Ансамбль Московского Кремля

· Пятый зал - Западноевропейское серебро XIII--XIX веков.

Одна из крупнейших коллекций Оружейной палаты - предметы, изготовленные иностранными мастерами в XIII-XIX столетиях. Большинство из них попало в Россию в качестве посольских даров. Коллекция представляет собой большую ценность, так как дает возможность познакомиться с национальными особенностями декоративно-прикладного искусства многих стран мира и относится к крупнейшим в мире собраниям западноевропейского серебра.

В конце XV века с образованием централизованного Русского государства устанавливаются торговые и дипломатические отношения со странами Востока и Запада. Встрече и приему иностранных послов придавали большое политическое значение. Для торжественных приемов было построено в XV веке специальное здание - Грановитая палата. Приемы в Кремле обставлялись с особой пышностью в присутствии многих бояр и высших должностных лиц. Важной частью посольского церемониала было подношение привезенных послами даров. Особенно богатые и многочисленные дары привозили так называемые “великие посольства”. Русские послы в свою очередь во время ответных визитов делали иностранным государям не менее пышные подношения, иногда в полтора - два раза превышающие по ценности полученные.

· Шестой зал - Драгоценные ткани, лицевое и орнаментальное шитье XIV--XVIII веков. Светский костюм в России XVI -- начала XX века.

В зале представлена коллекция церковных облачений русских митрополитов и патриархов, парадной светской одежды и коронационного костюма.

Облачения русского духовенства и произведения художественного шитья, основная часть которых поступила в собрание Оружейной палаты из Патриаршей ризницы Московского Кремля, московских церквей и монастырей, выполнены из драгоценных тканей ручной работы стран Востока, Западной Европы и России XIV-XVIII «Светские и церковные одежды конца XVIII века сшиты в основном из французского гладкого шелка, парчи или из тканей с лёгким, изящным узором из цветов и плодов. К светским одеждам относятся коронационные Екатерины I, Перта II, Анны Ивановны, Екатерины II? И других царей и цариц. Широко представлено так же русское изобразительное и декоративное шитьё, выполненное в княжеских и боярских мастерских, в монастырях. Эти замечательные относятся к числу лучших произведений не только русского, но и мирового художественного и лицевого шитья XV-XVII веков» [6; стр. 102]

· Седьмой зал - Древние государственные регалии и предметы парадного церемониала XIII--XVIII веков.

Коллекция древних государственных регалий и предметов придворного церемониала занимает в собрании Музеев Кремля исключительное место. «...состоит из ценнейших памятников материальной и художественной культуры XIII-XIX веков. Наиболее древней вещью этой коллекции является знаменитая шапка Мономаха восточной работы XIII- начала XIV века. Интересен золотой венец царя Ивана IV-шапка Казанская XVI века, предметы так называемого Большого наряда царя Михаила Фёдоровича-венец, держава и скипетр, являющиеся прекрасными образцами работы мастеров Московского Кремля первой половины XVII века. Алмазный венец Петра I и брата его Ивана представляют собой высокохудожественные ювелирные произведения талантливых кремлёвских мастеров второй половины XVII столетия» [6; стр.104]
В настоящее время собрание древних государственных регалий России - самое значительное в Европе, коллекция тронов - уникальна.

· Восьмой зал - Предметы парадного конского убранства XVI--XVIII веков.

Среди собраний Оружейной палаты большое место занимает коллекция Конюшенной казны. Представленные в этих залах седла, попоны, паперсти (нагрудный ремень, прикрепленный двумя концами к седлу) разнообразны по технике обработки и орнаменту. Коллекция по своей величине, по художественным достоинствам представляет уникальную ценность. В XVI-XVII столетиях парадному конскому убранству, царскому выезду, встречам иностранных послов придавалось большое политическое значение. Чем богаче был выезд, тем могущественнее выглядело государство в глазах иностранных послов. Конюшенная казна находилась в подчинении Конюшенного приказа, созданного в конце XV века. Он ведал выездами, лошадьми, сбруей, каретами. Возглавлял приказ конюший боярин, первое лицо в государстве после царя. В свое время этот пост занимал Борис Годунов. О богатстве Конюшенного приказа можно судить по следующим данным: в XVII веке в его ведении было сто пятьдесят лошадей верховых, каретных и санных для царя; пятьдесят - для царицы и царевен; сто - для послов; три тысячи лошадей для парадных выездов и свыше сорока тысяч - для военных походов. При Конюшенном приказе были устроены мастерские, в которых серебряники изготовляли узды, стремена, гремячие серебряные цепи; ювелиры украшали предметы драгоценными камнями и жемчугом; мастерицы шили санные полости, чалдары (конский покров, закрывающий круп, бока и грудь лошади), попоны; золотых дел мастера, эмальеры, чеканщики, граверы украшали седла. «…седла, арчаки и предметы конской сбруи, выполненные из серебра и золота, украшенные красочной эмалью, высокой рельефной чеканкой, бархатистой чернью, гравировкой и драгоценными камнями. Богатые попоны из драгоценных тканей расшиты жемчугом и украшены золотыми накладками. Основную часть этой редкой коллекции составляют предметы русской работы XVI-XVII веков» [6; стр. 105]

· Девятый зал - Экипажи XVI--XVIII веков.

Коллекция экипажей Оружейной палаты - жемчужина среди музейных собраний. Она насчитывает семнадцать экипажей, созданных в период с XVI по XVIII столетие лучшими мастерами России и Западной Европы. Кареты практически не подвергались переделкам. Они представляют такую значительную отрасль художественного ремесла, как каретное дело, без изучения которого невозможно постижение художественной культуры России и Европы XVI, XVII и XVIII столетий. Экипажи тех времен - не просто элитарный вид транспорта. В большинстве своем это и памятники искусства, в которых органично сочетаются резьба по дереву, живопись, литье, художественная обработка кожи, ювелирное мастерство и даже архитектура. «В Оружейную палату кареты поступили с Колымажного двора, в котором во второй половине XVII века насчитывалось более 200 различных экипажей. Выполненные искусными мастерами России, Польши, Англии, Франции, Австралии, все они интересны как по своему техническому устройству, так и по художественному оформлению» [6; стр. 105]

Карета считалась великолепным дипломатическим подарком. В собрании Оружейной палаты хранятся дары английского короля Якова I, прусского короля Фридриха II.

Российские государи в XVIII столетии приобретали для своего обихода все модные новинки Запада, изготовленные по последнему слову техники и дизайна. До нашего времени дошло незначительное количество таких образцов. Сохранившиеся в собрании Оружейной палаты вызывают восхищение органичным сочетанием инженерного и художественного решений.

Глава V. Памятники

· Царь - колокол

Указом от 26 июня 1730 императрица Анна Иоанновна повелела отлить гигантский колокол, названный «Царь-колоколом». Первоначально для этой работы предполагалось привлечь известного парижского «королевского золотых дел мастера и члена Академии Наук» Жерменю, однако отливку поручили «колокольных дел мастеру Ивану Федорову сыну Моторину», потомственному московскому литейщику.

Моторин уже имел большой опыт отливки артиллерийских орудий и крупных колоколов. К 1731 Моторин закончил составление проекта колокола (утвержден Московской сенатской конторой только через три года). Место для отливки было выбрано в Кремле, между Чудовым монастырем и колокольней Ивана Великого.

Первая попытка отливки колокола прошла не удачно, из-за выхода из строя двух литейных печей. Произошел пожар, при котором сгорели все деревянные конструкции. При подготовке новой отливки внезапно умер Иван Федорович Моторин (19 августа 1735), его место занял сын.

Через три месяца приступили к новой, третьей по счету отливке. Для предотвращения пожара литейщики вокруг печей поставили 400 человек с пожарными трубами. Плавка, продолжавшаяся 1 час 12 минут, прошла без происшествий. Изготовление гигантского «Царь-колокола» весом 201 т 924 кг (высота 6, 14 м, диаметр 6,60 м) было завершено 25 ноября 1735.

Больше года делались декоративные украшения и надписи на царь-колоколе. Работа подходила к концу, когда в мае 1737 в Кремле вспыхнул пожар небывалой силы, уничтоживший почти все деревянные постройки, конструкции и шатер, закрывавший литейную яму. Колокол раскалился, сбежавшийся народ начал поливать его водой. В результате в теле колокола образовались трещины, и от него откололся кусок весом 11,5 т. Зодчий Матвей Козаков, спускавшийся в яму в 1797, насчитал в теле колокола десять больших трещин.

В 1836 под руководством архитектора А. А. Монферрана, имевшего большой опыт подъема многотонных гранитных колонн на строившийся Исаакиевский собор в Петербурге, колокол подняли из ямы, в которой он находился более ста лет, на специальных катках передвинули и поставили на восьмигранный каменный постамент, спроектированный Монферраном. Он же спроектировал и специальное декоративное навершие в виде шара, увенчанного позолоченным крестом.

· Царь-пушка.

В 1586 на московском Пушечном дворе, по приказу царя Федора Ивановича была отлита огромная пушка, получившая название «Царь-пушка». Имя ее создателя -- литейного мастера Андрея Чохова -- отлито на стволе (впервые оно встречается на литых стволах орудий, зафиксированных в Описной книге Смоленского пушечного наряда 1670).

Длина орудия «Царь-пушки» составляет 5 м 34 см, наружный диаметр ствола -- 120 см, калибр -- 890 мм. Отлитый из высококачественной бронзы ствол украшен надписями, фигурными фризами и орнаментом. По бокам ствола расположено восемь скоб для укрепления канатов при перемещении пушки. Над правой передней скобой изображена надпись: «Божиею милостию царь и великий князь Федор Иванович государь и самодержавец всея великия Россия», а несколько левее: «Слита бысть сия пушка в преименитом царствующем граде Москве лета 7094, в третье лето государства его. Делал пушку пушечный литец Ондрей Чохов». На краю ствола вырублено: «2400 пуд», что составляет 39312 кг -- таков вес самой большой пушки в мире.

Исследования ствола, проведенные во время реставрационных работ 1980, показали, что «Царь-пушка» относится к особому виду артиллерийских орудий, близкому к мортирам. Для стрельбы, вероятно, должна была применяться картечь. Декоративные чугунные ядра, лежащие рядом с «Царь-пушкой», были отлиты в Петербурге на заводе Чарлза Берда в 1835. Скорее всего, из «Царь-пушки» никогда не стреляли, но, несомненно, она отливалась как боевое орудие. Возможно, ее готовили для отражения набега войск Казы-Гирея в 1591.

За почти четыреста лет «Царь-пушка» неоднократно меняла свое место. Первоначально она была установлена на Красной площади недалеко от Лобного места. После указа Петра I о строительстве в Московском Кремле «Цейхгауза», или Арсенала, «Царь-пушку» в начале 18 века с помощью специальных катков переместили в Кремль. Во время пожара 1812 деревянные лафеты «Царь-пушки» и других орудий, находившихся вблизи Арсенала, сгорели. Чугунный лафет изготовлен на судостроительном заводе Берда в Петербурге. В 1835 «Царь-пушка» была установлена на новый чугунный лафет; в 1843 перемещена от главных ворот Арсенала к старому зданию Оружейной палаты, где и простояла до 1960; позже была установлена на Ивановской площади, возле церкви Двенадцати апостолов. [8]

· Памятник Минину и Пожарскому.

Я. З. Басин - историк, культуролог, публицист и общественный деятель еврейской общины в Белоруссии. Известен как деятель прогрессивного иудаизма, автор ряда книг по истории евреев в Белоруссии, исследований в области Холокоста и борьбы с антисемитизмом. Также писал о памятниках кремля в книге «И творчество и чудотворство».

«С предложением начать сбор средств на постройку памятника выступили в 1803 году члены Вольного общества любителей словесности, наук и художеств. Первоначально памятник предполагалось установить в Нижнем Новгороде -- городе, где было собрано ополчение.» [1; глава 4]

Работы по созданию памятника были начаты в конце 1812 года под руководством Мартоса. Малая модель памятника была закончена в середине 1812 года. В том же году Мартос начинает изготовление большой модели и в начале 1813 года модель была открыта для публики. Работа была высоко оценена Императрицей Марией Федоровной (4 февраля) и членами Академии Художеств.

Отливка памятника была поручена Василию Екимову -- литейному мастеру Академии Художеств. По окончании подготовительных работ отливка была выполнена 5 августа 1816 года. Для плавки было подготовлено 1100 пудов меди. Медь плавилась 10 часов. Отлитие столь колоссального монумента одним разом было выполнено впервые в европейской истории.

Для пьедестала памятника первоначально предполагалось использовать сибирский мрамор. Но из-за значительных размеров памятника было решено использовать гранит. Огромные камни были доставлены в Санкт-Петербург с берегов Финляндии. Пьедестал, состоящий из трех цельных кусков, был изготовлен каменотесом Сухановым.

В то же время было окончательно определено место установки памятника в Москве. Было решено, что лучшим местом является Красная площадь по сравнению с площадью у Тверских ворот, где ранее предполагалась установка. Конкретное место на Красной площади было определено Мартосом: в середине Красной площади, напротив входа в Верхние торговые ряды (ныне здание ГУМа).

20 февраля (4 марта) 1818 года состоялось торжественное открытие памятника с участием Императора Александра и его семейства и при стечении огромного количества людей. На Красной площади состоялся парад гвардии. [8]

Заключение

В данной курсовой работе изучена историография московского Кремля. Детально рассмотрены: соборы, башни, дворцовые постройки, история изучения московского кремля историками, археологами, архитекторами, дизайнерами, искусствоведами. Приведены их точки зрения. Выявлены и проанализированы архитектурные особенности ансамбля Кремля. Исторические памятники рассмотрены с помощью искусствоведческих методов. Формальный метод «раскрывает» объект со стороны особенностей художественной формы, «открывает» отражение эпохи и общественного сознания, а так как архитектурный ансамбль Кремля пережил не одну эпоху, множество пожаров и перестроек, то очень интересно наблюдать за этими изменениями. Так же помогает проследить изменение духа народа в разные этапы его исторической жизни, культурно-исторический метод. Социологический метод помогает рассмотреть историю со стороны общественного сознания, политических и экономических аспектов. Работая в этих трёх направлениях, выявлена общая картина архитектурного ансамбля, систематизирована история, охватывающая более десяти веков.

«Здесь внимательный глаз всюду увидит закономерность.» (Иконников А. В.) Верное наблюдение! Только не совсем просто даже профессионально подготовленному человеку уловить эти сложные архитектурные закономерности, которые проявляются в многочисленных композиционных связях, объединяющих в гармоничное целое соборы, церкви, палаты, дворцы, башни… Да, наше восприятие действительно отмечает живописную красоту кремля и его гармоничную слаженность как особое художественное качество, но раскрыть эту тайну прекрасного удаётся не каждому. Это объяснимо. Ведь древнерусские ансамбли, формировавшиеся на протяжении веков, столь сложны в своей пространственной организации, так глубоко скрыты в них композиционные закономерности, что для их выявления необходимы серьёзные научные исследования. Подобные ансамбли куда сложнее комплексов барокко или классицизма. Здесь в основе гармонии-тончайшие проявления композиционного равновесия элементов (особенно в древнем его ядре), расположенных словно случайно, независимо друг от друга, а в действительности органично взаимосвязанных, ибо каждый зодчий, работавший в Кремле, перенимал опыт предыдущего.» [5;стр. 28]

Список использованной литературы

1) Я. З. Басин «И творчество и чудотворство» Мн.: Выш. шк, 1990(ссылка на книгу http://www.yazib.org )

2) Н. И. Брунов. «Храм Василия Блаженного в Москве: Покровский собор», искусство 1988г.;

3) А. Ф. Вельтман «Московская Оружейная Палата» 1860г.

4) А. В. Писарская, Л. В. Радищева «Московский кремль», московский рабочий 1985г.;

5) В. А. Резвин, М. Ф. Милова «Прогулки по Москве: Архитектурные зарисовки», московский рабочий 1984г.;

6) Э. П. Саликова «Древние соборы Кремля», московский рабочий 1972 г.;

7) Н. Я. Тихомиров, В. Н. Иванов «Московский кремль. История Архитектуры», стройиздат 1967г.;

Электронные источники.

8) www.wikipedia.org;

9) www.prorossiu.ru;

10) www.screen.ru;

11) www.textreferat.com;

12) www.kreml.ru;

13) http://historyofmoscow.ru

Размещено на Allbest.ru