Архитектурное наследие городской среды

Планировочная основа Екатеринодара, сложившаяся и конце XVIII века, постепенно заполнялась архитектурным содержанием в 70-х годах XIX - начале XX вв. Застройка этого периода и сформировала к 1917 году целостный пространственный облик столицы Кубани. Композиционной осью исторического ядра города была (и остается) улица Красная. Высотной доминантой ее начала служила Воскресенская церковь, а место, где Красная заканчивалась, переходя в Ростовскую улицу и бульвар (при пересечении с улицей Новой, ныне Буденного), было акцентировано обелиском, воздвигнутым в честь 200-летия Кубанского казачьего войска в 1897 г. по проекту архитектора В.А. Филиппова (в 1920-х годах разрушен, в 1999 году восстановлен). К главной улице примыкала с востока, в середине ее, Соборная площадь, на которой находился войсковой Александро-Невский собор, образовывавший, вкупе с окружавшей площадь застройкой (здания Первой женской и Первой мужской гимназий, «Гранд-отеля» Е.Ф. Губкиной, дом X. Богарсукова, здание отеля «Централь», Войсковой гимназии) архитектурный ансамбль площади. В начале Красной улицы находился Екатерининский сквер, в центре которого в 1907 году был сооружен грандиозный памятник императрице Екатерине Великой, по проекту академика М.О. Микешина (скульптор Б.В. Эдуарде). С восточной стороны к скверу примыкал Дворец наказного атамана и начальника области, за которым располагался уникальный по составу находившихся в нем растений дворцовый сад. Западная сторона сквера выходила на монументальное здание Окружного суда. Оси симметрии фасадов дворца и здания Окружного суда совпадали и делили площадь сквера пополам, проходя через скульптурное изображение императрицы. Но двум сторонам памятника располагались бассейны с фонтанами, дорожки сквера были обсажены кустарниками и деревьями, вдоль дорожек были расставлены средневековые каменные изваяния -- «половецкие бабы». Центральная часть сквера в темное время суток освещалась светом электрических фонарей. Красная улица была и основной транспортной магистралью Екатеринодара - по ней проходила линия трамвая и были расставлены остановочные павильоны. По сторонам трамвайной линии проходила мощеная булыжником проезжая часть - для гужевого транспорта и велосипедистов. Помимо центральной оси, Екатеринодар имел еще несколько «узлов» пространственной композиции. Таковыми были площади вокруг церквей - Дмитриевской, Покровской, Успенской, Екатерининской. Эти культовые постройки, как и другие, вокруг которых не было площадей (Георгиевская, Николаевская, Троицкая), являлись доминантами в высотной композиции города, застроенного в основном одно-двухэтажными зданиями. Трехэтажных зданий было немного, четырехэтажных - единицы. Такая «низкорослость» застройки кубанской столицы объясняется климатическими условиями существования города, а именно - продолжительным жарким летом. Здания строились с таким расчетом, чтобы верхние этажи находились в тени росших на улицах и во дворах деревьев. Особую роль в организации урбанизированного пространства Екатеринодара играли Городской сад и небольшие садики, находившиеся внутри городских кварталов -- «Семейный», «Ренессанс», «Варьете», «Новая Бавария», «Сан-Суси» и др.,- места отдыха и развлечений горожан. Городской сад, находившийся на южной оконечности города и занимавший огромное пространство, имел свою планировку - его в разных направлениях пересекали несколько аллей, имевших свои названия - Пушкинская, Лермонтовская, Тургеневская, Воронцовская и т.д., вдоль которых стояли скамьи. В саду находились деревянные здания Летнего театра, здания клубов приказчиков, купеческого и дворянского собраний, деревянная эстрада. В центральной части сада находился насыпной холм с «Эоловой» беседкой, в нижней, юго-восточной части, был большой пруд (остаток Карасуна). Главный вход в городской сад, оформленный в виде арки в «русском национальном» стиле, располагалась на Почтовой (Постовой) улице. Основанная в 1900 году Чистяковская роща находилась за городом и в его планировочную композицию не была вписана. Специфичность пространственного облика Екатеринодара проявилась с организации архитектурной среды перекрестков. Однообразность ортогональной планировки зрительно «оживлялась» различными способами решения уличных фасадов угловых зданий. Применялись «скашивание» угла фасада, его закругление большего или меньшего радиуса, сооружение внутреннего угла, угловых башен, эркеров, акцентуация углового решения зданий куполами различных форм. В последнем случае здания служили и высотными акцентами. Определенную специфику архитектурному облику Екатеринодара придавало обилие использованных в оформлении экстерьеров построек кованых элементов, в первую очередь парапетов, балконных ограждений и кронштейнов, подзоров надкрылечных зонтов. Также использовались Кованые дверные и оконные решетки, кронштейны балконов, кронштейны для флагов. Вообще описание, систематизация, формальный и стилистический анализ Екатеринодарской ковани - предмет отдельного научного труда. Характеризуя архитектурный облик Екатеринодара начала XX века в целом, следует отметить его ярко выраженную эклектичность, выражавшуюся в том, что классическая ортогональная планировочная основа была наполнена архитектурным содержанием, относящимся, к различным художественным стилям - от «украинского барокко» до поздних форм модерна. Такое явление не считается уникальны - поскольку процессы градообразования в бывших военных поселениях протекали по схожим сценариям.

2.2 Архитектурное наследие города Краснодар

В архитектурном, наследии города хотелось бы отметить различные здания и памятники монументального искусства, которые отражают в себе культурный и наследуемый образ города того времени. Опишем самые яркие из них, которые на наш взгляд привлекли бы туристов.

Кинотеатр «Аврора»

Масштабное сооружение представляет собой уникальный памятник архитектуры советского периода. Строительство здания осуществлялось в 1963-1967 годы. Автором проекта стал сочинский архитектор Евгений Александрович Сердюков.

Композиционным элементом здания является большой острый козырек без опор, изготовленный из металлических конфигураций и оснащённый подсветкой. Отличительной особенностью кинотеатра стал стеклянный фасад. Фонтан и 16-метровая скульптура «Аврора», расположенные со стороны главного фасада здания, вместе с кинотеатром образуют единый архитектурно-скульптурный ансамбль. Адрес: г.Краснодар, улица Красная, 169 (Приложение 1).

Гостиница «Центральная»

В конце 70-х годов XIX века на месте хорошо известного краснодарцам трехэтажного здания с белоснежными шпилями располагалась гостиница «Центральная», принадлежавшая купцам братьям Богарсуковым.

Первый этаж здания занимали торговые помещения, выше располагалось 24 гостиничных номера. Однако в ноябре 1901 года бизнес Богарсуковых подвергся нешуточному испытанию. В помещении музыкального магазина, располагавшегося в здании отеля, произошел пожар. Огонь уничтожил не только внутреннее убранство дома, обрушились крыша и потолок первого этажа. «Центральная» закрылась на ремонт. Однако, вместо того чтобы просто подлатать здание, Богарсуковы решили полностью перестроить гостиницу, причем сделать это в соответствии с последними модными тенденциями в архитектуре.

Для реконструкции «Центральной» купцы пригласили А.А.Козлова, ученика зодчего-модерниста Ф.О. Шехтеля. Молодой архитектор приехал в Екатеринодар в 1908 году, чтобы руководить постройкой Зимнего театра (сейчас - здание Филармонии) по проекту своего учителя. Архитектор декорировал металлическую конструкцию высокими шпилями и узорным каменным парапетом в неоготическом стиле. В данный момент здесь находиться как и в советское время гостиница «Центральная» под руководством новых владельцев которые сохранили ее вид с наружи и внутри. Адрес: г.Краснодар, на улице Гимназической 65 (Приложение 1).

Дом купцов братьев Х.П. и К.П. Богарсуковых, 1900 - 1901 годы.

Купцы Христофор и Карп Павловичи Богарсуковы владели в Екатеринодаре первоклассной гостиницей «Централъ» и являлись коммерсантами мануфактурных товаров в 70-е годы XIX века. Рядом с гостиницей братья решили построить красивый жилой дом и поселиться в нем. Строительство началось в 1900 году и было завершено в 1901. Новый двухэтажный особняк затмил броским внешним видом и «Гранд-Отель» Поликарпа Губкина и собственный отель «Централъ». Это двухэтажное здание, построенное в стиле эклектики в 1901 году, расположено в исторической части города.

Здание кирпичное, оштукатуренное, в плане прямоугольное. Довольно развитый ризалит главного фасада богато декорирован рустованными и витыми пилястрами, балконом с балясинами, коринфскими полукапителями. Развитые фриз и карниз венчают ризалит с тремя ажурными аттиками. Дворовый и боковой фасады практически лишены декора. На дворовом фасаде устроена двухэтажная веранда, украшенная резными элементами.

В настоящее время дом братьев купцов Х.П. и К.П. Богарсуковых по праву считается одним из красивейших исторических зданий г. Краснодара. В начале 60-х годов его постоянным хозяином стал Краснодарский Государственный историко-археологический музей-заповедник им. Е. Д. Фелицына, бережно хранящий уникальные ценности и достопримечательности отчего древнего края. Адрес: г.Краснодар, улица. Гимназическая, 67, лит. А, А1 (Приложение 1).

Свято-Екатерининский кафедральный Собор

Собор является центром духовной жизни города, да и Кубани тоже он построен в византийском стиле и является памятником культурного наследия города. В советское время его хотели разрушить, ради кирпичей но предотвратить это смог сам архитектор Мальгерб ему удалось убедить комиссию по разрушению храмов в нецелесообразности его уничтожения. 26 июня 1934 г. Епархиальное управление заявило, что община вследствие своей малочисленности распалась. Собор превратили в склад.

Возобновление богослужений произошло только после освобождения Краснодара от немецко-фашистских захватчиков в 1944 г.

К празднованию1000-летия Крещения Руси в Екатерининском соборе были проведены реставрационные работы. . В 2014 Собор отметил свой 100-летний юбилей. Адрес: г.Краснодар, улица Коммунаров, 52 (Приложение 1).

Краснодарский краевой художественный музей им. Ф.А. Коваленко

Роскошный двухэтажный особняк представляет собой симметричную постройку с двумя идентичными фасадами и ризалитами. Крыша дома имеет купол шлемовидной формы. Изящная отделка фасада сочетает элементы традиционной эклектики и выраженный восточный колорит. В декоре второго этаже доминируют барочные элементы и полукруглые арки с лепниной. Двери и окна второго этажа украшают рельефные изображения крылатых львиц. На сегодняшний день собрание музея составляют более 12 тысяч экспонатов. Здесь представлены разделы иконописи, классической русской и западноевропейской живописи, японской ксилографии XVIII -- сер. XIX веков, искусства авангарда. Помимо живописи, музей обладает коллекциями скульптуры, фарфора, гравюры, рисунков, акварелей. Музей организует крупные выставочные проекты, выездные и обменные выставки. Имеются научная библиотека и реставрационные мастерские. Регулярно проводятся экскурсии, лекции и мастер-классы. Адрес: г.Краснодар, улица Красная, 13(Приложение 1).

Здание Библиотеки им.А.С. Пушкина

Здание библиотеки им. Пушкина. Бывшее здание Армянской школы им. Б.В. Чарачева, 1907-1910 гг., архитекторы Н.М. Козо-Полянский, Л.Ф. Эберг; реконструкция 1951-1956г.г., архитектор А.Н. Ожиганов. В 1907 году начинается строительство здания армянской школы. Здание в стиле неоклассицизма выделялось изящным фасадом и богатым внутренним убранством. Средства на его сооружение выделил купец Б.В. Черачев, и в знак благодарности армянское общество присвоило школе его имя. В школе учились мальчики и девочки в основном армянской национальности, а в центральном зале устраивались народные чтения, ставились любительские спектакли, проводились конкурсы. В военные годы от здания остался только главный фаса и было принято решение от дать его под библиотеку которой она является и по сей день. Адрес: г.Краснодар, улица Красная,8(Приложение 1).

Дом-музей атамана Ф.Я. Бурсака

Дом Бурсака представляет собой деревянное одноэтажное строение с крыльцом, украшенным колоннами и фамильным гербом Бурсаков. Знаменитый атаман жил в нем с 1799 по 1816 годы. Дом является музеем и памятником культурного наследия. На сегодняшний день в нем располагается, «Всероссийское общество охраны памятников истории и культуры». Адрес: г.Краснодар, улица Красноармейская, 6 (Приложение 1).

Храм Александра Невского

Войсковой собор во имя Александра Невского словно создан для ночной подсветки, настолько роскошно под лучами прожекторов выглядят его белоснежные стены и золотые купола в обрамлении сочной зелени. Это был самый большой храм в дореволюционном Екатеринодаре, построенный в русско-византийском стиле, который в народе так и называли -- «Белый собор». То здание, что мы видим сегодня -- точная копия главного храма кубанского казачества, открытый в 2006 году взамен утраченного при советской власти. Современные архитекторы потрудились на славу, и сегодня город, как и сто лет назад, украшает белоснежный символ верности Отечеству и воинской чести. Адрес: г.Краснодар, улица Постовая, 26 (Приложение 1).

Здание водоэлектролечебницы им. С.И. Бабыч

В 1914году попечительский Совет общины во главе с Софьей Иосифовной Бабыч, супругой Наказного Атамана Кубанского казачьего Войска, которая на протяжении девяти лет руководила этой гуманной общественной организацией, решил собрать между собой средства и построить новое здание для водолечения. Еще с 1897 года София Иосифовна активно занималась благотворительностью - принимала участие в работе екатеринодарского отделения Красного креста, возглавляла общество сестер милосердия. Составить проект пристройки поручили авторитетному архитектору И.К. Мальбербу (1862-1938), давно зарекомендовавшему себя прекрасными работами - служебных зданий и церквями, украсившими Екатеринодар.

План нового здания под наблюдением благотворителя Шарданова, владельца нефтепровода Майкоп - Екатеринодар, вскоре был основательно переработан Александром Александровичем Козловым (1880-140). То, что предложил он, строитель великолепных особняков и гостиниц, участникам «доброго начинания», очень понравилось. 27 марта 1916 года, в 12 часов дня, по Закубанскому проезду (ныне ул. Захарова, 61) при больнице Кубанского отделения общества Красного Креста была торжественно совершена закладка будущей водолечебницы. На торжестве присутствовали сам атаман, генерал Михаил Павлович Бабыч, его супруга, члены управления Кубанского Красного Креста и много приглашенных. Во главе строительства встал сам автор проекта А.А. Козлов. Здание росло буквально на глазах яркий пример лечебно-оздоровительного здания в стиле «модерн». Спустя 6 месяцев 14 ноября 1916 года, водоэлектролечебница для раненых воинов была освещена. В конце освещения попечительница Кубанского отделения Общества Красного Креста С.И. Бабыч, по инициативе которой возведено здание, обратилось с благодарственной речью ко всем благотворителям, попечителям, жертвователям и строителям. Она особенно была признательна за выпавшую на ее долю честь: водолечебнице по постановлению членов Попечительского Совета и с разрешения Главного Управления Российского Общества Красного Креста решено навечно присвоить имя Софии Иосифовны Бабыч.

С 04.11.2003 г. «Краснодарский городской центр восстановительного лечения для детей» переименован в Центр восстановительной медицины и реабилитации. Адрес: г.Краснодар, ул. им. Захарова, 61, лит. а, а1 (Приложение 1)

Усадьба купца В.К. Рубежанского

Роскошный особняк был построен в 1908 году. Его первоначальный владелец - известный екатеринодарский купец Василий Кондратьевич Рубежанский, занимавшийся изготовлением и продажей мебели. Имеющий свою мастерскую и мебельный магазин, купец в начале XX столетия открывает синематограф. Одно из самых красивых зданий города ? бывший дом Рубежанского - выполнен в стиле модерн. Предположительно архитектором является Г.В. Никитин, проектировавший несколько домов на улице Борзиковской (ныне улица Коммунаров). Адрес: г.Краснодар, улица Коммунаров, 8 (Приложение 1).

Таким образом, Краснодар является удивительным городом, который объединяет в своем облике самые разнообразные архитектурные стили.

Своеобразие нашего краевого центра определяют возведенные в разные эпохи здания и монументы из которых многие являются памятниками архитектуры. Исторический путь города запечатлен прежде всего в его архитектуре и культурном наследии. К сожалению, в настоящее время интерес к этим богатствам пропадает из-за больших небоскребов и новых построек. Бесспорным сегодня является то, что памятникам архитектуры в Краснодаре, да и в мире должно уделяться больше внимания. Ведь именно они являются богатейшим наследием всех времен становления городов, стран и мира в целом.

2.3 Методическая рекомендация по проведению экскурсии «Архитектурное наследие города Краснодара»

С момента вручения Жалованной Грамоты Екатериной II Краснодар (ранее Екатеринодар) становится столицей кубанского казачества.

Архитектура Краснодара представлена почти всеми известными стилями: барокко, поздний модерн, классицизм. За красоту зданий и сооружений горожане на рубеже XIX-XX веков называли свой город «маленьким Парижем».

И действительно, с тех времен сохранились здания, которые до сих пор украшают своим видом Краснодар.

Ряд сохранившихся старинных зданий в центре города дают яркое представление об облике Екатеринодара конца XIX -- начала XX века.

Экскурсия - процесс познания. В результате этого процесса усваивается какая-либо истина, а познание, в свою очередь, процесс отражения и воспроизведения действительности в мышлении. Из этого следует вывод: экскурсия представляет собой, как процесс познания, предметно-чувственную, материальную и практическую деятельность людей. Восприятие наблюдаемых шедевров архитектуры в процессе экскурсии «Архитектурное наследие г. Краснодара» происходит в основном за счет зрительных ощущений. С помощью зрительных и слуховых ощущений формируется и познается объект. Из всего вышесказанного можно сделать вывод, что экскурсия «Архитектурное наследие г. Краснодара» как процесс познания состоит из двух частей: 1. Чувственное познание (восприятие, представление и ощущение). 2. Логической познание (мышление). Поэтому проведение самого процесса в ходе экскурсии «Архитектурное наследие г. Краснодара» заключается в решении четырех основных задач.

Задача 1. В ходе самого процесса экскурсовод демонстрирует экскурсантам объекты, на основе которых построена сама экскурсия. Задача 2. Экскурсантам необходимо услышать необходимую информацию об этих объектах. Задача 3. Экскурсантам ощутить величие богатейшего наследства центра Краснодарского края увидеть красоту непередаваемой архитектуры всех времен, а также почувствовать значение того или иного исторического события в жизни города и государства. Задача 4. Овладеть практическими навыками самостоятельного наблюдения и уметь анализировать экскурсионные объекты. В решении последней задачи огромное место занимает зрительное восприятие объектов. Зрительное восприятие объектов, как восприятие красоты сводится к умению воспринимать архитектурные тонкости, композиции, стили, их комплексы в условиях перспективы, угла зрения, света. Основной целью в эстетике является чувственное познание. В свою очередь, основным признаком эстетического является то, что чувственное познание осуществляется без его отнесения к понятию. Это всё можно выразить в понятиях название, которым восприятие или созерцание. К ним можно отнести восприятие предмета, которое может вызывать особое чувство - эстетическое удовольствие или неудовольствие. Также необходимо отметить, что в чужом городе восприятие человека может быть ярче, он рассматривает архитектуру, принимает или отвергает их внешние характеристики, видит и отмечает особенности.

Зрительное восприятие объектов, как эстетическое и историческое восприятие заключается в нескольких тонкостях:

1. во-первых, необходимо уметь выделять в экскурсионном объекте типичные черты и особенности историко-культурного характера;

2. во-вторых, необходимо уметь определить стили архитектуры в экскурсионном объекте и определить их значимость для каждой эпохи и народа в целом;

3. в-третьих, необходимо научится анализировать, делать выводы о полученном результате и закрепить для себя изложенный материал. В ходе процесса экскурсии экскурсантам эти тонкости должен преподнести экскурсовод. Экскурсия «Архитектурное наследие г. Краснодара» должна способствовать развитию интереса к архитектуре, градостроительству ушедших лет и самого города в целом. Чем старинней архитектурное здание, тем интересней экскурсант готов воспринимать информацию о сооружении, любоваться им, чувствовать себя комфортно рядом с ним и в чужом городе. Но в то же время отсутствие новых впечатлений приглушает положительное восприятие архитектурной городской среды, однообразность экскурсии начинает утомлять своим однообразием, наступает информационное пресыщение, «усталость» и на этом фоне психологическое напряжение. Психологическая оценка и восприятие городской архитектуры задается самим человеком, но в итоге она влияет на восприятие и комфортное ощущение себя в городе. Важную роль активизации восприятия играет, конечно же, умелый рассказ экскурсовода. Восприятие построилось, за ним строится представление. Оно позволяет представить гостям города объект по-другому. Совокупность представления будоражит работу воображения. Далее в процессе размышления на экскурсии экскурсанты получают представление о единичных свойствах предмета и о совокупности свойств предмета. На этой стадии размышления рождается процесс образования понятий.

Рассказ и показ создают необходимые впечатления, вызывают определенные чувства экскурсантов у кого-то положительные, у кого-то отрицательные. Поэтому при проведении экскурсии «Архитектурное наследие г. Краснодара» имеет огромное значение методы и приемы рассказа и показа. В качестве методических рекомендаций по проведению экскурсии «Архитектурное наследие г. Краснодара» предлагаются следующие методы и приемы экскурсии «Архитектурное наследие г. Краснодара:

1. Приемы показа. В него входят приемы, организующие наблюдение (изучение, исследование) объектов, которые позволяют выделить объект из окружающей среды. Приемы, задача которых, опираясь на воображение экскурсантов, сделать зримыми изменения во внешнем облике объекта; приемы, которые дают возможность увидеть объекты в нужном виде, построенные на движении - приближении экскурсионной группы к объекту, удалении от него, движении вдоль него.

1.1. Прием предварительного осмотра. Прием используется в тот момент, когда экскурсанты находятся на месте расположения памятника. Он представляет собой первую ступень наблюдения объекта.

1.2. Прием зрительной реконструкции (воссоздания). Сущность этого приема заключается в том, что словесным путем восстанавливается первоначальный облик исторического здания.

Делает это экскурсовод, опираясь на зрительные впечатления экскурсантов.

1.3. Прием зрительного сравнения. В экскурсионной методике используются различные виды сравнения: зрительное, словесное, сравнение зрительно воспринимаемого объекта с объектом, мысленно реконструируемым или показанным экскурсантам ранее. Данный прием построен на зрительном сопоставлении различных предметов или частей одного объекта с другим, находящимся перед глазами экскурсантов. При этом сравнивают друг с другом как схожие, так и разные по своему внешнему облику объекты. В нашем случае используем зрительное и словесное сравнение при показе:

1.4. Прием переключения внимания. После наблюдения объекта экскурсанты по предложению экскурсовода переносят свой взгляд на другой объект (например, перенос взгляда с дома, построенного в начале прошлого века, на нынешнее многоэтажное или переход наблюдения панорамы города к наблюдению объектов природы). Наличие контраста обогащает новыми впечатлениями. Сравнение объектов позволяет лучше понять первоначально наблюдаемый объект. Данный прием используем при показе:

1.5. Методический прием движения. Движение в экскурсии как методический прием представляет собой движение экскурсантов вблизи объекта с целью лучшего его наблюдения.

2. Приемы рассказа - это приемы, построенные на пояснении объекта, описании его внутреннего вида и вызывающие у экскурсантов зрительные ассоциации, а также приемы репортажа, которые дают возможность понять изменения, происходящие в наблюдаемом объекте, и т. д.

2.1. Прием экскурсионной справки используется в сочетании с приемами зрительной реконструкции, локализации, абстрагирования. Экскурсовод сообщает краткие данные о наблюдаемом объекте: дату постройки (реставрации), авторов проекта, размеры, назначение и др.

Прием экскурсионной справки используется:

2.2. Прием характеристики построен на определении отличительных свойств и качеств предмета, явления, человека. В экскурсии дается речевая характеристика объектов. В отличие от приема описания этот прием позволит дать наиболее полное представление о данном объекте, позволяет лучше понять его сущность.

2.3. Прием цитирования. К цитированию прибегают в следующих случаях: для подтверждения, яркого и убедительного выражения своей мысли, сохранения особенностей языка и колорита определенного исторического периода времени, воспроизведения картины события и ознакомления с чьим-то авторитетным мнением (прием ссылки на авторитет). Экскурсия «Архитектурное наследие Краснодара» как процесс познания призвана удовлетворить потребности разных слоев жителей и гостей города Краснодар, влияя на эмоциональное состояние экскурсантов через чувства (ощущение, восприятие, представление) и мышление. Поэтому при проведении экскурсии на основе городской архитектуры Краснодара необходимо использовать такие методические приемы, которые будут усиливать эмоциональное и эстетическое восприятие объектов экскурсии. В связи с этим в экскурсии необходимо умелое использование сочетания показа и рассказа. Развитию мышления способствуют зрительное и словесное сравнение и переключение внимания. В ходе экскурсии «Архитектурное наследие г. Краснодара» необходимо использовать метод, использующий нарастание рассказа от устной информации к зрительной, от зрительных впечатлений - к словесным оценкам и выводам, что так же способствует эмоциональному восприятию объектов экскурсии, а затем - развитию мышления.

Использование двух форм рассказа (повествовательного и реконструктивного) позволит удерживать внимание экскурсантов на объектах архитектурного наследия Краснодара и управлять эмоциональным состоянием и процессом познания в ходе экскурсии.

Схема экскурсионного маршрута

Для наглядного примера в работе используется разработанная автором технологическая карта, индивидуальный текст экскурсии «Архитектурное наследие Краснодара», карточки экскурсионных объектов. (Приложение 2).

Заключение

В заключение выпускной квалификационной работы можно сделать следующие вывод, что именно архитектурная сфера является не только местом для отдыха горожан, но и становится объектом познания для туристов с других городов, областей и стран. Объясняется это всё очень просто: историко-культурные памятники и достопримечательные места образуют узлы концентрации, отражающие важнейшие события отечественной и мировой истории. Вокруг этих узлов формируются ареалы насыщенных, тематически связанных историко-культурных объектов. Экскурсии, основанные на архитектурном наследии имеют огромное познавательное значение и влияют на эмоциональное состояние экскурсантов. О чём может рассказать архитектурное наследие города туристу сегодня? О том, какие законы использовали архитекторы в своем творении. О том, как чутко приглядывались и прислушивались они к природе, в ней черпали не только вдохновение, но и мотивы своего творчества. И о том, конечно, какое нерушимое единство искони существовало на Руси между народным творчеством и архитектурой. О том, как ценили создатели этих памятников красоту и честность своей работы, озабоченные не тем, чтобы постройка их красовалась на земле, а чтобы родная земля на века украсилась новым сооружением, но зачастую новые постройки не дают разглядеть ту красоту, которая имеется в городах со старинными ценностями.

Архитектура старых городов отражает почти всю историю развития архитектурных стилей в России -- от классицизма до модерна. На основании вышеизложенного, хочется сделать вывод: архитектурное наследие - это неотъемлемая часть в развитии туризма. А туризм не только приносит доходы региону, но и дает местному населению основание гордиться своим уникальным наследием и предоставляет возможности делиться им с туристами. Если общество будет это учитывать, то сможет создать систему рационального использования уникальных ресурсов для туризма. Успешное развитие туризма, а, следовательно, массовое привлечение потенциальных туристов зависит от действий, направленных на сохранение культурных, исторических и природных ресурсов местности.

Реализация программы по использованию историко-культурного и природного потенциала региона в целях туризма решит одну из важнейших его проблем - проблему сезонного колебания спроса - путем предложения разнообразных форм межсезонного туризма, которые предполагают использование элементов культур.

Краснодар имеет свое архитектурное наследие, которое нужно развивать, предавая значение факторам сохранения и донесения до туристов путем создания экскурсионных маршрутов, отражающих архитектуру г. Краснодара и его культурно-архитектурных ценностей.

Список литературы

1. Закон № 73-ФЗ от 25.06.2002 г. «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации».

2. Закон Краснодарского края от 23 июля 2015 г. N 3223-КЗ «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации, расположенных на территории Краснодарского края»

3. Алексеев Ю. В., Сомов Г. Ю.Объекты культурного наследия. Учебник. - «Проспект», 2016. - Т. 1, 2. - 560 с.

4. Бардадым В. П.Зодчие Кубани. - Краснодар: Сов. Кубань 2012. - 368 c.

5. Булатова Е. К., Ульчицкий О. А. Архитектура туризма и туристических комплексов: метод. указания к практическим занятиям и самостоятельной работе по дисциплине «Архитектура туризма и туристических комплексов» для студентов направлений «Архитектура» и «Дизайн архитектурной среды» / Магнитогорск. гос. техн. ун-т им. Г. И. Носова. - Магнитогорск: МГТУ, 2014. - 14 с.

6. Гацунаев, К.Н. Культурология: учебное пособие для студентов заочной формы обучения / К.Н. Гацунаев ; под общ. ред. Т.А. Молоковой ; М-во образования и науки Росс. Федерации, ФГБОУ ВПО «Моск. гос. строит. ун-т». - Москва : МГСУ, 2012. - 112 с.

7. Данилов А. Ю. Региональные туристские ресурсы России. Ч. I: учебное пособие / Данилов А. Ю.; Яросл. гос. ун-т им.Демидова. П. Г. - Ярославль : ЯрГУ, 2012. - 120 с.

8. Желткова А.М. Мировая культура. - М.: Искусство, 2012.- 211 с.

9. Згурская М.П., Лавриненко Н.Е. Архитектурные стили. Харьков: Фолио, 2013. -- 153 с.

10. Иконников А. В. Архитектура//Большая Советская Энциклопедия. 3-е изд. / Гл. ред. Прохоров .А. М. - М.: Советская Энциклопедия, 1970. - Т. 2. Ангола - Барзас. - С. 296 - 302.

11. Калита, С. П. Культурное наследие: понятие, сущность, подходы к изучению / С. П. Калита. - М.: РУДН, 2014. - 26 с.

12. Кондратенко Т.В. Краснодарский краевой художественный музей имени Ф.А.Коваленко. -М.: Белый город, 2013. - 65 с.

13. Коссовский Г.М. Стиль модерн в русской архитектуре. - М.: Фолио, 2013. 9 с.

14. Михайлов А. В. Языки культуры.- М.: Просвещение, 2013.-612 с.

15. Ожегова Е. С. Ландшафтная архитектура: История стилей / Ожегова Е. С.; Под ред. Швидковского Д. О. - М.: Мир и Образование, 2015. - 560 с.

16. Писаревский Е.Л. Государственное регулирование культурного туризма.- М.: Туризм: право и экономика, 2014-350 с.

17. Поликарпов В.С. Лекции по культурологи. - М.: Гардарика, Экспертное бюро, 2013.- 344 с.

18. Путрик Ю.С , Гусев С.В., О роли туризма в сохранении наследия. - М.: Туризм: право и экономика № 1, 2016-11с.

19. Шахова Г. С.Краснодарская улица Красная: Книга об истории главной улицы Краснодара. - Краснодар: Краснодарские известия, 2013. - 132 c.

20. http://alexander-nevskiysobor.ru

21. http://kubansobor.ru

22. http://www.arhitek24.ru

Размещено на Allbest.ru