Входная группа: тамбуры и вестибюли. Тамбур - часть помещения между наружной и внутренней дверями или небольшая пристройка к зданию перед дверями для защиты от ветра, холода и жары и т. п. Входные тамбуры - это воздушно-тепловые шлюзы у входа в здание. Местом соединения горизонтальных и вертикальных коммуникаций зданий. С вестибюля начинается внутренне архитектурное пространство здания. В вестибюле формируются людские потоки, и создается первое впечатление о комфортабельности здания.

Входную группу проектировали исходя из назначения, размера здания и его вместимости. Основные требования к архитектурному решению вестибюля были обусловлены необходимостью хорошего раскрытия перспектив лестниц, хорошей ориентации людей, а также устройством естественного освещения. Мы в здании устроили один главный вход, служебные и вспомогательные входы.

Группа основных помещений. В этих помещениях осуществляются процессы, определяющие основное назначение общественных зданий. Опыт проектирования и эксплуатации нашего здания показал, что рациональная компоновка основных помещений может быть достигнута при полном учете специфических требований функциональных процессов, оптимальной естественной освещенности и целесообразном решении эвакуационных путей. При планировке помещений для массового пребывания людей стремились создать оптимальные условия видимости, удобств обслуживания, а также обеспечить безопасность при вынужденной эвакуации. Согласно этим условиям мы выбирали приемлемую форму зала, в наилучшей степени удовлетворяющую и архитектурно-художественным требованиям. Соотношение размеров отдельных помещений установили на основе функционально-типологических требований, в соответствии с требованиями СНиП зданий и сооружений соответствующего профиля.

Группа подсобных и вспомогательных помещений. Санитарные узлы - помещения санитарно-гигиенического назначения, сгруппированные в узлы (туалеты, умывальники, ванные, душевые, сушилки для одежды и т. п.). Эти помещения оборудовали водопроводом и канализацией, что определило группировку и размещение их в здании. Гигиенические помещения изолировали от других помещений и группировали в особые узлы как в плане одного этажа, так и по вертикали друг над другом. Помещения туалетов, в соответствии со СНиПом, располагаются на расстоянии, не превышающем 75 м от наиболее удаленного места пребывания людей. Входы в сан. узлы предусматриваются через шлюзы с умывальниками. Обычно кабины с приборами и оборудованием блокируются около внутренней стены. Двери в кабины открываются наружу. Количество приборов в санузлах (унитазов, душей, умывальников и т. п.) и их площади определяются в зависимости от количества людей в здании. Расчет количества приборов ведется с учетом соотношения мужчин и женщин, находящихся в здании, и зависит от типа здания. [8]

Группы основных, подсобных и вспомогательных помещений. Ширина проходов в сан.узлах следующим образом проектируется: между двумя рядами кабин - 1,5 м, а при числе кабин более шести - 1,2 м; между рядами кабин и стеной или перегородкой - 1,3 м, а при расположении писсуаров против кабин - 2 м. Расстояние между осями настенных писсуаров принимается - 0,7 м. Ширина прохода между рядами умывальников - 1,6 м, а между рядами умывальников и стеной или перегородкой - 1,1 м. Расстояние между кранами умывальников - 0,65 м. Ширина прохода между рядами душевых кабин - 1,5 м, а между рядом кабин и стеной или перегородкой - 0,9 м. Размеры (в плане) для открытых душевых кабин принимаются 0,85x1 м.

Санузлы и душевые проектируются по нормам соответствующих глав СНиП.

Пожарная безопасность и эвакуация людей из здания. Безопасность людей в зданиях в случае пожара обеспечивается: во-первых, приданием частям здания требуемой огнестойкости, во-вторых, планировочной организацией путей эвакуации. Противопожарную защиту для зданий и сооружений, конструкций, помещений зданий, элементов и частей зданий устанавливают в зависимости от их пожарной опасности и огнестойкости. Пожарную опасность представляют свойства зданий, способствующие возникновению опасных факторов пожара и их развитию. Под огнестойкостью понимают сопротивляемость воздействию пожара и распространению его опасных факторов. Строительные материалы характеризуются только пожарной опасностью, строительные конструкции - огнестойкостью и пожарной опасностью.[5]

Показателем огнестойкости является предел огнестойкости, пожарную опасность конструкции характеризует класс ее пожарной опасности. Здания, а также части зданий, выделенные противопожарными стенами, -противопожарные отсеки - подразделяются но степеням огнестойкости, классам конструктивной и функциональной пожарной опасности. Степень огнестойкости здания определяется огнестойкостью его строительных конструкций. Различают четыре (I-IV) степени огнестойкости зданий. Класс конструктивной пожарной опасности здания определяется степенью участия строительных конструкций в развитии пожара и образования его опасных факторов. По конструктивной пожарной опасности здания подразделяются на четыре класса.

Класс функциональной пожарной опасности здания и его частей определяется их назначением и особенностями размещаемых в них технологических процессов. Все здания разделены на пять классов. Пути эвакуации должны быть освещены естественным светом, их ограждения должны иметь повышенную огнестойкость. Все служебные лестницы, как правило, должны размещаться в закрытых несгораемых клетках и должны иметь выход наружу. Высота горизонтальных участков путей эвакуации в свету должна быть не менее 2 м. Эвакуация людей из здания или сооружения состоит из двух этапов: в пределах здания и вне здания. Для обеспечения безопасности эвакуации людей из помещения вместимостью более 100 человек должны быть предусмотрены два выхода. [2][9]

В данной главе мы рассмотрели технологии и материалы, используемые в нашем проекте, изучили надлежащие требования организации пространства.

3.3 Визуализация проекта

Одна хорошая картинка, дающая представление об объекте и необходимый комплект эскизных чертежей с основными технико-экономическими показателями могут оказать решающее значение в принятии решения о проектировании. Поэтому наибольшее количество трехмерных моделей создается на предпроектной стадии как презентационные материалы Условия выполнения подобных работ очень жесткие: ограничения по срокам, недостаток исходных материалов, создание модели по карандашным наброскам. Но удачно выполненная работа приносит не только моральное удовлетворение. Никакие чертежи не сравнятся с трехмерной моделью в силе воздействия на заказчика. (Рис. 25)

В своей работе конструктор должен помнить о том, что не все люди одинаково способны воспринимать линии чертежа как условное изображение неких объемных форм. Сильнейший эффект на заказчика оказывают трехмерные изображения близкие к фотографическому качеству. Поэтому разработчик, создающий трехмерную сцену должен обладать определенным художественным вкусом. Картинка должна быть максимально фотореалистичной.

Лучше если будущий объект визуализирован в реальном окружении. При этом нужно умело построить композицию будущего изображения - подобрать задний фон, форму и текстуру вспомогательных поверхностей сцены. Важное значения имеют чувство пропорций, композиции, постановка света, выбор палитры цветов. Часто нелепый рисунок заднего плана, вставленный в сцену, наносит огромный вред эстетической стороне работы. Наиболее часто встречающиеся ошибки - это нарушение соотношения масштабов самого объекта и окружения, неправильно выбранная точка зрения. Неудачный ракурс сводит на нет все достоинства презентационной картинки.

Свет - одна из главных составляющих “красивой картинки”. Самую красивую 3D модель можно испортить одним лишь светом, а обычный кубик, например, с качественно подобранной текстурой и красиво освещённый, будет представлять большую художественную ценность. Светом всегда можно выделить достоинства и скрыть недостатки, акцентировать внимание, создать настроение. Свет - это очень мощный инструмент, которым нужно уметь управлять.

Рис.25 Схема стадии работ над проектом

На завершающей стадии проектирования модель корректируется или заново отстраивается с учетом доработок, замечаний и т.д. выявленных в процессе разработки. После этого удается достичь высокой степени проработки презентационного материала по готовому проекту, например, полной реальной детализации модели, применения материалов и фактур, согласованных с заказчиком.

Компьютерная визуализация и 3D графика усиливает впечатление от проекта на этапе представления его на выставках, конкурсах, в публикациях.

Компьютерное моделирование позволяет выполнить анализ различных материалов, цветовых решений, создавая их аналоги в процессе принятия решения на стадии проектирования.

Качество визуализации определяется не только фантазией, но и профессионализмом 3D дизайнера (конструктора). Правильно расставить свет и тени, создать необходимые текстуры, грамотно дать движение объекту и камере - далеко не полный список навыков, которыми должен обладать мастер. 3D визуализация, в основном нужна для того, чтобы преподнести свой проект заказчику в доступной форме и усилить его впечатление.

3D анимация это способ показать то, что снять невозможно и обыграть так, чтобы было все абсолютно понятно.

Мультимедиа презентация - это в большинстве случаев хорошо выполненная работа дизайнера и скрупулезная работа программиста, а в лучшем случае работа психолога, аналитика, маркетолога, специалиста по 3D графике и видеопроизводству. Задача Мультимедиа презентации, оперативно, красочно и понятно предоставить потенциальному клиенту или партнеру всю необходимую информацию. Удивлять и заставлять проявлять интерес.

На выставках, семинарах и даже при простом визите ваших менеджеров к клиентам Мультимедиа презентация может облегчить их работу на 80%, что позволяет эффективно распределять и использовать рабочее время.

Проектирование, строительство, разработка дизайна и оформление внутренних помещений такого сложного и многофункционального объекта как магазин требует продуманного и взвешенного подхода. Услуга 3d визуализации магазина, представляющая собой создания объемного фотореалистичного изображения будущего объекта, способна в значительной степени упростить и удешевить эти процессы, сэкономив временные и финансовые ресурсы. [24]

3d визуализация торговой точки, как и любого другого объекта, может быть осуществлена в двух вариантах:

-Визуализация экстерьера, т.е. внешнего облика здания;

-Визуализация интерьера, внутренних помещений.

Первый вид услуги будет актуальным в том случае, если будущий магазин планируется расположить в отдельно стоящем строении. Это относится к крупным заведениям торговли или торговым центрам.

Визуализация же интерьеров актуальна всегда, ведь независимо от масштабов и размеров будущего магазина, его обстановка -- это его визитная карточка. Концепция стилистики решения способна как привлечь и удержать покупателя, так и оттолкнуть его. Располагающая цветовая гамма, комфортная мебель и запоминающееся оформление витрин найдут наглядное отражение в 3d ролике или изображении.

Помимо эстетической стороны вопроса, не менее важна организация торгового пространства и рабочих подсобных помещений. Оно должно быть удобным и функциональным как для сотрудников, так и для посетителей. Если вы решили произвести планировку или перепланировку имеющихся площадей с целью их более полезного использования, графика поможет сделать выбор в пользу наиболее удачного решения.

Выполняя визуализацию, можно выбрать одну или несколько возможных форм ее воплощения:

1. 3d изображение (картинку) объекта, выполненное с исключительной степенью реалистичности;

2. трехмерную панораму магазина, дающую полный круговой (360 градусов) обзор его интерьера, осуществленный из одной, наиболее выгодной точки съемки помещения;

3. 3d тур, состоящий из нескольких 3d панорам и представляющий собой мини-экскурсию по магазину.

Любой из этих способов даст зрителю неповторимый эффект наглядности и непосредственного присутствия.

В первую очередь, они предназначены для владельцев бутиков, отделов и иных торговых точек, только готовящихся к воплощению своего проекта. Достоинства и недостатки стилистики бренда, включающей, помимо фирменного логотипа и упаковки товара, и оформление магазинных интерьеров, наглядно продемонстрируют трехмерные картинки и видеоматериалы.

Для предпринимателей, строящим и сдающим торговые площади в аренду, 3d графика объекта станет эффективным инструментом в рекламе и оперативном поиске арендаторов.

В целевую аудиторию также входят архитекторы и дизайнеры, оказывающие услуги по планировке и оформлению интерьеров. 3d визуализация будет незаменима при презентации заказчику своих наработок.

В данном этапе проектирования нашего интерьера были выполнены видовые кадры, которые легли в основу ролика. (Рис.26-32)

Рис.26 Видовой кадр на зону отдыха

Рис.27 Видовой кадр на зону отдыха

Рис.28 Видовой кадр торгового зала

Рис.29 Видовой кадр на зону ресепшн

Рис.30 Видовой кадр на торговый зал

Рис.31 Видовой кадр на зону отдыха

Рис.26 Видовой кадр на зону отдыха

Заключение

В данной исследовательской работе предметом исследования и проектирования стало создание дизайна внутреннего пространства интерьера студии стиля, где можно будет создать целый образ, начиная с прически, мейк-апа, подборки одежды и заканчивая мельчайшими аксессуарами.

В процессе работы были выявлены существующие тенденции интерьеров в мировой и отечественной практике.

Нами был рассмотрен спрос на оказание стилистических услуг. Среди причин роста рынка основной является стремление населения к созданию собственного стиля и образа.

На основании этого были сделаны следующие выводы:

- рынок потребления стилистических услуг стабильно растет;

- в ближайшие годы будет происходить рост магазинов, ориентированных, прежде всего на средний класс, который, в свою очередь становится все более избирательным.

Нами были выявлены и описаны аналоги интерьеров тематических бутиков и магазинов.

В ходе исследования мы пришли к выводу, что в настоящий момент тема студии стиля плохо развита в нашем городе и в магазинах практически отсутствует удобные условия для продаж, интерьеры не вызывают желания покупки товаров.

Мы сформулировали задачи на проектирование дизайна интерьера студии стиля с учетом месторасположения, региона и менталитета потребителя. В процессе исследования были выявлены тенденции и стили в проектировании и декоративном оформлении интерьеров студии стиля.

Были формулированы задачи на проектирование интерьера студии стиля, выполнены поисковые эскизы и клаузуры. Разработаны концепция и художественный образ дизайн проекта студии стиля «Contrast», составлено описание объекта проектирования (технология, цветовое решение, освещение, используемые материалы).

Основное время при проектировании интерьера было отведено на выполнение практической части.

В ходе работы столкнулись с рядом проблем:

- определение оптимального зонирования помещения;

- предпочтение определенного цветового и фактурного решения при выборе материалов;

- выбор конструктивных приемов для обеспечения комфортного пребывания в нашем здании.

В ходе самостоятельного исследования нами было составлено подробное описание объекта проектирования и получена модель интерьера студии стиля (бутика), адаптированного на климатические особенности региона и предпочтения населения города.

Функциональное и эстетическое решение пространства внесет в облик нашего города единство красоты и оригинальности. Композиционный замысел и его воплощение приобрели в объекте самостоятельную художественную ценность.

Проектирование и оснащение бутика коренным образом отличается от обычных магазинов. Особенно жесткие требования предъявляются к оборудованию монобрэндовых бутиков. Помимо стильной торговой мебели, бутик должен иметь собственную атмосферу, отражающую философию брэнда. Достичь такого результата возможно благодаря грамотной работе дизайнеров. Как правило, бутики оснащаются фирменным (индивидуальным) оборудованием, выполненным в эксклюзивном дизайне. В интерьерах отрабатываются идея и основные художественные приемы. В результате во всех интерьерах бутиков одного брэнда используется общая концепция и единое модульное оборудование. Непременным атрибутом оснащения бутиков одежды, обуви или ювелирных украшений является выделенная VIP-зона для обслуживания клиентов, оборудованная дорогой мягкой мебелью, эффектными элементами интерьера типа ажурных столиков, зеркал, светильников и даже оригинальных произведений искусства.

Для бутика характерно соотношение количества продукции к площади. Чем больше «пустоты» (пространственных акцентов), тем больше это «бутик». Но всего должно быть в меру. И интерьер, и вспомогательные элементы, такие, как торговая мебель, освещение, и дополнительные функциональные нагрузки призваны создавать атмосферу, наиболее комфортную для клиентов. Люди, на которых ориентирован эксклюзивный товар или услуга, обладают определенным статусом, который должен деликатно подчеркиваться атмосферой элитного магазина. Дизайн интерьера, безусловно, должен быть авторским с явно выраженным характером. Так, при проектировании нового бутика отрабатывается основная идея, в соответствии с которой подбираем художественные приемы. Все должно подчеркивать эксклюзивность продукции. Если речь идет о бутиках одежды, то интерьер должен соответствовать направлению одежды кутюрье.

Часто предприниматели пытаются оснастить магазин минимальными средствами в ущерб дизайну, аргументируя это тем, что покупатели могут не пойти в магазин, потому что испугаются, что он выглядит слишком дорогим. Но этот аргумент оправдан для среднего сегмента. Люксовый сегмент, к которому относятся бутики, должен ориентироваться именно на роскошь, даже если за окном кризис.

Понятие концепт стор появилось на фэшн-рынке в 1990 годы. Но попытки создания особого торгового пространства известны с 1960 годов. В 1967 году итальянский стилист Элио Фиоруччи, задумавший перенести атмосферу свингующего Лондона в Италию, открыл первый концептуальный магазин в центре Милана, хотя самого термина «concept store» тогда еще не существовало. Среди традиционных итальянских люксовых марок, Фиоруччи начал продавать совершенно новую для того времени одежду: наряды из пластики, ткани ярких кислотных цветов. Его магазин отличался от всего того, что было вокруг. В 80-е годы американский дизайнер Ральф Лорен открыл несколько концептуальных магазинов, интерьер которых напоминал жилую квартиру. Картины с изображением собак и лошадей на стенах, кожаные кресла, вазы с живыми цветами. В магазинах можно было приобрести классическую мужскую одежду в духе лондонских магазинов знаменитой улицы Сэвил Роу (Savile Row), одежду для верховой езды, одежду, традиционно использующуюся молодежью, живущей в университетских колледжах, а также книги, предметы мебели и интерьера, чемоданы, ювелирные украшения, и даже постельное белье и кухонную утварь. Лорен создал магазины, в которых предметы интерьера и товары были объединены любовью к определенной эстетике. В 1991 году открылся знаменитый итальянский концептуальный магазин Corso Como в Милане, который полностью изменил традиционные представления о магазине одежды. В одном здании были расположены отдел с одеждой и аксессуарами, причем, женская и мужская мода не разделены между собой, парфюмерия, предметы интерьера, музыкальный отдел, ресторан, бар, книжный магазин, а также художественная галерея, в которой регулярно проходили выставки. Общим у всех этих совершенно разных на первый взгляд предметов торговли был четкий и определенный стиль, обусловленный вкусом создателем концепт стора. Термин «концепт стор» закрепился в конце 90-х годов, когда был сформирован новый принцип устройства мультибрендовых бутиков. Главной идеей было демонстрирование определенного «стиля жизни» в целом. Образцами таких торговых пространств стали парижский Colette, берлинский Quartier 206, миланский Corso Como, нью-йоркский Moss. Они пропагандировали формат тотального шопинга «total shopping». Для потребителя это открывало возможность воспользоваться вкусом владельца магазина -- эксперта в области «красивого стиля жизни», и, не тратя время на длительный шоппинг, купить сразу все. Многие восприняли новые торговые пространства очень восторженно. Английская журналистка Дженни Далтон писала: «В концептуальном магазине сами предметы и их репрезентация разительно отличаются от всего, что вы видите вокруг. Способ экспонирования этих товаров куда важнее их самих. Важно качество времени, проведенного в концепт-сторе. Большинство приходит сюда не за покупками, а за вдохновением и атмосферой». Сотрудница шведского Elle Кристина Адольфсон отзывалась о необычных магазинах следующим образом: «Концепт-стор должен расширять вкусовые горизонты, иначе это не концепт-стор». Итальянский журналист Марко Боццер отмечал, что эти магазины предлагают скорее эмоции, чем товары: «Стиль шоппинга в концепт-сторе прямо противоположен тому, что происходит в обычных магазинах, где от общего ощущения неуюта и суеты совершаются быстрые импульсивные покупки. Здесь же атмосфера успокаивает, но не отупляет. В результате человек покупает именно то, что ему нужно». [20]

Но были и скептики. Французский дизайнер Николя Гвенель замечал: «Роль концепт-стора -- представлять альтернативу окружающему стилю. Должен предлагаться другой контекст, социальный и даже географический. С ходу сложно назвать такие дизайнерские товары, которые заслуживали бы оказаться в концепт-сторе, ведь серьезной альтернативы нынешнему стилю жизни нет. Представлять нужно такое пространство, которое бы изменило наше видение повседневности». Начиная с 2000-х годов, концепт-сторами обзавелись практически все заметные марки. Принцип мультибрендовости первых особых магазинов часто не соблюдался. Появились временные концепт-сторы (на территории уже существующего магазина), магазины одной сумки, одного автомобиля и т.д. Осенью прошлого года в Лондоне фирма Gap открыла концепт-стор Gap1969, посвященный юбилею марки, который работал 19 дней и 69 часов, в нем продавались товары, выпущенные ограниченной серией. Концептуальная идея отечественных концепт-сторов часто оказывается размытой, на российском модном рынке любят давать красивые иностранные названия, не имея под этим никакой почвы, если в магазине продается несколько торговых марок, то это вполне может быть Concept Store.

Список используемой литературы

1. Агостон Ж. Теория цвета и ее применение в искусстве и Дизайне.М, 1982,110

2. Андреева И. Массовая мода и «технологическая эстетика» // Техническая эстетика.1985.N° 7- 10 с.

3. Арндт Трайндл Нейромаркетинг: Визуализация эмоций Издательство Альпина Бизнес Букс, 2007г.

4. Винникова Л. Мерчандайзинг: всякому товару -- свое время, место и атмосфера//"Город N", 2002 г, № 45

5. Гельфонд А.Л. Архитектурное проектирование общественных зданий и сооружений: Учеб. пособие. -- М.: Архитектура-С, 2007. - 280 с, ил.

Ефимов А.В. Колористика города. М., 1990

6. Зелник. - М.: ACT: Астрель, 2006. -319, [1] с: ил.

7) Змеул С.Г., Маханько Б.А. Архитектурная типология зданий и сооружений: Учеб. для вузов: /Издание стереотипное. -- М.: Архитектура-С, 2007.--240 с, илл.

8. Ишкина- Яковлева Л.Ш., Шишкина Н.А.,Яковлева И.Н. Набережные Челны, Архитектурный облик.- Казань: ГУП ПИК «Идел- пресс» , 2005. - 144 с, илл.

9. Краткий справочник. Архитектура/Гражданские здания и сооружения/под ред.Ю.Н.Коваленко.- Киев:1 1975г.,

10. Молганов В.М. Теоретические основы проектирования общественных зданий: Учебное пособие.- Ростов на Дону: Рост.Гос. Архид Ин -т., 1999г, 215

11. Нойферт Э. Строительное проектирование/пер. с нем.-М.:1988,150 с.

12. Панеро. Дж. П16 Основы эргономики. Человек, пространство, интерьер: справочник по проектным нормам: пер. с англ. / Джулиус Панеро, Мартин

13. Парамонова Т. Планировка магазина как важнейший элемент мерчандайзинга. Практический маркетинг. 2000. №4
14. «Проектирование магазинов и торговых центров», Кира Канаян, Рубен Канаян, Армен Канаян,«Юнион-Стандарт Консалтинг», Москва, 2008 г.,416

с.,илл.

15. Шевелев И.П. Принцип пропорции.- М. Стройиздат. 1986

16. http://www.a-project-group.ru/[Электронный ресурс]-сайт о лучших интерьерах

17. http://www.a-project-group.ru/[Электронный ресурс] -сайт об лучших интерьерах

18. http://solovyova.ucoz.ua/[Электронный ресурс] - блог дизайнера

19. http://www.e-architect.co.uk/[Электронный ресурс]-cайт о современной архитекnуре

20. http://fortissimo.dn.ua/

21. http://slimwoman.ru/[Электронный ресурс]- сайт о модной одежде

22. http://www.lbyte.ru/ [Электронный ресурс] -cайт о модных бутиках

23. http://curated.ru/interior [Электронный ресурс] -cайт о модных бутиках

24. http://www.desinex.ru/ [Электронный ресурс]- cайт о современной архитекруре

25. http://www.blagden.ru/[Электронный ресурс]- cайт о современной архитекруре

Приложение

Натюрморт. Гуашь, мастихин

Декоративный натюрморт

Натюрморт. Гуашь

Проект-предложение дизайна творческой площадки «Метро»

г. Набережные Челны

Проект-предложение дизайна творческой площадки «Метро»

г. Набережные Челны

Размещено на Allbest.ru