Классический танец
Экзерсис у палки и на середине зала. Движение adagio. Прыжковые комбинации аllegro. Изучение позиций ног и рук. Переход рук из одной позиции в другую. Участие рук в экзерсисе. Положение фигуры еpaulement. Устойчивость как элемент классического танца.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | контрольная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 03.06.2010 |
| Размер файла | 41,1 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Пример комбинации у палки. Размер 2/4. На первый такт сделать два battements tendus simples в V позицию вперед. На второй такт в том же направлении исполнить battement tendu demi plie в V позиции. На последнюю восьмую такта, выпрямляясь из demi plie, отвести работающую ногу вперед на efface на вытянутый носок, руку поднять на III позицию; голова склоняется к левому плечу, взгляд направлен на кисть. На третий такт два battements tendus simples в V позицию в позе effacee вперед. На четвертый такт battement tendu demi plie в V позиции (в этой же позе). На последнюю восьмую, поднимаясь из demi plie, отвести работающую ногу в ecartee назад (на полу). На пятый такт два battements tendus simples в V позицию в позе ecartee (первый battement закончить приведением работающей ноги в V позицию вперед, второй -- назад). На шестой такт -- battement tendu demi plie в позе ecartee назад, закрыть ногу в V позицию вперед. На последнюю восьмую такта, поднимаясь из demi plie, отвести ногу на II позицию на вытянутый носок, одновременно повернуться en face, руку опустить на II позицию. На седьмой такт -- double battement tendu на II позицию и закрыть ногу в V позицию вперед. На восьмой такт повторить double battement и закрыть ногу в V позицию назад.
Всю комбинацию исполнить в обратном направлении; поза effacee -- назад, поза ecartee -- вперед.
Battement tendu jete
Battement tendu jete -- движение ноги вперед, в сторону и назад из I и из V позиций с броском на высоту 45°.
Бросок и возвращение вытянутой ноги происходят равномерно, без акцента. В заключение движения акцент приходится на момент возвращения работающей ноги к опорной после энергичного и резкого броска.
Вначале изучение должно проходить в медленном темпе, отдельно в каждом направлении и с остановками. В дальнейшем направления объединяются в одну комбинацию, и движение исполняется в обычной последовательности: вперед, в сторону, назад, в сторону.
Работающая нога из I или V позиции, скользя носком по полу (как в battement tendu simple), выбрасывается в требуемом направлении на высоту 45°. При возвращении в I или в V позицию она снова скользит вытянутым носком по полу. За правильностью движения необходимо тщательно следить, не допуская небрежного броска ноги из I или V позиции сразу наверх, как и при возвращении ноги в исходное положение -- с высоты 45° в позицию.
Если во время броска ноги с опозданием вытягиваются подъем и пальцы, а при возвращении они преждевременно подгибаются, ступня лишается собранности, работа икроножных мышц ослабляется.
Исполняя battement tendu jete в сторону, надо следить, чтобы носок работающей ноги попадал каждый раз в одну точку, на определенной высоте, против опорной ноги. Если нога выбрасывается несколько вперед за эту точку (при возвращении ноги в V позицию вперед) или несколько назад (при возвращении в V позицию сзади), то получается движение с переносом ноги, что разбалтывает бедро, а не укрепляет его в выворотном положении. В дальнейшем этот недостаток отразится на прыжках, где нога выбрасывается в сторону (assembles, jetes, ballonnes и др.).
Battements tendus jetes в законченном виде исполняются в два раза быстрее, чем battements tendus simples. Правила исполнения tendus jetes и tendus simples одинаковые. Музыкальный размер 4/4 и 2/4.
Последовательность изучения. 1. Размер 2/4. На первую четверть первого такта нога из I или V позиции выбрасывается в нужном направлении. На вторую четверть положение сохраняется. На первую четверть второго такта нога возвращается в I или V позицию. На вторую четверть положение сохраняется.
2. Размер 2/4. За тактом нога из I или V позиции выбрасывается в нужном направлении. На первую четверть первого такта возвращается в I или V позицию. На вторую восьмую нога снова выбрасывается. На вторую четверть возвращается в исходную позицию.
3. Законченная форма. Размер 2/4. За тактом нога выбрасывается в нужном направлении. На первую восьмую первого такта возвращается в I или V позицию и вновь выбрасывается. На вторую восьмую нога возвращается в исходное положение и выбрасывается. На третью и четвертую восьмую делается то же самое и т. д.
Таким образом, на один такт 2/4 исполняются четыре battements tendus jetes.
Battements tendus jetes могут исполняться в позах у палки и на середине зала, могут заканчиваться на demi plie в I или V позициях.
Battements tendus jetes en tournant делаются по правилам battements tendus simples en tournant.
Battement tendu jete pointe
Это бросковые battements, но после броска на 45° нога не сразу возвращается в I или V позицию (как в battement tendu jete), а опускается на вытянутый носок. Исполняется, как и все battements, вперед, в сторону и назад из I или V позиции.
Движение начинается за тактом с броска ноги на 45° и сначала исполняется по четвертям: на одну восьмую бросок, на другую восьмую -- возвращение на носок. Затем с носка снова делается бросок, после чего нога возвращается в исходную I или V позицию. В законченном виде battements tendus jetes pointes исполняются на одну восьмую и повторяются подряд от трех до пяти раз, затем заканчиваются в I или V позицию. Можно изменить направление движения ноги и на высоте 45°, после чего продолжать jetes pointes в другом направлении. Во всех направлениях и темпах соприкосновение носка с полом должно быть коротким, отрывистым.
Ronds de jambe
Rond de jambe par terre
Ronds de jambe par terre -- круговые движения ноги по полу в направлениях en dehors и en dedans.
En dehors. Из I позиции работающая нога отводится вперед и движется по дуге через II позицию назад до положения против I позиции. Подъем и пальцы вытягиваются. Носок не отрывается от пола. Продолжая движение, нога с опущенной на пол пяткой проводится через I позицию вперед. Отсюда движение повторяется в том же направлении (en dehors).
Вытягивая ногу вперед, следует начать движение пяткой, сильно выдвинув ее; отводя ногу по дуге через II позицию назад, продолжать удерживать пятку выворотно.
En dedans. Из I позиции работающая нога отводится назад в положение против точки I позиции и через II позицию по дуге продолжает движение вперед. Затем снова через I позицию проводится назад. Отсюда движение повторяется.
Отводя ногу назад, следует начать движение от носка и продолжать его с выворотной пяткой по дуге через II позицию вперед.
Общие замечания. В ronds de jambe par terre (en dehors и en dedans) сохраняется предельная выворотность и натянутость всей ноги.
Необходимо соблюдать правильное направление ноги вперед и назад по прямой, ставя носок точно против исходной точки в I позиции. Если носок заходит за пределы этих точек, равномерность круговращения нарушается.
Подводя ногу к I позиции, ступню следует «подбирать» и вести без «завала» на большой палец. Мышцы работающей ноги не распускать.
Ronds de jambe par terre вначале исполняются раздельно, в законченном виде -- слитно.
Последовательность изучения. 1. Demi rond de jambe par terre. Размер 4/4. На первую четверть первого такта, работающая нога из I позиции отводится вперед. На вторую четверть положение сохраняется. На третью и четвертую четверти нога отводится по дуге в сторону. На первую и вторую четверти второго такта положение сохраняется. На третью и четвертую четверти нога закрывается в I позицию. Затем следует вторая половина движения.
En dehors: на первую четверть нога из I позиции отводится в сторону. На вторую четверть положение сохраняется. На третью и четвертую четверти нога отводится по дуге назад. На первую и вторую четверти второго такта положение - сохраняется. На третью и четвертую, нога закрывается в I позицию.
En dedans исполняется в обратном направлении.
2. Demi rond de jambe en dehors. Размер 4/4. На первую четверть первого такта нога из I позиции отводится вперед. На вторую четверть отводится по дуге в сторону. На третью четверть закрывается в I позицию. На четвертую четверть положение сохраняется. На первую четверть второго такта нога отводится в сторону. На вторую -- отводится по дуге назад. На третью -- закрывается в I позицию. На четвертую положение сохраняется.
3. Rond de jambe. Размер 2/4. На два вступительных такта preparation. На первую четверть первого вступительного такта сделать demi plie в I позиции, рука в подготовительном положении. На вторую четверть, работающую ногу отвести вперед на вытянутый носок, опорная остается на demi plie, рука поднимается в I позицию. На первую четверть второго вступительного такта, работающую ногу, не отрывая вытянутого носка от пола, провести по дуге в сторону, опорную ногу вытянуть, руку открыть на II позицию. На вторую четверть нога со II позиции, скользя носком по полу, отводится по дуге назад.
На первую четверть первого такта, работающая нога проводится через I позицию вперед. На вторую четверть отводится по дуге через II позицию назад. На первую четверть второго такта нога снова проводится через I позицию вперед. На вторую -- по дуге через II позицию отводится назад и т. д.
Движение исполняется как в направлении en dehors, так и в направлении en dedans.
4. Законченная форма. Размер 2/4. Движению предшествует preparation из I или V позиции, исполняемый на один вступительный такт.
En dehors. На первую восьмую -- demi plie. На вторую восьмую работающая нога отводится вперед на вытянутый носок, опорная остается на demi plie, рука поднимается в I позицию. На третью восьмую нога, скользя носком по полу, по дуге отводится в сторону, одновременно опорная нога выпрямляется из demi plie, рука открывается во II позицию. На четвертую восьмую нога носком по полу отводится по дуге назад.
На первую восьмую первого такта музыкальной фразы нога проводится через I позицию вперед. На вторую восьмую отводится по дуге через II позицию назад. На третью восьмую снова проводится через I позицию вперед. Таким образом, происходит непрерывное движение ноги. Каждый круг исполняется на протяжении одной четверти.
При разучивании слитной формы rond de jambe par terre переход от en dehors к en dedans следует делать из IV позиции: нога заканчивает круг вперед на вытянутый носок и отсюда проводится по I позиции назад для исполнения en dedans. Rond de jambe par terre можно сделать ускоренно, восьмыми долями, а также комбинировать исполнение из четвертей и восьмых.
Подобные документы
Сущность прыжков в классическом танце, методика их исполнения, особенности техники и проучивания. Два важных элемента прыжков: элевация и баллон. Последовательность экзерсиса и танцевальная наука аllegro. Примеры упражнения для отрабатывания приемов.
контрольная работа [38,3 K], добавлен 12.07.2010История создания танцевальных самодеятельных коллективов. Влияние экзерсиса классического танца на формирование исполнительской культуры. Понятия и принципы танцевальной исполнительской культуры. Принцип формирования репертуара в ансамбле народного танца.
дипломная работа [83,8 K], добавлен 24.09.2009Место и значение классического танца в учебной и воспитательной работе с детьми. Систематические занятия детей хореографией и их заинтересованность в изучаемом искусстве. Экзерсис - обучение танцовщика любого профиля в развитии его двигательного аппарата.
реферат [23,2 K], добавлен 06.04.2018Зарождение и расцвет искусства хореографии. Создание академии танца во Франции. Становление танцевальной культуры в России. Балетное искусство как самостоятельная отрасль. Техника классического танца, его влияние на развитие детей дошкольного возраста.
курсовая работа [55,4 K], добавлен 05.02.2014Танец как форма индийского исполнительского искусства. Рассмотрение особенностей собственно танца – нритты, пения, искусства мимики и жестов. Рассмотрение различных стилей танца (ритуального – бхаратанатьям и одисси, классического, а также придворных).
презентация [1,2 M], добавлен 13.05.2015История развития танца как совершенно особого вида искусства. Танец - одна из самых действенных форм магического (священного) ритуала. Магический танец вчера и сегодня, позы и позиции. Символизм танца. Основные положения и понятия. История танца живота.
реферат [29,4 K], добавлен 28.04.2011Танец как вид искусства. Виды и жанры хореографии. Балет Италии XVII века. Романтический балет в России. Позиции рук и ног, положение корпуса и головы в классическом танце. Либретто балета "Бахчисарайский фонтан". Деятели французского балета XVIII века.
шпаргалка [176,8 K], добавлен 04.11.2014Потактовый анализ музыкального материала. Сценическое оформление номера и костюмов героев. Хореографическое освещение композиции "Волшебные сны". Разработка урока классического танца. Пластическая интерпретация музыки в хореографическом искусстве.
дипломная работа [1,4 M], добавлен 10.08.2014Отличие современного танца от классического. Танец как неотъемлемая часть пластической культуры человека. История хип-хоп культуры. Нижний и верхний брейкинг. Капоэйра как танец, борьба, гимнастика, акробатика. Главные особенности техники джаз-танца.
доклад [13,7 K], добавлен 21.12.2011История развития русского народного танца от истоков до наших дней. Хореографическая структура хороводов и плясок. Методика преподавания народно-сценического танца на первоначальном этапе обучения. Правила исполнения движений народного экзерсиса.
курсовая работа [69,1 K], добавлен 18.10.2011
