Лексико-семантичні засоби кінетичної характеристики персонажа (на матеріалі французького роману ХХ століття)

The functioning of kinemes in the novels of the French writers of the XXth century is described. It is pointed out that kinesic lexis is an important indicator of the individual style of the writer. The general tendency of gradual transfer from individual kinemes, characteristic of the particular writer's style in a particular epoch, to the group of normatively typical kinemes is outlined.

Key words: nonverbal communication, kinesisc, literary kineme, kinesic complex, literary kinesic system, fraseological kinesic complex, kinesic characteristic, gestural and mimic portrait of the character, author gesture commentary.

АННОТАЦИЯ

Стародубцева Е.А. Лексико-семантические средства характеристики персонажа (на материале французского романа ХХ столетия). - Рукопись.

Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук по специальности 10.02.05 - романские языки. - Киевский национальный университет имени Тараса Шевченко. Киев, 2002.

Диссертация посвящена анализу кинетической лексики художественного произведения как важной составной части лексической системы французского языка, особой структуры художественной речи, которая выступает одним из важных средств создания образа персонажа и реализации намерений автора в художественном тексте. В данной работе кинетическая лексика и ее формы поддаются комплексному анализу непосредственно в художественном тексте, уточняются основные характеристики художественной кинетической системы и определяются особенности ее функционирования во французском романе ХХ столетия.

Для исследования невербальных актов, которые имеют место в художественном универсуме, мы вводим термин “художественная кинема”, под которой понимается вербальное представление в художественном тексте какого-либо мимического или жестового телодвижения. Кинемы могут быть выражены одной словесной единицей - собственно кинемой, либо с помощью кинетического комплекса вербального представления в письменном тексте элементов невербального поведения персонажей, которое состоит из жестов, мимики и телодвижений, выраженных при помощи одного или нескольких кинетических словосочетаний или предложений, которые связаны между собой и составляют одно смысловое целое. Художественные кинемы и кинетические комплексы входят в состав “художественной кинетической системы”, совокупности вербальных средств, которые передают невербальное поведение персонажей в художественном произведении, которая состоит из жестов, мимики и телодвижений, и исследованию которой посвящена наша работа.

Исследованы структурные и семантические особенности художественных кинетических единиц. По своей структуре кинетическая единица может быть представлена в форме одной лексемы, как правило, глагола. Если используется отглагольное существительное, то оно сопровождается вспомогательным глаголом и создает более сложную структуру - кинетический комплекс Основная структурная модель кинетических комплексов представляет собой структуру Г+С, где Г - глаголы, которые характеризуются различной смысловой дистрибуцией, а С - существительные, которые называют части тела или лица, т.е. соматизмы. К этим основным группам примыкают комплексы, которые также называют некоторые символичные акты, однако, они, как правило, не имеют в своем составе соматизмов, их роль часто берет на себя вестиальная лексика.

Выделены формы одночленных, двучленных и многочленных кинетических комплексов. Многочленные комплексы имеют довольно ограниченное применение, однако, при этом именно они выступают характерным показателем индивидуально-авторского стиля.

На основе результатов диахронно-синхроничного анализа кинем, в работе сделан вывод про то, что существует определенный словарь кинем и кинетических комплексов, который значительно не изменялся на протяжении развития литературного процесса. Какая-либо кинема возникла в определенный исторический момент, закрепилась в сознании людей, а также в словарях и художественных произведениях. На протяжении столетий такая кинема передавала определенную жестово-мимическую информацию, при этом структура кинемы, ее семантика, построение, валентность, как правило, практически не изменялась.

Определенная группа кинем и кинетических комплексов в процессе эволюции приобрела стойкость и перешла в класс фразеологизмов. Остальные кинетические комплексы до сегодняшнего дня остаются относительно свободными сочетаниями, которые, однако, приобрели некоторые семантические и функциональные ограничения, поэтому в нашем исследовании мы выделяем особую группу фразео-кинетических комплексов, лингвистических неидиомных структур промежуточного характера между свободными кинетическими сочетаниями и кинетическими фразеологическими единицами, которые уже вышли по определенным признакам из группы первых, однако, вторыми еще не стали. В принципе, такие кинемы могут функционировать как на фразеологическом, так и на нефразеологическом уровнях, что является одним из их характерных признаков.

На основании примеров из французских романов ХХ столетия нами выделено четыре основных смысловых типа художественных французских кинем: эксплицитно-содержательный; имплицитно-содержательный; индивидуально-содержательный; причинно-рефлекторный.

Как показывает наш анализ, художественные кинемы функционируют в составе особой структуры - кинетической характеристики, под которой понимается эксплицитное или имплицитное создание элементов невербального поведения персонажей путем объединения кинемы кинетических комплексов единое смысловое целое, которое наряду с другими характеристиками (портретной, характерологической, вестиальной) составляет целостную характеристику персонажа художественного произведения. Такая характеристика, являясь целостной структурой и обладая определенной протяженностью, характеризуется признаком цельнооформленности. Для раздельнооформленной кинетической характеристики используется термин “авторский жестовый комментарий”.

Все невербальные признаки персонажа, которые проявлялись во время художественного повествования, можно свести к целостному “жестово-мимическому портрету персонажа”, т.е. всего комплекса невербальных проявлений персонажа художественного произведения. Кроме указанных специфичных форм, жестово-мимических портрет персонажа может найти свое выражение в других композиционно-речевых формах как авторской, так и персонажной речи.

Выделены и систематизированы основные функции кинем в художественной коммуникации, среди которых выделяются экспрессивная, коммуникативно-прагматичная, фатичная, метаязыковая, функция дополнительного элемента, функция диагностики и выражения определенных психических явлений, функцию установления согласия, функцию экономии языкового сообщения, функция создания динамизма и спонтанности художественного диалога и функцию создания образа партнера по общению.

Таким образом, кинетическая лексика является одним из важных элементов структуры художественного текста и используется наравне с другими стилистическими и лексико-семантическими средствами для создания целостного образа персонажа.

Ключевые слова: невербальная коммуникация, кинесика, кинема, художественная кинема, кинетическая характеристика, кинетический комплекс, фразео-кинетический комплекс, жестово-мимический портрет персонажа, авторский жестовый комментарий.

Размещено на Allbest.ru