Изучение белорусской архитектуры XVIII-XX веков
Анализ планировочной организации сельского жилого дома в ХIХ веке. Изучение архитектуры Петропавловского собора в Гомеле. Синтез устройства шатровых ветряных мельниц. Декоративное убранство городских поселков. Дворцовый комплекс Тышкевича в Воложине.
| Рубрика | Строительство и архитектура |
| Вид | шпаргалка |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 02.01.2017 |
| Размер файла | 711,0 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
41. Архитектура костела Успения Пресвятой Девы Марии в Могилеве
Костел кармелитов наиболее ценный архитектурный памятник Мстиславля. Заложен в 1637 г. Реконструирован в 1746--1750 гг. И. Глаубицем (венчание башен, декор фасада, форма крыши). Здание в плане -- трехнефная шестистолпная композиция с шириной среднего нефа около девяти метров. План храма близок к квадрату, что принципиально отличает его от традиционных базиликальных костелов. Пятигранная апсида повторяет пролет среднего нефа и связана с двухэтажной пристройкой ("теплой каплицей").Заслуживает особого внимания интерьер костела, украшенный лепкой и фресками с религиозными сюжетами. Две центральные фрески посвящены взятию города в 1654 г. войсками Трубецкого (на одной изображен Мстиславский замок, на другой-- расправа над ксендзами). Фресковая роспись относится ко второй половине XVII в.
42. Конструктивные особенности гумен (XIX - ХХвв.)
Гумно - для временного хранения не обмолоченных снопов хлеба и последующего обмолота. Гумно сущ-ло с осетью и без нее. Осеть - небольшая сушилка для не обмолоченных снопов. Белорусские гумна сооружаются с прямоугольным , квадратным, 5и, 6и и 8и угольными планами , Г- или Т- образными планами и более сложной конфигурации. Все типы гумен с боковым или торцовым расположением въездов. Основная часть гумна - ток - глинобитная площадка на которой производиться обмолот зерна. Гумна имеют открытый навес с торцовой стороны для хранения сена и соломы.
Особенность - высокая объемная крыша и низкие стены. Гумна покрываются 2хскатными, 2хскатными с полувальвами, 4хскатными и шатровыми крышами. Гумно располагается в глубине усадьбы на некотором удалении от основных построек.
43. Архитектура дворца в д. Косово
Был сожжен в 1943 г. партизанами, горел 10 дней. В 2008 г. началась его реставрация. Коссово -- город, расположенный недалеко от районного центра Ивацевичи, известен памятником архитектуры -- дворцом Пусловских. Дворец этот был заложен в 1838 г. на западной окраине поселения как загородный усадебный ансамбль с большим парком.В строительстве дворца и разбивке парка принимали участие архитекторы Ф. Ящолд и В. Маркони. Дворец, обладая широко развитой композицией, свойственной классицизму, наделен крепостными башнями и башенками в духе готической старины, представляет романтическое течение в архитектуре середины XIX в. Подражательство художественным стилям прошлых веков отчетливо прослеживается на фасадах. Зубчатые завершения многогранных башен, оконные и дверные проемы стрельчатого очертания, щелеобразные, наподобие бойниц, прорези в стенах, карнизы, похожие на крепостные машикули, и другие детали явились искусственным возвращением к архитектурным формам средневековья. Во время последней войны дворец сгорел, но и поныне он впечатляет своими размерами и экзотикой декоративных элементов.
44. Образцовая застройка в Гродно (бывшая ул. Роскошь)
Главная административная улица Гродно _ Роскошь - во второй половине XIX ст. сменила название на Садовую. В это время и до начала XX в. на ней появляется несколько замечательных зданий в стиле классицизма и модерна. В 1802 г. был построен дом для гродненского вице-губернатора Константина Максимовича (1768 - 1831). известного своей богатой библиотекой с портиком дорического ордера и треугольным фронтоном, он является прекрасным образцом классического стиля в Гродно. Интерьеры его были украшены фресковой живописью, а за домом, в небольшом садике, находилась каменная беседка-ротонда. В начале ул. Социалистической (ранее Почтовой) располагался первый в Гродно стационарный кинотеатр «Эдем», который сейчас называется «Красная звезда», открытый отставным капитаном С.Монастырским в 1914 г. Соседнее здание окружной лечебницы (ул. Ожешко, 9) было перестроено из бровара монахов-бонифратров губернским архитектором В.Михаэлисом. В 1891 г. здание еще раз перестраивалось, приобретя черты стиля модерн. С особенной интенсивностью улица застраивается после прокладки в 1862 г. железной дороги: она становится одной из главных, поскольку связывает город с железнодорожным вокзалом. В 1893 г. построено здание женской гимназии, где сегодня размещается главный корпус государственного университета имени Янки Купалы (ул. Ожешко, 22). В начале XX в. название улицы меняется на Муравьевскую - в честь М.Н.Муравьева, который был в 1831 г. гражданским губернатором Гродненской губернии и жестокими репрессиями по отношению к повстанцам 1830-31 гг. заслужил кличку «Вешатель». В 1920-х гг. улица начинает носить имя Элизы Ожешко (1841 - 1910) (с небольшим перерывом в несколько месяцев 1939 г., когда улицу переименовывали в Ленинскую. В 1930-е гг. улица Ожешко застраивается 2-3-этажными строениями: Дом офицеров (с 2005 г. передан в пользование горисполкома) дом №2 (сейчас отделение Сберегательного банка) &ndash образцы модного в то время конструктивизма. Архитектурный облик современной улицы Ожешко складывается из элементов барокко (дом №20, бывшая медицинская академия Жилибера Дом мастера, в котором размещается Музей на Городнице), классицизма (бывший дом вице-губернатора, называемый также домом Максимовича), эклектики (бывшая женская гимназия, дом №35), модерна (дома №№ 9,15,19), «псевдорусского (неорусского) стиля» (Свято-Покровский собор) Улица Ожешко в начале 20 в. Слева - отель "Швейцария", справа - дворец Масальских и дом.
45. Декоративное убранство городских жилых домов (дерево)
Жилищу был присущ принцип конструктивности, который предполагает выявление в арх-ре открытых конструкций, акцентирование их арх-ной формы и назначения с помощью пластической обработки деталей (кронштейнов, кокошин, причелин, коньков, столбиков галерей и крылец, подкосов, деталей дверей, окон, мебели и др) . Самая распространенная форма кронштейна - треугольник нижняя часть которого обрабатывалась в виде валиков, полочек, уголков. Выступающие концы Кокошин обрабатывались в виде завитка. На столбиках в результате порезки сложились объемно-пластические мотивы - полочки, граненые валики, вертикальные и наклонные плоскости. Подкосы чаще всего изготавливали выгнутыми. Причелины украшались краевой резьбой. Мотивы обработки коньков заимствовались из повседневной жизни. Это - головы лошадей, рога, топоры, растения, стрелы и тд. Особое внимание уделялось дверным ручкам, завесам, оковки дверей, наличникам окон.
46. Архитектура дворца в Снове
К 2006 г. дворцово-парковый комплекс передан от общевойсковой военной части пограничникам и КГБ. Теперь фотографировать дворец запрещается... В Снове сохранился обширный по своим размерам дворец, построенный в 1827 г. по проекту архитектора Б. Тычецкого. Первоначально во дворце было сто комнат и зал. Позднее внутренняя планировка здания претерпела много изменений. Дворец-усадьба расположен на открытом месте у извилистой речки Сновенки. На территории усадьбы был создан небольшой водный бассейн, который окружал парк пейзажного типа. Система каналов образовала несколько островов причудливой формы, густо заросших кустарником и деревьями различных пород. В генеральиом плане усадьбы применена система симметричной осевой композиции, в которой главное место отведено дворцу. Протяженность дворца -- около 140 м. Весь массив сооружения расчленен на отдельные выступающие и разновысотные объемы. Центральная часть дворца и фланкирующие ризалиты -- в два этажа, боковые крылья одноэтажные. Главный вход во дворец выделен четырехколонным портиком ионического ордера. Такой же портик, но с меньшим выступом от плоскости стены, сооружен со стороны парка. Глубокий альков овального очертания с нишами для скульптур отгорожен от зала четырьмя колоннами. Этим достигается четкая прямоугольная форма плана зала. Убранство интерьера зала отличается скромностью. Потолки и стены лишены декорации. Лишь верхняя часть стен зала несет карниз. В этом комплексе ярко воплощены черты классической архитектуры.
47. Декоративное убранство сельских жилых домов XIX - XX вв
Декор сельских жилых домов
Жилищу был присущ принцип конструктивности , который предполагает выявление в арх-ре открытых конструкций, акцентирование их арх-ной формы и назначения с помощью пластической обработки деталей (кронштейнов, кокошин, причелин, коньков, столбиков галерей и крылец, подкосов, деталей дверей, окон, мебели и др) . Самая распространенная форма кронштейна - треугольник нижняя часть которого обрабатывалась в виде валиков, полочек, уголков. Выступающие концы Кокошин обрабатывались в виде завитка. На столбиках в результате порезки сложились объемно-пластические мотивы - полочки, граненые валики, вертикальные и наклонные плоскости. Подкосы чаще всего изготавливали выгнутыми. Причелины украшались краевой резьбой. Мотивы обработки коньков заимствовались из повседневной жизни. Это - головы лошадей, рога, топоры, растения, стрелы и тд. Особое внимание уделялось дверным ручкам, завесам, оковки дверей, наличникам окон.
48. Конструкции деревянных жилых домов (фундамент, стены, крыша)
Фундамент сельских жилых домов 19-20в. Сооружались фундаменты каменные и деревянные. Каменные были распространены только в северной и северо-западной частях Б, деревянные на остальной территории, при каменном фундаменте под углы сруба вкапывались большие камни. Промежутки между ними заполнялись более мелкими, пересыпанными землей и глиной. В этом случае устраивалась завалинка. При деревянном фундаменте под углы дома вкапывались толстые дубовые и смолистые сосновые кряжи высотой до одного метра. Дальше начали применятся кирпичные и каменные фундаменты. Кирпичный фундамент всегда подводился под сруб.
Переход от слеговой конст-ции к стропильной осуществлялся постепенно. При этом было выработано несколько промежуточных вариантов, что позволило создать более экономичные конст-ции такой крыши. Завершающей стадией перехода к стропильной системе явилась комбинация бревенчатого фронтона со стропилами. Кладь явл-ся основным элементом для навешивания стропил. Главный конструктивный узел стропил - крюки или ключи. Второй способ навешивания стропил заключается в том, что они соед-ся попарно поверх клади с помощью дубового колышка или специального замка. Особую группу составляют переходные формы стропил, к-ые отличаются способом соед-ния и опирания. Совершенствование стропильной системы происходило в крупных хозяйственных м дворцово-усадебных постройках. собор мельница декоративный дворцовый
49. Архитектура костелов начала XX века. (Субботники, Жупраны)
Костел Рождества Девы Марии. Дата Строительства: 1908г. Стиль: неоготика с элементами стиля модерн.
Костел Св. Алексея. Дата Строительства: 1905-1907гг. Стиль: неоготика. Основание брамы костела сложено из старых плит, на некоторых из них отчетливо видны имена видимо, фундаторов храма. Второй высотный объем в исторической застройке Ивенца - это кирпичный храм (конец XIX в.), открывающий въезд в поселок со стороны Ракова.
50. Ратуша в Чечерске. Объемно-планировочное решение
Ратуша занимает важное место в плане поселения, замыкая перспективу главной улицы -- Советской. Ее компактный симметричный объем завершается пятью башнями: четырьмя угловыми и центральной, более значительной по высоте. Башни деревянные, но декорация их идентична убранству основного каменного объема постройки. Архитектура ратуши необычна и отличается от традиционных художественных норм конца XVIII в. Вместе с классическими деталями здесь уживаются стрельчатые арки, ниши, заимствованные из арсенала готического зодчества. Увлечение экзотикой средневековья отмечается и в архитектуре ряда других памятников Беларуси конца XVIII -- первой половины XIX в. В целом же ратуша с ее центрической композицией и выдержанной до конца симметрией является своеобразным памятником белорусского классицизма, в котором оборонные элементы здания нашли чисто декоративное воплощение как дань ушедшим традициям.
51. Конструктивное решение амбаров в сельской усадьбе (XIX - начало XX вв.)
(Лямус - разновидность амбаров, был 2-этажным и имел галерею.) Были срубными и сруб переходил на крышу)стр257 стоят на столбах. Стены идут срубные и крыша тоже из бревен. Чтобы не воровали. Второй слой делали на крыше из соломы. Делали проветриваемой. Бревенчатый накат идентичен с северными районами (Корелия, Архангельск).
52. Объемно-планировочное решение костела св. Терезы в Щучине
Оба культовых здания удачно расположены в плане города: поставленные на бровке рельефа, резко понижающегося к пойме реки и пруду, они как бы открывают панораму Щучина со стороны дороги на Гродно.
Костел св. Терезы построен в 1827 г. В плане он представляет собой латинский крест, средокрестие которого расширено и переходит в восьмигранный барабан под куполом. Планировка отличается четкостью и простотой, что характерно для архитектуры первой трети XIX в. В облике храма преобладают черты классицизма: трехчетвертные колонны дорического ордера, развитый антаблемент, скромный набор пластических элементов в обрамлении проемов. Часть костела, где превалирует купол, приближается к постройкам центрической композиции. Памятник интересен как образец классицизма в культовом зодчестве, в котором монументальные формы сочетаются с деревянными элементами (башенка над входом, фонарь купола, гонтовое покрытие).
53. Архитектура дорожных станций XIX в
Собственно, это было не единичное строение, а целый комплекс (ставились через 20 верст. Перербург-Одесса. Москваг-варшава основные направления). Он включал центральное здание, где размещались комнаты для записи подорожных, станционного смотрителя (который мог там жить) и для проезжающих (по сути, гостиница). В общем помещении, как правило, к услугам путников был самовар и легкие закуски. А в некоторых станциях - более высокого ранга - можно было получить и горячее питание. Комплекс включал также флигель, где жили ямщики, и систему хозяйственных построек: конюшни, сараи для телег и карет, хранения сена и пр.
Основное здание своим главным фасадом выходило на дорогу и имело не только утилитарный, но и, скажем, идейный образ. Над входом, как правило, висел двуглавый орел. Могли быть и такие элементы, как будка часового, шлагбаум и т.д. Классические основы. Трехчастная композиция. Классицизм, иногда псевдоготика - стрелчатые окна.
54. Архитектура театра «Янки Купалы» в Минске
Так выглядело здание театра в конце ХIХ века:
Образованный вельможа, поклонник высокого искусства минский губернский князь Трубецкой поставил перед городской Думой вопрос о сооружении нового театра, так как старый, на Соборной площади, сгорел в 1884 г. 18 августа 1887 г. Дума единогласно постановила избрать строительную комиссию с возложением на нее обязанностей по сбору средств. К началу постройки было собрано 25 тысяч рублей. 26 июня 1888 г. Здание театра было построено в 1890 г. по проекту архитекторов К. Введенского и К. Козловского. В проекте были использованы все технические достижения того времени. Здание определило композицию Александровского сквера. Главный фасад театра выходит на площадь, образованную пересечением улиц К. Маркса (Подгорная) и Ф. Энгельса (Петропавловская). Сцена имела глубину 10,6 м, ширину 14,9 м, высоту 17,0 м. Зрительный зал подковообразной формы, в три яруса поначалу вмещал 550 мест, затем их стало 700. Партер и ложи первого яруса предназначались для более состоятельной публики, балкон - для беднейших. Портал сцены был украшен лепным гербом Минской губернии. Открылся Минский городской театр 17 (5 по старому) июня 1890 г. любительским спектаклем А. Фелье "Сфинкс". Первый театральный сезон открылся 9 сентября 1890 г. спектаклем "Злоба дня" Н. Потехина. В здании театра в 1917 г. проходил Первый съезд военных и рабочих депутатов армий и тыла Западного фронта, Первый съезд крестьянских депутатов Минской и Виленской губерний.Делегаты Первого съезда депутатов армий и тыла Западного фронта возле здания Минского городского театра, 1917 г.3 февраля 1919 г здесь состоялся Всебелорусский съезд Советов рабочих, крестьянских и красноармейских депутатов принял 1-ю Конституцию БССР.С 1922 г до начала 1930-х перед зданием театра находился памятник Карлу Марксу, который был снесен во время прокладки трамвайных путей.В 1956-58 гг. строение было реконструировано (арх. А. Духан).
55. Архитектурно-пространственное решение костела Сымона и Елены в Минске
Красный костел, памятник архитектуры неоготики с чертами модерна, сооружение из красного кирпича построено в 1908-10 гг. архитектором Т.Пояздзерским при участии В.Маркони и Г.Гая. Проект предусматривал трехнефный, трехбашенный храм асимметричной объемно-пространственной композиции с развитой полуцилиндрической апсидой. Имеются две малые башни и большая пятидесятиметровая башня. Центральный неф и трансепт покрыты двухскатными взаимно перпендикулярными крышами. Ядром композиции является высокая прямоугольная четырехъярусная башня, которая возвышается с северо-восточной стороны. Вокруг алтарной части главную башню дополняют две небольшие шатровые башни. Входы оформлены тамбурами. Высокие щиты фасадов украшены декорированными архитектурными поясами, машикулями и другими элементами декора. Плоскости стен прорезаны высокими полуциркульными разновеликими оконными проемами. Над главным порталом костела расположен герб Войниловичей. В центре главного фасада над главным входом, а также над входами в крыльях трансепта находятся большие окна-розы. В декоративном оформлении значительную роль играет цветовое решение костела: сочетание красных кирпичных стен с тонкими заглаженными швами и желтой черепицей крыш. В художественном оформлении помещений выделяются витражи, которые заполняют проемы окон, и медные люстры (художник Г.Ващенко). В алтарной части витражи с изображениями юношей представляют собой аллегории пяти искусств.
56. Дворцовый комплекс Тышкевича в Воложине, 1803 г
Дворцовый комплекс, занятый ныне административными учреждениями, складывается из трех двухэтажных корпусов. Два из них (NN 17, 19) аналогичны в своем художественном решении, располагаются напротив; третий (N 4) -- поставлен перпендикулярно им, замыкая пространство парадного дворика. Сейчас трудно во всей полноте представить планировочную организацию дворцового комплекса и прилегающей застройки. Можно предположить, что парадный дворик был "распахнут", в сторону холма, с которого открывалась дальняя перспектива.Архитектура дворцового комплекса соответствует требованиям классицизма: развитые портики, искусно прорисованные элементы ордерной системы, лаконичные обрамления проемов. Показательна для классицизма композиция фасадов: она строится на контрасте аскетичных боковых крыльев и богатого своей пластикой центрального портика.
57. Конструктивное решение козловой ветряной мельницы
Наибольшее распространение имели мельницы столбовой конструкции, так называемые “козловки”. Обычно они двухъярусные, квадратные в плане, высотой 8-12 м. Козлы, на которые опиралось все сооружение, состояли из мощных горизонтальных, лежащих на земле, обычно на каменном фундаменте, брусьев -- в них врубался вертикальный столб (ось мельницы; сосна, реже дуб) и поддерживавшие его подкосы. Крепящиеся на столбе горизонтальные балки поддерживали снизу корпус мельницы и являлись основой первого яруса (всего их было 2). Кстати, корпус устанавливался на этих балках со сдвижкой на 30-50 см к входной стороне, что обеспечивало устойчивость сооружения (дело в том, что практически все механизмы ветряка концентрировались поближе к наветренной стороне, поэтому здание приходилось, образно говоря, центрировать). К этим же балкам прикреплялся брус (дышель), которым поворачивали мельницу по направлению ветра. Вход в мельницу по свисающей лесенке всегда был со стороны, противоположной наветренной, где размещались крылья. Их устанавливали на оголовке горизонтального (точнее, слегка наклонного) вала, размещенного под крышей. Передача вращательного движения обычно рассчитывалась таким образом, чтобы за один оборот крыльев жернов делал 7-12 оборотов. Система дополнительных механизмов позволяла регулировать скорость вращения крыльев и тонкость помола муки, обеспечивала подъем мешков с зерном на верхний ярус и т.д. (д. Одельск Гродненского, Первомайск Солигорского, Шени Пружанского р-нов). Яруса мельницы сообщались посредством внутренних лестниц. Каркас делался из брусьев, обшивка -- из досок, реже из гонта; козлы -- чаще всего из дуба; зубья колес -- из твердых пород древесины (граб, клен, яблоня).
58. Архитектура драмтеатра в Могилеве
Памятник архитектуры псевдорусского стиля. Построен 1886-1888 гг. в центре города по проекту архитектора П. Камбурова и инженера У. Мильяновского. Имеет сложную композицию объёмов. Центральное место занимает прямоугольный в плане зрительный зал на (500 мест) с закруглённой задней стеной. На главном фасаде выступают два башнеподобных четвёриковых объёма и тамбур с террасой над ним при входе, до которого ведёт двухсторонняя криволинейная в плане лестница. Вокруг зрительного зала сгруппированы вестибюль, фойе, кулуары, коридоры, служебные помещения. В архитектурном решении фасадов сочетаются открытая красная кладка с белыми отштукатуренными деталями псевдорусского стиля (зубчики, обрамление оконных проёмов и ниш разных форм). Интерьер украшен резьбой по дереву.
59. Архитектура костёла св. Роха в Минске, 1861 - 1864 гг
Построен во второй половине 19 века на пожертвования жителей города. Представляет собой однонефный, однобашенный, прямоугольный в плане храм с пятигранной апсидой.
Строительство костела было начато в 1861 г. и закончено в 1864 г. В 1896 г. возле костела построили кирпичную "браму" с двумя железными калитками и центральной полукруглой аркой, закрытой узорчатыми железными дверями. В 1908 г. по описаниям костел представлял собой каменное здание с 12 окнами и железной крышей, имел в длину 12,5 саженей, в ширину 4 и 2/3 сажени, в высоту около 5 саженей. В двухэтажной башне помещались колокола "Леонард", "Стефан", "Бронислава". Главный колокол весил 53 пуда. Современники высоко оценивали художественные достоинства интерьера костела. Об убранстве несколько раз писал Владислав Сырокомля. Особый интерес представляли алтари и шесть гипсовых фигур. Справа стояли святые Рох, Михаил и Габриель, слева - Иисус Христос, Дева Мария и святой Иосиф. После реставрации в здании костела находился концертный зал камерной и органной музыки Белгосфилармонии. С 1991 г. в храме возобновились богослужения, а в 2006 г. здание было возвращено римско-католическому приходу Пресвятой Троицы (святого Роха).
60. Архитектура Кальварийской брамы
В 1830 г Кальварийское кладбище было огорожено, здесь построена въездная монументальная брама (ворота) Стиль Классицизм. Кальварийская Брама построена в середине ХIХ в., это памятник архитектуры малых форм. Объёмное решение декоративное оформление её выдержано в стиле классицизма. Это монументальная стенка с тремя полуциркульными проёмами - большим центральными и двумя меньшими, расположенными симметрично. Плоскость арки делится карнизом па два яруса. Поверхность нижнего яруса рустована, па плоскости верхнего над боковыми проемами - лепная геральдика. Монументальное сооружение завершает пологое двускатное покрытие, под которым по периметру проходит мощный карниз с сухариками.
61. Архитектура «Пищаловского замка» (тюрьма)
Здание в стиле раннего классицизма (с элементами неоготики) возведено в 1825 году на горе в Романовском предместье (проект архитектора Пищалы, в честь которого и была окрещена Пищаловским замком). Компактное трёхэтажное здание, прямоугольное в плане, имело по углам четыре массивные круглые башни, несколько выступающие за общий периметр. Башни возвышались над основным объёмом здания, являясь его основным композиционным элементом. Желание архитекторов придать дворцу вид средневекового замка наложило свой отпечаток на декор фасадов здания. Верхняя часть угловых башен с многослойным карнизом завершалась своеобразным атиком в виде крепостных зубцов. Подобный же многослойный карниз также проходил и по внешним фасадам, разделяя между собой второй и третий этажи здания. Узкие многочисленные окна (более 100) больше походили на бойницы. В башнях же окна имели круглую форму, так же как и плоские ниши, предназначенные для усиления общего декоративного решения. Ко времени строительства замка относится и окружающая комплекс стена с контрфорсами, но кроме них она не имеет больше явных неоготических декоративных элементов.
62. Архитектурно-планировочное решение центра Шклова
В конце XVIII в. Шклов претерпел градостроительные преобразования. Впервые город получил проект планировки, по которому он превращался в организованное поселение, разбитое на регулярные кварталы. Центр города теперь представлял собой систему площадей различного назначения, главной из который являлась рыночная площадь с возведённой на ней ратушей. Каменная ратуша в формах архитектуры классицизма была воздвигнута в комплексе с торговыми рядами. Для ратуши была принята композиция, традиционная для белорусского зодчества: компактный двухэтажный объем по центру завершался высокой граненой башней со шпилем, что позволяло этому объекту доминировать в застройке города. К ратуше примыкали одноэтажные торговые ряды, которые образовывали обширный прямоугольный двор. Размеры торговых рядов для того времени были значительными (около 60Х70 м). Архитектура торговых рядов представлена протяженной аркадой.
63. Торговые ряды в Пружанах (объемно-планировочное решение)
Торговые ряды, построенные в середине XIX в., представляют собой традиционную для этого типа строений композицию. В плане они имеют вид растянутого прямоугольника, нарезанного на секдии-лавки и окруженные по периметру арочной галереей. Пружанские торговые ряды являются импровизацией архитектуры барокко и классицизма и интересны как образец гражданской монументальной архитектуры, единичные примеры которой сохранились в застройке современных городов Беларуси.
64. Архитектура дворца Румянцевых-Паскевичей в Гомеле
Дворец в Гомеле, заложенный в 1785 г. для П.Румянцева. Главный корпус дворца - компактное двухэтажное здание. Центральная часть его завершается куполом. В главном корпусе посередине расположен квадратный зал с широкими нишами по сторонам, обрамленный рядами колонн. Подобное построение плана наблюдается во многих русских дворцах эпохи классицизма. План гомельского дворца отличается простотой и ясностью в решении группы основных помещений -- без коридоров и темных проходов. В дворцовых сооружениях конца XVIII в. лестницы потеряли свою былую торжественность и большие размеры. Если раньше они располагались по главной оси здания, то теперь сдвигаются в стороны, уступая центральное место залу. Небольшие по своим размерам лестницы занимали скромное место в интерьере дворцов. Объясняется это тем, что все парадные помещения планировались в первом этаже, а верхний этаж отводился под жилье. Основной элемент декора зала -- классический коринфский ордер. Колонны с каннелюрами были выполнены из искусственного мрамора белого цвета. Использование полой керамики в виде коротких гофрированных труб в куполе и сводах обеспечивало легкость конструкции. В интерьере было много живописи и лепного орнамента тонкого рисунка. Фасад дворца, обращенный к городу, имеет трехчастное деление. Четырехколонный портик коринфского ордера контрастирует с плоскостью стены и ризалитами. Иначе выглядит парковый фасад дворца, обращенный к Сожу. Средняя часть его в виде развитого шестиколонного портика является главной темой всей композиции. Обширная полуциркульная терраса служит удачным переходом от дворца к парку.
65. Архитектура Кальварийского костёла в Минске
Любой кальварийский костёл - это как бы пространственная модель Крёстного Пути Христа. Костел построен в 1839 г. (па месте деревянного). Перестраивался в конце XIX в. Это памятник неоготического стиля (причём в другом источнике было сказано, что это “памятник архитектуры ретроспективно-русского стиля”). Он представляет собой однонефный, одноапсидный, однобашенный храм со слабо выраженным трансептом, накрыт высокой двускатной крышей. Над нартексом возвышается массивная квадратная в сечении башня. формирующая главный фасад. В основании башни расположен большой стрельчатый портал центрального входа. Башня разделена па две части развитым карнизом с сухариками. В верхней части имеются два узких высоких стрельчатых оконных проема. Алтарная часть выделена прямоугольной апсидой под двускатной крышей. Плоскости стен фасадов украшены карнизом с сухариками, архитектурными поясами, боковые фасады расчленены стрельчатыми оконными. Внутреннее пространство храма перекрыто цилиндрическими сводами на подпружных арках, опирающихся па квадратные в сечении массивные колонны. Над оконными проемами в цилиндре свода выделены распалубки. Под зданием находится крипта. Под алтарной частью в 1840 похоронен художник Ян Дамель, на кладбище в 1897 - поэт-демократ Янка Лучина.
66. Каплица в дворцово-парковом комплексе в Гомеле
Каплимца - небольшая часовня - выделенное помещение с алтарем. Часть собора или отдельностоящее культовое сооружение. Каплица в дворцово-парковом комплексе в Гомеле, часовня-усыпальница в Гомеле, построенная в 1870-1889 годах для захоронения членов семьи Паскевичей, владевших гомельским дворцом и парком с 1834 по 1918 годы. Входит в состав Гомельского дворцово-паркового ансамбля. Построенная в псевдорусском стиле под руководством академика архитектуры Е. Червинским рядом с Петропавловском собором. Сама усыпальница находится под землей, вход в неё помещен в павильоне поодаль. План часовни - квадрат площадью 30 м2, объемная композиция выдержана в духе деревянных пяциглавых шатровых церквей. На южном фасаде всеоружии вход с лестницей и арочным порталом. Особенность сооружения - декоративное убранство. Пустотелые керамические колонны, скульптурные кокошники, розетки, карнизные пояса, позолоченные купола и цветная керамика выполнены на высоком художественном уровне. Особую красочность фасадам придают майоликовые плитки, украшенные растительным орнаментом. Декор принадлежит местным мастерам, которые работали под руководством художника С. Садикова.
67. Архитектура церкви Марии Магдалины в Минске
Улица Киселёва 42, около гостиницы Беларусь. Православный храм построен в 1847 году, в то время, когда начали вводиться типовые проекты, разработанные для культовой архитектуры Северо-Западного края. Однако минская церковь имеет приметы переходного периода. С одной стороны, тут уже наблюдается стремление к четырёхчастной композиции объёма, характерной для ретроспективно-русского стиля, а с другой - декоративная пластика и форма главного барабана свидетельствуют об использовании классицизма. В ином иточнике данная церковь - памятник псевдорусского стиля.
68. Архитектура образцовых жилых домов в Гродно
Помимо уникальных зданий, представляющих определенную историческую эпоху с выраженными чертами того или иного типа, в центральной части города сохранились небольшие каменные постройки, которые во многом являются характерными для Гродно. Это прежде всего -- двух и трехэтажные жилые дома с мансардами (улицы Комсомольская, Большая Троицкая и др.)
69. Архитектура каплицы в Гомельском дворцово-парковом комплексе
Каплимца - небольшая часовня - выделенное помещение с алтарем. Часть собора или отдельностоящее культовое сооружение. Каплица в дворцово-парковом комплексе в Гомеле, часовня-усыпальница в Гомеле, построенная в 1870-1889 годах для захоронения членов семьи Паскевичей, владевших гомельским дворцом и парком с 1834 по 1918 годы. Входит в состав Гомельского дворцово-паркового ансамбля. Построенная в псевдорусском стиле под руководством академика архитектуры Е. Червинским рядом с Петропавловском собором. Сама усыпальница находится под землей, вход в неё помещен в павильоне поодаль. План часовни - квадрат площадью 30 м2, объемная композиция выдержана в духе деревянных пяциглавых шатровых церквей. На южном фасаде всеоружии вход с лестницей и арочным порталом. Особенность сооружения - декоративное убранство. Пустотелые керамические колонны, скульптурные кокошники, розетки, карнизные пояса, позолоченные купола и цветная керамика выполнены на высоком художественном уровне. Особую красочность фасадам придают майоликовые плитки, украшенные растительным орнаментом. Декор принадлежит местным мастерам, которые работали под руководством художника С. Садикова.
70. Архитектура модерна в Беларуси
Модерн в переводе с французского означает «новый», «современный». Для этого архитектурного стиля характерно:
- богатый лепной декор с включением стилизованных элементов готики, античного и народного искусства; - широкое использование волнисто-ломанных линий в орнаментике; - ассиметрично-криволинейные завершения дверных и оконных проёмов; - новые строительные материалы (в первую очередь цемент, металл, стекло) и конструкции; - очень тонкие швы кладки.
Больше всего зданий в стиле модерн сохранилось в Гродно, Могилёве и Гомеле. Это жилые и административные здания, банки. Черты модерна присущи и некоторым особнякам и усадьбам в сельской местности. Модерн зародился на рубеже 19 и 20 веков и оставался особенно популярным до начала первой мировой войны. Вместе с неостилем в конце 19 века происходило становление нового стиля - модерна. Для архитектуры модерна характерны переплетные линии, асимметрические композиции, богатый лепной декор. Модерн применялся для новых типов построек (железнодорожные вокзалы, мосты, промышленные сооружения), использовал новые строительные материалы и конструкции (цемент, металлическая арматура, фабричная крыша).
Здание управления Либаво-Роменской железной дороги в Минске было построено в 1911 году. Кроме управления в здании располагалось также Общество взаимопомощи железнодорожников, библиотека служащих и аптека. Здание управления Либаво-Роменской железной дороги в Минске было построено в стиле модерн. Выделяет здание ажурный узор из квадратов по периметру строения.
71. Архитектура Ратуши в Минске
Минская городская ратуша - административное здание в центральной части Минска, на Высоком Рынке, построено в 1600 году. Прямоугольное в плане, средняя часть которого украшена башней и шпилем,сильно выделяется вперед. Выступающая часть и торцы здания закачивались портиками ионического ордера. Остальные стены ратуши имеют плоскостное и очень скромное решение. На ратушной башне находились часы, что для того времени было большой ценностью. До отмены российскими властями магдебургского права для Минска (14 мая 1795) в ратуше проходили заседания органа минского самоуправления - магистрата или совета, в здании хранились эталоны единиц веса и объема.Кроме комнат для магистрата и зала собраний, в ратуше были помещения для горничего, суда, гауптвахты и городского архива. Высотная композиция(символичная для резиденции городской администрации) была стабильной, хотя и не единственной в архитектуре ратуши. В конце XVIII в. перестроено в стиле классицизма (арх. Ф. Крамер). Прямугольное в плане здание было накрыто пологой вальмовой крышей. На главном вытынутом фасаде значительно выступала центральная часть с трёхмаршевой лестницей, которая завершалась четвериковой башней, накрытой полусферическим куполом со шпилем. Центральная часть и торцы здания были оформлены 4-колонными ионическими портиками, имевшими по две дополнительные колонны. Декоративное решение здания дополнялось коваными оградами балконов в портиках и на башне.
72. Архитектура Брамы при церкви Марии Магдалены в Минске
Брама - декорированные ворота монастырской или церковной ограды. В конце XIX века перед храмом была возведена Сторожевская брама, в нишах которой размещались иконы. Сторожевская брама, Свято-Предтеченская церковь, церковь Марии Магдалины представляет выразительный ансамбль. Храм является важным компонентом в силуэте застройки центра Минска. Комплекс вместе с брамой являются хорошим примером белорусского классицизма.
73. Архитектура церкви в Славгороде, Рождества Богородицы, конец 18 в
Церковь в Славгороде характеризуется более сложным, чем в Стрешине, сочетанием объемов. Однако план сооружения очень ясен и компактен: оно имеет форму креста с пристройками циркульного очертания. Центральное место в композиции занимает восьмигранный массив, возвышающийся над всем зданием и покрытый плоским куполом. В его верхней части имеются большие полуциркульные окна, обеспечивающие хорошее освещение внутреннего пространства церкви. Четыре торца имеют одно архитектурное решение, увязанное с центральным массивом сооружения. Более низкие и скругленные пристройки обогащают объемное построение здания.
Рядом с церковью воздвигнута трехъярусная колокольня. Характер ее архитектуры, основные пропорции, детали карниза, циркульные проемы и скругленные углы связывают церковь и колокольню в единый ансамбль.
74. Архитектура Полоцкой Кирхи
ПОЛОЦКАЯ КИРХА, лютеранская церковь -- памятник архитектуры неоготики в г. Полоцк Витебской обл. Заложена в 1775 (вероятно, деревянная, не была закончена). На рубеже 19--20 вв. возведено каменное здание. К основному прямоугольному в плане объёму с 4-гранной апсидой с ризницей со стороны главного фасада примыкает 2-ярусная четвериковая башня, завершённая высокой 4-скатной крышей. Главный вход на 1-м ярусе башни выделен стрельчатым порталом, над которым -- круглый оконный проём. Оба яруса башни завершены лепными накладными карнизами с ажурным орнаментальным поясом. Отсутствие большого количества декоративных элементов, таких как стрельчатые окна, арочки и т.д. делает эту кирху несколько массивной.В здании размещ Полоцкий краеведч музей.
75. Планировка торговой площади в д. Ворняны
В Ворнянах во второй половине 18 века создается обширный ансамбль главной площади, основанный на идее регулярности. Площаль в виде растянутого прямоугольника с торцов замыкалась двумя зданиями: костелом(1767-1769) и двухэтажным дворцом. Дворец с симметрично поставленными флигелями,расположенный в парке у пруда, получил важное художественное значение в ансамбле. Отчетливо вырисовывалась продольная главная ось всей композиции площади - от дворца к храму,подчеркнутая вблизи дворца аллеей тополей. Протяженные стороны площади получили однохарактерную застройку жилыми домами. Планировка и застройка нового центра поселения характеризуется ансамблевым началом, размахом градостроительного замысла.
76. Архитектура Минского церковно-археологического музея
Чудом сохранившееся с дореволюционных времен двухэтажное здание с башенками в псевдорусском стиле. Это бывший церковно-археологический музей, построенный на архиерейском подворье в 1913 году, ныне Дом искусств.
77. Минский городской (Янки Купала) театр
Так выглядело здание театра в конце ХIХ века:
Образованный вельможа, поклонник высокого искусства минский губернский князь Трубецкой поставил перед городской Думой вопрос о сооружении нового театра, так как старый, на Соборной площади, сгорел в 1884 г. 18 августа 1887 г. Дума единогласно постановила избрать строительную комиссию с возложением на нее обязанностей по сбору средств. К началу постройки было собрано 25 тысяч рублей. 26 июня 1888 г. Здание театра было построено в 1890 г. по проекту архитекторов К. Введенского и К. Козловского. В проекте были использованы все технические достижения того времени. Здание определило композицию Александровского сквера. Главный фасад театра выходит на площадь, образованную пересечением улиц К. Маркса (Подгорная) и Ф. Энгельса (Петропавловская). Сцена имела глубину 10,6 м, ширину 14,9 м, высоту 17,0 м. Зрительный зал подковообразной формы, в три яруса поначалу вмещал 550 мест, затем их стало 700. Партер и ложи первого яруса предназначались для более состоятельной публики, балкон - для беднейших. Портал сцены был украшен лепным гербом Минской губернии. Открылся Минский городской театр 17 (5 по старому) июня 1890 г. любительским спектаклем А. Фелье "Сфинкс". Первый театральный сезон открылся 9 сентября 1890 г. спектаклем "Злоба дня" Н. Потехина. В здании театра в 1917 г. проходил Первый съезд военных и рабочих депутатов армий и тыла Западного фронта, Первый съезд крестьянских депутатов Минской и Виленской губерний.Делегаты Первого съезда депутатов армий и тыла Западного фронта возле здания Минского городского театра, 1917 г.3 февраля 1919 г здесь состоялся Всебелорусский съезд Советов рабочих, крестьянских и красноармейских депутатов принял 1-ю Конституцию БССР.С 1922 г до начала 1930-х перед зданием театра находился памятник Карлу Марксу, который был снесен во время прокладки трамвайных путей.В 1956-58 гг. строение было реконструировано (арх. А. Духан).
78. Каплица Святополк-Мирских в г.п. Мир
Фамильная усыпальница сооружена в парке в 1904 году по проекту академика архитектуры из Петербурга Роберта Марфельда в стиле модерн. Цветовое решение часовни: красный кирпич, бутовый камень, сероватая штукатурка, красочное мозаичное панно Христа Вседержителя, металлический картуш с гербом Святополк-Мирских (он временно находился в Национальном музее истории и культуры Беларуси) - удачно гармонирует с древним замком, зеленью парка, водоемом, придавая удивительную живописность этому уголку дворцово-замкового ансамбля. Каплица-усыпальница - памятник архитектуры неорусского стиля.
79. Архитектура дворцово-паркового комплекса в Снове
К 2006 г. дворцово-парковый комплекс передан от общевойсковой военной части пограничникам и КГБ. Теперь фотографировать дворец запрещается... В Снове сохранился обширный по своим размерам дворец, построенный в 1827 г. по проекту архитектора Б. Тычецкого. Первоначально во дворце было сто комнат и зал. Позднее внутренняя планировка здания претерпела много изменений. Дворец-усадьба расположен на открытом месте у извилистой речки Сновенки. На территории усадьбы был создан небольшой водный бассейн, который окружал парк пейзажного типа. Система каналов образовала несколько островов причудливой формы, густо заросших кустарником и деревьями различных пород. В генеральиом плане усадьбы применена система симметричной осевой композиции, в которой главное место отведено дворцу. Протяженность дворца -- около 140 м. Весь массив сооружения расчленен на отдельные выступающие и разновысотные объемы. Центральная часть дворца и фланкирующие ризалиты -- в два этажа, боковые крылья одноэтажные. Главный вход во дворец выделен четырехколонным портиком ионического ордера. Такой же портик, но с меньшим выступом от плоскости стены, сооружен со стороны парка. Глубокий альков овального очертания с нишами для скульптур отгорожен от зала четырьмя колоннами. Этим достигается четкая прямоугольная форма плана зала. Убранство интерьера зала отличается скромностью. Потолки и стены лишены декорации. Лишь верхняя часть стен зала несет карниз. В этом комплексе ярко воплощены черты классической архитектуры.
80. Михайловская церковь в д. Рубель (Столинский р-он)
В Рубеле - деревне Сталинского района Брестской области, расположенной тоже на реке Горыни, - находится Михайловская церковь (1796 г.). По сравнению с Георгиевской церковью в Давид-Городке это более развитый вид трех-срубного деревянного храма с глубинно-пространственной композицией. Срубы одной высоты, однако они не равновелики и различны в очертании плана. Первый сруб - прямоугольный, второй и наибольший - восьмигранный, и третий (алтарный) - пятигранный. В композиции заметно превосходство среднего сруба, переходящего в двухъярусное завершение с куполом. Симметричное построение здания достигается двумя другими башнями, меньшими по высоте. Церковь окружена с трех сторон притворами.
81. Основные типы планировки деревень по реформе 1557 г
1557 год - разработана аграрная реформа “устава на валоки”. Реформа была проведена сначала только в королевских владениях на западе Белоруссии, в Литве и Восточной Польше. Реформа предписывала организацию фольварочного хозяйства на новых началах. Не принимая во внимание существовавшие поселения, всю землю разбили на отдельные участки. Лучшие из них отошли под вновь создаваемые или реконструируемые старые фольварки. Остальные предназначались для новых деревень, возникающих из старых. Фольварок представлял собой часть феодального владения, где самостоятельно велось господское хозяйство. Состоял он из двора и земельного участка. Во двор - комплекс жилых и хозяйственных построек, обычно располагавшихся по периметру прямоугольного участка, входили господский дом администратора, один-два небольших дома для рабочих и сторожа, производственные и хоз. постройки. фольварок мог находиться в пределах деревни или на удалении от нее. Расположение домов: * Дома располагаются по обе стороны улицы друг напротив друга; * Дома располагаются вразбежку; * Усадьбы располагаются по одну сторону улицы, хозяйственные постройки - за жилым домом; * Жилые дома по одну сторону улицы, хозяйственные по другую; * Жилые дома по одну сторону улицы, хозяйственные по другую, но в шахматном порядке; * Жилые дома и хоз. постройки располагаются по одну сторону улицы в шахматном порядке. Эти варианты доказывают, что “устава на волоки” предусматривала создание архитектурно организованного пространства с использованием средств профессиональной архитектуры - регулярности, симметрии, ритма.
82. Архитектура Пружанского собора Александра Невского
Архитектура отмечена приемами и формами вышедшего из моды ко времени постройки классицизма. Храм трехнефный, с увеличенной апсидой, которая завершается световым барабаном с куполом. Средний неф значительно больше боковых и перекрыт цилиндрическим сводом, боковые - крестовыми сводами. Над входом возвышается колокольня. Сейчас она -- высотная доминанта, своеобразный ориентир старой части Пружан. С ростом города Пружан появилась насущная потребность в большом православном храме, каким стал собор во имя благоверного великого князя Александра Невского. Проект будущего храма подготовил губернский архитектор Михайловский, а средства на строительство собирались даже в Санкт-Петербурге, Нижнем Новгороде и Одессе. Иконостас делался в Санкт-Петербурге по плану и рисунку архитектора Н.А. Сычева лучшими мастерами. Иконы для иконостаса писались в Новодевичьем монастыре в Москве. Петербургский купец Пиккиев пожертвовал собору 9 колоколов. А московское купечество подарило ризницу, священные сосуды, богослужебные книги и всю церковную утварь. В 1866 году совершилось торжественное освящение нового храма.
9 апреля 1934 года в Пружанском соборе чудесно заплакала икона Богородицы, впоследствии известная как Пружанская. На начало XXI века собор был внесен в список историко-культурных ценностей Белоруссии.
83. Радзивиллимонтовский дворец (флигель) в д. Красная Звезда
Радзивиллимонты, ныне Красная Звезда в XVIII в. была одной из летних резиденций Радзивиллов. Здесь в 1780 г. по проекту итальянского архитектора Карло Спампани строится усадебный дом в стиле классицизма. Дом интересен тем, что в нем слились традиции деревянного зодчества с каменным. Большая часть здания -- стены, обработанные рустом, карнизы, портик с фронтоном и другие элементы, заимствованные из каменной архитектуры,-- выполнены в дереве. Усадебный дом представляет собой симметричный деревянный объем, центральная двухэтажная часть которого частично выполнена из кирпича. Отрезки внутренней продольной стены также кирпичные. Протяженность сооружений -- 70 метров. Важным элементом архитектурной композиции дома является четырехколонный портик дорического ордера, искусно выполненный в дереве. Крылья дома сделаны из дуба, причем стены выполнены рустом под камень.
84. Деревянная колокольня в Шерешове
Деревянная колокольня, срубленная в 1799 году без единого гвоздя, в соответствии с местными канонами. Церковь была уничтожена, а колокольня осталась.
85. Дворцово-парковый ансамбль в Гомеле
Дворец в Гомеле, заложенный в 1785 г. для П.Румянцева, -- заметное явление в развитии монументального гражданского зодчества Беларуси. Местоположение дворца определилось выгодными природными условиями -- на холме, над рекой Сож -- и поддерживалось новой планировочной структурой города. Главный корпус дворца -- компактное двухэтажное здание. Центральная часть его завершается куполом. В главном корпусе посередине расположен квадратный зал с широкими нишами по сторонам, обрамленный рядами стройных колонн. Подобное построение плана наблюдается во многих русских дворцах эпохи классицизма. План гомельского дворца отличается простотой и ясностью в решении группы основных помещений -- без коридоров и темных проходов. Раскрытые пространства придают интерьеру парадность. В дворцовых сооружениях конца XVIII в. лестницы потеряли свою былую торжественность и большие размеры. Если раньше они располагались по главной оси здания, то теперь сдвигаются в стороны, уступая центральное место залу. Небольшие по своим размерам лестницы занимали скромное место в интерьере дворцов. Объясняется это тем, что все парадные помещения планировались в первом этаже, а верхний этаж отводился под жилье. Аналогичное явление наблюдается и в плане дворца в Гомеле: две лестницы главного корпуса размещены поодаль от зала и скрыты от глаз посетителей. Основной элемент декора зала -- классический коринфский ордер. Колонны с каннелюрами были выполнены из искусственного мрамора белого цвета. Использование полой керамики в виде коротких гофрированных труб в куполе и сводах обеспечивало легкость конструкции. В интерьере было много живописи и лепного орнамента тонкого рисунка. Фасад дворца, обращенный к городу, имеет трехчастное деление. Четырехколонный портик коринфского ордера контрастирует с плоскостью стены и ризалитами. Иначе выглядит парковый фасад дворца, обращенный к Сожу. Средняя часть его в виде развитого шестиколонного портика является главной темой всей композиции. Обширная полуциркульная терраса служит удачным переходом от дворца к парку.
86. Архитектура церкви в Славгороде
К архитектурным памятникам города, представляющим интерес, относится монументальная церковь с отдельно стоящей трехъярусной колокольней. Она расположена рядом с Замковой горой Славгородская церковь Рождества Богородицы была построена по указанию Голицына в 1791 - 1793 гг. Это центрический безапсидный храм с восьмигранным куполом. Интерьер украшен живописью. Архитектура имеет черты классицизма конца XVIII в. и носит светский характер, что проявилось в решении плана и объема церкви, типичных для гражданского строительства, в отсутствии традиционных апсид, равноценном художественном выражении всех фасадов. Рядом с церковью стоит двухъярусная колокольня, завершенная небольшой башенкой.
Подобные документы
Исследование особенностей развития белорусской архитектуры и влияние войн на очертания городов и способы строительства в XIV - XVI веках. Преемственность навыков зарубежных архитекторов: градостроительство, крепостное зодчество и культовая архитектура.
реферат [50,2 K], добавлен 02.07.2011Характерное для XVIII–XIX веков значительное облегчение каменных конструкций, уменьшение поперечных сечений элементов и увеличение их высоты. Тенденции и особенности белорусской архитектуры в градостроительстве, жилом, дворцовом и культовом строительстве.
контрольная работа [55,4 K], добавлен 01.04.2014Особенности архитектуры романского собора. Кельнский собор как наиболее яркий пример непосредственного влияния французской готики. Сочетание ясного архитектурного силуэта и лаконичности наружной отделки в романских постройках. Архитектура XI-XII веков.
реферат [216,7 K], добавлен 12.01.2016Особенности архитектуры Архангельского собора: крестово-купольная система, декорированный фасад, полукруглые закомары. Композиция и геометрия шедевров русского зодчества: Церкви Вознесения в Коломенском, Храма Василия Блаженного, Успенского собора Кремля.
презентация [1,7 M], добавлен 06.04.2012Местоположение и название памятника архитектуры. Конструктивные особенности кафедрального собора в Реймсе. Использование архитектурных деталей, плана, размера. Изучение истории собора, этапы его строительства. Культурное и светское назначение здания.
презентация [9,7 M], добавлен 11.02.2016Значение архитектуры классицизма в зодчестве Беларуси второй половины XVIII – первой половины XIX веков. Строительство ратуш, административно-общественных, дворцово-усадебных и культовых зданий. Использование приемов французского градостроительства.
реферат [2,9 M], добавлен 14.01.2015Монументальность и масштаб первых каменных храмов. Анализ соборов Святой Софии, истории существования, технологии построения их архитектуры. Внутреннее убранство Софийского собора в Киеве, Новгороде и Полоцке. Наружные галереи, фасады, арки и купола.
курсовая работа [72,2 K], добавлен 27.02.2015Общность стилистических тенденций российской и белорусской архитектур. Планировка и благоустройство городов. Восстановление промышленных предприятий, учреждений быта и культуры. Строительство новых поселков и домов в деревне. Проекты застройки Минска.
реферат [25,0 K], добавлен 13.09.2014Теория композиции органической архитектуры. Принципы формирования одноквартирного жилого дома по Райту, принципы "пространственного города". Игра света в органической архитектуре А. Аалто. "Экологическая семантика" Рейма Пиетиля. Бионическая архитектура.
курсовая работа [40,2 K], добавлен 29.11.2011Архитектурно-планировочное решение многоэтажного жилого дома. Технико-экономические показатели по объекту. Отделка здания. Противопожарные мероприятия. Теплотехнический расчет ограждающих конструкций. Расчет естественного освещения. Условия строительства.
дипломная работа [1,3 M], добавлен 29.07.2013
