Архитектура Киева XIX - начала XX вв

Наглядная иллюстрация - жилой дом на теперешней ул. Энгельса, 23. Основными элементами композиции его фасада являются маскароны женских голов с волосами в виде цепей (архитектор Э. П. Братман), бывший доходный дом на ул. Карла Маркса, 15, фасады которого оформлены орнаментальными изображениями фантастической растительности и разнообразной формы оконными проемами (овальными, с параболическими наличниками и др). Наиболее характерным для модерна начала XX в. является жилой дом архитектора В. В. Городецкого, построенный им в 1902-1903 гг. на участке со сложным рельефом (теперь ул. Орджоникидзе, 10). Главный фасад здания выходит на красную линию улицы, а дворовой завершает склоны, обращенные к Крещатику. Архитектура его особенно характеризуется отходом от реальной действительности в мир фантазии. Простое по композиции здание украшено большим количеством декоративных элементов - это изображения разных зверей (оленей, носорогов, слонов, гигантских лягушек), рыболовецких сетей среди морских волн и много других деталей, выполненных из железобетона и бетона (скульптор Э. Саля).

Сооружение здания было одновременно своеобразной рекламой широких возможностей новых материалов для изготовления долговечных архитектурно-художественных деталей.

В стиле модерн сооружен первый на Украине крытый Бессарабский рынок на Крещатике (1912 г., архитектор Г. Ю. Гай). Строительство его совпало с периодом, когда в модерне начали проявляться сдержанность в применении архитектурных деталей, конструктивистский рационализм и наметились стремления показать свойства материалов и конструкций. Эта тенденция ярко выражена в здании рынка, где большая часть всех конструкций (клепаные балки над оконными проемами, кронштейны балконов и др.) открыты. Трактовка отдельных частей здания и скульптурные украшения (головы быков и барельефы на сельскохозяйственные темы) выполнены в стиле модерн. В 1960 г. рынок реконструировали, оборудовав дополнительно 200 торговых мест.

В стиле модерн построен в 1910-1912 гг. жилой дом на углу улиц Владимирской и Льва Толстого (архитекторы И. А. Зекцер и Д. Г. Торов), школа на Куреневке (архитектор В. Г. Кричевский, ул. Фрунзе, 164) и другие здания.

Несмотря на преобладание модерна и эклектики, киевским архитекторам удалось в начале XX в. создать отдельные высокохудожественные произведения. Так, в 1902- 1905 гг. по проекту гражданских инженеров А. В. Кобелева и А. М. Вербицкого возведено 2-этажное здание банка в стиле итальянской готики (ул. Октябрьской революции, 9). В 1935 г. профессор В. Н. Рыков в содружестве с профессором А. В. Кобелевым надстроили еще 2 этажа. Это было сделано с таким мастерством, что здание приобрело еще более выразительный и монументальный облик. В архитектурном решении надстройки использованы трехчетвертные колонны из полированною лабрадорита. Поле стены и пространство под подоконниками четвертого этажа оформлено богатой орнаментикой. Центр здания подчеркнут двумя ризалитами, расположенными по сторонам входа, решенного в виде веранды, опирающейся на четыре колонки. По углам ризалитов расположены витые колонки, завершающиеся башенками. Углы фасада здания закреплены витыми колонками, поддерживаемыми изваяниями гигантских драконов. Венчающий карниз выполнен из стали. Интерьеры здания решены очень богато, украшены лепным орнаментом и резьбой работы скульптора Э. Саля.

Интересно также здание русского банка внешней торговли на Крещатике, 32, (1913-1915 гг., архитектор Ф. И. Лидваль, скульптор В. Кузнецов) в стиле итальянского ренессанса с хорошо найденными композицией и масштабом. Четырехэтажное здание, облицованное финским гранитом с рустами, венчает мощный карниз с высоким парапетом. В центре расположены два скульптурных барельефа, которые символизируют торговлю и мореплавание. Разрушенное гитлеровскими захватчиками здание восстановлено в 1950 г.

В застройке Крещатика, уже окончательно сформировавшейся в начале XX в., выделялись и другие здания кредитно-банковских учреждений. Это законченное в 1911 г. здание Петербургского банка (теперь Крещатик, 8, архитектор Л. Н. Бенуа). Оно решено в ренессансных формах с хорошими пропорциями и отлично выполненными архитектурными деталями. Схоже по композиции и обработке фасадов и соседнее здание (Крещатик, 10, архитектор П. С. Андреев, 1913 г.), здание банка (Владимирская, 10, архитектор А. В. Кобелев), во всех этих зданиях особое внимание уделялось декоративному оформлению интерьеров.

К лучшим произведениям зодчих этого периода можно отнести здание бывшей больницы "Мариинской общины сестер милосердия Красного креста" (теперь научно-исследовательский институт кардиологии им. академика Н. Д. Стражеско, ул. Саксаганского, 75). Оно окончено в 1913 г. (архитектор В. И. Рыков). В архитектурном решении фасадов использованы формы ренессансной палладианской классики. Средний ризалит фасада оформлен трехчетвертными коринфскими колоннами. Они несут раскрепованный антаблемент, на выступах которого расположено четыре аллегорических статуи, олицетворяющие по замыслу скульптора Ф. П. Балавенского "милосердие, любовь, медицину и жизнь". Планировочное решение, размеры помещений и трактовка их интерьеров отвечают функциональному назначению здания.

Интересно здание костела, сооруженное в 1899-1909 гг. на современной ул. Красноармейской, 75 для римско-католической общины (теперь Республиканский Дом органной и камерной музыки) Предполагают, что архитектор В. В. Городецкий при разработке детального проекта использовал конкурсную работу студента института гражданских инженеров С. И. Воловского и что в проектировании участвовал также гражданский инженер И. В. Падлевский.

Сооружение представляет собой трехнефную базилику с пониженными боковыми нефами, нартексом, развитым трансептом. Апсида решена граненой. В подвале размещалась подземная церковь (крипта). Архитектура здания решена в псевдоготическом стиле, западный фасад костела завершают две шатровые башни-колокольни высотой 64 м (от поверхности земли). Живописность зданию придают облицовка стен красной керамической плиткой, профилированные карнизы, тяги и наличники из искусственного камня, многочисленные статуи, тематические композиции и декоративная лепка из железобетона (скульптор Э. Саля). Удачно увязано с решением фасадов покрытие крыши из красной марсельской черепицы и орнаментальным ковровым узором из черепицы серого цвета. Фасады и интерьеры украшены витражами рижских мастеров.

В конструктивном отношении здание - сложная инженерная система. Железобетонный каркас, стены из кирпича, бетонные своды перекрытия боковых нефов и бетоно-набивные сваи глубиной около 21 м, примененные впервые в Киеве, обеспечили сооружению большую устойчивость.

Здание костела значительно пострадало в 1943 г. от артиллерийского обстрела, обветшали и были утрачены декоративная лепка, скульптура, витражи и т. п. В процессе реконструкции 1979-1981 гг. с максимальной достоверностью восстановлен первоначальный облик здания. Основной объем его приспособлен для функционирования концертного зала (руководитель проекта реставрации О. А. Граужис). Для организации подсобных помещений (гардероба, буфета и др.) использован подвальный этаж. Общий объем помещений 15 тыс. м3. Для улучшения акустических качеств зала пол сделан в виде мембраны и покрыт инкрустированным паркетом, а стены отделаны специальными акустическими плитками. В зале установлен орган на 52 регистра, изготовленный чехословацкими мастерами, оборудовано 700 мест.

В стиле раннего Возрождения сооружено в 1905-1907 гг. здание городского училища (теперь институт театрального искусства им. Н. К. Карпенко-Карого) на ул. Ярославов Вал, 40 (архитектор П. И. Голландский). Взяв в основу конкурсный проект архитектора П. Ф. Алешина, получивший первую премию, автор удачно использовал модернизированные древнерусские и частично романские формы. Так, в обработке первого этажа фасада имитируется древнерусская кладка. Оригинальна композиция несимметричного здания, в которой основной объем здания с главным входом объединял два по разному трактованных корпуса.

В 1910-1914 гг. в Киеве сооружается ряд крупных зданий в стиле классицизма. Так, в 1911 - 1913 гг. гражданским инженером А. В. Кобелевым возведено 3-этажное здание для высших женских курсов (ул. Чкалова, 55). Главная ось П-образного в плане здания подчеркивается слегка выступающим ризалитом и куполом, расположенным над центральной частью. Плоскости фасадов украшены классическими барельефами. Боковые фасады замыкаются закругленными угловыми ризалитами и завершаются парапетными стенками. Главный вход на первом этаже подчеркнут портиком с четырьмя колоннами дорического ордера; портик верхних двух этажей решен в виде восьми трехчетвертных колонн ионического ордера. Таким же ордером решены боковые закругленные части здания.

Классическими формами характеризуется также 4-этажное здание Киевского отделения Российского технического товарищества (ул. Чкалова, 556), построенное А. В. Кобелевым в 1914 г. Планировочное решение хорошо увязано с функциональными особенностями здания. В первом этаже были устроены помещения мастерских, зал демонстрации новых машин, в остальных этажах - аудитории для изучения техники (в настоящее время в нем находится Институт геологических наук АН УССР).

Монументальное здание (Дом губернского земского управления) в стиле классицизма было начато строительством в 1913 г. и закончено в 1928 г. (архитектор В. А. Щу-ко, ул. Владимирская, 33). Главный вход в 4-этажное с мансардой здание расположен в его центральной части и оформлен в виде ризалита, завершающегося треугольным фронтоном. Фасад первого этажа решен крупными рустами, оконные проемы полуциркульные. Верхние три этажа облицованы тесаным камнем. Плоскости стен очень пластичны, решены пилястрами, оконные проемы обрамлены наличниками и завершаются треугольными сандриками. Четвертый этаж - аттиковый. Мансардный решен с крутым заломом крыши. Хорошо найдены общие пропорции здания.

Особенно интересно решено в стиле классицизма с использованием мотивов античной архитектуры здание педагогического музея (архитектор П. Ф. Алешин, 1911 - 1913 гг., ул. Владимирская, 57).

Основные объемы здания - четырехгранная призма, выступающий из нее полуцилиндр и полушар стеклянного купола, обозреваемый со многих точек города. С улицы здание имеет три этажа, со стороны двора - четыре. Главный вход размещен в центре здания. К нему ведут два боковых пандуса и небольшая центральная лестница. По обе стороны главного фасада размещены служебные входы. Перед главным входом расположен пространственный объем в виде ротонды.

Плоскости стен здания первого этажа разделены на отдельные крупные камни широкими швами. Стены остальных этажей облицованы белым инкерманским камнем с едва заметными швами. Ровная спокойная поверхность стены завершается тонким хорошо прорисованным легким карнизом. Здание (высота от земли до верха купола 35 м) покоится на цоколе из светло-серого гранита. На белом фоне фасада четко читаются черные металлические переплеты и решетки под окнами второго этажа. Проемы декорированы наличниками в виде двухколонных портиков с треугольными фронтончиками. На плоскостях стен главного и боковых фасадов на уровне третьего этажа широкой полосой выделяется фриз с барельефами на тему развития научных знаний. Прекрасно закомпонованные архитектором П. Ф. Алешиным скульптуры барельефа выполнены по моделям скульпторов Л. А. Дитриха и В. В. Козлова.

На первом этаже расположен центральный вестибюль, Над ним, на уровне второго этажа, - двухсветный (два яруса) полукруглый зал, который является наиболее интересной частью здания. От фасада он отделен полукруглой галереей-кулуарами, которая освещается большими проемами центрального фасада. В 1937 г. здание было передано Киевскому филиалу Центрального музея В. И. Ленина. При реконструкции (архитектор П. Ф. Алешин) объем здания был увеличен почти в полтора раза за счет достройки боковых крыльев, ориентированных под прямым углом к фронту сооружения, и замыкающего их блока, параллельного Владимирской улице. Так появился замкнутый внутренний дворик размером 27,5X16,2 м и была организована анфиладная система выставочных залов, включающая и 10 вновь достроенных. Таким образом, для второй половины XIX -начала XX вв. характерны не только эклектика и стиль модерна, но и новые влияния в зодчестве. Передовые архитекторы пытались отразить в сооружениях Киева лучшие черты русской классической школы и украинской народной архитектуры XVII-XVIII вв. Эти прогрессивные архитектурные разработки в новых типах зданий по гучили дальнейшее развитие в строительстве социалистического Киева.