Становление и развитие башкирского фортепианного искусства

Природа такого рода интонаций определяется содержательными контекстами жанров традиционной музыки башкир - озон-кюй, кыска-кюй и халмак-кюй, с присущими им чертами орнаментики и «ключевыми» интонационными формулами. Эмоциональный строй и жанровая сущность протяжной песни «свёрнуты» в её основном инварианте - «протяжном тоне» - ключевой лексической форме озон-кюй. «Протяжный тон» имеет несколько лексических форм, развертывающихся в музыкальном тексте фортепианных произведений горизонтально и вертикально. Это выявленные нами мигрирующие формулы «курайного разбега», «курайной синкопы», «акцентного тона», «курайного вибрато» (горизонтального развертывания) и ритмические версии «курайного бурдона» (вертикальное развертывание).

В контексте скорых песен кыска-кюй также сформировался ряд устойчивых форм пластического происхождения - фигур, основанных на характерных движениях мужского, женского и детского танцев, воплощенных, как правило, в двудольном метре и квадратной структуре. Многие фортепианные пьесы этого рода построены на приёмах «игры» с ключевыми мотивами.

Формулы-знаки курая - своего рода эмблемы национальной культуры - во многом определяют интонационный словарь фортепианной музыки и её связь с национальной традицией. Однако в текстах профессиональных сочинений встречаются имитации и других, распространенных в быту инструментов, - кубыза, скрипки, гармошки. Семантика такого рода сегментов несет в себе акустические характеристики и художественные особенности имитируемого инструмента, что в свою очередь, приводит к формированию национально-характерных фактурных клише.

Не менее важным компонентом национального в музыкальном языке фортепианных произведений башкирских авторов является орнаментика, выполняющая изобразительные и выразительные функции - различные в контекстах озон-кюев и кыска-кюев. Соответственно природе и жанровым признакам мелодии, орнамент включается в неё как внешний либо как внутритематический.

В Заключении диссертации подводятся итоги и результаты исследования. Башкирское фортепианное искусство как системное явление, включающее три составные части, было рассмотрено в работе на основе архивных документов, имеющихся исследований (исполнительство, образование) и нотных изданий (композиторское творчество).

Документы и материалы позволили восстановить хронологическую цепь событий. Из анализа имеющихся документов стало возможным определить основные этапы становления исполнительства, образования и композиторского творчества и выявить специфические особенности развития башкирского фортепианного искусства в контексте национальной культуры республики, сформированные под влиянием разных исполнительских школ: в XIX веке - польской (польские конфедераты, педагог музыки В. Новицкий, директор частной музыкальной школы В.И. Шиманская-Стрежнева) и немецкой (педагоги-пианисты В.Х. Штегман, С.Т. Гербст, В.И.Мацевич). С конца 40-х годов XX столетия в Уфе укрепляет позиции русская фортепианная исполнительская школа (педагоги-пианисты Уфимского училища искусств М.А. Зайдентрегер, Е.П. Сеферова, А.И. Сац, В.П. Стародубровский). Становление фортепианного искусства Башкирии обязано приезжим музыкантам, которые приобщали коренное население к игре на фортепиано.

Башкирское фортепианное искусство имело собственный исторический путь, который развивался по особому, нестандартному сценарию. Любительское фортепианное исполнительство привело к повышенному спросу на профессионально подготовленных пианистов. С развитием музыкального образования в национальной республике, интенсивным ростом детских музыкальных школ и музыкальных училищ увеличился спрос на национальный педагогический репертуар. Организованный Союз композиторов республики получил социальный заказ от педагогов-пианистов и организаторов музыкального образования в Башкирии. Постепенно фортепианный фонд инструктивного детского фортепианного репертуара стал пополняться оригинальными сочинениями башкирских авторов, способствующих адаптации детей коренной национальности к более интенсивному приобщению к европейским музыкальным формам, а с другой - воспитанию толерантности и интереса учащихся к музыкальной культуре другого народа. Одновременно профессиональный запрос рождается со стороны Башгосфилармонии и Уфимского института искусств, стремящихся повысить уровень просветительской и профессиональной работы и заинтересованных в пополнении пианистами концертного репертуара из произведений башкирских композиторов.

Таким образом, в развитии башкирского фортепианного искусства первичным стимулом к его развитию являлось исполнительство, а вслед за ним и образование. Постепенно утверждаясь, эти две составляющие феномена башкирского фортепианного искусства естественным образом привели к формированию композиторского творчества, которое в национальном ключе начало интенсивно развиваться с середины 40-х годов прошлого столетия. За эти годы история спрессовала в образном мире башкирского фортепианного искусства события важнейшей исторической и социально-общественной значимости, определила основные его этапы.

Специфические особенности становления и развития башкирского фортепианного искусства определяются диспропорцией этапов: затянувшийся период накопления потенциала в формировании городской культуры сменился стремительным восхождением к профессионализму. В то время как в Европе и некоторых других городах России в середине XIX столетия отмечаются значительные достижения в сфере профессионального фортепианного исполнительства и образования, в Уфе до конца XIX столетия оно оставалось уделом размеренного домашнего любительского времяпрепровождения. При этом менее чем за одно столетие республика вышла на мировой уровень музыкального исполнительства.

Профессионально укрепившееся исполнительство и образование республики способствовало развитию композиторского творчества. Композиторы работали в режиме интенсивных поисков собственного пути, не имея ещё необходимого опыта, и опирались при этом на наследие мировой, прежде всего, европейской и русской культуры - иной музыкальной ориентации, несущей другое мировоззрение и имеющей разные жанровые и стилевые системы.

Первые музыканты республики - С. Габяши, М. Валеев и другие, не будучи профессиональными композиторами, внесли неоценимый вклад в развитие национального музыкального искусства и подготовили почву для становления башкирского фортепианного искусства. В 1940-е - 1950-е годы в развитии башкирской фортепианной музыки произошли существенные перемены. Первые профессиональные композиторы Башкирии: Н. Сабитов, З. Исмагилов, Р. Муртазин, Х. Заимов, Р. Сальманов, Х. Ахметов, с именами которых и связаны основные достижения этого периода, получили профессиональное образование в Москве у ведущих композиторов-педагогов: В. Белого, А. Александрова, В. Фере, А. Хачатуряна, Спадавеккиа, Т. Литинского.

Башкирия к этому времени накопила высокий интеллектуальный потенциал. Возросла потребность в высококвалифицированных кадрах, которые стал готовить Башмузтехникум, а с 1968 г. Уфимский институт искусств. В его стенах получили музыкальное образование композиторы третьей волны: Р. Газизов, Р. Хасанов, Р. Сабитов, Р. Зиганов, Н. Даутов, С. Низамутдинов и другие. Возвратились в начале 70-х годов после окончания Музыкально-педагогического института им. Гнесиных С. Сальманов, Л. Исмагилова, М. Ахметов. Именно это поколение композиторов отразило в своём творчестве новые проблемы современности, остро ощутив потребность в их философском осмыслении. В этот период в башкирском фортепианном искусстве не только сохраняется, но и ещё более расширяется преемственность достижений предшествующих этапов. Фольклор остаётся постоянным источником, определяющим общие принципы музыкального мышления композиторов: образы, отдельные интонации, ритмы и ладовые обороты.

Феномен «башкирское фортепианное искусство» возник и начал развиваться с конца 20-х годов прошлого столетия. Представить гигантский скачок к профессиональному фортепианному музыкальному искусству в Башкирии в столь короткие сроки возможно лишь сопоставив исторические парадигмы развития башкирского края и мировой цивилизации. Так, в Башкирии к середине XIX века коренное население едва приобрело черты оседлости, а Европа к этому времени имела более 30 высших музыкальных учебных заведений, которые вели подготовку профессиональных музыкантов - пианистов, композиторов, дирижёров.

Итак, годы становления и развития башкирского фортепианного искусства привели к созданию развитой инфраструктуры, объединяющей три неразрывных компонента: исполнительство, образование и композиторское творчество. Результаты этого творческого синтеза получают оценку в рамках международных, всероссийских фестивалей, конкурсов и пленумов.

Башкирское фортепианное искусство явилось самостоятельным и значительным направлением профессионального искусства Башкортостана. Впервые в истории мировой музыкальной культуры возникло искусство, синтезировавшее европейские формы и жанры с башкирским музыкальным фольклором, а годы становления композиторского творчества стали годами формирования его национального стиля.

ПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИИ ОПУБЛИКОВАНЫ СЛЕДУЮЩИЕ РАБОТЫ АВТОРА

Статьи в журналах, рецензируемых ВАК:

1. Гарипова, Н.Ф. О национальной специфике тематизма фортепианных произведений башкирских композиторов [Текст] / Н.Ф. Гарипова // Культурная жизнь Юга России. - Краснодар, 2006 . - №2 (16). - С. 17-20 (0,5 п.л.).

2. Гарипова, Н.Ф. Интонационная лексика курая в тематизме фортепианных сочинений башкирских композиторов [Текст] / Н.Ф. Гарипова // Проблемы музыкальной науки. - Уфа, 2008. - № 1(2). - С. 150-154 (0,5 п.л.)

3. Гарипова, Н.Ф. Фортепианное исполнительство Уфы 1920-х годов в зеркале музыкальной критики [Текст] /Н.Ф.Гарипова // Проблемы музыкальной науки. - Уфа, 2009. - № 2. - С.113-116 (0,5 п.л.).

4. Гарипова, Н.Ф. Общество пения [Текст] /Н.Ф.Гарипова // Музыкальная жизнь. - М., 2009. - № 8. - С. 47-48 (0,5 п.л.).

5. Гарипова, Н.Ф. Уфимские ученики столичных консерваторий [Текст] / Н.Ф. Гарипова // Искусство и образование. - М., 2009. - № 8. - С.102-107 (0,5 п.л.).

6. Гарипова, Н.Ф. Музыкальные классы при Уфимском отделении ИРМО [Текст] / Н.Ф. Гарипова // Искусство и образование. - М.2010. - № 7. - С. 85-89 (0,5 п.л.).

7. Гарипова, Н.Ф. В.К. Новицкий и его фортепианная «Школа» [Текст] / Н.Ф. Гарипова // Проблемы музыкальной науки. - Уфа, 2010. - № 2 ( 7). - С. 144-149 (0, 5 п.л.).

Монографии и учебно-методические работы:

8. Гарипова, Н.Ф. Башкирская фортепианная музыка: язык, стиль, национальные традиции [Текст]: учебно-методическое пособие / Н.Ф. Гарипова. - Уфа: МК РБ, 1997. - 113 с. (7, 25 п.л.).

9. Гарипова, Н.Ф. Фортепианные произведения башкирских композиторов в репертуаре музыкальных школ [Текст]: Методическая разработка / Н.Ф. Гарипова - Уфа: МК РФ, МК БАССР. - 1983. - 34 с. (2,0 п.л.).

10. Гарипова, Н.Ф. Фортепианные произведения башкирских композиторов в репертуаре музыкальных училищ [Текст]: Методическая разработка / Н.Ф. Гарипова. - Уфа: МК РФ, МК БАССР. - 1985. - 32 с. (2,0 п.л.).

11. Гарипова, Н.Ф. Интонационная лексика и стилистика фортепианных произведений башкирских композиторов [Текст]: Научное издание / Н.Ф. Гарипова. - Уфа: Лаборатория музыкальной семантики, 2002. - 104 с. (6,5 п.л.).

12. Гарипова, Н.Ф. Фортепианные миниатюры Загира Исмагилова [Текст]: Очерк / Н.Ф. Гарипова. - Уфа, 2002. - 26 с. (1, 75 п.л.).

13. Гарипова, Н.Ф. Фортепианный цикл Н. Сабитова «Семь наигрышей» [Текст]: Очерк / Н.Ф. Гарипова. - Уфа: РИЦ УГАИ, 2004. - 62 с. (4,0 п.л.).

14. Гарипова, Н.Ф. Фортепианная музыка башкирских композиторов. Глава VII [Текст] /Н.Ф. Гарипова // Башкирская музыкальная литература: Учебник для средних и старших классов ДМШ и ДШИ /под общей редакцией проф. Шаймухаметовой Л.Н. - Уфа: РУМЦ МК РБ, 2005. - С.135-152 (1,0 п.л.).

15. Гарипова, Н.Ф. Башкирская фортепианная музыка [Текст]: научное издание / Н.Ф. Гарипова. - Уфа: Гилем, 2008. - 384 с. (22, 32 п.л.).

16. Гарипова, Н.Ф. Вехи становления и развития Уфимской государственной академии искусств имени Загира Исмагилова: Информационно-справочный сборник [Текст] / Автор проекта и отв. редактор-составитель Гарипова Н. - Уфа: РИС УГАИ им. З. Исмагилова, 2008. - 392 с. (24,5 п.л.).

17. Гарипова, Н.Ф. Фортепианное исполнительство и образование в Уфе. Страницы истории [Текст]: Научное издание / Н.Ф.Гарипова. - Уфа: Гилем, 2010. - 248 с.(14, 4 п.л.).

Статьи и материалы конференций:

18. Гарипова, Н.Ф. К вопросу об орнаментике в башкирской фортепианной музыке [Текст] / Н.Ф.Гарипова // Россия и Восток: проблемы взаимодействия: Тезисы докладов международной научной конференции (17-17 ноября 1993 г.). - Уфа, 1993. - С. 202-203. (0,1 п.л.).

19. Гарипова, Н.Ф. Некоторые аспекты влияния башкирского музыкального фольклора на фортепианное искусство [Текст] /Н.Ф. Гарипова // Народная и профессиональная музыка Поволжья и Приуралья: Труды. Вып.56 / ГМПИ им. Гнесиных. - Москва, 1981. - С. 65- 82. (1 п.л.).

20. Гарипова, Н.Ф. Национальное и современное в башкирской фортепианной музыке 60-70-х годов [Текст] /Н.Ф.Гарипова // Вопросы искусствоведения. - Уфа, 1983. - С. 30- 42. (1 п.л.).

21. Гарипова, Н.Ф. Фортепианное творчество Н. Сабитова [Текст] /Н.Ф. Гарипова // Вопросы истории башкирской музыкальной культуры. - Уфа, 1990. - С. 107-119. (0,8 п.л.).

22. Гарипова, Н.Ф. Одночастные произведения крупной формы в башкирской фортепианной музыке 1940-1980-х годов [Текст] / Н.Ф. Гарипова // Проблемы жанра в отечественной музыке: Труды. Вып. 143 / РАМ им. Гнесиных. - Москва, 1998. - С. 186-195, 202-204. (0,9 п.л.).

23. Гарипова, Н.Ф. Некоторые аспекты взаимодействия двух музыкальных систем Востока и Запада на примере башкирской фортепианной музыки [Текст] / Н.Ф. Гарипова // Международный диалог на евразийском пространстве. Язык и литература в межкультурной коммуникации народов Евразии: Тезисы докладов научной конференции (30 сентября-2 октября 2002 г.). - Уфа: РИО БашГУ, 2002. - С. 61-63. (0,2 п.л.).

24. Гарипова, Н.Ф. Орнаментика как способ воплощения национальных традиций в фортепианных сочинениях башкирских композиторов [Текст] / Н.Ф. Гарипова // Вопросы методики фортепианного исполнительства. - Уфа, 2002. - С. 25- 42. (1,0 п.л.).

25. Гарипова, Н.Ф. Содержание регионального компонента в учебных дисциплинах и программах Уфимского государственного института искусств[Текст] / Н.Ф. Гарипова // Международная конференция «Многоуровневое музыкальное образование: структура, содержание, методы». - Магнитогорск: МаГК, 2002. - С.48-55. (0,5 п.л.).

26. Гарипова, Н.Ф. Интонационная лексика фортепианных произведений композиторов Башкортостана [Текс] / Н.Ф. Гарипова // Музыкальная педагогика и проблемы преподавания фортепиано. - Уфа, 2003. - С. 27-34. (0, 4 п.л.).

27. Гарипова, Н.Ф. Интонационно-лексические формы «протяжного тона» как способ воплощения национального в фортепианных произведениях башкирских композиторов [Текст] / Н, Ф. Гарипова // Семантика музыкального языка: Материалы международной научной конференции (27-28 февраля 2002 г.) - РАМ им. Гнесиных. - М., 2004. - С. 275-277. (0,2 п.л.).

28. Шуранов В. Гарипова Н. Уфимская государственная академия искусств: наука и образование [Текст] / Шуранов В., Гарипова Н. // Вестник АН РБ, 2004. - Т.9. - № 4. - С.61-66. (0,5 п.л.).

29. Гарипова, Н.Ф. Региональные проблемы развития музыкального образования [Текст] / Н.Ф. Гарипова // Материалы Всероссийской научно-практической конференции «Оценка качества образования в вузе культуры и искусства: методические проблемы, опыт. - Казань, 2005. - С. 205-230. (0,36 п.л.).

30. Гарипова, Н.Ф. Развитие жанра фортепианного концерта в Башкортостане [Текст] / Н.Ф. Гарипова // Международный конгресс, посвящённый 1000-ю Казани «Восток и Запад: глобализация и культурная идентичность. - Вестник КГУКИ: Казань, 2005. - С.89-92. (0,4 п.л.).

31. Гарипова, Н.Ф. Вильгельм Штегман - педагог и музыкант [Текст] / Н.Ф. Гарипова // Международная научно-практическая конференция «Башкирско-германские отношения: история и современность. - Уфа: БАКСУ, 2009. - С. 51-56. (0,5 п.л.).

Размещено на Allbest.ru