Предметная среда при проектировании интерьера

Другая наиболее распространенная категория мебели -- рабочие поверхности для осуществления на них различных процессов -- т.е. столы. Поскольку они служат для выполнения самых разных функций -- приема пищи, работы с документами или специальным оборудованием -- форма их также достаточно разнообразна, но в любом случае определяется следующими требованиями: рабочая поверхность их горизонтальна для устойчивого размещения на ней необходимых предметов (исключение составляют столы для графической работы при проектной или художественной деятельности, рабочая поверхность которых наклонна и развернута к работающему за ними человеку). Высота стола над уровнем пола ограничена, с одной стороны, удобным для работы положением рук сидящего человека, с другой -- минимально необходимым пространством для ног; исключение составляют столы, рассчитанные на стоящего около них человека -- стойки.

Размер рабочей поверхности стола определяется радиусом досягаемости сидящего человека и габаритами размещаемого на ней оборудования. Столы, предназначенные для осуществления специфических процессов, отличаются наличием дополнительных рабочих поверхностей и емкостей, размещенных на разных, оптимальных для работы, уровнях. Так, стол для работы с компьютером может обладать размещенной выше уровня столешницы подставкой для монитора, выдвигающейся из-под столешницы полочкой для клавиатуры, тумбой для процессора; в комплект могут входить также подставка для периферийного оборудования -- принтера, сканера, емкости для расходных материалов и дискет и т.д. Стол для работы с пишущей машинкой (хотя она постепенно вытесняется компьютерной техникой) должен обладать местным понижением уровня столешницы, вызванного большими, по сравнению с компьютерной клавиатурой, габаритами машинки. Лабораторные столы оснащаются блоками для подключения специального оборудования -- горелок, тиглей и т.д. -- и дополнительными плоскостями -- полками для размещения оборудования. Тем не менее основная рабочая плоскость у всех этих специальных разновидностей столов имеет примерно одинаковые размеры и высоту.

Третья основная и довольно разнообразная категория мебели -- это т.н. корпусная мебель: различного рода емкости, полки и шкафы, предназначенные для хранения предметов и материалов. Они могут быть как закрытыми, так и открытыми; во втором случае помимо функции хранения они выполняют также демонстрационную функцию.

Рассредоточенность процессов жизнедеятельности человека во времени и в пространстве приводит к тому, что значительная часть мебели эксплуатируется не постоянно, а только в определенное время суток. Если в интерьере общественного назначения это не играет особой роли, то в жилище, с его требованиями к компактности и рациональности использования пространства, это может составлять проблему. Как следствие идея трансформации оборудования жилья активно прорабатывается уже не первое столетие. Уже в конце XIX века получили распространение складные кровати, убирающиеся в вертикальные шкафные стенки, раздвижные и складные столы, складные, легко складируемые стулья. С появлением новых материалов и технологий идея трансформации получила новое развитие. Характерными примерами могут быть разработки 1960-х годов, например, контейнеры Джо Коломбо, при которых жилой интерьер сводится к оболочке, в которой свободно размещаются контейнеры, из которых при необходимости раскладывается необходимое оборудование -- кухонное, спальное и т.д. Нельзя сказать, чтобы эти разработки получили широкое распространение, однако в перспективе использование подобных систем вполне возможно.

Особая категория мебели -- специализированная мебель для определенных категорий людей или специфических функций. Так, мебель для детей во многом повторяет обычную, "взрослую" мебель, но пропорционально уменьшенную в соответствии с антропометрией ребенка. Быстрое развитие ребенка, его рост делают малоцелесообразной жесткую фиксацию размеров этой мебели -- гораздо логичнее закладывать при проектировании возможность трансформации, изменения ее размеров по мере роста ребенка. Другое специфическое требование к детской мебели -- повышенное внимание к травмобезопасности ребенка, что выражается в ограждениях и бортиках, отсутствии острых углов, широком использовании мягких материалов и т.д. Гораздо большее значение по сравнению со "взрослым" оборудованием имеет колористическое решение детской мебели, отличающееся большим разнообразием цветов, создающих праздничную игровую атмосферу детских зон.

Другая категория людей, требующая для себя особой мебели -- люди с ограничением двигательных функций. В зависимости от характера инвалидности отличия мебели от стандартной могут быть минимальными или достаточно радикальными -- вплоть до специальной мебели, рассчитанной на использование людьми в инвалидных колясках.

Особая категория мебели -- специальная, например, больничная. Она отличается от стандартной специфическими требованиями к максимально щадящему размещению на ней человеческого тела в зависимости от характера заболевания или травм. Поэтому больничная кровать должна обладать возможностью трансформации с целью обеспечения как горизонтального, так и полусидячего положения больного, возможность пользования им в лежачем положении различным больничным оборудованием и т.д. Часть медицинской мебели -- стоматологические кресла, например, -- по сложности формообразования приближается к промышленному оборудованию, поэтому к категории мебели причисляется условно.

К оборудованию для бытовой работы относится, в первую очередь, кухонное оборудование. Оно включает в себя мебель, предназначенную для хранения пищевых продуктов, посуды и кухонных агрегатов, оборудование для готовки и хранения продуктов -- плиты, холодильники, посудомоечные машины, вытяжки -- и собственно посуду и приборы, предназначенные для облегчения процессов обработки и готовки продуктов -- миксеры, тостеры, грили, мясорубки, кухонные комбайны, электрокофеварки и т.д. К этому необходимо добавить размещаемые на кухне сантехнические приборы -- мойки. Все это разнообразное, отличающееся по форме и фактуре оборудование составляет единый ансамбль, главную роль в котором играют, несомненно, крупные элементы -- мебель, плита, холодильник,-- размещенные в интерьере в соответствии с технологическими требованиями приготовления пищи.

На решение кухонного интерьера и, соответственно, его предметного наполнения влияет, в первую очередь, подход к его использованию. В одних случаях кухня служит вспомогательным помещением, а большая часть процессов жизнедеятельности жильцов протекает в других помещениях -- в общественной зоне, в кабинетах и т.д. Соответственно, и интерьер кухни решается, скорее, как производственное помещение или лаборатория, вплоть до стилистики хай-тек. Однако гораздо чаще, особенно в квартирах с жестким разграничением внутреннего пространства на комнаты, кухня становится едва ли не основным местом общения, что обуславливает ее образное решение как кухни-столовой или кухни-гостиной. К тому же планировка жилища совершенно не обязательно подразумевает изоляцию кухни от остальных помещений; предельным выражением этого могут служить кухни-ниши в пространстве общественных зон жилья или кухни-контейнеры, разворачиваемые только в момент приготовления пищи.

На композицию кухонного интерьера оказывает влияние также изменение технологии приготовления пищи, при которой все большее количество продуктов приобретается человеком уже обработанными, рассчитанными на длительное хранение и быстрое приготовление в микроволновых печах; правда в нашей стране это доступно пока только жителям городов. В первую очередь эти изменения сказываются на увеличении количества и объема емкостей для хранения продуктов, в том числе холодильников и морозильников.

К оборудованию для бытовой деятельности относятся также стиральные машины, пылесосы, швейные машины и т.д., однако пользование ими носит периодический характер, и значительную часть времени они остаются убранными, не оказывая существенного влияния на интерьер. Исключение составляют стиральные машины, поскольку из-за своей не компактности и относительной стационарности они включаются в интерьер ванной, кухни или подсобных помещений.

В категорию санитарно-технического входит оборудование, связанное с обслуживанием биологических потребностей и с домашней работой. Санитарно-технические приборы -- ванны, раковины, мойки, унитазы, биде -- являются одним из наиболее консервативных видов оборудования. Размеры и их форма довольно жестко определяются антропометрическими характеристиками человека и используемыми материалами -- металлом и фаянсом, поэтому сохраняются относительно неизменными. Варьируется, как правило, их отделка, в первую очередь цвет и, в меньшей степени, рельеф поверхности, ограниченный требованиями гигиены.

Развитие сантехнических приборов идет, в первую очередь, в сторону поисков оптимальной формы ванн как для различных видов водных процедур -- сидячие для душа, лежачие, джакузи и т.д., -- так и для встраивания в ванные помещения различной конфигурации. Быстро совершенствуется также форма сантехнической арматуры -- кранов, смесителей, термостатов, -- для которых используются самые различные материалы: фаянс, фарфор, металл, пластмассы, стекло. Поэтому, даже относительно традиционная форма сантехнического оборудования позволяет, при варьировании цвета и деталей, добиться различных интерьерных эффектов, тем более, что композиция интерьера санитарных узлов и ванных комнат создается, помимо этого оборудования, отделкой стен и полов(керамическая плитка или натуральный камень, зеркала) и специальной мебелью. Кроме того, различный стиль жизни подразумевает и различную степень изоляции этих помещений от других пространств жилья. Так, уже в двадцатые годы XX столетия в виллах Ле Корбюзье ванные помещения отделялись от спальни только легкими, не доходящими до потолка и повторяющими форму оборудования перегородками.

Выше уже говорилось о роли световой среды в интерьере. Формирующее эту среду светотехническое оборудование, пожалуй, изменилось за последнее столетие в наибольшей степени с появлением все новых источников света -- от простых ламп накаливания к люминесцентным и галогенным, световодам и светоизлучающим диодам. Разнообразие источников света, материалов дает возможность создавать самую различную световую среду; оборудование может принимать форму декоративных светильников с характерной внешностью, скрытой подсветкой или световых структур, охватывающих все пространство интерьера или отдельных его зон.

Бытовые светильники, предназначенные для жилья, имеют две основных функции: утилитарную -- обеспечение всех функциональных процессов в жилище необходимым освещением, и декоративную -- как активных составляющих композиции интерьера. Поэтому наряду со светильниками, традиционно обеспечивающими направленный свет для рабочих процессов или свет рассеянный, все большую роль в интерьере начинают играть декоративные светильники, почти лишенные утилитарных функций. Разнообразие их форм практически не ограничено -- это могут быть "букеты" светопроводящих трубок, композиции из гнутых люминесцентных трубок и т.д.

Все большую роль начинает играть в жилых и общественных интерьерах аудиовизуальное оборудование. Однако специфика общественных пространств приводит к тому, что звуковоспроизводящая аппаратура и телевизионная техника, как правило, выполняются интегрированными с другим оборудованием или с архитектурными деталями; исключение составляют интерьеры в стилистике хай-тек.

В 1970-е годы существовала тенденция интегрирования аудио- и видеотехники с бытовым оборудованием, при которой телевизионные экраны или аудиоколонки не выделялись из плоскостей шкафных стенок, визуально воспринимаясь как их составная часть. Однако, отчасти в связи с быстрым моральным старением этой техники, отчасти из-за следования моде подавляющее большинство современной аппаратуры выполнено как законченные объемы, контрастные к мебели или архитектуре. Такая контрастность позволяет им существовать в самых различных интерьерах и их зонах. Впрочем, быстрое развитие аудиовизуальной техники позволяет ожидать появления новых ее разновидностей и, следовательно, новых форм связи ее с интерьером.

Анализ показывает существование пяти уровней мобильности средового оборудования, не связанных ни с его генезисом, ни с функциональной ориентацией.

1. Встроенное оборудование, жестко интегрированное в архитектурно-пространственный каркас среды. Как правило, это инженерные устройства -- решетки и короба вентиляции, камины, радиаторы отопления, скрытое освещение и пр., -- выступающие как своего рода детали архитектурной композиции.

2. Приставное (пристроенное) объемное оборудование -- корпусная мебель, сантехника, раздвижные перегородки, шторы и т. д. Их размещение в интерьере обычно зафиксировано удобствами пользования и привычками хозяев, образуя пространственную основу уклада жизни «второго порядка» (если архитектурное решение считать основой «первого»). Однако эта расстановка, при необходимости, может быть изменена без ущерба для функции, но с полной или частичной трансформацией облика среды.

3. Стационарное предметное наполнение -- вещи, обычно имеющие постоянное место (телевизор, пианино), но передвигаемые «к случаю» без кардинального изменения характера помещений. Сюда же относятся декоративные элементы интерьера -- крупные вазы, картины, аквариумы и пр.

4. Подвижные и напольные элементы -- кресла, ковры, торшеры, нагреватели, имеющие несколько «законных» вариантов размещения, предопределяющих и функцию, и облик интерьера (сравните праздник с гостями или семейный вечер в общей комнате).

5. Мобильное наполнение -- посуда, книги, инструменты, игрушки, одежда и т. д., -- которое может оказаться в самых неожиданных местах комнаты, хотя для него существуют и свои привычные варианты (посуда в шкафу либо на столе, игрушки в детском уголке или в месте для игр и т. п.).

Все пять групп играют в формировании среды двоякую роль:

а) становление пространственной структуры

б) декоративное обогащение некоей начальной картины. И чем стабильнее оборудование, тем активнее его пространственная роль, а чем мобильнее, тем важнее декоративное содержание. В функциональном плане устойчивые компоненты образуют «каркас» протекающей здесь деятельности (предназначенность данного места в определенные часы суток конкретному назначению, что составляет опору образа жизни потребителя), «передвижные» приспосабливают коренные комбинации функций и характеров проживающих к нетиповым вариантам их поведения. Также переплетаются в жизни и в проектировании способы со­вместной компоновки всех пяти групп: постоянные места мобильных эле­ментов зависят от расстановки приставного оборудования, соединение встроенных форм с архитектурной базой должно предусматривать разные возможности перестановки стационарного или мобильного наполнения.

Поляризация средового наполнения по признаку «стабильности» и «мобильности» сказывается не только на размерах, сроках амортизации и других «физических» характеристиках, что уже важно для проектирования. Имеет она смысл и с чисто «художнических» позиций. Например, гибкое использование всей гаммы габаритов «стабильного» и «мобильного» оборудования помогает формировать масштабность интерьера. Ибо чем «неподвижнее» элемент наполнения, тем ближе он по масштабному воз­действию к крупным членениям пространства, чем динамичнее его статус, тем чаще он олицетворяет микромасштабы среды. А сознательное исключение из теоретически возможной палитры масштабов интерьера какого-либо из уровней -- «стационарного» или «мобильного» -- усиливает оставшиеся масштабные ощущения. Сходным образом градуируется и шкала эмоциональных оценок элементов наполнения, хотя здесь «чувственные» категории реже совпадают с показателями подвижности -- слишком зависит эмоциональный образ предметной формы от ее внешнего вида -- окраски, размера и пр. Но в принципе, чем жестче, консервативнее роль данного компонента в средовом контексте, тем спокойнее становится образ среды. И наоборот, под­вижные, «свободные» предметы и вещи снимают с него черты устойчивос­ти, но делают его декоративнее, привлекательнее.

Наконец, то же распределение ролей заметно и при формально-композиционном анализе средовой структуры: обычно более устойчивые эле­менты становятся главными в композиции, а подвижные довольствуются положением «ассистентов» стабильного ядра.

Этот ряд обстоятельств смыкается с еще одной важной особенностью средовых объектов и систем -- они, в отличие от архитектуры, произведений предметного и графического дизайна, динамичны, меняются во времени и функционально, и физически, не теряя, однако, качеств среды.

Первая позиция связана с очевидной деформацией образа объекта. В квартире один настрой существует в будни, другой -- в дни семейных торжеств; перестраивается система средовых впечатлений с изменением состава, возраста ее членов; в театральном зале приподнятая атмосфера вечернего спектакля наутро сменяется деловым характером репетицион­ной работы и т. д. Этим видам перемен присущ повторяющийся ритм -- суточный, сезонный. Нередки и такие варианты, когда в пространстве, пред­назначенном для определенных функций, разворачиваются совсем другие действия: манифестация вытесняете магистрали транспортные потоки, тер­ритория стадиона отдается торговой ярмарке или выставке.

Очевидно, что соответствующие приспособления среды к новой функции почти никогда не затрагивают ее пространственное тело, а осуществляются за счет специального или временного оборудования -- как стационарного, так и мобильного.

Иное дело, когда среда претерпевает необратимые физические изменения -- как позитивные, так и отрицательные. Например, вызванные обстоятельствами ее формирования (реконструкции) или деградацией ее систем. В этом случае различают объекты формирующиеся -- обладающие только частью своих будущих структур (например, не до конца обставленная только что заселенная квартира) -- и стабильно функционирующие. Последние практически идеально приспособились к своему назначению, имеют полный комплект оборудования и декоративного оснащения и не рассчитаны на перемены, в т. ч. внешнего вида, кроме незначительных косметических.

Разница этих состояний существенно отражается на наборе используе­мых в композиционной структуре компонентов среды -- он всякий раз зави­сит от конкретных задач и условий эксплуатации. Не последнюю роль здесь играет возможность использования в качестве ведущих элементов композиции как «стабильных», так и «подвижных» слагаемых средового комплекса.

Приведенные положения соответствуют работе не только с интерьерами жилых и общественных зданий с их относительно небольшими габаритами. Они действенны и для другого масштабного крыла среды обитания -- градостроительного. Здесь, несмотря на многократное увеличение размеров системы, типология форм ее наполнения подчиняется тем же критериям «участия» в деле формирования среды: постоянные формы примыкают к пространственным факторам, подвижные определяют структуру и адаптационные возможности средовой ситуации.

Однако размер объектов городской среды накладывает свой отпечаток на эти закономерности. В «городских интерьерах» картина фактически расчленяется на гигантскую «емкость», образованную массивами зданий и зелени, и заполняющий ее на уровне земли слой дизайнерского оборудования, машин и людей, насыщающий среду жизненным содержа­нием, т. е. здесь заведомо существуют два «несоединяющихся» масштабных уровня. Кроме того, меняется точка отсчета масштабных и эмоциональных конструкций -- они сравниваются не с человеком, а с крупными элементами среды -- машинами, деревьями и т. д. При этом из восприятия городского пространства почти исчезают столь важные для интерьеров компоненты вещного наполнения -- книги, посуда и пр. В городе они играет активную роль только при непосредственном контакте с ближними планами.

Но все эти отличия не меняют принципа: оборудование и наполнение в среде различаются не столько назначением, сколько показателями стабильности и подвижности, которые определяют их способность вступать в разного рода пространственные комбинации между собой и с исходной пространственной основой. Комбинации, которые создают -- масштабом, степенью мобильности, силой единства с архитектурной базой -- эмоционально-художественный климат средовых комплексов, становящийся, таким образом, во-первых, прямым результатом композиционной деятельности проектировщика, а во-вторых, интегральным признаком степени гармоничности средового решения.

Выводы

Проанализировав предметную среду при проектировании интерьера можно сделать следующие заключения. Изначально предметная среда была неотъемлемой частью природной среды, в которой человек жил и приспосабливался к ней. В процессе цивилизации предметная среда стала отделяться от природной, так как человек не просто изменял ее, а стал производить, творить ее для комфортного в ней времяпровождения в соответствии со своими идеалами. Но здесь есть одна тонкость, каждый человек живет в обществе и оно является единым социальным организмом, создающим и производящим весь предметный мир. Поэтому помещение, в котором формируется предметная среда, играет большую роль, так как для каждого помещения характерна своя соответствующая предметная среда. Разделив помещения на следующие типы: производственные, обслуживающие и для жилья, можно выявить необходимые по функциональному назначению помещения предметные необходимости. Основным наполнением в производственных цехах - будет станочное оборудование. В помещениях для административной деятельности предметы наполнения - рабочие места, оснащенные компьютерами и другой оргтехникой и т.д. Рассмотрев все типы помещений, выявив их функциональное назначение, а также определив уровни мобильности предметов можно с легкостью начинать дизайнерское проектирование помещения.

Таким образом цель работы достигнута. Предметная среда изучена и на основе анализа сделаны схемы, таблицы, графическая часть, которая на этапе проектирования поможет наглядно увидеть общую цепочку рассуждений и создать предметную среду наиболее комфортную для любого типа помещения.

Список использованной литературы

1.В.Т. Шимко « Архитектурный дизайн проектирования. Основы теории», Москва, изд. Архитектура С, 2006 .

2.«Архитектурное проектирование жилых зданий» Москва, издательство архитектура С, 2010 г. Под редакцией И.С. Пронина, М.В.Лисициана.

3.«Архитектурное проектирование общественных зданий и сооружений». А. Л. Генфольд, Москва издательство Архитектура С, 2007 год.

4.« Дизайн архитектурной среды» , Москва, издат. Архитектура С, 2006 год. А.В. Ефимов.

5.В.Р. Раннев «Интерьер»,Москва, высшая школа 1987 г.

6.В.П. Покатаев « Интерьер и оборудование квартиры», ростов на дону, изд. Феникс, 2005 г.

7.« Типология зданий и сооружений» А.И. Симяннский, Н.И. Манешина, Москва, академия 2004 г.

8.«Типологические основы художественного проектирования архитектурной среды», В.П. Шимко, А.А. Гаврилина, Москва , 2004г.

9. Г.Б. Минервин «Основы проектирования оборудования для жилых и

общественных зданий», архитектура, Москва 2004 г.

10.В.Ф. Рунге « Эргономика и оборудование интерьера» Москва, изд.

Архитектура С, 2005 г

11.Агранович, Понаморева Е.С., «Интерьер, предметный дизайн жилых зданий» издательство феникс, 2006 г.

12.Методика архитектурного проектирования Б.Г. Бархин. Учебно-методическое пособие. Москва. Издательство "Стойиздат" 1982г.

13.Архитектурная типология зданий и сооружений. С.Г. Змеул, Б.А. Маханько. Учебник. Москва. Издательство "Архитектура-С" 2004г.

14.Архитектура: форма, пространство, композиция. Франсис Д. К. Чинь. Учебник. Москва. Издательство "АСТ Астрель" 2005г.

15.Эргономика и оборудование интерьера В.Ф. Рунге. Учебное пособие. Москва. Издательство "Архитектура-С" 2006 г.

16.Конструирование промышленных зданий и сооружений И.А. Шерешевский. Учебное пособие. Москва. Издательство "Архитектура-С" 2005г.

17.Русский интерьер. Александр Васильев. Издательство "Слово" 2010г.

Размещено на Allbest.ru