Петербург первой половины XIX века – Пушкинский Петербург

Сам факт рождения Петербурга был для Москвы началом нового этапа самоосознавания, а растущая во времени ментальная диалоговая панорама двух столиц подготовила качественно новое национальное самосознание, внеся в него новый режим философско-исторической рефлексии, особую остроту интеллектуального напряжения. Духовная напряженность -- центральное качество эпохи диалога старомосковской и русско-европейской традиций. Ею, этой напряженностью, определяется теперь климат отечественного журнализма, нравственный пафос полемики, скажем, «Москвитянина» и «Современника». Принадлежность литератора, публициста, ученого к той или другой столице становится социальным знаком, ею характеризуется идеологическая направленность его творчества и даже тип патриотизма. «Московское» и «петербургское» применительно к этой эпохе предстают как разновидности пафоса (политического, исторического и эстетического), хотя временами его носителям кажется, что москвичам и петербуржцам нечего делить в своем отечестве. Так, в частности, думали В. Г. Белинский и А. И. Герцен, при том, что принадлежащие им «сравнительные жизнеописания» столиц весьма много значили для дальнейшего расширения полемики. Нетрудно привести примеры попыток нейтрализовать остроту столичных прений. Так, «Московский наблюдатель» в мартовской книге 1836 года опубликовал статью В. П. Андросова «Москва и Петербург в литературных отношениях», в которой автор, подписавшийся «Наблюдатель», вполне резонно говорит: «Московские журналы враждовали и враждуют так же между собою, как и петербургские. Вспомним отношения «Вестника Европы» и «Московского вестника» к «Московскому телеграфу», сего последнего к «Телескопу», который и теперь не совсем благоволит к «Московскому наблюдателю». <…> Вспомним вражду «Литературной газеты» с «Северной пчелой»; в глазах наших «Литературные прибавления» воюют неутомимо с «Библиотекой для чтения» и выражают свою приязнь к «Московскому наблюдателю». Наконец, не сейчас ли вспыхнула среди Петербурга жестокая брань между «Сыном Отечества» и «Библиотекой для чтения»? Явно, что и здесь вражды между Москвой и Петербургом не существует <…> Итак, нет у нас ни московской, ни петербургской литературы, но есть одна литература русская…». Попытка примирить эстетические, в частности, притязания на первенство -- это выступление М. П. Заблоцкого-Десятковского в «Санкт-Петербургских ведомостях» (1847. № 383). За подписью «М». он напечатал статью «Художественный дилетантизм Петербурга», где призывал Москву не завидовать Петербургу в «богатстве эстетических наслаждений», не пересчитывать европейских знаменитостей оперной сцены, посетивших Невскую столицу, а заниматься общим делом -- воспитанием у публики вкуса, а вместе и гражданственности.

Подлинная Россия, по выводам крайнего славянофильства, -- это Россия за вычетом Петербурга. Поэтому сравнение столиц идет не в формах контраста и аналогии, а в форме взаимоотрицания. Петербург -- это остров импортированной культуры, принципиально «чужая» земля, его образ жизни -- тот же, что и в Москве, только наоборот. В частности, интересна позиция «Маяка». Не выявляя новых аспектов темы, она доводит расхожие мнения об облике столиц до той отчетливости, после которой прибавить уже нечего. Такого рода завершенностью тезисов интересен для нас П. Сумароков: «В стране северной устраивают в домах, вопреки климату, как бы в Неаполе, Риме итальянские окна и зябнут от стужи и болеют от простуды… <…> Две столицы наши столь же непохожи между собою, как Лондон с Парижем: все в них, даже природа, различно. В Москве древние храмы, терема царские, прелестные окрестности, родовая оседлость наша. Здесь все с иголочки, с чужеземного образца, вокруг мхи, болота. Там простота, радушие, здесь уточненность, чиновность» 

Московская оппозиция переживает своеобразный раскол на два столичных варианта, что с особенной наглядностью сказалось с отъездом в Петербург В. Г. Белинского (1837). Сочувственник московского западничества герценовского толка, Н. Х. Кетчер, в зимние наезды в Петербург 1844 и 1845 годов спорит с В. Г. Белинским, автором памфлета «Петербург и Москва» (1844, опубл. в 1845), о качествах столиц. П. В. Анненков, неутомимый наблюдатель этих прений, не придававший, впрочем, стычкам друзей особенного значения, оставил об этом прекрасный мемуар, для нас весьма драгоценный (хотя эти воспоминания и страдают известным упрощением ситуации). П. В. Анненков замечательно воссоздал аргументирующую роль самих слов «Москва» и «Петербург» в устах спорщиков: «Белинский, огорченный сделками партий в Москве, гремел против города, имеющего тлетворное влияние на самых здравомыслящих людей, а Кетчер исполнял теперь роль адвоката Москвы <…>. Обе столицы, Москва и Петербург, опять употреблены были в дело, как прежде в борьбе с чистыми славянофилами, -- для обозначения духа и содержания новых отделов раздвоившейся партии западничества <…>». Петербургское «западничество» выражалось устами Белинского. “Между питерцем и москвичом, -- говорил Белинский, подразумевая уже одних западников <…>, -- никакой общности взглядов существовать не может: первый -- сухой человек по натуре, а второй -- елейный во всех своих словах и мыслях <…>”. Кетчер от имени московских западников выражал совсем другое мнение. По его мнению, вся работа петербургского человека заключается в том, чтобы прослыть человеком.

К. С. Аксаков был из того рода патриотов, которые полагали, что крайности безоглядного русофильства, как и надежды на форсированное цивилизаторство на западный манер, в равной мере губительны для России. Свое магистерское сочинение он начинал с рассуждения о Петровских преобразованиях, результаты которых заставили русских оглянуться на себя. Отечественный этнос, по мысли философа, стал постепенно осознавать себя в семье европейских народов, но тем резче, на фоне развитых цивилизаций Запада, в русской «народности» проступили самобытные черты нации. Новая столица заставила Москву совершить акт самообнаружения в обновленном историческом пространстве, но самое качество такого рода рефлексии определялось как бы «от противного» -- взаимоотрицанием столиц: «Столицей нашей стал город с чужим именем, на берегах чужих, не связанных с Россиею никакими историческими воспоминаниями. Это время новой односторонности <…>» петербург интеллигент культура пушкинский

Так, на заре славянофильского движения, в докладе А. С. Хомякова «О старом и новом», написанном для диспута на вечере у И. В. Киреевского в 1839 году, выстраивается ряд культурно-исторических противопоставлений: «Новгород/Москва», «Москва/Петербург». Для автора Москва теперешняя по отношению к Петербургу не повторяла судьбы Новгорода в его отношениях с Москвой (как это выглядело у некоторых позднейших историков русского города). Новгород и Москва, по мысли А. С. Хомякова, диалектически соотнесены взаимным смысловым подразумеванием, т. е. дополняют друг друга исторически и функционально. Новгород и Москва, полагал А. С. Хомяков, образуют противостояние «общины» и «власти»; Москва и Петербург соотнесены как «вещественная личность государства» и «сознание души народной». А. С. Хомякову дорога мысль о гармонически устроенном «теле» государства, «душа» которого онтологически однородна с «телом» и почвенно адекватна всем своим внешним репрезентациям. Россия -- живой исторический организм, все моменты ее внутренней жизни сопряжены в том же целостном единстве, в каком разумно упорядочены и «внешние» формы ее. Отечественная история для русского философа обладает поэтому эстетической выразительностью и завершенностью. В контексте такой «эстетики истории» столицы могут быть описаны на общем для них языке, в терминах органической деятельности, органической онтологии и органической телеологии. О Москве можно, оказывается, говорить в «терминах» Петербурга, о Петербурге -- в «терминах» Москвы, ибо историческая мысль А. С. Хомякова застает их не в состоянии поединка, а в глубочайшей субстанционально-органической корреляции, преемственности и диалога. О Москве говорится: «Москва была город новый, не имеющий прошедшего, не представляющий никакого определительного характера, смешение разных семей, и это ее достоинство. Она была столько же созданием князей, как и дочерью народа; следственно, она совместила в тесном союзе государственную внешность и внутренность, и вот тайна ее силы. Наружная форма для нее уже не была случайною, но живою, органическою <…>. От этого- то так рано в этом молодом городке <…> родилось вдруг такое буйное честолюбие князей, и оттого народ мог сочувствовать с князьями». Когда А. С. Хомяков переходит к историческому генезису Петербурга, получается так, что Москва оказывается «внутренней формой» необратимо новой петербургской России: «С Петром начинается новая эпоха, Россия сходится с Западом, который до того времени был совершенно чужд [ей]. Она из Москвы выдвигается за границу, на морской берег <…>. Но это движение не было действием воли народной; Петербург был и будет единственно городом правительственным».

Эпохи 30--40-х годов и годов 80-х XIX века в отношении их к идеологическому статусу столиц в определенном смысле рифмуются. Весьма примечательна в этом отношении позиция К. Н. Леонтьева, личность которого С. Н. Трубецкой определил в названии статьи о нем: «Разочарованный славянофил» (1892). В основном труде К. Н. Леонтьева «Византизм и Славянство» (1875) обаяние Москвы в глазах соотечественников и иностранцев поясняется ее более, чем у Петербурга, «византийским» обликом.

Идея «Москвы -- Третьего Рима», в новых политических контекстах воссоздаваемая в 1870--1880 годы в неоконсервативных кругах (которым оказывается близкой публицистика таких разных людей, как Ф. И. Тютчев и Ф. М. Достоевский), вновь отодвигает для русской интеллигенции Петербург на дистанцию, с которой он видится враждебной землей, населенной людьми, не отвечающими панславистским амбициям. Слово «чужой» вновь оказывается главной оценочной маркировкой Петербурга. Для К. Н. Леонтьева Петербург, в худшем случае, -- это анти-Рим, а в лучшем -- гигантская мировая компиляция, причем вторичного происхождения, поскольку для автора «Византизма и Славянства» мировые столицы Западной Европы -- тоже компиляции, возникшие на развалинах греко-римской цивилизации. Казарменно-лагерный, холодный и сырой Петербург на фоне «пестрой», златоглавой Москвы вызывает у К. Н. Леонтьева чувство эстетического отвращения. Но не будем забывать и того, что для амбивалентного (чтобы не сказать -- «бодлерианского») эстетизма К. Н. Леонтьева Петербург мог обладать и особого рода негативной притягательностью.

К. Леонтьев ни на секунду не забывал, что исторически Москва -- столица сначала церковная, а уж потом политическая и административная. Поэтому, вполне отдавая себе отчет в том, что история России -- это в огромной мере история ее столиц, К. Н. Леонтьев болезненно переживал сам факт разрыва конфессионально-эстетической и имперской идеи на некие противоестественные географические автономии Москвы и Петербурга. Нигилизм философа по отношению к столице на Неве -- чисто «пространственный». Новая столица, по его убеждению, разрушила единственную историческую опору, на которой строилось будущее русского государства -- единство Веры, Власти и Красоты.

Почти два столетия Петербург своим внешним обликом несет традиционному сознанию нечто принципиальное новое, что нередко воспринимается враждебным привычному укладу жизни. Новации Петра и немногих его единомышленников вызвали у византийски благолепной Москвы состояние социального шока. Понадобился авторитет императорской власти, чтобы реформы осуществлялись на деле. Рост новой столицы как бы контрагентен Москве, при том, что одна из частей города носит название Московской, а площадь с торговыми рядами вокруг Троицкой церкви на Городском острове воспроизводит старомосковскую композицию. Линейный Петербург внешне выглядит как анти-Москва. Длительное время Петербург «перекачивает» интеллектуальную энергию древнего центра, чтобы на новом месте возникло столь необходимое для эволюции культуры «противослово», своего рода культурно-диалогическая оппонентура, альтернативная национальная характерность.

Петербург уникален тем, что он возникает в лабораторных условиях государственного эксперимента. Это зодчество, открытое всем направлениям; геометрия прямых, уходящих в бесконечность; законотворчество для принципиально нового народа; воздвиженье Нового Вечного Града наперекор стихиям и здравому (т. е. московскому) смыслу; сакрализация власти при десакрализации церкви; иной отсчет времени и качественное переосмысление истории; модернизация гражданского шрифта и превращение сухопутного народа в lnpqjni; ломка кровно-родственных привилегий и воспитание в нации родства с Европой; научение новому пространственному видению в искусстве и в исторической перспективе; выведение научной мысли из схоластической стагнации на простор созидательного энтузиазма; выращивание новой породы людей, совмещающих глубокую безнравственность в быте с высоким патриотизмом и доблестью гражданина Империи, а рядом с этим -- потешная евгеника и кунсткамера раритетов, -- все это сложно переплетается в характере новой столицы, города на Неве -- Санкт- Петербурге.

Ландшафт Москвы -- это федерация ансамблей. Иностранцев, попавших в Москву, поражало производимое ею впечатление -- смесь ужаса и легкомыслия. Страх наводила кремлевская цитадель, сверхкрепость, подминающая своим глухим величием пеструю архитектурную мелочь, обступившую ее по всему периметру. Ощущение разлитой в воздухе беспечности создавала московская толпа: создавалось впечатление, что эти люди собрались жить вечно. В этом трудноуловимом логикой качестве обитателей Москвы заключается один из ее национальных секретов. Москва похожа на что угодно, только не на мировой город. Но мировой столицей делает ее, помимо прочего, глубочайшая национальная основательность тех, кто определял ее лицо. Это люди, и впрямь убежденные, что все рухнет рано или поздно, и всю Вселенную заметут пески забвения, а Москва стояла и стоять будет, ибо в ее праисторической глубине -- корни миллионов живых существ, питающие своей памятью о потомках теперешнее поколение и радеющие о будущем.

Москва -- город родственников. Кровнородственное, языческое в своих основах мироощущение Москвы -- ее субстанция. С этим связана и глубоко московская православная эстетика сорадования бытию, в ее открытости, предсказуемости, а значит, надежности. Живая демонстрация эстетики со-ликования и язычески безудержного оптимизма -- Покровский собор. Восток и Запад, минарет и псковский однокупольный храм-игрушка слились здесь, многократно перемножившись. Василий Блаженный -- это ансамбль храмов под общей крышей, ставший откровением родственности по контрасту содружества несродных объемов; они образуют абсолютное совершенство целого. Это храм-улыбка, тонкая ирония православия, радостная молитва в камне, московская альтернатива Византии. Эти камни и многоцветные купола прекрасно знают пословицу, которая только на русской почве могла возникнуть в ответ на иконоборческие страсти: «Годится -- молиться, не годится -- горшки накрывать». Но стоит войти в стены этого храма, как проясняется обратная сторона темной в своей последней глубине души православного язычника: узкие проходы, ступеньки для гигантов, тесные, низкие приделы, сдавленность, плен добровольный, храм-тюрьма (таким, в частности, было впечатление барона де Кюстина). Храмы и хоромы московские стремятся похоронить живого человека под тяжкими сводами цитаделей. Такова московская «свобода», от которой бежал Петр, чтобы выстроить на берегах северных рек новый город фасадной Империи. Истоки этой фасадности -- в двусмысленной, оборотнической архитектонике московского стиля мышления и московского зодчества.

Русский характер -- еще один результат двуголосой московско-петербургской культуры. Яркая общительность и углубленная сосредоточенность, бескорыстный артистизм и любовь к крайностям, универсальная открытость миру и спокойное сознание своих возможностей, фантазерство в сочетании с исторической надеждой -- все эти свойства русского человека закреплялись в диалоге столиц.

Диалог Москвы и Петербурга происходит в форме взаимных интерпретаций, это диалог зеркал, в каждом из которых с большей или меньшей достоверностью мы видим отражение оппонента. Московский образ Петербурга, петербургский образ Москвы (образы их обоих из периферийной глубины) порождались в отношениях обмена культурной информацией.

Три века спора Москвы и Петербурга создали исторически- непрерывную традицию свободного диалога культур. Небрежение этой традицией грозит нам культурной амнезией, а значит, и утратой главных опор существования.

6. Оформление архитектурного ансамбля центра Петербурга. Стиль Ампир в градостроении и архитектуре Петербурга первой половины XIX века

В первой трети XIX в. русская архитектура связана со стилем ампира, завершившим развитие классицизма.. Ампир (фр. Empire -империя) - стиль в архитектуре и декоративном искусстве 1-й трети XIX в., завершивший развитие классицизма. Характерны монументальные формы и богатый декор, воплощавшие идеи государственного могущества и воинской славы. Градостроительство эпохи русского классицизма достигло наивысшего расцвета в первой трети XIX века. Именно тогда в Петербурге был создан ряд выдающихся произведений русской и мировой архитектуры - монументальных общественных зданий и дворцов, были завершены главнейшие ансамбли в центре города. У Невского проспекта был возведен архитектором А.Н.Воронихиным Казанский собор (1801-1811). Им же было возведено здание Горного института на берегу Невы (1806-1811). При строительстве Казанского впервые была применена конструкция кованого решетчатого металлического купола диаметром 17 м. В 1837 на площади перед собором установили памятники М. И. Кутузову и Барклаю-де-Толли скульптора Б. И. Орловского. Архитектором Тома де Томоном был создан замечательный ансамбль Стрелки Васильевского острова, включающий в себя величественное здание Биржи (1805-1810), Ростральные колонны (1806) и открывающий великолепную панораму города на Неве. В это же время появляются замечательные творения Карла Ивановича Росси. Его первой работой стал Елагинский дворец с парком, павильонами и службами (1818-1822). В 1819 году Росси была поручена постройка дворца для великого князя Михаила Павловича. Михайловский дворец (1819-1825), ставший Русским музеем, - один из прекраснейших архитектурных памятников эпохи. К. И. Росси принадлежит и завершение ансамбля Дворцовой площади (1819-1829), которая стала главенствующей в историческом центре Петербурга. Пространственное решение площади гармонично объединяет монументальное здание Главного штаба (создав в центре его двойную монументальную арку, символизирующую военную мощь России, арка увенчана триумфальной колесницей Победы, выполненной по модели скульпторов В. И. Демут-Малиновского и С. С. Пименова.), Императорский дворец, монолитную гранитную колонну, завершенную фигурой Ангела, здание Штаба гвардейского корпуса (архитектор А.Брюлов). Особенно эффектно было рассчитано Росси восприятие фасада Зимнего дворца со стороны Морской улицы, ведущей к арке Главного штаба. В эту же пору был построен А. А. Монферраном Исаакиевский собор (1818-1858) и создана замечательная своими пропорциями и строгой красотой Александровская колонна (1830-1834). В 1823 году архитектором Захаровым было перестроено здание Адмиралтейства, которое приобрело тогда нынешний облик. Перестройка была капитальной - от прежней постройки зодчий оставил только легкую стройную башню со шпилем, увенчанный корабликом на 72-метровой высоте. Главный фасад здания, ставшего символом морской славы России, протянулся на 407 м вдоль набережной Невы. Новое здание Главного Адмиралтейства повлекло за собой грандиозные работы по оформлению Дворцовой и Сенатской площадей, что усилило роль Адмиралтейства как архитектурной доминанты в великолепном ансамбле центра города и закрепило за ним место композиционного центра города.

В начале 19 столетия высокий классицизм в совершенстве развил проблему ансамбля и синтеза пластических искусств. Классицизм в России, в частности в Петербурге, получил своеобразную выразительность. Использование классических ордеров архитекторами, работавшими в России, отличается творческой самостоятельностью и оригинальностью. Таврический дворец, построенный по проекту Старова в 1789, прекрасно выразил образ монументального дворца-усадьбы. Исключительная роль в ансамблевой застройке центра Петербурга принадлежит зодчим А. Н. Воронихину, А. Д. Захарову, К. И. Росси, авторам наиболее значительных зданий.

Тотчас после Отечественной войны 1812 года был создан «Комитет для приведения в лучшее устройство всех строений и гидравлических работ в Санкт-Петербурге и прикосновенных к оному местам». Его возглавляли Росси, Стасов, А. Михайлов, а также инженеры А. А. Бетанкур, П. П. Базен, А. Готман. Комитет определял места для общественных и промышленных зданий, а также рассматривал проекты всех без исключения строений.

Заключение

XIX век в культуре страны и, в честности, города отмечен культурным подъемом. Подъем наблюдаемся в таких направлениях, как: литература - появление новых жанров направления, большое количество новых талантливых писателей и поэтов; архитектура - новый стиль «русский ампир», скульптура, книгопечатание, театре. Большое значение этой эпохи уделялось народному образование, об этом свидетельствует появление большого количества учебных заведений. Уровень образованности среди масс населения растёт, так же следует отметить о женском образовании - его уровень тоже повысился и стал доступнее.

Город преображался, развивался, расцветал. В своих произведениях А. С. Пушкин немало упоминает о Петербурге, об этом свидетельствует немалое количество литературы, написанной автором с описанием мест города, городской атмосферы, городских происшествий. Ни один город не был воспет им с таким восхищением, как «Град Петров» в таких разных произведениях как стихах, прозе, письмах, поэмах. Автору очень хорошо удается передать уклад и образ Петрограда тех времен на страницах своих произведений.

Пушкин был не только велики поэтом - это не только гениальные стихи, - это новый литературный язык. Он стал центром духовной жизни эпохи. Внешним выражением этого была та беспримерная популярность, которой пользовался писатель у современников. Не только для всей читающей России, но и для тех, кто никогда не прочёл ни одной его строки, имя его было синонимом слова “поэт”.

Пушкин был не единственным, кто был так увлечён городом, так же образ города встречается на страницах творчества других писателей того времени. Но, существовали и те, кто не разделял любви к Петербургу, а напротив. Такое разделение на два лагеря мы наблюдаем в противостояниях «западников» и «славянофилов», в противостоянии Москвы и Петербурга.

На основании данной работы можно смело делать вывод о том, что данный период истории города не случайно назван именем великого поэта. Петербург и Пушкин - как одно целое, и немыслимо представление данной эпохи одного без другого.

Список литературы

http://www.kostyor.ru/petersbourg/peter42.html

http://aesthetics-herzen.narod.ru/collegium/isupov/capitals-dialog.htm

http://www.spbvmi.ru/peterburg-nachala-19-veka/

http://readr.ru/n%C2%A0p-anciferov-peterburg-pushkina.html

http://his95.narod.ru/lec12_4.htm

http://ru.wikipedia.org/wiki/

Лотман Ю. М. «Культура и быт»

Лотман Ю. М. Очерк дворянского быта онегинской поры // Лотман Ю. М. Роман А. С. Пушкина "Евгений Онегин". Л., 1980.

Из стих. Пушкина "К сестре"

Из стих. Пушкина «Послание к кн. Горчакову»

Пушкин А. С. "Арап Петра Великого"

А. С. Пушкин " Город пышный, город бедный"

А. С. Пушкин «Евгений Онегин»

А. С. Пушкин «Медный Всадник»

Ракова М. М. Русское искусство первой половины XIX века. М.,

История России, Орлов, Григорьев, 2006

Размещено на Allbest.ru