Чехов и художественный театр

«Вишневый сад» был создан Чеховым в пору становления нового этапа его идейного и творческого развития, в пору мучительных поисков новых и переоценке прежних своих героев. Заслуга Художественного театра как раз состоит в том, что он сумел почувствовать направление этих поисков и раскрыть сложную внутреннюю многоплановость пьесы.

В целом критическая литература о «Вишневом саде» тех лет дает нам возможность почувствовать всю сложность и многогранность спектакля. Режиссерское решение несомненно, раскрывало двойственную трагикомическую природу пьесы. И в этом была сила мхатовского «Вишневого сада». Вся дальнейшая история постановки это пьесы в различных театрах, утверждает верность, говорит о преимуществах именно такого монопланного решения спектакля.

«Вишневому саду» суждено было прожить большую сценическую жизнь. Время накладывало свой отпечаток на спектакль, а под час существенно видоизменяло лицо спектакля, но основа его решения, рожденного гениальными создателями МХТ, жива и по ныне.

Заключение

На первый взгляд, драматургия Чехова представляет собой какой-то исторический парадокс. И в самом деле, в 90 - 900-е годы, в период наступления нового общественного подъема, когда в обществе назревало предчувствие «здоровой и сильной» бури, Чехов создает пьесы, в которых отсутствуют яркие героические характеры, сильные человеческие страсти, а люди теряют интерес к взаимным столкновениям, к последовательной и бескомпромиссной борьбе. Возникает вопрос: связана ли вообще драматургия Чехова с этим бурным, стремительным временем, в него ли погружены ее исторические корни?

Известный знаток драматургии Чехова М.Н. Строева так отвечает на этот вопрос. «Драма Чехова выражает характерные особенности начинающегося на рубеже веков в России общественного пробуждения. Во-первых, это пробуждение становится массовым и вовлекает в себя самые широкие слои российского общества. Недовольство существующей жизнью охватывает всю интеллигенцию от столиц до провинциальных глубин. Во-вторых, это недовольство проявляется в скрытом и глухом брожении, еще не осознающем ни четких форм. Ни ясных путей борьбы. Тем не менее совершается неуклонное нарастание, сгущение этого недовольства. Оно копится, зреет, хотя до грозы еще далеко. В-третьих, в новую эпоху существенно изменяется само понимание героического: на смену героизму одиночек идет недовольство всех. Освободительные порывы становятся достоянием не только ярких, исключительных личностей, но и каждого здравомыслящего человека. В-четвертых, неудовлетворенность своим существованием эти люди начинают ощущать не только в исключительных случаях, а ежечасно и ежесекундно, в самих буднях жизни».

Именно на этих общественных дрожжах, на новой исторической почве и вырастает «новая чеховская драма» со своими особенностями поэтики, нарушающими каноны классической русской и западноевропейской драмы.

Чехов приходит в своих пьесах к новому раскрытию человеческого характера. В классической драме герой выявлял себя в поступках и действиях, направленных к достижению поставленной цели. Поэтому классическая драма вынуждена была, по словам Белинского, всегда спешить, в затягивание действия влекло за собой неясность, непрорисованность характеров, превращалось в факт антихудожественный.

Чеховские пьесы говорят о трагических неудачах, бедах, нелепице в судьбах героев, о разладе мечты и будничной жизни. Но рассказано о всех этих «несовпадениях» в драматическом повествовании, где все соподчинено и соразмерено, все совпадает и перекликается друг с другом. Дисгармонии действительности противостоит скрытая гармоничность формы, ритмичность и музыкальность поворотов, «рифмующихся» друг с другом деталей.

Настроение - не просто дух человеческих пьес. Оно создается взаимодействие многих и многих поэтических микровеличин.

Тенденция к «разрядке» действия, к распусканию тугих драматических узлов проявилась и в построении чеховского диалога.

Слово в драме, как известно, имеет совершенно особую природу, отличную от того, с чем мы встречаемся в лирике а в эпосе. Так, скажем, лирическая фраза «Я помню чудное мгновенье…» предвещает дальнейшее развитие повествования, непрерывное и, если можно так сказать, непререкаемое. Если перевести эту фразу в эпическую форму, за ней также ожидается поток авторской речи: могут раздаваться и голоса героев, но все равно роль ведущего повествования у автора не будет отнята (особый случай - повествование от имени героя).

В драме же каждая фраза лишена окончательности - это обращение, рассчитанное на отклик. Если в драме кто-нибудь из героев скажет: «Я помню чудное мгновенье», другой может в ответ либо растрогаться, либо признаться, что он ничего не помнит, либо же просто посмеяться над лирическим высказыванием. Слово в драме - обращения и отклики, согласия, несогласия, разногласия. Так или иначе, это словесное взаимодействие персонажей, вовлеченных в общее действие.

Чехов отказывается от такого разговора героев, в котором ощущается их тесный и непосредственный контакт. Диалог его персонажей часто строится как вопросы и «неответы», признания без отклика. Суть чеховского диалога прежде всего не в том, что говорят герои, а в том, как на их слова отвечают. Иными словами, все существо тут - в «несоответствии ответов».

Чехов открыл в драме новые возможности изображения характера. Он раскрывается не в борьбе за достижение цели, а в переживании противоречий бытия. Пафос действия сменяется пафосом раздумья.

Список литературы

1. Бердников Г.П. Избранные работы. М., 1986г., том 2.

2. Бердников Г.П. Чехов - драматург: традиции и новаторство в драматургии Чехова. М., 1982г.

3. Бялый Г.А. Чехов и русский реализм. Л., 1981г.

4. Ермилов Е.И. Драматургия Чехова. М., 1984г.

5. Паперный З.С. «Вопреки всем правилам…»: пьесы и водевили Чехова. М., 1982г.

6. Станиславский К. Моя жизнь в искусстве. М., Вагриус, 2007. 448 с.

7. Строева М.Н. Режиссерские изыскания Станиславского. 1897 - 1917гг., М., 1973г.

8. Турков А.М. А.П. Чехов и его время. М., 1987г.

6. Чехов А.П. Полное собрание сочинений и писем. В 3 томах. М., Наука, 1976.

7. Шах-Азизова Т.К. Чехов и Западно-Европейская драма его времени. М., 1966г.

Размещено на Allbest.ru