Художественное оформление старообрядческой рукописной книги гуслицкого письма XVIII-XX вв.

Украшения на полях в гуслицкой книге бывают нескольких типов. Более всего распространено украшение в виде ствола (ветви), на который словно нанизаны растительные элементы (цветы). Являясь декоративным элементом, ветвь с цветами символизирует мировое дерево, плодородие, жизнь и Богородицу, которая жизнь дарует.

Концовки (виньетки) в гуслицких книгах встречаются редко, если они есть, то очень простые - как правило, завитки. нарисованные пером и чернилами. Изредка встречаются рукописи, где концовки даны в виде орнаментальной композиции гуслицкого стиля в красках.

3.1.3?Композиция и ритмическая организация гуслицкой книги. Как правило, гуслицкая книга представляет собой цельное художественное произведение, композиция и ритм которого напрямую связаны со структурой самого текста. В большинстве случаев заглавный лист имеет самое насыщенное оформление, в ритме книги он является первым и при этом наиболее ярким всплеском. Интенсивное оформление начала книги находит отражение в орнаментации последующих разделов. Каждый раздел начинается с новой страницы и украшается, в зависимости от общего богатства рукописи, заставкой, инициалом в красках и ветвью на поле, реже - миниатюрами (как правило, в списках «Праздников»). Такой нисходящий вектор оформления от яркого, декоративного начала книги через разделы и подразделы до постепенного схождения к простым концовкам является характерной особенностью ритма гуслицкой книги. В особенно богатых для гуслицкого стиля рукописях, этот ритм обогащается постраничными миниатюрами. Цельность гуслицкой книги как художественного произведения создается не только благодаря подчинению каждого элемента общему композиционному строю, но равным образом, благодаря взаимосвязи каждого элемента с точки зрения его рисунка, характера, стиля. Книга могла быть написана несколькими писцами, однако писцы старались работать в едином стиле.

3.1.4?Художественные истоки и самобытность стиля гуслицких миниатюр. При рассмотрении художественной проблематики гуслицкой книги ставится вопрос, представляет ли гуслицкая миниатюра особое целостное явление, которому присуще свои каноны и характерные черты. Язык гуслицкой миниатюры рассматривается в контексте традиций русской книжной миниатюры, проводятся параллели с гуслицкой иконой и гуслицким лубком.

По количеству миниатюр гуслицкие книги можно условно разделить на три группы: 1) без миниатюр (таких книг большинство); 2) с одной или несколькими миниатюрами (как правило, это изображения святых); 3) с большим количеством миниатюр - чаще всего это «Праздники» с иллюстрациями ко всем церковным двунадесятым праздникам. Сюжеты гуслицких миниатюр условно можно разделить на изображения святых и иллюстрации к церковным праздникам. Один из самых часто изображаемых святых в певческих гуслицких рукописях -- Иоанн Дамаскин.

Классическая гуслицкая миниатюра «иконописна», плоскостна, ей присуща условность трактовки образов, эскизность, очерковая манера изображения. Колорит чаще всего тот же, что и в самом орнаменте рукописи - яркие, открытые цвета, в основном малиновый, зеленый, желтый. Синий цвет, который часто присутствует в орнаменте, в миниатюрах практически не встречается. Золото используется редко, в основном в раскраске нимбов и в надписях. Для гуслицких миниатюр характерны черный или цветной контур, ровная заливка цветом без полутеней, складки одежд переданы линейно. Персонажи создаются в иконописных традициях, немного вытянутые фигуры, большая затылочная часть, лики обобщены. Перспектива обратная, пол изображается прямо, а детали интерьера в обратной перспективе. В одной миниатюре наряду с обратной перспективой могут встречатся детали, построенные по принципу прямой перспективы. Скорее всего, это происходит под влиянием европейской культуры, с которой гуслицкие писцы были знакомы. Стиль внутреннего убранства палат условный, ближе всего к стилю московских миниатюр второй половины XVI-XVII в.--См. Свирин А. Н. Древнерусская миниатюра, М., 1950, с.98-100 «Житие Сергия XVI в.», с. 122-123 «Душеполезное лекарство XVII в.». с чертами русской деревянной архитектуры. Свирин пишет, что в московских миниатюрах XVII в. появляются бытовые детали в одежде персонажей, в интерьере палат, в пейзаже. Тем не менее, в гуслицких миниатюрах в основном преобладает иконописная условность изображения. Исключение могут составлять внутренние убранства палат, зачастую напоминающие деревянные терема с крышей, трубой, из которой идет дымок - излюбленный мотив гуслицких писцов.

Е. И. Иткина, исследовавшая русский рисованный лубок, в том числе и гуслицкий, замечает, что гуслицкие мастера, создававшие настенные лубочные листы, были тесно связаны с гуслицкой рукописной книжной традицией--Иткина Е. И. Русский рисованный лубок, М.., 1992. В отличие от гуслицкой миниатюры, лубок более реалистичен, это выражается в объемной трактовке формы, наполнении иллюстрации бытовыми деталями. Несмотря на то, что гуслицкий лубок имеет религиозный характер, он по своему исполнению не столь иконописен и каноничен, как гуслицкая миниатюра.

В Гуслицах наряду с книгописанием был развит и иконописный промысел. Навык написания иллюминированных книг мог повлиять на иконописное искусство, что выражено в манере гуслицких иконописцев -- прорисовке светотеней иконописных образов тонкими штрихами, по-видимому идущей от привычки штриховой проработки гуслицкого орнамента--Со слов исследователя гуслицкой иконописной традиции И. Л. Бусевой-Давыдовой.

Гуслицкая миниатюра, развиваясь в рамках древнерусской книжной миниатюры, не нарушая сложившихся традиций, формирует свой стиль, для которого характерны очерковая манера, плоскостность, графичность, яркие открытые гуслицкие цвета, условность в изображении фигур, интерьера. Мастера придерживаются определенной иконографии в изображение сюжетов. Гуслицкая миниатюра сохраняла и развивала традиции, сложившиеся в дораскольной рукописной книге, вплоть до начала XX в.

3.2?Типология гуслицкого орнамента.

3.2.1?Периодизация. Первые гуслицкие книги начали создаваться в последней четверти XVIII в. XIX век -- это время расцвета гуслицкой книги; уже к концу XIX в. начался упадок в ее развитии, а ко второй четверти XX в. гуслицкая рукописная книга постепенно перестает существовать, что связано с отменой запрета на издания старообрядческой литературы. На основе анализа характера орнамента и письма в развитии художественного оформления гуслицкой книги можно выделить следующие этапы. Первый этап (последняя четверть XVIII в.) - время создания самых ранних гуслицких рукописей с еще несформировавшимся стилем, близким к старопечатному. Второй этап (конец XVIII - первая треть XIX в.) -- время формирования классического варианта гуслицкого орнамента, ставшего эталоном для гуслицких писцов следующих поколений. Третий этап (вторая треть XIX в. - последняя четверть XIX в.) -- время позднего гуслицкого орнамента, схемы заставок усложняются, формы орнамента становятся более застывшими. Четвертый этап (конец XIX - первая четверть XX в.) связан с угасанием гуслицкой традиции книгописания.

3.2.2?Типология гуслицких книг по уровню оформления и предназначению. 1) книги с минимальным украшением, которые старообрядцы могли писать для своих нужд, в их изготовлении могли участвовать и начинающие, непрофессиональные писцы; 2) книги, выполненные на высоком уровне по сформированному образцу, в связи с чем в этой группе гуслицких книг присутствует шаблонность в оформлении. Такие книги в основном писались на продажу, на заказ; 3) так называемые уникальные гуслицкие книги с большим количеством украшений и миниатюр, которые писались по индивидуальным заказам, в качестве подношения.

В главе приведены примеры каждой из этих групп.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

1. Выявлены предпосылки и обстоятельства возникновения старообрядческой рукописной книги гуслицкого стиля: церковный раскол XVII в. и разделение российского книжного дела на две ветви -- официальное и старообрядческое; разделение старообрядчества на два направления -- беспоповцев и поповцев; возвышение Московской старообрядческой общины Рогожского кладбища и становление региона Гуслиц в конце XVIII в. главным книгописным центром поповцев.

2. В ходе работы определены художественные истоки гуслицкого стиля, его связи с орнаментикой русской рукописной книги, а также со старопечатным орнаментом дораскольной книги.

3. Осуществлен сравнительный анализ особенностей оформления гуслицкой книги с книгописным искусством других старообрядческих центров -- поморского и ветковского.

4. Впервые выявлены основные элементы композиционного решения гуслицкой рукописной книги; выделены как типовые, так и уникальные приемы организации книжного ансамбля.

5. Результатом диссертационной работы является восполнение пробела в богатой истории искусства отечественной рукописной книги, обусловленного обстоятельствами идейно-политического характера в России XVII-XX вв.

6. Настоящее исследование включает художественную проблематику старообрядческой гуслицкой рукописной книги в научный оборот. Результаты исследования представляют как научный, так и практический интерес для специалистов, занимающихся проблемами отечественной рукописной книги позднего периода (XVII-XX вв.), также будут полезны художникам-оформителям книги, могут быть использованы при создании учебного пособия по истории книжного искусства.

ПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИИ ОПУБЛИКОВАНЫ СЛЕДУЮЩИЕ РАБОТЫ

Публикации в изданиях, входящих в перечень ВАК:

1. Подтуркина Е. А. Искусство старообрядческой книги гуслицкого письма (исторический и типологический аспекты) // Проблемы полиграфии и издательского дела, Известия высших учебных заведений, М., 2011, № 1, с. 159-169. (0,55 а.л.)

2. Подтуркина Е. А. Миниатюры в рукописных книгах гуслицкого письма конца XVIII-начала XX вв. // Проблемы полиграфии и издательского дела, Известия высших учебных заведений, М., 2011, № 4, с. 191-197. (0,25 а.л.)

3. Подтуркина Е. А. Старообрядческие рукописные книги гуслицкого и ветковского письма конца XVIII начала XX вв. // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда, Вестник МГХПА, М., 2012, № 2, часть 2, с. 253-264. (0,48 а.л.)

4. Подтуркина Е. А. Особенности художественного оформления старообрядческой книги // Научная конференция молодых ученых МГУП. Факультет графических искусств, М., 2009, с. 47-59. (0,5 а.л.)

5. Подтуркина Е. А. Гуслицкие старообрядческие книги. Особенности художественного оформления // Вестник МГУП, М., 2010, Вып. 5, с. 271-281 (0,5 а.л.)

6. Подтуркина Е. А. Искусство гуслицкой книги // Судьба старообрядчества в XX-начале XXI вв.: история и современность, Киев-Винница, 2011 с. 259-272 (0,55 а.л.)

7. Подтуркина Е. А. Миниатюры в рукописных книгах гуслицкого письма конца XVIII-начала XX вв. // Гуслицы, историко-краеведческий альманах, Ильинский Погост, 2012, Вып. 9, с. 103-108 (0,26 а.л.)

8. Подтуркина Е. А. Гуслицкие старообрядческие книги. Особенности художественного оформления // Гуслицы, историко-краеведческий альманах, Ильинский Погост, 2010, Вып. 8, с. 128-138 (0,52 а.л.)

9. Подтуркина Е. А. Исследование старообрядческой книги гуслицкого письма // Вестник МГУП, М. 2012, Вып. 6, с. 236-242 (0,32 а.л.)

Размещено на Allbest.ru