Экшн в дизайне костюма

Однако он не запатентовал модели, они были скопированы, и Курреж оказался на грани финансового краха. От этих неприятностей он оправился только к 1964 г., когда представил коллекцию, которую назвал «Космическая эра».

Эта коллекция была встречена с огромным энтузиазмом и вызвала волну подражаний стилю Куррежа. Это была первая коллекция «от кутюр», адресованная молодым.

Курреж подобрал и соответствующих манекенщиц - спортивных юных узкобедрых моделей, которые двигались по подиуму иначе, чем это было принято в эпоху «нью лук».

Новая пластика движений повлияла и на стиль фотографии моды 1960-х гг. - моделей снимали в движении, в необычных ракурсах, часто имитируя состояние невесомости.

Это были совершенно новые образы, которые подкупали своей внутренней чистотой и лаконичностью. Курреж назвал их «лунная девушка».

Необычные головные уборы, похожие на шлемы, и серебристые синтетические материалы превращали манекенщиц в астронавток или в обитательниц далеких планет, хотя на самом деле эти модели были удобны для реальной жизни.

Модели Куррежа были предназначены самостоятельным современным женщинам -- тем, которые руководят предприятием и водят машину.

Культ молодости, возникший в Лондоне, переместился на подиум высокой моды.

Курреж первым из кутюрье показал мини-юбки и брючные костюмы. Он считал, что сумел без скальпеля пластического хирурга сделать женщин моложе, так как создавал модели для того, чтобы возникло желание позаботиться о красоте своего тела.

В шестидесятые можно было говорить о возвращении моды 1920-х гг. - также преклонялись перед техникой, укоротились юбки, в моду вошли короткие стрижки и прямые платья-рубашки с геометрическим декором.

Курреж был истинным функционалистом -- его модели сравнивали с проектами конструктивистов.

Куррежа тогда называли «Корбюзье моды». Вместо традиционных сложных моделей «от кутюр», в которых конструкция всячески маскировалась мощью драпировок, деталей или вышивки, он предложил ясные лаконичные формы, в которых конструкция была выявлена.

Вместо вытачек Курреж использовал вертикальные конструктивные линии, которые были подчеркнуты рельефной строчкой, кантами или деталями контрастного цвета.

Его модели сравнивали с чертежами, выполненными с помощью циркуля и линейки. Эти конструкции были популярны в массовой моде: типичные модели в «стиле Куррежа» -мини-платье силуэта «трапеция» без акцентированной линии талии и двубортный жакет, который носили вместе с брюками.

Он придумал новые конструкции, например перевел плечевой шов на перед, а в брюках боковые швы перевел на стрелки.

Коллекции в «космическом стиле»

Сам большой любитель спорта, Курреж любил удобную одежду, поэтому предпочитал полуприлегающий силуэт, который создавал необходимую свободу для активного движения.

Он придумал и новые виды одежды, например комбинезон с шортами.

В 1968 г. Курреж предложил в качестве универсальной основы костюма трикотажные комбинезоны.

Многие модели имели открытый живот -- новую эрогенную зону, которая в 1960-е гг. часто подчеркивалась, особенно в одежде для отдыха.

Модели Куррежа идеально подходили для активного отдыха, однако их не всегда можно было представить в офисе, на деловой встрече или даже просто на улице.

Поэтому стиль Куррежа стал основой для создания стиля, который разрабатывали другие модельеры, предлагавшие более традиционные модели.

Курреж предпочитал использовать новые материалы -- винил и синтетические ткани, которые хорошо держали форму, не мялись и на них ясно читалась декоративная строчка.

Самыми любимыми цветами Куррежа были белый, который он часто сочетал с черным, серебристые цвета (ассоциировавшиеся с космическими скафандрами), оранжевый и оттенки зеленого, желтого и розового.

В первой коллекции в «космическом стиле» не было никакого декора, кроме подчеркнутой конструкции моделей. В последующих коллекциях появились графичные черно-белые полосы, клетки, позднее - вышивка.

Курреж придерживался традиционных представлений об ансамбле -- к каждому платью, костюму или пальто предлагались головной убор, обувь, перчатки, очки.

Уже в первой коллекции в «космическом стиле» Курреж ввел в моду белые полусапожки из винила на низком каблуке и головные уборы, напоминавшие шлемы скафандра.

Позднее Курреж для создания завершенного образа предложил цветные парики -- желтые, зеленые, оранжевые, золотистые и серебристые.

Закат популярности Куррежа.

В конце 1960-х гг. под влиянием новых тенденций в моде, прежде всего под влиянием хиппи, А. Курреж несколько изменил свой «чистый» стиль.

В его моделях появилось больше декора, например мини-платье, расшитое стилизованными цветами с зеркальными серединками, как в традиционной вышивке Индии, и даже элементы кича.

В 1967 г. Курреж, изначально нацеленный именно на «тотальный стиль» и массовую моду, основал линии прет-а-порте: «Prototype» (прет-а-порте), «Couture Future» (прет-а-порте класса «люкс» - на грани с высокой модой), «Hyperbole» (недорогая линия прет-а-порте), считая, что высокая мода в прежнем виде себя изжила. В это же время популярность «космического стиля» и мини-юбок пошла на убыль. Закат мини-моды стал и закатом популярности Куррежа, хотя эта марка существует до сих пор, а сам Курреж перестал заниматься созданием одежды лишь в 1985 г., продав свой дом японской компании «Итокин». Но он больше не сумел повторить свой успех. Тем не менее А. Куррежа причисляют к модельерам, которые определили моду второй половины XX в.

2. Проектно-композиционный раздел

2.1 Объединение футуризма и моды восьмидесятых годов в создании коллекции на тему «Экшн»

Творческим источником для создания коллекции в стиле экшн послужила эпоха восьмидесятых и образы футуризма. На сегодняшний день влияние восьмидесятых на нынешнюю моду очень велико, обоснованное цикличностью моды. Приглушенные краски, милые пастельные тона, сдержанность, скромность - все мгновенно устарело, сметено вихрем движения, цвета и пьянящей роскоши.

Что такое «экшн»?

Экшн это, в первую очередь, движение, выраженное в костюме броскостью красок, динамичными формами, будоражащими образами.

Футуризм ярко передает эти черты и, несомненно, является неотъемлемой частью любого fashion-экшна. Соединение этих двух составляющих нынешней моды не только является оригинальным синтезом двух противоположностей, но и, определенно смело говорит «да» сегодняшнему дню.

Специфика футуристического костюма заключается именно в субъективизме и достаточной аморфности представлений о костюме, что позволяет пользоваться широким аспектом знаний и представлений о будущем и образах этого времени.

Глубокое понимание психологии этих направлений помогает проанализировать костюм посредством философии костюма различных эпох также как посредством композиционных приемов.

Женские костюмы 80-х, по своему крою очень напоминающие мужские и дополненные плечиками - подкладками, как бы смягчались элегантными легкими галстуками и шарфиками. Часто такие костюмы носили и с обувью на высоком каблуке.

Кроме того, дизайнеры придумали такую одежду, отделка плеч которых по размерам была похожа на форму игроков в американский футбол. Поначалу подобные наряды вызывали у женщин смех. В последующем такая форма плеч стала иметь более закругленные формы, а размеры их стали самыми большими в истории ХХ века.

Большие жакеты стали частью вечерних нарядов. С широкими плечами, богато украшенные парчой, камнями, с позолотой или цепочками, жакеты стали частью повседневного гардероба. Помимо этого, чтобы придать жакетам больше женственности (ведь они по крою сильно напоминали мужские), рукава у них, так же как и у блузок, делали либо довольно широкими, либо просто подворачивали.

Как уже упоминалось ранее, в 80-е в одежде часто стали использоваться плечики-подкладки. Постепенно их стали выпускать для самых разнообразных предметов одежды для женщин. Трикотажные вещи, обычные рубашки, рубашки больших размеров и футболки шились со специальной липучкой, на которые можно было бы прикрепить плечики.

Плечики стали в то время очень популярны, так как женщины заметили, что такой своего рода аксессуар может скрывать недостатки фигуры.

Со временем модельеры стали понижать на блузках линию плеча - она стала находиться где-то между локтем и плечом. Такая форма одежды была популярна на протяжении десяти лет, потому что из-за своих мягких линий и форм очень нравилась женщинам, равно как и плечи округленной формы.

Концепция строгого костюма для женщин, особенно в отношении одежды для работы просуществовала до 1987 года, а к началу 90-х и вовсе потеряла свою актуальность. В 1991-1993 годы размеры плеч в одежде и вставок-плечиков стали уменьшаться. В свою очередь, женщины стали все реже носить подобные вещи, что объяснялось их желанием иметь гардероб, соответствующий веяниям времени.

Но, несмотря на существующее сегодня мнение, что подобный стиль одежды (иначе говоря, Power Dressing), где преобладают строгие формы, канул в лету, это направление в моде продолжает существовать в корпоративной, офисной одежде. По-прежнему актуальны простые, строгие черные, темно-коричневые брючные костюмы или же жакеты с юбками-карандашами - они остаются основной составляющей гардероба деловых женщин.

Экшн стиль возник в мировой культуре в связи с появлением комиксов и динамичных фильмов в Голливуде. Блестящие ткани, четкие скульптурные формы одежды - характерные черты этого стиля. Актуальны серебристые и золотистые объемные куртки. Обтягивающие тело комбинезоны. Высокие сапоги из непромокаемых материалов на довольно толстой, массивной, плоской подошве.

Экшн стиль основывается на фантастических образах будущего и видениях прошлого. Чаще всего экшн стиль можно увидеть в фильмах ужасов и в фантастических фильмах. Однако он может использоваться, и более того, используется в повседневной жизни. Один из его вариантов - космический стиль. Яркий пример - широко распространенные комбинезоны, привычная и комфортная одежда. В экшн стиле комбинезон будет выполнен обтягивающий тело, особенность кроя это анатомические членения. Цвет распределяется по членениям максимально придавая выразительность костюму, обычно двух, трех цветовые решения.

К стилю экшн принадлежит и одежда современных молодежных группировок, в том числе приверженцев определенного музыкального или книжного направления. В том числе кибер-панков или толкиенистов, имитирующих в своих нарядах вымышленную культуру будущего или средневековую культуру фэнтази, эльфов, гномов, воинов и т.п. Или образы, воссоздаваемые по японским мультфильмам Анимэ.

Ключевыми характеристиками стиля являются его фантазийность, сказочность, ирреальность, сюрреалистичность. Смелость и странность, стиль, вызывающий удивление, запоминающийся.

Отличительные особенности - необычный образ, отражающий некий фантастический, несуществующий мир, который формируется не менее необычной одеждой.

Экшн костюм можно описать как декоративность и разнообразие, усложненный покрой, необычные цвета, формы и детали, нередки смелые ассиметричные решения. Часто костюм похож на творение прикладного искусства из-за обилия вышивок и нашивок, бисера и аппликаций.

Силуэт Экшн одежды отличаются разнообразием и необычностью. Платья и жакеты, пальто и полупальто, решенные самым неожиданным образом. Эта одежда является для ее создателей возможностью проявить свою творческую фантазию. Нередко используются аппликации, отделка бахромой, кожей и замшей, стразы, бисер, вышивка, настрочные банты.

Нет четких ограничений по узорам и рисункам тканей. Здесь тоже - все в руках творящего. У Экшн стиля почти нет каких-то конкретных границ. Каждый костюм в этом стиле - полет фантазии и смешение стилей.

Этот стиль прекрасно подходит для динамичных фильмов, сценических действий. Уместен в качестве вечернего туалета или для творческих профессий. Так как костюм в этом стиле является творением вашей фантазии, то ему гарантирована уникальность и оригинальность. (приложение 2)

Проектирование коллекции в стиле «Экшн» основывалось из активном использовании гротеска динамики форм, контрасте.

Основа - контраст фактур и приглушенные холодные оттенки, которые острее подчеркиваются появлением теплых пятен.

Первая модель (приложение 2 рисунок 1) открывает коллекцию, раскрывая идею выполнения последующих моделей. Костюм состоит из платья динамичной формы с членениями, анатомично подчеркивающих строение тела, и аналогично увеличенных отдельных участков. А именно: линия груди незначительно опущена контуры талии и бедер заведомо проведены таким образом, что в совокупности с тюльпановидной нижней частью юбки и линией груди создает иллюзию укороченного торса, за счет чего пропорции манекенщицы искажаются и тело зрительно вытягивается. Платье выполнено из трех различных трикотажных полотен теплых тонов с синтепоновыми прокладками, поддерживающих форму платья.

Жакет фантазийных форм выполняет из четырех различных кожаных полотен холодных оттенков. Укороченная модель с выступами в области лопаток и акцентом на плечах. Застежка - молния.

Комплект из платья и жакета является самой динамичной частью костюма в использовании форм. Контраст трикотажа и кожи, а также контраст теплых и холодных оттенков в сочетании создает металлическое настроение с примесью вечерней романтики. Первая модель - самая звонкая нота в коллекции.

Далее продолжают коллекцию модели, образующие собирательный образ произведенного впечатления.

Вторая модель (приложение 2 рисунок 2) представляет собой платье, продолжающее развитие динамики, является переходным этапом к кульминации коллекции. Эффект создается за счет использовании «грязных» тонов, смешения фактур и цветов, создавая, иллюзию «бензиновых разводов». Форма поддерживается синтепоновыми прокладками. Акцент на застежку молнию, располагающейся вдоль позвоночника.

Третья центровая модель является самой чистой нотой в коллекции (приложение 2 рисунок 3), состоит из платья и накидки. Акцент ставится на активной фактуре платья с массивными складками, умножающих динамику за счет сложения фактуры и светотени. Здесь же эмоции отдыхают на создаваемом платьем белом обширном пятне. Накидка металлического серого цвета с увеличенными плечевыми линиями придает модели легкость и женственность.

Следующая модель (приложение 2 рисунок 4) является паузой коллекции.

Жакет являет собой оттенок первой модели: усиление анатомических точек сведено к нюансу. Пауза усиливается за счет приглушенных серых оттенков используемых тканей.

Завершающая, пятая модель (приложение 2 рисунок 5) подводит итог: контраст фактур, объем форм, настроение коллекции. Это находит отражение в платье из мелкого гофре в комплекте с шортами из грубого джинса, контрастного по цвету.

Композиция коллекции развивается от большего к меньшему, от звонкого к приглушенному. Развитие идет не только на уровне связующих костюмов, но и внутри одной модели. Баланс удерживается за счет неактивной длины костюмов. Настроение коллекции торжественное, сдерживающее скромность.

Размещено на Allbest.ru