История становления и развития театра кукол

Деревенские представления были тесно связаны с народной рождественской ритуальностью и поэтому редко показывались в несвяточное время. Но городские вертепщики-профессионалы могли выступать на ярмарках в любой календарный период.

Слово «вертеп» происходит от старославянского «вертепъ» - «пещера». Именно это название используется в православной церковной поэзии для обозначения места рождения Спасителя: «Дева днесь Пресущественнаго рождает, и земля вертеп Неприступному приносит...» (кондак праздника). Некоторые исследователи отдают предпочтение народной этимологии, связывая слово «вертеп» с глаголом «вертеть». Рождественские кукольные театры часто украшались вертящимися хороводами плоских фигур или звездами, что и могло дать основание для возникновения подобной этимологии. В украинском Закарпатье прижилось слово «бетлегем» (от Вифлеем). Белорусская кукольная драма усвоила наименования «бетлейка» или «батлейка» (от «Бетлеем» - Вифлеем). В областях Белоруссии, граничащих с Польшей, принято название «шопка» (от польского «szopka» - сеновал).

Вертеп как кукольный театр с развернутыми диалогами действующих лиц (или вертеп в узком смысле слова) - явление относительно позднее, сложившееся у восточных славян не ранее XVIII в. Ему, конечно, могли предшествовать пьесы живых актеров школьного театра, сходные по содержанию и композиции с последующими кукольными представлениями.

6.4 Театр С.В.Образцова в России

На протяжении долгих лет история советского, российского кукольного театра тесно связана с именем Сергея Владимировича Образцова. До 1931 года он выступал на разных площадках, в разных концертах со своими куклами. А в 1931 году дирекция Центрального Дома художественного воспитания детей решила организовать театр кукол и поручила С. В. Образцову руководство этим театром. Государственный центральный театр кукол открылся 16 сентября 1931 года. Весь штат тогда состоял из 12 человек, а теперь в этом театре работает 350 человек. Театр начинался с имён Сергея Шошина, Евгения Сперанского, Екатерины Успенской, Константина Ревазова, пианистом был известный теперь композитор Юрий Милютин. Первым спектаклем, поставленным С. В. Образцовым, был «Джим и Доллар» Андрея Глобы. Этот спектакль был рождением Центрального театра кукол и рождением С. В. Образцова как режиссёра. В последствии этот спектакль игрался 500 раз. Далее были спектакли «Поросенок» по пьесе Сперанского, «По щучьему велению», который идёт на сцене полвека и повторялся около 3000 раз, «Кот в сапогах», «Каштанка».

В 1936 году театр получил здание на площади Маяковского. Было вложено много сил в переоборудование и ремонт театра. 3 ноября 1937 года открылись спектаклем «Кот в сапогах», а 4 ноября 1937 года была премьера «Большого Ивана».

Со временем символом театра стала рука с шариком на указательном пальце. В это время появилась в театре пьеса «Волшебная лампа Алладина», написанная Ниной Гернет. Она идёт на сцене театра более 45 лет, её сыграли 1700 раз. Этот спектакль играется тростевыми куклами. Ефимовы открыли дорогу тростевым куклам, потом театр Образцова расширил эту дорогу и заразил ею другие театры.

Во время Великой Отечественной Войны в театре стали ставить агитационные спектакли: «Сон Гитлера», «Над крышами Берлина» и другие; выступали в госпиталях, перед солдатами. С. В. Образцов создавал фронтовые агитационные бригады с антифашистскими кукольными программами. Солдат обучали делать кукол, водить их, говорить и петь за них. Потом бригады разъехались по всему западному фронту.

Во время войны был поставлен «Король - олень» по сказке Карло Гоцци, а сразу после войны знаменитый «Необыкновенный концерт». Это - сатира на штампованных исполнителей сборных концертов. Этот спектакль был сыгран более 6000 раз и неизменно пользовался успехом. Театр показал этот спектакль чуть ли не всему миру.

Настало время, когда театру кукол стало тесно в здании на площади Маяковского и ему было отдано недостроенное здание на Садовой-Самотечной. Оно строилось для театра-студии Станиславского, но Станиславский умер, и строительство остановилось. Здание достроили и на фасаде установили часы с куклами размером 4 на 3 метра. В центре - циферблат с золотыми стрелками и золотыми цифрами. Сверху большой петух, а вокруг 12 домиков с золотым орнаментом. Каждый час из домика выходят куклы и танцуют под музыку.

Ещё один значительный спектакль Центрального театра кукол - это «Божественная комедия». Её премьера состоялась 29 марта 1961 года и долгие годы она остаётся в репертуаре театра.

Сегодня Государственный Академический Центральный театр кукол им. С. В. Образцова является одним из самых известных кукольных театров России.

Заключение

Итак, под влиянием старых театральных традиций сформировались современные театры кукол, более того, они смогли перерасти в совершенно новый тип театра - театра синтеза. Материалы, формы, системы управления куклами позволили создать этот новый тип театра. Где возможно использования метафоры, аллегории, участия новых актёров. Берущий свои истоки в магических ритуалах и религиозных обрядах, театр кукол прошёл сложный путь от простейших кукол, до самых сложных образов. И при этом не утратил главного - нести прекрасное, учить, воспитывать. Театр кукол - это ступенька, с которой начинаются понимание и любовь к театральному искусству.

Приложения

Рис. 1. Кукла-марионетка

Рис. 2. Куклы и актеры-кукловоды Рис. 3. Вертеп и Батлейка

Список литературы

1. Кравцов Р.И., Лазутин С.Г. Русское устное народное творчество: Учебник для филологических факультетов университетов. - М., Высшая школа, 1977.

2. Лотман Ю.М. Художественная природа русских народных картинок // Лотман Ю.М. Об искусстве. - СПб., 1998.

3. Новая Российская энциклопедия: В 12 т. / Редкол.: А. Д. Некипелов, В. И. Данилов-Данильян, В. М. Карев и др. -- М.: ООО «Издательство „Энциклопедия“», 2003 - Т.1: Россия. - 2003 - 960 с.: ил.

4. Петербургский раек. / Сост. А.М. Конечный. - СПб: Гиперион, 2003.

5. Русские народные гуляния (по рассказам А.Я. Алексеева-Яковлева в записи и обработке Евг. Кузнецова). - М-Л., 1948.

6. Садохин А.П., Грушевицкая Т.Г. Этнология: Учебник для студ. высших учеб. заведений. - М.: Издательский центр «Академия», 2001.

7. Симонович-Ефимова Н.Я. Записки петрушечника и статьи о театре кукол. - Л., 1980.

8. Смирнова Н.И. И… оживают куклы. - М.: Детская литература, 1982 .

9. Соломоник И.Н. Куклы выходят на сцену. - М.: Просвещение, 1993.

10. Театральная энциклопедия. Том 5. Главный редактор П. А. Марков М.: Советская энциклопедия, 1967 г. стр. 118-126.

11. http://byelorussia.rbcmail.ru/08.htm - Проверено 22.01.2010.

12.http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/103899#.D0.9A.D1.80.D1.83.D0.BF.D0.BD.D0.B5.D0.B9.D1.88.D0.B8.D0.B5_.D1.82.D0.B5.D0.B0.D1.82.D1.80.D1.8B_.D0.BA.D1.83.D0.BA.D0.BE.D0.BB - Проверено 22.01.2010.

13. http://jollity.narod.ru/dolls.html#start - Проверено 22.01.2010.

14. http://revolution.allbest.ru/culture/00062220_0.html - Проверено 22.01.2010.

15. http://school89.tgl.ru/sp/pics/old_site_school89/NOU/kukly.htm - Проверено 22.01.2010

Размещено на Allbest.ru