ГОСТ 16456-70 устанавливает четыре группы комплексных эргономических показателей:

· гигиенические;

· антропометрические;

· физио- и психофизио- логические;

· психологические.

По этим показателям оценивается качество продукции в целом и в частности, конструкции.

Гигиенические показатели: уровни освещённости; вентилируемости; температуры; влажности; запыленности и давления воздуха -микроклимат;механические и физические факторы: напряжённость магнитного и электрического полей; радиация; токсичность; шум и вибрации; гравитационные перегрузки и ускорения эти показатели предмет Охраны труда и техники безопасности.

Антропометрические показатели определяются соответствием конструкции объекта размерам и форме тела человека, распределению массы его тела.

Эти показатели проверяют сравнением определяющих размеров тела человека при различных рабочих позах с соответствующими размерами изделия. В ряде случаев необходимо учитывать размеры головы и кисти рук человека.

Физиологические и психофизиологические показатели определяются соответствием конструкции объекта следующим возможностям человека:

силовым;

скоростным;

энергетическим;

зрительным;

слуховым;

осязательным;

обонятельным и вкусовым.

Для проверки этих показателей анализируют:

размеры органов управления, их форму и прилагаемые усилия;

зоны обзора

30....40

50....60

90

рабочие зоны Человека-оператора при управлении ручными и ножными регуляторами;

анализируют характер движений.

Зона обзора: 30....40 соответствует максимальной - разрешающей способности;

50....60 - чёткому цветному, а 90- черно- белого зрения.

Наиболее удобное расположение индикаторов -по горизонтали 30 ниже линии взора, но не более 30 (вверх) или 40 (вниз).

При рассмотрении рабочих зон следует иметь в виду, что величина усилия, прилагаемого к Объекту управления, зависит:

от направления: вверх, вниз, в сторону;

высоты расположения: от 300 до 1800 мм;

и руки: у большинства людей правая рука сильнее левой в 1,2 раза.

Если Человек-оператор должен часто выполнять переключение, то величины усилий должны быть уменьшены в 2....3 раза.

Во всех случаях усилия больше 150 Н - для рук и более 250Н -для ног при продолжительности нажатия более 3 секунд - УТОМИТЕЛЬНЫ.

Психологические показатели конструкции изделия определяются соответствием закреплённых и вновь формируемых рабочих навыков человека его возможностям по восприятию и переработке информации.

Лекции 6. Эргономический анализ и отработка конструкций

В основе эргономической отработки конструкции лежит полная совокупность эргономических параметров, что позволяет найти оптимальное художественно-конструкторское решение.

Эргономическая отработка производится на основе эргономического анализа.

Эргономический анализ применяет разнообразные методы исследования, такие как:

социологические методы (опрос);

визуальные (органометрические) методы;

составление циклограмм работы Человека-оператора с применением хронометража и фотохронометража (фотосъёмка, кино-, видео- граммы);

электрофизиологические методы.

Виды исследований:

электроэнцефолография (мозг);

электроокулография (движения глазного яблока);

электромиография (мышцы);

электрокардиография (сердце);

динамометрия и т.д.

Основные этапы эргономической отработки определяются стадиями разработки:

на стадии Технического предложения - предварительный эргономический анализ аналогов и прототипов разрабатываемого объекта (не только лучших, но и заведомо «плохих»), а также детальный анализ конкретных условий функционирования объекта и выявления наиболее важных эргономических показателей;

на стадии Эскизного проектирования - поисковый этап эргономического анализа, на котором рассматривают несколько вариантов конструкции объекта (художественно-конструкторское решение);

на стадии Технического проекта - окончательная художественно-конструкторская компоновка объекта с тщательной эргономической отработкой панелей и пультов управления с индикаторами и регуляторами;

на стадии Рабочего проектирования - авторский надзор за реализацией принятых художественно-конструкторских решений.

При эргономическом анализе учитывают следующие основные группы факторов:

насколько учтены антропометрические, психофизиологические, биомеханические и гигиенические данные Человека-оператора;

обеспечивает ли рабочее место Человеку-оператору простую и естественную позу, достаточное рабочее пространство, возможность смены рабочей позы (например, сидя-стоя), удобный обзор всех функционально важных узлов и элементов объекта, условий для оперативного обслуживания и профилактики;

создаёт ли цветовое решение объекта положительные эмоции у Человека-оператора и компенсирует ли неблагоприятные воздействия трудового процесса;

является ли информация, поступающая к Человеку-оператору, наглядной и соответствующей сложившимся у него представлениям и стереотипам действий.

Часто при Эргономическом анализе применяют контрольные карты, содержащие перечень вопросов по этим группам факторов, влияющих на трудовой процесс.

: Пример д, смотри Варламов Р. Г., Струнов О. Д. «Элементы Художественного конструирования и Теория Эргономики» М: 1980 год, стр. 39...40.

При эргономическом анализе необходимо учитывать:

климатические условия местности;

микроклимат помещения и его интерьер;

требуемый ритм работы оператора, частоту выполнения и точность рабочих операций;

характеристику основных (типовых) поисковых маршрутов оператора, необходимость и возможность смены рабочей позы, взаимодействие с другими операторами.

На основании этого необходимо:

провести анализ габаритов объекта;

определить оперативные рабочие зоны и границы рабочего места в целом и установить их соответствие антропометрическим данным;

определить объём и качество оперативной информации, представляемой на панелях объекта, и проанализировать их соответствие психофизиологическим возможностям Человека-оператора;

определить состав органов управления и проанализировать их с точки зрения хиротехники. Хиротехника - отрасль эргономики, которая занимается разработкой наиболее рациональной формы рукояток управления (или ручного инструмента);

проанализировать взаимодействие сенсорных и моторных зон: логику соответствия Органов управления и Индикаторов;

проанализировать соответствие типовых оперативных маршрутов биомеханическим требованиям.

Результаты Эргономического анализа дают возможность обеспечить:

равномерное распределение психофизиологических нагрузок на Человека- оператора:

естественность, плавность и последовательность рабочих операций.

Оценка результатов принятого художественно- конструкторского решения.

Для объективной оценки выполнения эксплуатационных, компоновочных, эстетических (в т.ч. социально-экономических и эргономических), конструктивно-технологических требований применяют специальные методики.

Например, такие как:

Групповые или экспертные методы оценки (баллы: 0...1-плохо; 1...2-удовлетворительно; 2...3-хорошо; 3...4-отлично). Можно применять, когда есть квалифицированная группа экспертов, но тем не менее оценка «субъективная».

Метод неполных интегральных аналогов. Более объективен, т.к. он использует теорию инвариантов, критерии оценки и критериальные уравнения..... Системный анализ.

Эргономический анализ тесно связан с анализом эстетическим: к примеру, создание цветового климата в интерьере и цветовое решение оборудования - должны рассматриваться не только с позиций красоты и гармонии, но в аспектах создания определённого эмоционального настроя Человека-оператора и закономерностей его зрительного восприятия.

Согласно методике РД-50-149-79 для оценки художественно-конструкторского решения применяют показатели:

Информационная выразительность характеризует способность объекта отражать в своей форме действующие в обществе эстетические представления и культурные нормы, такие как, например: оригинальность (отличие от аналогов); стилевое соответствие (устойчивые признаки формы соответствующие определённому периоду); соответствия моде (внешний вид, соответствие временно господствующим эстетическим вкусам); рациональность формы (соответствие назначению, конструкции, технологии изготовления и применяемым материалам).

Целостность композиции характеризует гармоническое единство частей и целого, органическую взаимосвязь элементов формы объекта и его согласованность с формой окружающих объектов.

Совершенство производственного исполнения и стабильность товарного вида характеризуются чистотой выполнения контуров, округлений и сочленений элементов, тщательность нанесения покрытий и отделки поверхностей, чёткость исполнения фирменных знаков и указателей, комплекта Эскизно-технологической документации и информационных (рекламных) материалов, устойчивость к повреждениям.

Можно сказать, что внешние поверхности объекта, их отделка и окраска являются основными элементами, создающими его эстетическое восприятие. При художественно-конструкторской отработке этих элементов необходимо выполнять следующие требования:

к форме

внешние очертания объекта должны быть простыми и строгими:

например, единство формы и содержания для внешних рабочих органов; предпочтительная форма - , ; острые углы скругляются, но большой радиус скругления визуально «утяжеляет» конструкцию.

Простая форма облегчает удаление загрязнений.

пропорции отдельных частей обеспечивают выделением в конструкции вертикальных или горизонтальных линий. При этом учитывают: вертикальные линии делают объект визуально «выше», а горизонтальные «ниже».

форма объекта в целом должна быть гармонически увязана с формой пультов управления.

элементы внешней поверхности объекта: петли и ручки крышек (люков, дверей), крышки и кожухи для подвижных частей не надо выделять на фоне наружной поверхности. Петли и ручки должны быть тщательно обработаны.

к отделке и окраске

окраска объекта должна соответствовать его конструкции, и не совпадать с окраской помещения (или окружающей среды);

пёстрая окраска вносит впечатление беспорядочности и «дробности» конструкции;

тёмная окраска создаёт впечатление тяжести и грязи, светлые - впечатление лёгкости: тёмные - только для окраски фундаментов и несущих конструкций;

травмоопасные детали и части изделий окрашивают в яркие, предупреждающие цвета; для движущихся элементов оборудования (столы, салазки), подвижных объектов следует применять «растигровку», которая активизирует окружающих;

органы управления окрашивают в яркие, хорошо различимые цвета;

внутренние поверхности корпусных деталей окрашивают для облегчения сборки в светлые цвета; дверей, люков, откидных панелей - в яркие цвета, чтобы они отчётливо выделялись в открытом положении;

объекты, излучающие тепло, окрашивают в серебренный или голубой цвета.

На восприятие формы и цвета значительно влияет освещение.

Основные требования к освещению рабочих мест, (искусственному):

предпочтительны индивидуальные светильники, расположенные посередине длины рабочей зоны на высоте 1900...2000 мм от пола и на расстоянии 150...200 мм от переднего края рабочей зоны (работа стоя). При других работах индивидуальные светильники устанавливаются оператором в желаемом положении относительно рабочей зоны;

блестящие предметы следует освещать рассеянным светом; мелкие тёмные предметы лучше видны на фоне, светлые - на тёмном;

свет должен падать на поверхность предмета под небольшим углом, это лучше выявляет фактуру;

прозрачные предметы должны быть освещены сзади;

необходимо избегать резкой контрастности освещённости объекта рабочей операции и окружающего фона (местное + общее освещение);

необходимо исключать источники блёсткости, а также - ритмическое чередование тёмных и светлых поверхностей в поле зрения. Это снимает у работающих так называемые послеобразы, человек видит какой-то яркий предмет, в то время как он уже ушёл из поля зрения. Послеобразы также снимаются применением дополнительных цветов.

Основы композиции.

Мы рассмотрели ранее инженерно-психологический и эргономический этапы художественного конструирования (ХК) объекта.

Мы установили, что ЭА и О конструкций тесно связаны с эстетическим анализом.

Здесь следует отметить: эстетический этап ХК объекта может (и должен) выполняться только квалифицированным дизайнером!

Эстетическим анализ можно выполнить лишь после серьёзного изучения объекта анализа и определения всех его утилитарных качеств и особенностей.

Эстетическим анализ требует знания основ теории композиции, тенденций развития объектов данного вида, особенностей восприятия цвета, наличие чувства материала и стиля, профессионального художественного вкуса и т.д.

Принципы “нравится - не нравится”, ”красиво - не красиво” - неприемлемы.

В общем смысле эстетическим анализ позволяет для конкретного объекта выявить:

объёмно-пространственную структуру;

тектонику;

гармоничность формы;

цветовое решение

Далее, мы вначале рассмотрим основы композиции.

Прежде отметим, - всё, что мы будем говорить далее относится к понятию “техническая форма”, т.е. применительно к объектам утилитарного назначения: производственно-технического и бытового.

В отличие от понятия “декоративная форма”, которая относится к объектам исключительно или преимущественно декоративного назначения.

Итак, композиция (лат. Compositio - составление, расположение, сочинение) - структура, взаимосвязь важнейших элементов объекта, которыми определяется его смысл, выражается замысел.

В основе композиции технического объекта лежит выбор элементов (или их группы) соподчинённости этих элементов.

В качестве элементов выделяют геометрические, светотеневые или цветовые свойства формы объекта.

Композиция характеризуется -

категориями,

свойствами и качествами,

средствами.

Перечислим:

I. Общие категории: тектоника и объёмно-пространственная структура объекта.

II. Свойства и качества:

A. гармоническая целостность формы;

B. соподчинённость;

C. композиционное равновесие;

D. симметрия, асимметрия и их сочетание;

E. динамичность и статичность формы;

F. единство характера формы.

III. Средства композиции:

A. определяющий композиционный приём;

B. пропорции и масштаб;

C. контраст и нюанс;

D. метр и ритм;

E. тени и пластика.

Число сочетаний множества композиционных факторов очень велико:

например, взяв только 6 основных свойств и качеств композиции, мы получим -

Поэтому знание категорий, свойств, качеств и средств композиции позволяет выбрать рациональные приёмы и методы работы над композицией объекта.

Рассмотрим основные категории композиции и их взаимосвязь.

Тектоника есть зримое отражение работы конструкции и материала в форме.

В тектонике выражается связь формы и содержания изделия.

Например, литая конструкция имеет такую форму, чтобы однозначно было видно - это литьё, а не сварная или какая-либо иная конструкция.

Поэтому говорят о тектонике “литой формы”, о тектонике “штампованных несущих элементов”, о тектонике “пластмассовых конструкций” и т.д.

Т.к. конкретный материал конструкции предопределяет композицию всякого изделия, то тектоника - одна из основных категорий.

Понятие “тектоника” неразрывно связывает две важнейшие характеристики объекта -

его конструктивную основу (материал);

и форму во всех её проявлениях (в целом и частном).

Конструктивная основа, кроме материала включает силовых элементов конструкции, характер распределения усилий (силовые потоки), соотношение масс и т.п. Форма должна четко отражать всё это.

Объёмно-пространственная структура.

Всякая форма обладает двумя свойствами: она материальна и пространственна.

Материальная форма - это объём, ограничивающий часть пространства определённых размеров и конфигурации.

Объём и пространство - равноправные элементы композиции.

Объёмно-пространственная определяет характер взаимодействия объёма с пространством.

Можно сказать, что -

с одной стороны - объём должен выражать внутренние закономерности, свойственные объекту, отражать его функционально-конструктивную основу;

а с другой - в определённой закономерности развиваться в пространстве, в идеале - таким образом, чтобы видя форму изделия в одной проекции, можно было представить, как она выглядит в других.

Основные категории композиции тесно взаимосвязаны:

материал тектоника ОПС

Нарушение тектоники - ложное отражение работы конструктивной основы, нарушает органическую связь элементов ОПС объекта, и наоборот.

Такие нарушения возникают, когда (инженер-конструктор) рассматривает форму только от её технической основы - как бы “изнутри” или (оформитель) - только “снаружи”.

Дизайнер идёт к форме одновременно “изнутри” и “снаружи” - в итоге создаёт целостное, гармоничное изделие.

Свойства и качества композиции

Свойства и качества композиции позволяют выделить следующие эстетические показатели объекта:

гармоническую целостность формы;

соподчинённость элементов;

композиционное равновесие элементов;

симметрию и асимметрию элементов и их комбинации;

динамичность и статичность элементов, их характер.

Тем самым мы перечислили основные свойства и качества композиции объекта.

Их можно, достаточно условно, разделить на главные, определяющие данную форму, и второстепенные. Однако оценка качества композиции не может быть результатом механического суммирования оценок по отдельным её свойствам, что иногда “непрофессионалы” пытаются делать.

Определения.

Гармоническая целостность формы - отражает логику и органические связи конструктивного решения с его композиционным воплощением.

Ю.С. Сомов “Композиция в технике”:

Композиция МРС может быть построена контрасте между сложной, насыщенной тенями структурой открытой части: направляющие, элементы суппорта, ходовые и тяговые винты, органы управления различных наружных элементов: оребрений и т.п.

И лаконичными, чистыми объёмами несущей части станины, опор станка и крупных формообразующих элементов: коробки подач и скоростей, несущие стойки, столы и др.

Основное качество - контраст - противопоставление простого и сложного начал.

Соподчинённость элементов - определяется закономерностями композиции, которые зависят от вида (характера) объекта.

Например: ??в технологическом оборудовании определяющими являются базовые элементы, несущие основную нагрузку. Их форма определяется материалами (прочностью и жесткостью).

?Лицевая панель сложного пульта управления является фоном, на котором в определённой последовательности и сочетаниях расположены индикаторы и органы управления.

Их форма должна иметь определённую информационную сущность: что наблюдать, как нажать, как переключить.

Поэтому соподчинённость элементов должна базироваться на схеме связей и необходимой последовательности действий управления.

Композиционное равновесие элементов и формы -- такое состояние композиции объекта, при котором все элементы сбалансированы между собой. Зрительная композиционная уравновешенность.

Композиционное равновесие не есть простое равенство величин, оно зависит от:

распределения основных масс относительно центра конструкции (ЦК - смысловой центр предмета);

характера организации пространства, определяемого пропорциями и расположением осей, пластикой формы, цветовыми и тональными отношениями.

Классические примеры:

Прибор на стойке - Зрительное уравновешивание уравновешенная конструкция цветом.

Симметрия, асимметрия и их комбинации.

Под симметрией (греч. Symmitria - соразмерность) в эстетике понимают гармоничное расположение в пространстве отдельных частей целого, соразмерность и соответствие между ними.

Симметрия: зеркальная, центральная, плоскостная и осевая - простейшие виды, которые при ХК применяют редко.

Г. Вейль (математик): “ симметрия... является той идеей, посредством которой человек на протяжении веков пытался постичь и создать порядок, красоту и совершенство”.

Нельзя утверждать, что симметричная композиция заведомо лучше асимметричной.

Гармония симметричной формы видна сразу. Уловить гармонию в асимметричной форме значительно сложнее, но условие целостности асимметричной формы - это её композиционная уравновешенность, которая может быть достигнута за счет комбинаций симметрии и асимметрии.

Динамичность и статичность формы.

Динамичной называют форму активно односторонне направленную, как бы вторгающуюся в пространство.

Статическая форма - подчеркнутое выражение состояния покоя, незыблемости, устойчивости.

Здесь следует отметить, что динамичность и статичность формы оценивают по горизонтальной оси, что связано с особенностями восприятия, например:

Единство характера формы - важное свойство композиции, которое определяет единичный подход к формообразованию всех элементов данной формы.

Вот почему все объекты одного назначения, в общем мало отличаются друг от друга.

Композиция воспринимается как целое если она построена из относительно небольшого числа элементов.

Некоторые исследователи утверждают, что здесь применимо магическое число Миллера: МЧМ = 7 2 (5...9).

Однако это относительно, т.к. меньшее число элементов композиции не всегда упрощает её оценку.

Поэтому важнее, чтобы композиция укладывалась в угол зрения, не превышающий 40.

На основании этого, плоскостные композиции с прямоугольными очертаниями мы должны рассматривать с удаления, примерно равного диагонали для её целостного восприятия.

При работе над формой необходимо учитывать оптические иллюзии, т.е. ложное истолкование размеров и конфигурации предметов при их зрительном восприятии. Для обеспечения гармоничности формы вводятся соответствующие коррективы в композицию.

Оптические иллюзии объясняются главным образом устройством зрительного аппарата человека, его связями с мозгом - чисто физиологическими причинами.

Горизонталь-вертикаль Рис.0.

Иллюзия Мюллера-Лиера Рис.1.

Иллюзия Вундта Рис.2.

Иллюзия Хайринга Рис.3.

Иллюзия Цёлльнера Рис.4

Психологические факторы восприятия - колебания внимания, воображение, глазомер, наблюдательность, абстрактное мышление.

Рис 5: острые углы треугольника “ломают” окружность.

Эффект иррадиации света: белая фигура на черном фоне кажется больше, чем такая же черная на белом фоне.

Поэтому чередующиеся черные и белые полосы нужно выполнять разной ширины: черные шире белых. Это касается штрихов шкал.

Двойные изображения.

[ Голландский художник Мауриц Корнелис Эсхер ].

Психологические особенности восприятия.

Глаз “охотнее” просматривает горизонтали нежели вертикали; отдаёт предпочтение линиям восходящим слева направо, чем справа налево - нисходящим.

... точнее оценивает ширину предметов, нежели их высоту или глубину.

Контраст может привести к ошибкам в оценке размеров.

Правильный учет физиологических и психологических особенностей восприятия позволяет дизайнеру добиваться желаемого воздействия формы и её согласования в композиции.

Средства композиции.

Определяющий композиционный приём - принимается в начале ХКР, затем последовательно развивается различными средствами композиции, выявляя тем самым идею композиции.

К ним можно отнести варианты ХК компоновки объекта: радиусные, лекальные, или плоские рубленные формы образующих поверхностей; нюансное или контрастное решение формы; материалы и стыки элементов формы и т.п.

Пропорции и масштаб.

Пропорции - “классическое” средство композиции, стоящее на первом месте - средство гармонизации формы.

Они определяются размерными отношениями элементов формы, на них строится вся композиция.

II в.д.н.э. Витрувий “пропорции есть соответствие между членами всего произведения и его целым по отношению к части, принятой за исходную, на чем и основана вся соразмерность”.

Художники-конструкторы используют в своей работе системы пропорционирования, выработанные многовековой практикой архитектуры.

Каноническое соотношение для пропорционирования - закон “золотого сечения”, использующий иррациональные отношения.

“Золотое сечение” характеризуется таким отношением неравных частей, при котором целое так относится к большей части (майору), как большая часть к меньшей (минору).

Обозначив

Найдя решение уравнения

x² + ax - a² = 0, получим

при а=1

Используют и другие закономерности,- арифметическую пропорцию.

H₁-H₂=H₂-H₃=H₃-H₄=a

- геометрическую

- гармоническую

Масштаб (масштабность) -особый вид пропорционирования объекта по отношению к человеку.

Масштаб - это мера соответствия предмета размерам человеческого тела, выявляемая в процессе непосредственного использования предмета человеком.

Масштабность - это соизмеримость предмета с человеком, предметно-образное восприятие отдельных предметов в их конкретной величине и форме.

Контраст - противопоставление композиционных элементов изделия в виде формы, текстуры, цвета, светотени и т.п. друг другу.

Нюанс - постепенное, тонкое и взаимосвязанное изменение свойств композиционных элементов.

Контраст активизирует форму, и часто определяется функциональной компоновкой изделия. Его следует применять осторожно.

Нюансы формы воспринимаются слабее, почти не зависят от функциональной компоновки и ОПС объекта.

Поэтому они являются, в основном, сферой чисто художественного осмысления формы и материала изделия, имеют богатейшие возможности и сложности реализации.

Метр (метрический повтор) и ритм - определённые закономерности повторения элементов композиции.

Метр имеет постоянный (или зрительно кажущийся постоянным) шаг повторов.

Ритм - закономерное изменение порядка структуры элементов: например, постепенное изменение шага повторов - ритмика.

Тени определяют собой пластичность (пластику) формы, под которой понимают её рельефность, скульптурность, мягкость переходов основных образующих линий (поверхностей).

Недостатки формы можно в какой-то степени скрыть тенями, тогда как свет (блики) безжалостно их выявляют.

Леонардо да Винчи: “Тень укрепляет форму, свет разрушает её“

Элементы цветоведения.

Цвет широко используется в художественном конструировании.

Цвет характеризуется двумя группами параметров:

физическими (объективные)

психологическими (субъективные).

Психологические: светлота, насыщенность, цветовой тон.

Светлота (степень ахроматичности) - эквивалент некоторого ахроматического серого поля.

Цвет поверхности, -

ахроматический (бесцветный) белый, оттенки серого, черный;

хроматический (цветной) - воспринимается глазом человека только при достаточном уровне освещенности (ночью все кошки серы)

Яркость - сила света, излучаемого с единицы площади поверхности (формула !!!)

Светлота изменяется медленнее яркости, поэтому контраст между двумя цветными поверхностями определяется разностью их светлоты, а не яркости.

Цветовой тон - характеризуется численно длиной волны преобладающего излучения.

Цветовой тон можно охарактеризовать

чистотой цвета (степень монохроматичности): долей спектрального цвета (весь цвет состоит из белого и спектрального)

насыщенностью - степенью контрастности между рассматриваемым цветом и белым цветом.

На восприятие цвета, кроме уровня освещенности, влияют и виды отражения световых и цветовых потоков от поверхностей.

Экстремальные случаи:

Но это в идеале, на практике имеет место смешанное отражение.

Связь между физическими и психологическими параметрами цвета устанавливается с помощью цветовых моделей.

Простейшая цветовая модель - линейная: спектр полученный Ньютоном при разложении солнечного луча трехгранной призмой.

В практике ХК используется трехмерная модель цветового тела, разработанная Мекселлом.

В которой используется математическое описание цвета на основании экспериментально установленной закономерности (цветовое уравнение).

C = X * x + Y * y + Z * z

где С - любой нужный нам цвет;

X,Y,Z - основные цвета (R,G,B);

x,y,z - относительные количества основных цветов - x+y+z=1.

Из последнего условия следует, что для геометрической интерпретации цветового уравнения можно использовать любую из трех плоскостей координат: XY, YZ или ZX.

Общепринятой является система координат XY, в которой построен цветовой график.

Этот график имеет вид:

Все спектральные цвета расположены на плоскости ХУ по дуге, имеющей показанный вид.

По прямой стягивающей эту дугу, расположены пурпурные цвета, не являющиеся спектральными.

-центр контура - Б(белый цвет).

Каждая точка внутри замкнутого контура отвечает определенной цветности, т.е. сочетание цветового фона и насыщенности.

Это позволяет обозначать все цвета координатами Х и У, соответствующие данной цветности. Эта система является предпочтительнее, чем использование цветов, например, -- шаровый, маренго, карий, фисташковый, слоновой кости и т.п.

На цветном графике ХК видно, чем он располагает и какие из цветов образуют пары взаимно дополнительные.

Особенности психологического восприятия цвета связаны в основном:

- с практическим опытом человека

- и ассоциативным мышлением человека

Характеристика основных цветов:

Красный цвет - цвет огня (опасность) и крови. Он ассоциируется с теплом и поэтому увеличивает напряжение мышц, кровяное давление и ритм дыхания; имеет стимулирующее влияние и вызывает эмоции.

Оранжевый цвет-одновременно и согревающий и стимулирующий; очень яркий; при различной насыщенности может и успокаивать, и раздражать.

Желтый цвет-имеет наибольшую светимость в спектре и стимулирует зрение-цвет солнца, хорошего настроения и веселья. Некоторые тона (желт- зеленые) действуют успокаивающе.

Зеленый цвет-цвет природы, успокаивающий; способствует некоторому отдыху ума и пробуждает в человеке терпение; действует освежающе и успокоительно, уменьшает слишком яркое солнечное освещение.