Художественное пространство экранного произведения: типология, образность, стилистика

Произошедшая в последние годы модернизация уже давно освоенной кинематографистами стереосъемки и стереопроекции, благодаря развитию цифровых технологий, произвела полную революцию в формировании экранного пространства.

Хотя идея стереоскопии даже старше фотографии, тем не менее до последнего времени она не находила широкого применения в киноиндустрии в связи с большим объемом затрат. Как показывает анализ, интерес к стереокино то возникал, то угасал. Первые экспериментальные стереофильмы демонстрировались уже в середине 1910-х гг. К началу 1940-х годов был разработан анаглифический принцип съемки и просмотра; 1950-е годы были ознаменованы значительным прогрессом в развитии стереокино, что объяснялось конкуренцией кино с входящим в быт телевидением.

В Советском Союзе интерес к стереокино возник в 1930-е годы и продолжался вплоть до 1980-х гг. Регулярно снимались стереофильмы, в крупных городах работали порядка сорока стереокинотеатров, советскими киноинженерами была создана лучшая в мире система съемки стереоизображений, и отечественный стереокинематограф долгое время был самым передовым, в том числе в области создания стереосистемы для широкоформатного кино с использованием 70-мм плёнки.

В очередной раз интерес к стереокино возник после выхода на экраны фильма «Аватар» (реж. Дж. Камерон, США-Великобритания, 2009), ознаменовавшего начало качественно новой эры стереоскопического кино и открывшего дорогу в мир стереокино XXI века. В картине Дж. Камерона впервые в мировом экранном искусстве само по себе кинопространство стало одним из главных компонентов, воздействующих на эмоции зрителя. В этом пространстве, которое практически «растворило» экранную рамку, зритель в известной мере почувствовал себя активным участником экранного действия. Оригинальность фильма Камерона заключается в том, что одновременно со стереоэффектом в картине использовался прием motion capture (захвата движения), в том числе и для и мимики актеров, и технология 3D, превращающая на компьютере актеров в фантастических существ с планеты Пандора.

Сегодня в технологии 3D-стерео создано уже немало фильмов, предназначенных для демонстрации в специализированных цифровых кинозалах. В Японии ведется активная разработка по созданию телевизоров, стереоизображение на которых можно будет видеть без использования специальных очков. Для усиления ощущения глубины экранного пространства в 3D фильмах активно используются приемы, создающие стереоскопическое ощущение высоты, полета и др.

С возникновение новой волны интереса к стереокино (3D) наблюдается устойчивая тенденция к соединению экранного пространства и пространства кинозала для усиления иллюзии причастности зрителя к происходящему на экране.

Сегодня трудно сказать, как дальше будет развиваться стереокино и стереотелевидение, поскольку предыдущий опыт показывает, что через некоторое время массовое увлечение объемным киноизображением проходило. Но поскольку производящие, транслирующие и демонстрирующие организации вложили уже немало денег в «раскрутку» формата 3D, то, вероятно, данная технология еще долго будет развиваться и совершенствоваться и, возможно, сбудутся слова С. Эйзенштейна о том, что человечество столетиями шло к стереокино, как к одному из наиболее полных и непосредственных выражений пространственных отношений.

ВЫВОДЫ

В Заключении подводятся итоги проведенного исследования:

- выявлены особенности художественного пространства в литературе и в искусствах, оказавших влияние на формирование художественного пространства в кино как синтетическом искусстве;

- исследован процесс эволюции экранного художественного пространства, который был тесным образом связан с развитием техники и технологий, используемых при создании экранного произведения;

- типологизированы основные виды экранного художественного пространства;

- определена специфика и способы создания экранного художественного пространства;

- выявлены особенности трактовки экранного художественного пространства в зависимости от жанра и тематики произведения;

- обоснована роль визуального экранного пространства как стилеобразующего компонента;

- определены особенности экранного художественного пространства, создаваемого с помощью компьютерных технологий.

ПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИИ ОПУБЛИКОВАНЫ РАБОТЫ

В изданиях, определенных ВАК:

1. Седловский А.А. Художественное пространство в живописи и в кино // Вестник ВГИК. - 2011. - №8. - С. 58-64.

2. Седловский А.А. Построение и восприятие реальности в фильмах с компьютерными спецэффектами // Мир техники и кино. - 2011. - №21. - С. 33-35.

В других научных изданиях:

3. Седловский А.А. Человек и его визуальное восприятие виртуальной реальности // Мир человека. - Алматы, 2009. - №1 - С. 101-109.

4. Седловский А.А. Эстетические проблемы стереоизображения // Материалы международной научно-практической конференции. - Алматы: Изд-во АФ СПбГУП, 2010. - С. 66-68.

5. Седловский А.А. Стерео или 3Д // Искусство в школе. - 2011. - №3. - С. 54-56.

6. Седловский А.А. Систематизация пространства // Экономика, право, культура в эпоху общественных преобразований: Материалы международной научно-практической конференции. - Алматы: Изд-во АФ СПбГУП, 2012. - С. 222-227.

Размещено на Allbest.ru