Тыловой театр: о мотивах зрительской активности в годы Великой Отечественной войны (по материалам г. Уфы 1941-1943 гг.)
Исследования мотивов активности театральной публики на начальном этапе Великой Отечественной войны. Театр как агитационно-воспитательная трибуна, наделенный художественной силой инструмент воздействия на сознание людей, поднимавших экономику страны.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | статья |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 27.03.2019 |
| Размер файла | 56,9 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Не все легко складывалось в трехъязычной оперной труппе - благополучие было, скорее, парадным. Оперные артисты тяжело приспосабливались друг к другу. Башкирский оперный театр традиционно работал на двух языках: башкирском и русском. После приезда киевлян в репертуар вошли произведения на украинском языке, новом для местных артистов. Украинским солистам пришлось осваивать репертуар на русском языке, а хору - еще и на башкирском. Дело в том, что из прежнего состава башкирского хора в городе осталось только двое мужчин (остальные ушли в армию), поэтому киевскому хору пришлось компенсировать кадровый дефицит [9, с. 144].
Существовавшие сложности отражались на настроениях в объединенном оперном коллективе. Представители киевского театра обращались в Башобком ВКП(б) за разрешением на самостоятельную работу, но получили отказ. Управление по делам искусств при СНК БАССР подготовило в обком докладную записку, в которой указывались две причины, препятствовавшие самостоятельной работе украинской оперы:
1) Киевский оперный театр представлен в Уфе только группой творческих работников, а для самостоятельной работы нужны оркестр, костюмерная, декорации, вспомогательные цеха: поделочный, бутафорский, реквизиторский и др. (250-300 чел.), комплектовать которые в текущий период экономически нецелесообразно;
2) помещение театра перегружено [29, л. 32] (напомним, что летом 1941 г. во Дворец культуры перебазировался еще и русский театр, т. е. под одной крышей оказались почти все работавшие в Уфе труппы).
Аргументы Управления по делам искусств возымели действие. Работать уфимским и киевским артистам все-таки пришлось вместе. И в 1941-1942 гг. успешно прошли совместно подготовленные премьеры башкирских ("Карлугас", "Мергэн") и украинских ("Запорожец за Дунаем", "Наталка-Полтавка", "Катерина", "Мазепа") опер [29, л. 29, 33], что отвечало спросу местных и эвакуированных из УССР зрителей.
Таким образом, эвакуационная волна внесла изменения в деятельность башкирских артистов. Были очевидные минусы (определенное стеснение в стенах родного театра) и очевидные плюсы (наставничество крупных специалистов из прославленных театров). Так или иначе, все театры работали и находили своего зрителя.
Заключение
Уфа находилась далеко от линии фронта, но войну ощутила в полной мере. Наиболее сильная и здоровая часть населения мобилизовалась в ряды РККА, оставив в тревоге свои семьи. Город стал участником беспрецедентно гигантской переброски стратегических предприятий и учреждений из западных областей СССР; принимал тысячи эвакуированных специалистов и беженцев. На предприятиях сверх нормы работали даже подростки. Производился широчайший спектр продукции: от бронепоездов и горючего до текстиля и спичек. Однако самим работникам сложно было купить даже одежду. По остаточному принципу осуществлялось обеспечение продовольствием. Люди стремительно беднели, но переводили деньги и материальные ценности в Фонд обороны. В суровые зимы отопительный кризис остро чувствовался не только в жилых домах, но и в учреждениях. Уфа военного времени жила в соответствии с лозунгом "Все для фронта, все для победы".
Казалось бы, суровые военные будни должны были оттеснить культурный досуг на последний план. Обычно элементарные физические потребности берут верх над потребностями духовными. Но это видение ситуации обусловлено, скорее, стереотипами (не случайно ведь появился афоризм "когда говорят пушки, музы молчат"). Жизнь, на самом деле, сложнее, а мировая история войн и искусства в периоды войн отнюдь не стереотипна. Следовательно, и к вопросу зрительской мотивации в условиях военного времени нельзя подходить со стандартными мерками, потому что мерок этих нет. Зрительская мотивация формируется под влиянием разных обстоятельств, существующих в текущий период времени, и изучать ее нужно системно.
Проведенное исследование позволяет сделать ряд выводов.
Во-первых, Великой Отечественной войне предшествовало десятилетие крупных реформ. И.В. Сталин, не исключавший возможность внешней агрессии, инициировал экономический рывок, что называется, любой ценой, то есть ценой тотальной мобилизации трудовых сил и преследования за даже незначительные признаки недовольства или неблагонадежности. Центральная власть понимала, что не в силах обеспечить народу-исполнителю социальные блага. Театр в тот "дотелевизионный" период рассматривался как важный инструмент воздействия на сознание людей, руками которых без социальных гарантий экономический рывок осуществлялся. Грубо говоря, от театра и других видов искусства требовалось внушить населению, что честный, самоотверженный труд и временные бытовые жертвы - это верный путь к процветанию Родины и всеобщему благополучию. Власть была далека от заблуждений, что трудовое воодушевление возникнет в бедствующей пролетарской и крестьянской среде само по себе. Важно также понимать, что агитационная сила театра ничего бы не стоила, если бы зрительные залы пустовали. Но в 1930-е годы велась большая работа по организации зрителя. В системе мер по воспитанию высокоморального гражданина социалистического государства предусматривалось формирование моды на культурный досуг. Попросту говоря, ходить в театр стало престижно. Из изложенного следует, что к 1941 г. крупный сегмент советского социума уже был заинтересованным зрителем. Ситуация осталась под контролем партийно-государственного аппарата и после начала войны. На театр были возложены конкретные функции. В Уфе власть занялась "мерами по улучшению" его работы, чтобы зрительные залы не опустели. Особо подчеркнем ценовую доступность спектаклей и концертов, что в тот период было чрезвычайно важно. Льготные категории зрителей обслуживались бесплатно.
Во-вторых, для творческой интеллигенции, как и для других категорий советских граждан, война явилась личной трагедией. Поэтому факт существования государственного заказа на патриотические произведения не может умалить личный вклад в это дело авторов и исполнителей (достаточно вспомнить творческий порыв Д.Д. Шостаковича, вложившего душу в Седьмую симфонию, и инициативу дирижера оркестра Военно-политической академии И.В. Петрова, привезшего это произведение в Башкирию без указки сверху). Реакция зрителей на созвучные внутренним переживаниям произведения в статье представлена. Воспоминания очевидцев есть свидетельство того, что и на фронте, и в тылу потребность в талантливых сценических действах была очень высока - их ждали, на них ходили.
В-третьих, в Уфе во время войны работали прославленные эвакуированные театры и, кроме того, в плотном режиме стали проходить гастроли всесоюзных знаменитостей. Никогда раньше уфимцы не имели возможности так часто вживую соприкасаться с творчеством именитых исполнителей. Не будем забывать, что зрительные залы заполняла также эвакуированная публика, в том числе привыкшая к столичным театральным мероприятиям. театр публика агитационный художественный
Не все шло просто в организации театрального дела. Например, эвакуационная волна 1941-1943 гг. изменила в Уфе зрительский спрос - приезжие, понятно, не владели башкирским языком. Поэтому постановки башкирской драмы в стенах родного театра стали редкостью. С другой стороны, труппа не была распущена (как иногда случалось в других регионах страны). Более того, она перенимала профессиональный опыт признанных мастеров отечественной сцены и активно гастролировала по республике, выступая в больших и малых населенных пунктах, где была популярна с довоенных времен и где также отмечалась высокая зрительская активность. Даже в стесненных условиях башкирский театр жил.
В статье использовано большое количество воспоминаний, сближающих текст с публицистикой. Такое авторское решение обусловлено тем, что невозможно достичь полноты раскрытия заявленной темы, ссылаясь на сухие факты официальных документов, потому что речь идет о личностных приоритетах в стрессовой военной ситуации. Напоследок приведем еще один фрагмент письма свидетеля событий: "У нас лето, жара. Театральная жизнь, концерты на площадях и … еженощные обстрелы окраин". Письмо не имеет отношения к Великой Отечественной. Оно получено автором статьи в июне 2016 г. из города Донецка. Параллель очевидна.
Библиография
1. Без антракта. Актеры города Ленина в годы блокады. - Л.: Лениздат, 1970. - 368 с.
2. Искусство в боевом строю: воспоминания, дневники, очерки. - М.: Искусство, 1985. - 399 с.
3. Нам дороги эти позабыть нельзя: статьи, воспоминания, дневники. - М.: ВТО, 1985 - 383 с.
4. Городецкая В.В. Спектакли шли и в зареве войны / В.В. Городецкая // Краеведение Приамурья. - 2010. - № 2. - С. 41-45.
5. Зяблицева С.В. Специфика репертуарной политики театров Западной Сибири в годы Великой Отечественной войны / С.В. Зяблицева // Вестн. Красноярск. гос. пед. ун-та им. В.П. Астафьева. - 2011. - № 2. - С. 245-251.
6. Национальный архив Республики Башкортостан (НА РБ). Ф. П-122. Оп. 22. Д. 334.
7. Хайретдинова Н.Э. Основные противоречия партийно-государственного механизма регулирования деятельности уфимского театра в первые годы нэпа (1921-1924 гг.) / Н.Э. Хайретдинова // Вестн. Волжск. ун-та им. В.Н. Татищева. - 2013. - № 3 (13). - С. 186-195.
8. Матвеева Л.Д. К вопросу о формировании единого органа государственного управления театрами в г. Уфе в 1920-1930 гг. / Л.Д. Матвеева, Н.Э. Хайретдинова // Вестн. Академии наук Республики Башкортостан. - 2016. - Т. 21. № 1 (81). - С. 46-52.
9. Хайретдинова Н.Э. Финансовый аспект организации театрального дела в Уфе в первый год Великой Отечественной войны // Новая наука: от идеи к результату: междун. науч. периодич. изд-е по итогам Международн. науч.-практ. конф.: в 3 ч. Ч. 3. - Стерлитамак, 2016. - С. 143-147.
10. НА РБ. Ф. П-122. Оп. 21. Д. 296.
11. НА РБ. Ф. Р-91. Оп. 2. Д. 809.
12. НА РБ. Ф. П-122. Оп. 21. Д. 299.
13. НА РБ. Ф. Р-775. Оп. 2. Д. 25.
14. Красная Башкирия. - 1941. - 1 июля; 2 июля; 3 июля и др.
15. Красная Башкирия. - 1941. - 24 июля.
16. Коммунистическая партия Советского Союза в резолюциях и решениях съездов, конференций и Пленумов ЦК: в 15 т. Т. 7. 1938-1945. - М.: Ин-т Марксизма-Ленинизма при ЦК КПСС, 1985. - 574 с.
17. Известия ЦК КПСС. - 1990. - № 6.
18. История Уфы. Краткий очерк / под ред. Р.Г. Ганеева. - Уфа: Баш. кн. изд-во, 1981. - 608 с.
19. Шалагина С.В. Некоторые аспекты эвакуации населения в Республику Башкортостан в годы Великой Отечественной войны / С.В. Шалагина, Е.А. Казанцева // Научный потенциал. - 2013. - № 2 (11). - С. 93-97.
20. Малышева С.Ю. Основы архивоведения: учебное пособие / С.Ю. Малышева. - Казань: Хэтер, 2002. - 169 с.
21. Шкурко Э. Эвакуация: взгляд в прошлое [Электронный ресурс] / Э. Шкурко // Бельские просторы. - 2014. - № 5 (186). URL.: http://www.bp01.ru/public.php?public=3818 (дата обращения 23.06.2016).
22. Махней С.И. Русские композиторы и Башкирия: автореф. дис. … канд. искусствоведения / С.И. Махней. - Магнитогорск, 1997. - 26 с.
23. Семенов С. Это и мой День / С. Семенов // Республика Башкортостан. - 2010 - 8 мая.
24. Красная Башкирия. - 1941. - 18 июля.
25. Буевич Л.П. Малый театр в Челябинске в годы Великой Отечественной войны / Л.П. Буевич // Вестн. Челяб. гос. академии культуры и искусства. - 2005. - № 1. - С. 22-24.
26. Хисамутдинова Р.Р. Ленинградский государственный ордена Ленина академический Малый оперный театр в годы эвакуации на Чкаловской (Оренбургской) земле / Р.Р. Хисамутдинова, Д.К. Исманова // Вестн. Оренб. гос. пед. ун-та. - 2013. - № 4. - С. 105-122.
27. НА РБ. Ф. Р-775. Оп. 1. Д. 21.
28. Красная Башкирия. - 1941. - 3 августа.
29. НА РБ. Ф. П-122. Оп. 22. Д. 335.
30. Пименов В.Ф. Народные артисты / В.Ф. Пименов. - М.: Искусство, 1986. - 171 с.
31. Ворохов Т.С. К проблеме становления жанров профессиональной башкирской эстрады в годы Великой Отечественной войны // Вестн. Баш. ун-та. - 2013. - Т. 18. № 4. - С. 1122-1125.
32. Ворохов Т.С. Украинско-башкирские творческие связи и содружество на концертной эстраде в условиях эвакуации в годы Великой Отечественной войны / Т.С. Ворохов // Вестн. Баш. ун-та. - 2015. - Т. 20. №2. - С. 606-610.
33. Хайретдинова Н.Э. Театральная Уфа летом 1941 года / Н.Э. Хайретдинова // Science Time. - 2015. - № 11 (23). - С. 586-591.
34. Красная Башкирия. - 1942. - 2 сентября, 5 сентября, 6 сентября.
35. Красная Башкирия. - 1942. - 12 сентября, 13 сентября.
36. Красная Башкирия. - 1942. - 16 октября, 18 октября.
37. Красная Башкирия. - 1942. - 31 октября, 1 ноября.
38. Красная Башкирия. - 1942. - 17 декабря, 18 декабря.
39. Голикова Н.Ю. Любовь Орлова [Электронный ресурс] / Н.Ю. Голикова (Жизнь замечательных людей: малая серия). - М.: Молодая гвардия, 2014. - 272 с. URL.: http://e-libra.ru/read/364617-lyubov-orlova.html (дата обращения 16.02.2016).
40. Хрестоматия по отечественной истории (1914-1945) / под ред. А.Ф. Киселева, Э.М. Щагина. - М.: ВЛАДОС, 1996. - 896 с.
41. Жиленко Н. "Я говорю за всех, кто здесь погиб...". Ленинградская симфония / Н. Жиленко // Вечерняя Уфа. - 2015. - 8 мая.
42. Узиков Ю. Музыканты всегда в первых рядах человечества / Ю. Узиков // Республика Башкортостан. - 2006. - 26 сентября.
43. Султанова Р. Когда гремели пушки, музы не молчали / Р. Султанова. // Белебеевские известия. - 2015. - 5 апреля.
44. Матвеева Л.Д. Становление башкирского драматического театра в Уфе в первой половине 1920-х годов: история и мифы / Л.Д. Матвеева, Н.Э. Хайретдинова // European Social Science Journal. - 2014. - № 7-1 (46). - С. 392-400.
45. Хайретдинова Н.Э. Становление и развитие государственных профессиональных театров в 1917-1941 гг. (на материалах театров г. Уфы): автореф. дис. … канд. ист. наук / Н.Э. Хайретдинова. - Оренбург, 2014. - 26 с.
46. Хайретдинова Н.Э. Театральная революция в Уфе (1917-1929): научное издание / Н.Э. Хайретдинова. - Уфа: УГУЭС, 2015. - 142 с.
47. Матвеева Л.Д. К вопросу о необходимости системно-синергетического исследования истории становления профессионального театра в Уфе в 20-30-е годы ХХ века / Л.Д. Матвеева, Н.Э. Хайретдинова // Интеграция мировых научных процессов как основа общественного прогресса: сб. материалов Междунар. науч.-практ. конф. Общества Науки и Творчества за 2014 год: в 2 ч. Ч. 2. - Казань: ОНТ, 2014. - С. 166-172.
48. Поляк Г.Б. Экономика и финансы СССР в годы Великой Отечественной войны / Г.Б. Поляк // Региональная экономика: теория и практика. - 2005. - № 6. - С. 45-49.
49. Арсланова Ч.Р. Трудовая деятельность эвакуированного в БАССР населения в годы Великой Отечественной войны (1941-1945) / Ч.Р. Арсланова // Вестн. Баш. ун-та. - 2013. - Т. 11. № 4. - С. 153-155.
50. Магадеева Г. "И тем, что прожито, душа ее согрета, Все так сложилось, как предрешено..." / Г. Магадеева // Ватандаш. - 2015. - № 12. - С. 3-8.
51. Бакунина С. Хлеб уфимской эвакуации [Электронный ресурс] / С. Бакунина // Черемуха. Рыбинская электронная газета. URL: http://cheremuha.com/video/5214-hleb-ufimskoy-evakuatsii.html (дата обращения 26.06.2016).
52. Щипачев Л. Мальчики из киногруппы / Л. Щипачев // Республика Башкортостан. - 2010 - 8 мая.
53. Ергин Ю. Академик М.А. Лаврентьев в Уфе в годы войны / Ю. Ергин // Бельские просторы. - 2006. - № 2. - С. 139-147.
54. Леонгард В. Революция отвергает своих детей / В. Леонгард. - London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1984. - 591 с.
55. Адибеков Г.М. Организационная структура Коминтерна. 1919-1943 / Г.М. Адибеков, Э.Н. Шахназарова, К.К. Шириня. - М.: РОССПЭН, 1997. - 288 с.
56. Синенко С.Г. Глубокий тыл: Башкирия в годы Великой Отечественной войны / С.Г. Синенко. - Уфа: Башкортостан. - 2005. - 223 с.
57. Салихова Р. "Говорит Москва" из Уфы: два года войны в эфире радио Коминтерна [Электронный ресурс] / Р. Салихова // Информационное агентство РИА Новости. URL.: http://ria.ru/society/20150410/1057752877 (дата обращения 02.07.2016).
58. Шаяхметова И.З. Организация деятельности учреждений народного образования и культуры городскими советами Башкирской АССР в годы Великой Отечественной войны / И.З. Шаяхметова // Современные проблемы гуманитарных и общественных наук. - 2014. - Т. 4. - С. 310-314.
59. НА РБ. Ф. Р-775. Оп. 1. Д. 22.
60. Ергин Ю.В. Уфимский период работы академика А.С. Давыдова / Ю.В. Ергин // Известия Уфимск. науч. центра РАН. - 2012. - № 3. - С. 107-112.
61. Лысенков С.Г. Органы военного управления и их полномочия в период Великой Отечественной войны // Genesis: исторические исследования. - 2015. - 3. - C. 567 - 615. DOI: 10.7256/2409-868X.2015.3.15189. URL: http://www.e-notabene.ru/hr/article_15189.html
62. Олейникова Е.Г. Социальная ситуация в Сталинграде в период Великой Отечественной войны и послевоенного восстановления // Genesis: исторические исследования. - 2013. - 6. - C. 106 - 124. DOI: 10.7256/2409-868X.2013.6.9492. URL: http://www.e-notabene.ru/hr/article_9492.html
63. Кодан С.В. Государственный Комитет Обороны в системе партийного руководства и государственного управления в условиях Великой Отечественной войны 1941-1945 гг.: создание, природа, структура и организация деятельности // Genesis: исторические исследования. - 2015. - 3. - C. 616 - 636. DOI: 10.7256/2409-868X.2015.3.15198. URL: http://www.e-notabene.ru/hr/article_15198.html
64. Ивинских Г.П. Трансформации театрального языка в свете "новой рациональности" // Философия и культура. - 2014. - 9. - C. 1266 - 1275. DOI: 10.7256/1999-2793.2014.9.12595.
65. А.Н. Малинкин Социально-этический смысл государственных наград СССР периода Великой Отечественной войны 1941-1945 годов // Исторический журнал: научные исследования. - 2012. - 6. - C. 7 - 20.
66. Земсков В.Н. Организация рабочей силы и ужесточение трудового законодательства в годы Великой Отечественной Войны // Международные отношения. - 2014. - 1. - C. 104 - 114. DOI: 10.7256/2305-560X.2014.1.10353.
67. Черток М.Д. Взвейтесь, соколы, орлами. // Культура и искусство. - 2013. - 6. - C. 687 - 703. DOI: 10.7256/2222-1956.2013.6.10678.
68. Д.П. Савченко Роль А.Н. Косыгина в выполнении государственных задач по укреплению обороноспособности СССР в годы Великой Отечественной войны (1941-1945 гг.) // Политика и Общество. - 2011. - 11. - C. 102 - 112.
69. Синицын Ф.Л. Планы германских нацистов в отношении народов СССР (1925-1941) // Международные отношения. - 2014. - 4. - C. 566 - 575. DOI: 10.7256/2305-560X.2014.4.11808.
70. Красавин В.А. Формирование патриотического сознания школьников на документах и материалах Великой Отечественной войны // Педагогика и просвещение. - 2013. - 3. - C. 247 - 252. DOI: 10.7256/2306-434X.2013.3.10497.
71. Кононков П.Ф. Обеспечение продовольственной безопасности СССР во время Великой Отечественной войны // Национальная безопасность / nota bene. - 2013. - 3. - C. 408 - 417. DOI: 10.7256/2073-8560.2013.3.5276.
Размещено на Allbest.ru
Подобные документы
Основные направления музейной деятельности в годы войны 1941-1945 гг. Степень ущерба, нанесенного музеям нашей страны фашистской агрессией. Роль и задачи музеев в их деятельности по мобилизации духовных и материальных ресурсов для борьбы с фашизмом.
курсовая работа [114,3 K], добавлен 08.09.2016Анализ специфики восприятия проблемы коллаборационизма с момента окончания Великой Отечественной войны и по наше время в контексте всех радикальных трансформаций советского, а затем и российского общества. Оценка декодирования кинематографического образа.
дипломная работа [1,4 M], добавлен 11.12.2017Живопись Великой Отечественной войны: батальный жанр, апофеоз войны в видении В.В. Верещагина, военная живопись 1941-1945гг. Творчество художников Пластова А.А., Герасимова С.В., Дейнека А.А., Корина П.Д. Драматические ситуации времени в искусстве.
реферат [35,5 K], добавлен 06.03.2011Музыкальные направления в годы войны. Песенный и симфонический жанры. Характеристика особенностей организации концертной деятельности. Героико-патриотические песни: "Священная война", "Песня о Днепре", "Ой, туманы", "Вася-Василек", "Самовары-самопалы".
реферат [23,8 K], добавлен 17.12.2013Задачи и роль художников во время Великой Отечественной Войны. История жизни и творчества М.Б. Грекова - основоположника советской батальной живописи. Изображение сражения в полотнах живописцев. Анализ произведений изобразительного искусства тех лет.
реферат [1,9 M], добавлен 30.10.2014Театры города Омска. Омский академический театр драмы. Музыкальный театр. Театр для детей и молодежи Театр актера, куклы, маски "Арлекин". Камерный "Пятый театр". Театр драмы и комедии "Галерка". Театр-студия Любови Ермолаевой. Лицейский театр.
реферат [3,8 M], добавлен 28.07.2008Внешний вид Петергофа в годы Великой Отечественной войны и в нынешнем его обличье. Особенности и историческая ценность фонтанов и залов дворца, практичность и масштабность Верхнего сада. Большой каскад как одно из грандиознейших фонтанных сооружений.
презентация [30,0 M], добавлен 18.05.2011Целенаправленная политика гитлеровцев на уничтожение населения и культурных ценностей. Искусство как оружие борьбы советского народа с фашистскими захватчиками. Культурное обслуживание фронтовиков. Производство киножурналов и документальных фильмов.
презентация [1,9 M], добавлен 22.01.2013Восстановление и расширение сети культурных учреждений. Народное образование и подготовка специалистов. Усиление коммунистического воспитания трудящихся. Развитие литературы и искусства, науки. вопросы культурного содействия обороноспособности страны.
реферат [29,9 K], добавлен 21.07.2008История строительства православных святынь в г. Самара (1586-1917 гг.). Самарские храмы в период советской власти. 1930-е гг. как первая волна репрессий против церкви. Церковь в годы Великой Отечественной войны. Возрождение православия в 1980-х гг.
реферат [43,2 K], добавлен 27.02.2011
