был приватизирован, а затем в апреле 1995 года вовсе ликвидирован как юридическое лицо ^[43].

К счастью, правительство Венгрии позаботилось об архиве компании, который представляет собой огромное культурное наследие страны, и приобрело значительную долю акций во вновь образованной компании "Нungaroton Music Co.". Впрочем, на этот раз владельцы фирмы столкнулись с не менее глобальными проблемами музыкального пиратства и незаконного распространения музыки через Интернет.

В 1998 году компании "Нungaroton-Gong" и "Нungaroton-Classic" были объединены, и исключительно вся продукция стала выходить под маркой "Нungaroton Records", положив, таким образом, конец многолетней путанице для непосвященных. Лейбл "Нungaroton" являет собой один из редких примеров среди стран бывшего соцлагеря, который смог устоять благодаря грамотной реорганизации, укрепить и вновь завоевать новый музыкальный рынок Венгрии, при этом значительная часть этой компании продолжает принадлежать государству ^[44].

7. Польская Народная Республика

Польская звукозапись, начинавшая свою историю задолго до Второй мировой войны, - одна из самых старых в Восточной Европе. В 1945 году фирма по выпуску грампластинок "Odeon" была переименована в "Polskie Zakіady Fonograficzne" - основу будущих "Polskie Nagrania". 1946 год встретил компанию с новым названием "Zakіady Fonograficzne "Muza"", а в 1947 г. она была переименована в "Warszawskie Zakіady Fonograficzne" ^[45]. Таким образом, торговая марка "Muza" существует с 1946 года.

В 1953 году были серьезные планы польского руководства на создание единого звукозаписывающего завода с большой мощностью, подчиненного государству. Однако, вначале возникло два предприятия: "Zakіady Nagraс Dџwiкkowych" и "Fabryka Pіyt Gramofonowych "Muza"", которые исповедовали принцип разделения труда. Основной завод по выпуску грампластинок открыли в 1955 году. Наконец, в этом же году сформировалось окончательное название государственной компании - "Polskie Nagrania Muza", сохранившееся до сих пор ^[46]. С 1956 года компания под названием "Роlskie Nagrania" занимает лидирующие позиции на польском рынке звукозаписывающих услуг, которую не поколебала даже либерализация. При издании пластинок для реализации на западном рынке лейбл иногда использовал также такое название, как торговая марка "Tonpress". Это наименование родилось достаточно давно, еще в 1956 году, практически сразу после постройки нового здания завода по выпуску грампластинок в Варшаве.

В 1970-е годы на лейбле записывались как джазовые артисты, так и рок-музыканты. Это привело к тому, что продажи пластинок существенно возросли. В отличие от социалистических соседей лейбл "Polskie Nagrania Muza" практически не выпускал международных исполнителей, сфокусировавшись исключительно на национальных группах и исполнителях. Записывая джаз и классическую музыку, фирма "Муза" сильно пострадала, когда в 1980-е годы польское правительство решило создать конкурирующий лейбл "Polton", который был сконцентрирован больше на выпуске новой волны, легкой поп-музки и панк-движения.

Таким образом, во времена социализма в Польше функционировало 6 фонографических фирм, среди которых у фирмы "Польске Награня" было особое положении. Именно этот лейбл производил 70% от общего количества пластинок и магнитофонных кассет на польском рынке. С 1981 года фирма "Польске Награня" приступила к расширению своей производственной базы (создание прессового цеха на 30 млн. пластинок и студийного комплекса).

После политического переворота в 1990 году лейбл "Muza" попытался возвратиться на рынок фонографической продукции, привлекая к записи современных поп-исполнителей, а также получив лицензию на продажу альбомов лучших западных артистов. С 1 июля 2005 года компания стала полностью принадлежать государству в лице фирмы "Polish State Recordings". Лейбл до сих пор записывает альбомы и выпускает некоторые замечательные сборники польского джаза, бит- и соул-музыки, которые хранятся в его богатом каталоге. Покупатели в настоящее время узнают торговую марку "Muza" по изображению маленького петуха на логотипе ^[9].

Второй по значимости польской рекординговой компанией была "Polton", созданная в 1983 году. Для производства новой музыкальной продукции в Польше было создано три лейбла, подчиненных государству - "Polton", "Savitor" и "Arston". "Польтон" был основан в 1983 году и из этих трех звукозаписывающих компаний стал самым крупным. К 1990 году лейбл "Polton" ушел от государственного контроля и стал коммерческим. Вместе с тем, в середине 1990-х годов "Polton" был продан "Warner Music Group" ^[9].

Польская фирма грамзаписи "Tonpress" ("Тонпресс"), начинавшая с "сорокопяток", в конце 1970-х годов приступила к выпуску дисков-гигантов, на которые к середине 1980-х гг. перешла полностью ^[47]. В своей лицензионной политике с конца 1980-х гг. удачно сочетались коммерческие интересы с творческими, предоставляя польским любителям рок-музыки возможность познакомиться с труднодоступными образцами рок-классики ^[48].

В ПНР в конце 1980-х гг. действовали, наряду с государственными (упомянутая выше "Польска награня", а также "Пронит", "Вифон" и "Веритон") звукозаписывающими предприятиями, также и кооперативные, самые значительные из которых - студия "CCS" и фирма "Польтон", но выпуск пластинок к 1990 году неуклонно падал, уступая место производству магнитофонных кассет с записью.

Основные выводы

Мы постарались обобщить восточно-европейский опыт в ретроспективе развития аудиозаписывающей индустрии с детальным описанием особенностей организации грамзаписи поп-музыки в период социализма, а также изложить результаты реформирования системы звукозаписывающих компаний в посткоммунистических европейских государствах.

Подведем основные итоги, основным из которых является тот факт, что музыкальная звукозапись (грамзапись, рекординг) каждой страны является неповторимым, уникальным и самобытным феноменом, с присущими национальными традициями и другими определяющими чертами и особенностями. Иными словами, можно сказать, что национальная музыкальная звукозапись - это в равной пропорции социально-политическое и музыкально-культурное лицо региона. Изучение истории компаний грамзаписи восточно-европейских стран и их продукции, как основного источника, позволяет проследить процесс становления мировой аудиоиндустрии и первичного аудиорынка во второй половине XX века.

Югославская школа грамзаписи рока включала три основные направления - Белградскую, Сараевскую и Загребскую рок-школы. Чехословацкая школа грамзаписи рока состояла из двух основных направлений - чешской (западно-чешской) и словацкой рок-школы. Существовали польская, венгерская, болгарская, румынская, восточно-германская национальные школы грамзаписи рока. С определенной долей условности можно сделать вывод о существовании двух немецких (западная и восточная) школ грамзаписи рока.

Итак, единой мировой системы звукозаписи не существует, равно как не существует универсальной модели рок-музыки. Грамзапись рок-музыки каждой страны является неповторимым, уникальным и самобытным феноменом, с присущими национальными традициями и другими определяющими чертами и особенностями. Иными словами, можно сказать, что национальная музыкальная звукозапись - это в равной пропорции социально-политическое и музыкально-культурное лицо региона.

В восточно-европейских странах, которые входили в бывшую социалистическую систему, один звукозаписывающий лейбл и один завод по выпуску пластинок были в Болгарии (лейбл и торговая марка "Balkanton") и Румынии (лейбл и торговая марка "Electrecord"); один звукозаписывающий лейбл, но с разветвленной производственной инфраструктурой был в Венгрии - лейбл "Magyar Hanglemezgyбrtу Vбllalat - Нungaroton" и торговые марки "Pepita", "Start", "Bravo", "Favorit", "Krйm", "Qualiton". В ГДР также был один звукозаписывающий лейбл "Deutsche Schallplatten Berlin", но торговая марка имела другое название - "Amiga".

Начала же рыночной многовекторности звукозаписывающей индустрии пытались создать в трех странах - Чехословакии, Польше и Югославии.

Исследование подтвердило гипотезу о том, что во второй половине ХХ столетия сформировалось такое самобытное мультикультурное и достаточно целостное явление, как социалистическая школа звукозаписи поп-музыки.

Общественные отношения, возникающие в процессе производства, выпуска и реализации грампластинок между автором, исполнителем, продюсером, звукозаписывающей компанией (лейблом), производственной организацией (заводом), оптово-розничной сетью (продавцами), субъектами информационно-рекламной деятельности (распространителями) и потребителями (покупателями), является по своему изначальному смыслу, экономико-технологическими, но на втором уровне своего развития трансформируются в социально-коммуникационные.

Итак, без социокомуникации (социальных структур общества, коммуникативных систем и средств коммуникации) музыкальная звукозапись невозможна. В информационно-закрытой идеологической системе в условиях социализма возник и получил самобытное развитие феномен грамзаписи, в содержание которого были вплетены особые компоненты, которые существенно отличали это явление от западной индустрии рекординга со своими социально-правовыми парадоксами. Этот феномен имел неоднородную многоуровневую структуру и межинституциональные связи, одним из подтверждений чего является рассмотренная чехословацкая и восточно-германская инфраструктура музыкальной звукозаписи.

В последнее время отмечают, что разновидностью социального взаимодействия является коммуникация, которая представляет собой последовательность дискурсов. Восприятие фонографической продукции (грампластинки, магнитофонной записи, компакт-диске и т.п.) не является конечной инстанцией в характеристике дискурса. Ведь этот продукт со временем можно обменять, продать, подарить и тогда его коммуникативное действие обратится на новый объект. То есть имеет место возможность цикличности. Но субъект (коллекционер, филофонист, меломан) может остановить такую динамику, оставив аудиопродукт у себя.

Теория коммуникации продуцирует свой определенный подход к познанию и объяснения феномена звукозаписи - коммуникативный, что обусловлено в этой науки объекта особого типа - коммуникации (общение). Филофоническое взаимодействие между людьми порождается и поддерживается с помощью типизации обстоятельств коммуникации в этой сфере (правила поведения). Выработка и принятие коллективной нормы и является результатом типизации содержания ментальных состояний филофонистов и меломанов.

Исходя же из положения о сложности и противоречивости процесса приобщения к культурным стандартам, вхождения в мир господствующей культуры (в том числе информационной) и определяющей роли субкультуры в этом процессе, можно согласиться с необходимостью выделения аудиокультуры как базовой подсистемы целостной фонографической системы информационной культуры, ее частного "звукового" случая, отличающегося некоторой локальностью и в определенной степени замкнутостью.

В последние годы все чаще соглашаются с тем, что из социалистического лагеря порой все же удавалось прорваться к западному слушателю отличной музыкальной продукции: прогрессивный рок 1970-х годов, новая волна 1980-х годов, движение фолк-рока.

Как известно, фольклорная песня отличается от популярной громадным количеством вариантов и непрофессиональностью. Наследие народно-национальной культуры нашли свое отражение в таком жанре, как "фолк-рок", объединяющий элементы фолка и рока. Термин "фолк-рок" впервые появился в американской музыкальной прессе в июне 1965-го года в связи с характеристикой дебютного альбома группы ПТИЦЫ (THE BYRDS) из Лос-Анджелеса, исполнившей традиционную народную музыку в рок-обработке.

Но особо яркими проявления фолк-рока были в Центрально-Восточной Европе. Слияние венгерской народной музыки и бита в Венгрии началось в 1965 году (ИЛЛЕШ). Позднее, ряд венгерских групп (БАРБАРО, ГЕПФОЛКЛОР, КОМОРАН и ДРАМЗ) разработали уникальный звук, применяя нечетные ритмы и приближаясь к прогрессивному року.

Многие группы прогрессивного рока 1970-х из Югославии включали в свое звучание элементы балканской народной музыки (группы КОРНИ ГРУПА, Ю ГРУПА, С ВРЕМЕНА НА ВРЕМЕ, СМАК, ЛЕБ И СОЛ и ДАХ). В конце 1980-х годов на фолк-рок переходят такие разноплановые группы, как ГРИВА, ГАЛИЯ и АЗРА. Автор-исполнитель Джордже Балашевич включает элементы народной музыки Воеводины в ряд своих песен.

Румынская группа ФЕНИКС с 1972 года внедряла элементы фолка в рок-музыку. Чешская группа ФЛАМЕНГО (FLAMENGO) появилась в 1966 г. и выпустила всего один альбом, ставший культовым. Многие специалисты называют этот альбом лучшим в истории чешской рок-музыки. Представителями чешского фолк-рока также являются ASPM, МАРСИАС (MARSYAS), Власта Редл, Владимир Мишек, Ян Кубик, Петр Каландр (так называемый чешский Боб Дилан) и другие.

Во второй половине ХХ столетия рекординг стал особым типом музыкальной грамзаписи и одновременно продолжает до сих пор оставаться уникальным институтом социальной коммуникации. Таким образом, без преувеличения можно согласиться с тем, что десятки (если не сотни) качественных наименований музыкальных продуктов не только прорвались к мировому слушателю из социалистических стран, но и значительно обогатили западную поп- и рок-музыку уникальными метастилистическими находками и "своими" композиционными решениями.

Конечной задачей исследования было построение целостной системы развития филофонического взаимодействия в условиях новой коммуникационной реальности, в которой тесно переплетаются различные уровни научного знания.

Сегодня в Интернет-пространстве наибольшее количество информационных ресурсов, связанных с музыкой социалистического прошлого из всех бывших социалистических стран (кроме Югославии) действуют в Чехии и Словакии. Объединенная Германия же значительно уступает этим показателям, что говорит о меньшей востребованности этого культурного среза прошлого.

Отдельной проблемой остаются юридические вопросы, возникающие при цифровой реставрации фонографических раритетов прошлого. В современных условиях развития высоких технологий музыкальная индустрия переживает не самые лучшие времена, а будущее требует новой платформы, которая построит здоровые отношения между слушателями и музыкантами. Поэтому на сегодняшний день перспективным является задача по разработке эффективной системы противодействия контрафактном рекординга правовыми средствами с одновременным развитием социально-коммуникационных основ использования уникального фонографической фонда, в частности Восточной Европы. Попробуем вывести тренды в сфере переиздания фонографического наследия.

В настоящее время хуже всего переиздаются в странах Юго-Восточной Европы виниловые пластинки в формате компакт-дисков в Румынии и Болгарии, а наиболее активная и системная работа в этом направлении сегодня ведется компаниями грамзаписи Хорватии. Наибольшее количество информационных ресурсов, связанных с популярной музыкой социалистического прошлого в стране, которой сегодня на политической карте мире больше не существует - это субъекты бывшей Югославии, несколько меньше в Болгарии, а наименьший показатель оказался у Румынии.

Как видно, один чешский "Supraphone", мало того, что не утратил своего оригинального "родного" названия, но и в новых информационных, экономических и технологических условиях нашел свое место, с высокой производительностью выпуская качественную фонографическую продукцию.

Исходя из проведенного анализа считаем гипотезу о том, что во второй половине ХХ столетия "социалистическая" музыкальная звукозапись являлась уникальным институтом социальной коммуникации, считаем вполне доказанной.

Дальнейшие перспективы исследований видим в изучении особенностей рекординга (грамзаписи) как средства социальной коммуникации в других посткоммунистических странах, а также в детальном исследовании новейших тенденций, происходящих в рекординговой и филофонической сферах. Сегодня даже возникают новые термины, такие как "метамузыка" и "постмузыка". Кроме того, одним из новейших субкультур стала "субкультура риперов". По своей сути, этот вид деятельности является одной из форм проявления "пиратства".

Исходя из сказанного, требуют дальнейшего изучения вопросы обобщения и создания прогностической модели кодекса профессиональной и корпоративной этики в сфере звукозаписывающей деятельности (рекординга) и потребителей фонографической продукции (филофонистов) как универсального документа в этой области массовой коммуникации.

Таким образом, меломания по своему коммуникационному содержанию является особым видом филофонической коммуникации (социальное взаимодействие коллекционеров), где основным коммуникативным средством выступает коллекционирование (как активное действие). Так что системная популяризация чешского, словацкого, болгарского, польского, румынского, венгерского, сербского, хорватского, македонского, албанского, боснийского, черногорского, словенского, восточно-германского рекординга еще ждет своих исследователей.

Библиография

1. PGP-RTB // Wikipedia [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://en.wikipedia.org/wiki/PGP-RTB.

2. Radio Televisionof Serbia // Wikipedia [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://en.wikipedia.org/wiki/Radio_Television_of_Serbia.

3. Zaloћbakasetinploљи RTV Ljubljana // Wikipedia [Электронный ресурс].- Режим доступа: http://en.wikipedia.org/wiki/Zaloћba_kaset_in_ploљи_RTV_Ljubljana.

4. Гаевский А.Ю. Рок Восточной Европы. Энциклопедический справочник. / А.Ю. Гаевский - Выпуск 1. - М. : Изд-во ИП Галин А.В., 2009. - С.415.

5. Vodstvo zavoda // RTVSlo [Электронный ресурс]. - Режим доступа:www.rtvslo.si/ortv/.

6. Jugodisk // Wikipedia [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://en.wikipedia.org/wiki/Jugodisk.

7. Beograd Disk // Labels [Электронный ресурс]. - Режим доступа:http://rateyourmusic.com/label/beograd_disk/3.

8. Beograd Disk // Discogs [Электронный ресурс]. - Режим доступа:www.discogs.com/label/Beograd+Disk.

9. State Labels of Central Europe (1960-1990) // Eurоpopmusic [Электронный ресурс].- Режим доступа: www.europopmusic.eu/Newsletters/Features/State_labels.html.

10. Suzy (recordlabel) // Wikipedia [Электронный ресурс].- Режим доступа: http://en.wikipedia.org/wiki/Suzy_(record_label).

11. Menart // Menart Records website (in Slovenian) [Электронный ресурс].- Режим доступа: www.menart.si/.

12. Синеокий О.В. Организация грамзаписи рок-музыки и правовой статус рекординговых лейблов в Югославии: история и современность / О.В. Синеокий // Вісник Запорізького національного університету: [збір. наук.стат.] / юридичні науки. - 2012. - №2. - С. 27-36.

13. Гаджев В. "Балкантон" и юнаците от "Хайдушка поляна" / Владимир Гаджев // e-vestnik.bg, 30 април 2008 г. (Посетен на: 05 февруари 2010 г.) [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://e-vestnik.bg/3790.

14. Бориславов И. Първият български авиатор Симеон Петров / И. Бориславов // Клуб Криле, бр. 9 (159), септември, 2008 г.

15. Енциклопедия на българската музикална культура. - София: Издателство на БАН, 1967. - С.37.

16. Гофман П.Х. АБВ на поп музиката / П. Гофман, Й. Рупчев. - София: ДИ "Музика", 1988. - С. 16.

17. Балкантон: каталог [Электронный ресурс]. - Режим доступа: www.discogs.com/label/Балкантон.

18. Липатов, А. Бутлеги. Каждый, право, имеет право? / А. Липатов // Мелодия. - 2001. - №3. - С. 40-43.

19. Звукозаписно Студио "Граффити" [Электронный ресурс]. - Режим доступа: www.graffittistudio.com/bg/recording-studio.html.

20. A Short History of Balkanton Records 18-08-2008 [Электронный ресурс]. - Режим доступа: www.ucis.pitt.edu/opera/OFB/misc/balkantn.htm.

21. Electrecord [Электронный ресурс]. - Режим доступа: www.electrecord.ro/.

22. Record labels From Romania // Labels [Электронный ресурс].- Режим доступа: www.residentadvisor.net/labels.aspx?area=50.

23. Иeskoslovenskб hudba no gramofonovэch deskбch: Ultraphon, Esta, Supraphon. Gramofonovй zбvody, V Praze, 1947. - P.61.

24. Неnnessey M. Supraphon Comes of Age / Mike Неnnessey // Billboard. 1967. September, 23. - P.1.

25. Panton Records // Wikipedia. [Электронный ресурс].- Режим доступа: http://en.wikipedia.org/wiki/Panton_Records.

26. Panton // Discogs. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: www.discogs.com/label/Panton.

27. Shepherd J. Continuum Encyclopedia of Popular Music of the World. Volume 1: Media, Industry And Society. London: Continuum International Publishing Group, 2003. - P.61.

28. Historie Supraphonu // Supraphon. - 2010. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://supraphon.cz/cs/o-firme/historie/.

29. Показывают социалистические страны: Болгария, Венгрия, ГДР, Польша, Чехословакия, Югославия // Радио. - 1975. - №9. - C. 20-27.

30. Slovart Music. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: www.slovartmusic.sk/.

31. Monitor-EMI s.r.o. // Discogs. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: www.discogs.com/label/Monitor-EMI+s.r.o.

32. EMI Czech Republic s.r.o. // Discogs. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: www.discogs.com/label/EMI+Czech+Republic+s.r.o.

33. Bellaphon // Discogs. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: www.discogs.com/label/Bellaphon.

34. Amiga // Discogs. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: www.discogs.com/label/Amiga.

35. VEB Deutsche Schallplatten Berlin // Wikipedia. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://de.wikipedia.org/wiki/VEB_Deutsche_Schallplatten_Berlin.

36. Amiga (Plattenlabel) // Wikipedia. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://de.wikipedia.org/wiki/Amiga_(Plattenlabel).

37. Bellaphon Records // Wikipedia. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://en.wikipedia.org/wiki/Bellaphon_Records.

38. Синеокий О.В. Политика организации индустрии грамзаписи в ГДР и особенности правового статуса рекорд-лейбла "Amiga" / О.В. Синеокий // Вісник Донецького національного університету: Серія В. Економіка і право. - 2012. - №1. - С. 296-303.

39. Синеокий О.В. Бит двух цивилизаций: Cага о правовой грамзаписи поп-музыки до и после гибели мировой системы социализма / О.В. Синеокий; [Петар Янятович (Белград, Сербия), Йозеф Раж и Михал Чимера (Братислава, Словакия) - предисловие, Игорь Куприянов (Москва, Россия) - послесловие] ; под. ред. А.В. Галина. - Вып. 3 (Cерия "Рок Восточной Европы"). - М. : Изд-во ИП Галин А.В., 2012. - 520 с.

40. Sбgi M. Music on Records in Hungary / Mбria Sбgi // In The Phonogram in Cultural Communication (ed. Kurt Blaukopf). - Wien. Springer-Verlag, 1982. - p. 113.

41. Борш Е. Фирма "Хунгаротон". Проблемы и решения / Ене Борш // Мелодия. - №2. - 1986. - С. 34-35.

42. Hungaroton // Wikipйdia [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://hu.wikipedia.org/wiki/Hungaroton.

43. Dorogi hanglemezgyбr // Wikipйdia [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://hu.wikipedia.org/wiki/Dorogi_hanglemezgyбr.

44. Гаевский А.Ю. Рок Восточной Европы. Энциклопедический справочник. / А.Ю. Гаевский - Выпуск 1. - М. : Изд-во ИП Галин А.В., 2009. - C. 411.

45. Z historii "Polskich Nagraс" // MUZA Polskie Nagrania [Электронный ресурс]. - Режим доступа: www.polskienagrania.com.pl/o_quot_polskich_nagraniach_quot/.

46. Polskie Nagrania "Muza" // Wikipedia [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://pl.wikipedia.org/wiki/Polskie_Nagrania_Muza.

47. Polton // Label Info [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://rateyourmusic.com/label/polton/va/.

48. Ухов Д. Импортные пластинки / Д. Ухов // Мелодия. - №4. - 1988. - С. 54-55.

Размещено на Allbest.ru