"Американская мечта" в романе "Великий Гэтсби" Фицджеральда

Изучение феномена "американской мечты" в романе С. Фицджеральда "Великий Гэтсби". Анализ творчества величайшего американского писателя. Проблема влияния материального благополучия на судьбу человека и анализ образов главных и второстепенных героев романа.

Рубрика Литература
Вид дипломная работа
Язык русский
Дата добавления 03.06.2014
Размер файла 209,2 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

  • Содержание

Введение

Глава 1. История создания. Предпосылки

1.1 Биография Фицджеральда

1.2 Художественная ценность

Глава 2. Среди мусорных куч и миллионеров

2.1 Американская мечта

2.2 К чему приводят мечты

2.3 «Великий» Гэтсби

Заключение

Список использованной литературы

Введение

Френсис Скотт Кей Фицджеральд -- величайший американский писатель, который вошел в историю мировой литературы благодаря своим чудесным романам о жизни Америки в 1920-е годы, среди которых особенно известен «Великий Гэтсби» The Great Gatsby», 1925). В наши дни имя Френсиса Скотта Фицджеральда постоянно упоминается наряду с именами других американских классиков ХХ века -- Фолкнера, Хемингуэя, Томаса Вулфа, Теодора Драйзера, Шервуда Андерсона и Синклера Льюиса. Среди этих блестящих прозаиков Фицджеральд занимает особое место -- равного среди лучших, отличаясь неповторимой самобытностью.

Фицджеральд привнес в литературу не только свой талант, но и подарил многим людям частичку себя через свое творчество. Он учит нас на ошибках своей жизни, ошибках своего поколения, и мы внимательно внимаем этот урок. Основная тема его творчества «американская мечта» и жизнь Америки того времени. С помощью его произведений, мы можем оценивать все поколение, а благодаря его таланту повествования, мы живем вместе с героями каждого романа или рассказа.

Роман «Великий Гэтсби» - роман на все времена. Темы, которые Фицджеральд затрагивает в произведении «Великий Гэтсби» актуальны и сегодня. В наш век деморализации и материализации общества важно сохранять духовное начало, поэтому важно изучить не только роман «Великий Гэтсби» и его историю создания, но и историю создателя, биографию великого писателя.

Каждый, прочитав «Великого Гэтсби» найдет в нем для себя новое, полезное и познавательное. Фицджеральд в своем романе сумел соединить легкий стиль повествования, рассказа, похожего на музыку с глубочайшим смыслом и анализом своей страны и людей.

Главная тема данной дипломной работы - «американская мечта», столь широко отразившаяся в творчестве Фицджеральда. Важно оценивать этот термин, не только исходя из смысла его в произведении «Великий Гэтсби», но во всех его смыслах и также необходимо отметить, что вся жизнь Френсиса Скотта Фицджеральда напоминает его произведения, и поэтому сам он неотделим от «американской мечты».

Актуальность выбранной темы заключается в следующих факторах:

1. Малочисленностью отечественных исследований, посвященных роману Фицджеральда “Великий Гэтсби” вследствие позднего обращения к творчеству американского писателя;

2. Необходимостью дальнейшего переосмысления романа в контексте американской литературы ХХ столетия;

3.“Современностью” проблематики романа, его непреходящим значением в наши дни.

Тема данной дипломной работы актуальна в наше время как никогда. Именно сегодня, в век, когда материальное все более и более превалирует над духовным, стоит, как нам кажется, подробнее изучить эту тему. Данная тема будет интересна достаточно широкому спектру людей, и охватит многие поколения. фицджеральд гэтсби американский мечта

Дипломная работа состоит из двух глав.

В первой главе мы остановились на истории создания Ф.С. Фицджеральдом романа Великий Гэтсби. В этой главе приведены выдержки из его личных писем друзьям, его мысли, а также предпосылки создания связанные с «веком джаза». Первая глава также включает в себя оценку художественного метода автора, так как мы считаем необходимым посвятить читателя в те приемы, которым руководствовался автор.

Во второй главе мы анализируем непосредственно сам роман, подробнее останавливаемся на каждом из героев, даем подробный анализ их образов. Также мы посчитали нужным остановить свое внимание на так называемом феномене «американской мечты», так как он неразрывно связан с идеей и темой романа.

Основные цели данной курсовой работы:

- изучить феномен «американской мечты» в романе Скотта Фицджеральда «Великий Гэтсби»;

- проанализировать творчество Френсиса Скотта Фицджеральда;

- выявить весь спектр проблем, а именно: проблему влияния материального благополучия на судьбу человека, рассмотреть главных, а также второстепенных героев романа, и на основе их образов отразить противоречивость этого влияния;

Основная проблема - развенчание «американской мечты» в творчестве американских авторов начала двадцатого века, в частности, Ф. Скотта Фицджеральда на примере романа «Великий Гэтсби». В ходе работы нами была изучена отечественная и зарубежная критика, публицистика посвященная творчеству Френсиса Скотта Фицджеральда и исследуемой литературной эпохи, а так же научные работы ведущих литературоведов.

Поставленные цели предполагают решение комплекса конкретных задач:

- дать общую характеристику "американской мечты";

- рассмотреть и проанализировать роман;

- выявить актуальность данной работы.

Методологической основой в исследовании данной дипломной работы послужил аналитический метод научного познания и системный подход. В ходе исследования использовались такие общенаучные методы и приемы как анализ, обобщение, синтез, а так же биографический метод.

Методами исследования в курсовой работе являются анализ, совмещение информации из разных источников, обработка новой информации.

Глава 1. История создания. Предпосылки

1.1 Биография Фицджеральда

Френсис Скотт Фицджеральд, прогрессивный писатель США XX века, известен нынешнему читателю как автор замечательного романа «Великий Гэтсби» и нескольких рассказов. За свою недолгую жизнь он написал пять романов, в том числе один незаконченный, четыре сборника рассказов, серию статей и сценариев для кино. Уже в ранних произведениях писателя ясно проступает основная тема его творчества: обличение маразма сильных мира сего, губительное действие буржуазной Америки на молодое поколение.

Мы всегда восхищаемся жизнью голливудских звезд, не зная что скрывается под глянцевой обложкой. Во многом Френсис Скотт Фицджеральд был такой звездой. В его жизни больше трагизма, чем в его произведениях. Он родился 24 сентября 1896 года в городе Сент-Пол (штат Миннесота, Северо-Запад Америки) в обеспеченной ирландской семье, можно сказать воплощавшей так называемую «американскую мечту». Свое имя он получил в честь знаменитого двоюродного прадеда написавшего государственный гимн США «Знамя, усыпанное звездами» Френсиса Скотта Ки. Дед Фицджеральда по материнской линии, Филип Макквилан, был ирландским иммигрантом, одним из многих переехавших в Соединенные Штаты в годы голода в Ирландии. О нем говорили, как о человеке с удивительной энергетикой, способном работать часы напролет и безукоризненно честном. В восемь лет он начал работать в продуктовой лавке, а в девятнадцать открыл собственный магазин, в тридцать он основал собственную фирму, дававшую доход более миллиона в год. В родном городе Фицджеральда, Сент- Пол, его семья была украшением общества. «Мечта» сбывалась: человек сам строит свое будущее, и все могут достичь самых высоких ступеней общества. В сорок три года дед Фицджеральда умирает. Отец Фицджеральда, Эдвард, тоже был ирландцем, и являлся далеким потомком аристократического клана, много лет назад владевшего Ирландией. Эдвард не обладал качествами присущими человеку «мечты», он был обычным неудачником. За все чтобы он не брался не приносило ему успеха: он не предвидел кризис 1893 и продал с аукциона свою небольшую мебельную фабрику, он был коммивояжером солидного торгового предприятия «Проктер энд Гэмбл», но и отсюда получил пинок, в конце концов ему посчастливилось найти хоть что-то и он был посредником у бакалейщиков оптовиков, но и здесь потерпел неудачу. Достаток в семье Фицджеральдов обеспечивался не отцом, а благодаря семье его матери, Молли Макквилан, которые всегда с презрением относились к Эдварду Фицджеральду и «его нетрудоспособности», они не скрывали своего мнения ни перед обществом, ни перед детьми. Еще с детства в юном Фицджеральде сложилось мнение, «что богатые не похожи на нас с вами и в глубине души, они считают себя лучше», оттого что им не нужно трудиться ради успеха. По желанию макквилановской родни, дети Фицджеральдов посещали хорошие частные школы. Френсис учился с 1908 по 1910 в Академии Сан Пауло, а с 1911 по 1913 в Newman School, в котором он во время учебы посвящает больше времени самостоятельным занятиям. Тетя Фицджеральда предложила оплатить ему обучение в Джортаунском университете, но Френсис грезил Принстоном. После смерти его бабушки, которая оставляет ему деньги на учебу, его мечта осуществляется. В 1913 году он поступил в Принстон, хоть и был уверен в том, что провалит проходной экзамен. Он был очарован университетом. Хилый, болезненный подросток, он сумел попасть в футбольную команду, участвовал в важной игре Принстона против Гарварда. Его команда победила со счетом 8-6, но из-за травмы колена он не смог продолжать играть в футбол. Скотт не останавливается на футболе, мечтая попробовать себя во многих науках. Он становится уважаемым членом Клуба Треугольник - университетского театрального сообщества, для которого писал рассказы и пьесы, которые побеждали в университетских конкурсах. Тем не менее, в 1917 году, накануне выпускных экзаменов, Фицджеральд уходит добровольцем в армию, и так и не оканчивает Принстон. Он чувствовал, что не сдаст экзамены, так как его успеваемость в учёбе оставляла желать лучшего. Его одногруппники не раз рассказывали, как думали, что он спит, уставившись в одну точку, когда оказывалось - он мечтал. В боевых действиях он никогда не участвовал. В 1919 году Фицджеральд демобилизовался, некоторое время работал рекламным агентом в Нью-Йорке. Во время службы в армии он познакомился с Зельдой Сейр, дочерью судьи штата Алабама. Ее семья была одной из богатых и почтеннейших семей, а сама она считалась неотразимой красавицей и самой завидной невестой штата. С ней связано последующее творчество и жизнь писателя. В этом же году состоялась помолвка, но Скотт и Зельда поженились не сразу. Семья Сейр была против брака и разорвала помолвку, с необеспеченным и ничем не примечательным на тот момент Фицджеральдом, не имевшем хорошей работы и постоянного заработка. Желание жениться на Зельде и вынудило Фицджеральда искать успеха на литературном поприще, только успех позволил бы ему рассчитывать на благосклонность её семьи. Существует слух о том, что Фицджеральд, читая произведение Уолпола, популярного в то время прозаика, а теперь забытого вовсе, сказал: «Я прочитал сотню страниц и подумал: ну, если это считается литературой, то почему бы и не попробовать и мне? После чего я засел за работу и написал свою первую книгу». Он садится переделывать свою рукопись «Романтический эгоист», которую ему не удалось опубликовать. Она уже пару раз возвращалась ему издательствами. Роман выходит в марте 1920 года под названием «По эту сторону рая», и моментально приносит Фицджеральду успех. Месяц спустя после публикации романа, он женится на Зельде, которая послужила прототипом героини романа Розалинды. Сюжет «По ту сторону рая» взят из собственной жизни автора и отражает стандартный сценарий жизни молодого человека в США 1920-х годов. Произведение было воспринято современниками, как своеобразный «закон» светской, молодежной жизни, закон жизни ничем не обремененной и беспечной. В одном из писем Фицджеральду, Зельда писала о себе: «Пойми, Скотт, я никогда не смогу ничего делать, потому что я слишком ленива и потому что мне это безразлично. Я не хочу славы, не хочу, чтобы передо мной преклонялись. Единственное чего я хочу,- это всегда быть очень молодой, и ни за что не отвечать, и чувствовать, что моя жизнь принадлежит мне одной, и просто жить и быть счастливой». Пройдет много лет, прежде, чем Фицджеральд осознает ошибку брака с Зельдой и скажет: « Не выношу женщин, воспитанных для безделья». С книги «По ту сторону рая» начинается главная иллюзия людей о жизни Фицджеральда, жизни якобы счастливой, беспечной, ничем не обремененной, его считают последователем героев своих книг, так сказать типичным представителем «века джаза» и «золотой молодежи». Само название «века джаза» Америка 30-х получила от сборника новелл Фицджеральда. Родоначальник молодежи безделья, боявшейся бедности, живущей сегодняшним днем, преклонявшейся перед богатыми. Он высмеивал и иронизировал свое поколение. Все его усилия победить «легенду» оказывались незамеченными, даже люди, наделенные тонким художественным чутьем, не поняли его. Новый, популярный роман Фицджеральда открыл ему дорогу в мир большой литературы. «Scribner's», «The Saturday Evening Post» и другие престижные журналы и газеты разрывают его на части, и вместе с известностью приходят деньги, а с деньгами приходит и «новая» жизнь» - жизнь шикарная, красивая, жизнь на широкую ногу. Один американский писатель, Ринг Ларднер, назвал Скотта и Зельду принцем и принцессой своего поколения. Наслаждаясь своим положением в обществе, их имена не сходили со светских хроник, то они на шикарной богатой вечеринке, то в путешествии на модные европейские курорты, то на закрытом приеме у столь же знаменитых в то время людей. Скотт и Зельда не скупились на эксцентричные выходки, о которых знал не только высший свет, но и все читатели «бульварных» газетенок. Полуобнаженное купание в фонтане, появление на спектакле «в чем мать родила», катание по Манхэттену на крыше такси - у всего этого была и обратная сторона: ссоры, скандала, злоупотребление алкоголем. Скотту приходилось поддерживать столь заурядный стиль жизни, и поэтому, кроме вечных гуляний он умудрялся много писать и для газет, и для журналов, но, к сожалению, не для себя. Фицджеральд был вынужден отложить работу над романами, и сосредоточить свои творческие усилия на прибыльных статьях и произведениях. Это оставило неотразимый след на Фицджеральде: давление со стороны вечного пьяного образа жизни Зельды и их не лучшим образом складывавшихся отношений, высокого экономического положения.

Но заказное творчество приносило плоды - он был одним из самых высокооплачиваемых авторов «глянцевых» журналов. «Не знаю, реальные ли мы с Зельдой люди или персонажи одного из моих романов» - как-то сказал Фицджеральд. Жизнь была вся для них, позавидовал бы кто-то, - популярность, богатство, творчество - о чем еще можно мечтать? Но Фицджеральд стойко пытался бороться против иллюзии идеальной жизни, глянцевой обложки, своими произведениями, даже названия которых демонстрируют обреченность молодежи «века джаза». В 1920 году выходит в свет первый сборник рассказов Фицджеральда «Эмансипированные и глубокомысленные», два года спустя, в марте сборника рассказов, за первым романом следует второй - «Прекрасные, но обреченные», повествующий о неудачном браке двух весьма одаренных и привлекательных представителей аристократической богемы. В октябре 1921 году у Фицджеральдов рождается дочь Скотти. [1, с.37]

Чуть раньше в сентябре того же года выходит сборник «Сказки века джаза», в который вошли 11 рассказов, некоторые из которых были напечатаны и до этого в журналах. Книга не имела большого успеха, и за год разошлось меньше 13 тысяч экземпляров. В 1924 году семья Фицджеральдов уезжает в Европу, сначала путешествует в Италию, потом во Францию, в которой в этот момент концентрируется вся артистическая и светская молодежь. С небольшими перерывами он живет во Франции до 1930 года. Здесь в 1925 году Фицджеральд начинает работу над созданием своего самого главного и знаменитого произведения - «Великий Гэтсби». Роман, по сей день имеющий смысл. Роман, который критики, да и сам Фицджеральд, считают шедевром американской литературы «потерянного поколения», символом эпохи джаза, крахом «американской мечты». «Великий Гэтсби» глубоко социальный роман, тонко передавший не только атмосферу «века джаза», но и настроения, характеры, взгляды этого периода. Живя в Париже, Фицджеральд знакомится там с Эрнестом Хемингуэем, его будущим другом, наставником и главным критиком. В 1926 году вышел сборник рассказов «Все эти печальные молодые люди», написанный с целью поправить финансовое положение семьи, и продолжать обеспечивать дорогой образ жизни. Последующие годы жизни оказываются для Скотта менее солнечными и счастливыми. Он трудится ради заработка на «The Saturday Evening Post», а у его любимой жены случается несколько приступов помутнения рассудка. Зельда постепенно начинает сходить с ума, ее увлечения становятся все более странными, и когда она окончательно сходит с ума из-за желания стать балериной, врачи ставят диагноз - шизофрения. Для Фицджеральда начинается самый трудный период. Оставив жену в приюте для психически больных, он начинает пить еще больше. В 1934 году опубликован во многом автобиографичный роман «Ночь нежна», в котором описана борьба за сохранение брака и обратная сторона богатой, беззаботной жизни и сделаны глубокие наблюдения над психологией личности современного человека, с проникновением в суть социальных и моральных проблем буржуазного общества. Однако в Америке книга не пользовалась большим успехом, из-за чего в 1937 году Фицджеральду приходится стать Голливудским сценаристом студии «Метро-Голдвин-Майер». В одном из писем другу он писал: «Вам говорят: «Мы вас пригласили потому, что ценим вашу индивидуальность, но пока вы у нас работаете, позабудьте о ней раз и навсегда», и затем: «Если меня и дальше будут использовать как чернорабочего, это приведет к моральной травме». Работа на студии привела к еще большему ухудшению в моральном, физическом и эмоциональном плане. Фицджеральд сжигал себя изнутри, по всей видимости, предчувствуя близкий конец. В октябре 1939 года Фицджеральд приступил к созданию романа «Последний магнат», который ему так и не удалось завершить. «Последний магнат» рассказывал о нелегкой жизни Голливуда и состоял из шести неотредактированных глав романа. «Господа, снимите шляпы и сделайте это как можно быстрее. Это -- уже не легенда, а устоявшаяся репутация, и, заглядывая в будущее, можно с уверенностью сказать, что она станет и одной из наиболее прочных литературных репутаций нашего времени» - сказал известный американский писатель Стивен Винсент Бене, после публикации романа в 1941 году, уже после смерти Фицджеральда. Френсис Скотт Фицджеральд умер от сердечного приступа 21 декабря 1940 в возрасте 43 лет г. в Голливуде, в Калифорнии, но творчество его и по сей день тревожит сердца многих, темы, затрагиваемые в его произведениях до сих пор актуальны. Недаром Фицджеральд считается одним из величайших авторов американской литературы.

Известно, что автор, о своем замысле романа сообщал в письме другу: «Основная идея «Гэтсби» -- несправедливость судьбы бедного молодого человека, который в силу своего положения не может жениться на богатой девушке. Эта тема постоянно довлеет надо мной, ибо я прошел через это». [1, с. 132]

Действительно, событийную канву книги составляет история взаимоотношений двух людей -- Джея Гэтсби, бывшего лейтенанта, выходца из небогатой семьи Среднего Запада, и Дэйзи Бьюкенен, девушки из богатой семьи, в которой Гэтсби видится идеал красоты и счастья. Вернувшись с фронта через несколько лет, герой узнает, что любимая девушка вышла замуж, так и не дождавшись его. Гэтсби наивно полагает, что деньги и богатство помогут ему вновь завоевать Дэйзи, принесут ему личное счастье. Но погоня за богатством как частью «мечты», с ее идеей успеха и безграничных возможностей, вскрывает неразборчивость и даже аморальность его методов и средств: Гэтсби наживает огромное состояние, не брезгуя никакими средствами, -- спекулируя спиртными напитками, играя на бирже, что, в конечном итоге, и приводит его к гибели. [3, с.68]

Однако, выходу в свет в 1925 году романа «Великий Гэтсби» предшествовало появление рассказа «Зимние грёзы» («Winter Dreams», 1922), который автор называл первым наброском «Гэтсби» - одного из лучших своих произведений. В небольшом по объему рассказе С. Фицджеральд поведал читателям о мечтах четырнадцатилетнего Дикстера Грина, который сумел приобрести достаточное состояние, чтобы претендовать на руку богатой девушки своих «зимних грез» -- Джуди Доус. Но он опоздал: любимая девушка уже вышла замуж. В конце рассказа герою 32 года, он богат, но любимая не с ним. Случайно он узнает, что Джуди несчастна в браке. Она не так прекрасна, как прежде и Дикстер Грин скорбит, но не о поблекшей красоте любимой и не о потерянной любви, а о том, что богатство не принесло ему счастья. Он испытывает боль, что «зимние грезы» его юности навсегда утрачены. [2, с.58]

Этот рассказ привлекает внимание читателя обращением писателя к мечте молодого поколения. «Зимние грезы» гонят его героя к осуществлению его надежд. Дикстер Грин добивается большого успеха в деловом мире. Но любимая девушка не могла так долго ждать. Скотт Фицджеральд разоблачает буржуазный мир, где вступление в брак зависит от материального положения влюбленных.

Действительно, этот рассказ является как бы короткой версией романа «Великий Гэтсби». Его герой, Джеймс Гетц, впоследствии ставший Джеем Гэтсби, как и Дикстер Грин, следует своим «зимним грезам». Его детская мечта о роскоши ослепительно яркого мира, в котором он будет играть не последнюю роль, служа «вездесущей, вульгарной и мишурной красоте», осуществилась. Так же, как и Грину, ночные грезы внушали Гэтсби «веру в нереальность реального, убеждали в том, что мир прочно и надежно покоится на крылышках феи». Они были для него отдушиной в те дни полуизнурительного труда, когда он промышлял ловлей рыбы. Но встретив и полюбив Дейзи Фей, «девушку из общества», в чей дом он смог попасть только благодаря мундиру офицера, до чина которого он дослужился в армии, его мечта о богатстве, об исключительном месте в обществе приобрела определенную цель: жениться на Дейзи. Но как подчеркивает автор, руки Дейзи Гэтсби сможет добиться только лишь вступлением в элиту богатых. [2, с.15]

В буржуазном мире, где все строится на расчете, человек без имени не может стать мужем девушки из высшего общества, даже если она искренне его любит. Гэтсби, как и Грину, удается разбогатеть. Честолюбивые мечты Джеймса Гэтца сбылись: он стал владельцем огромной виллы, которая больше походила на дворец, акваплана, яхт, прекрасной машины. О нем всюду говорили. Способности, бесстрашие, деловые качества пригодились Гэтсби для достижения богатства путем финансовых афер и контрабандной торговли спиртными напитками в период сухого закона, к которым приобщил его крупный аферист Мейер Вулфшейм. О деловой жизни своего героя Скотт Фицджеральд рассказывает скупо, мимоходом. Все внимание автора уделено описанию душевных переживаний и преданности Гэтсби своей мечте о любимой, его внутренней чистоте. Он слишком верен был своим грезам, слишком сильно был прикован к миражу «зеленого огонька», «свету неимоверного будущего счастья», чтобы увидеть и понять омерзительную сущность окружающего «зверинца», которому он отдал все свои способности. Его идеалы жизни с детства были навязаны буржуазным обществом. Апологеты американского империализма утверждают, что «всякий американец может стать миллионером». Но ни один честный путь не помог Гэтсби разбогатеть: ни образование («человек из Оксфорда> умирает с голоду на улице Нью-Йорка), ни боевые заслуги (»ордена желательный, но вовсе не обязательный декорум«), ни верность и преданность любимой: Дейзи не могла выйти замуж за бедняка). Окружающим его людям безразлично, откуда у Гэтсби столько денег, чтобы так ими сорить. Они, правда, судачат по этому поводу в его прекрасном особняке. С чего бы это богатому американцу быть таким щедрым? «Видно он старается избегать неприятностей с кем бы то на было». Но число гостей, которые просто приезжали, не дожидаясь приглашения, отнюдь не уменьшалось, хотя многие считали его преступником. Автор очень ярко показывает беспринципность представителей буржуазного общества, для которых богатство знакомого человека не возбуждает иных чувств, кроме любопытства и преклонения. Их не интересуют способы получения огромного состояния, так как любой бизнес есть бизнес, и «деньги не пахнут». [3, с.115]

Гэтсби слишком дорого заплатил за вход в общество Дейзи и этим вызвал подозрение окружающих. Он же хотел привлечь внимание только любимой женщины. Ему казалось, что однажды она появится в его доме и будет поражена его богатством. Долго он шел навстречу своему счастью, думая, что оно совсем рядом, стоит только протянуть руку. Но Гэтсби не знал, что мечта осталась навсегда позади, даже в тот момент, когда Дейзи была согласна уйти от мужа. Автор тонко передает, что Гэтсби не может не чувствовать зыбкости своего счастья, приобретенного огромным впечатлением на любимую, пораженную размерами его богатства. Уверенность мужа Дейзи в непрочности положения Гэтсби изменили ее решение. Гэтсби понял, что «долголетняя феерия пришла к концу». Для него навсегда был потерян старый уютный мир грез, и жизнь теперь не имела никакого смысла. Фицджеральд заключает, что его герой «дорогой ценой заплатил за слишком долгую верность единственной мечте». [3, с.121]

Рукопись романа была выслана М. Перкинсу 27 октября 1924 года. Книга вышла в свет в апреле 1925 года.

Сохранились черновые варианты «Великого Гэтсби», а также две корректуры с большой авторской правкой, которая на заключительной стадии работы в основном преследовала цель яснее обрисовать «фигуру Ника Каррауэя», подчеркнув его значение и как повествователя, и как самостоятельного героя. Замысел «Великого Гэтсби» претерпел долгую эволюцию. Первоначально Фицджеральд намеревался отнести действие к 80-м годам прошлого века, избрав фоном событий Нью-Йорк и Средний Запад того времени (этот план изложен в двух письмах М. Перкинсу, помеченных июнем 1922 г.).

В «Великом Гэтсби» нашло отклик дело Фуллера-Макджи, о котором много писали в 1923 году американские газеты. Фицджеральд провел лето 1922 года на Лонг-Айленде по соседству с виллой крупного нью-йоркского маклера Э. Фуллера, который в тот же год объявил себя банкротом. Следствие выяснило, что руководство фирмы Фуллера-Макджи незаконно использовало средства своих акционеров для рискованной биржевой игры. Многочисленные улики свидетельствовали, что за спиной Фуллера стоял один из крупнейших спекулянтов времен «просперити» А. Ротстайн, однако ему удалось выйти сухим из воды.

Отношения Гэтсби и Вулфшима в романе несколько напоминают отношения Фуллера и Ротстайна, а в облике главного героя есть сходство с Фуллером. Биография Фуллера могла послужить Фицджеральду одним из источников при работе над основной коллизией книги. [2, с. 48]

1.2 Художественная ценность

Существенные изменения претерпел творческий метод Фицджеральда в обрисовке персонажей, пейзажа по сравнению с предыдущими произведениями.

В художественном отношении третий роман С. Фицджеральда намного отличается от двух предшествующих. Писатель отказался от стихотворных глав и инсценировок, от пространных авторских отступлений. Впервые Фицджеральд вводит рассказчика, явившегося непосредственным участником событий, с которыми знакомит читателей. По объему это произведение меньше первых романов: оно состоит из девяти небольших глав, тесно связанных между собой основной сюжетной линией. В книге не встретишь ни одной лишней сцены, не относящейся к развитию главного действия.

Сам Фицджеральд так писал Э. Бойду о своем новом романе: «Я строго смотрел, чтобы на этот раз писать без обычного моего ловкого умничания -- это самая моя большая слабость, она портит мои книги и отвлекает читателя, хотя порой и может вызвать сардонический смешок. Кажется, на этот раз и следа ее нет» [3, 272]. И действительно, каждая фраза помогает раскрыть основную идею произведения.

Роман «Великий Гэтсби» написан яркой прозой, с тщательно подобранными фразами, без единого лишнего слова.

Известный американский критик Г. Менкен, отмечавший неряшливость стиля Фицджеральда ранних романов, писал, что красота и очарование стиля придает произведению оригинальность. Книга, по выражению М. Перкинса, «полна фраз, которые заставляют сцену гореть ярким пламенем жизни» [3, 338].

С. Фицджеральд раскрывает характеры своих персонажей, изображая их поступки, оставаясь в стороне, иногда выдавая свое отношение к событиям. В точной фразе дается оценка действий героев, при характеристике некоторых персонажей.

Так, общество, которое собиралось у Гэтсби на уик-энды, автор устами Ника Каррауэя называет «тучей случайной мошкары», выражая свое пренебрежение. Мастерски рисуя портрет персонажа, писатель передает сущность человека, склад его характера. Так Джорджа Уилсона, хозяина небольшого гаража, мужа Миртл, Фицджеральд рисует рыхлым вялым блондином «анемичной, но, в общем, довольно приятной внешности» с бесцветной улыбкой. Он привык во всем подчиняться энергичной жене. Перед читателем возникает образ инертного, заезженного жизнью человека, который, по выражению одного из персонажей романа, вероятно, не замечал, что жил на свете. Совершенно другое впечатление, производит внешность Тома Бьюкенена, в портрете которого сразу можно отметить некоторые черты его характера: «это был плечистый тридцатилетний блондин с твердо очерченным ртом и довольно надменными манерами». Автор подмечает в его походке наиболее характерное для этого самоуверенного аристократа: она была быстрой, напористой, он ходил, «слегка отставив руки, словно в готовности отшвырнуть любую помеху». [5, с 27]

Описания природы разбросаны по книге небольшими отрывками, в которых передается атмосфера настроения героев. Фицджеральд иногда одной фразой, казалось бы незначительной, умеет передать то чувство, которое испытывает его герой. Так, говоря о том, что Дейзи перестала понимать многое из того, что раньше «все умела понять», чувствуя утрату в любимой частицы, когда-то сближавшей их, Гэтсби гнал «по пустынной дорожке, усеянной апельсинными корками, смятыми бумажками и увядшими цветами». Автор подчеркивает чувство одиночества в этой постепенно разрушаемой «стране грез». В другом месте мы встречаем такое высказывание: «Нежданная пустота, струилась из окон, из широкой двери, и от этого особенно одиноким казался на ступенях силуэт хозяина дома с поднятой в прощальном жесте рукой». [5, с.56]

Интересно использование автором рекламного щита, изображающего «глаза доктора Эклберга, голубые и огромные. Они смотрят на вас не с человеческого лица, а просто сквозь гигантские очки в желтой оправе, сидящие на несуществующем носу». Они грустно созерцают мрачную свалку на большом угрюмом пустыре в Долине Шлака. Автор словно хочет заранее подготовить читателей к той трагедии, которая разыграется у гаража.

Описание безотрадной картины этой местности, где «шлак восходит как пшеница, громоздится холмами, сопками», где с трудом можно различить копошащихся в куче пыли шлаково-серых человечков и где над всем этим гигантские глаза доктора Эклберга несут свою постоянную вахту передает то безотчетно зловещее чувство, которое возникает у рассказчика, даже в солнечный яркий день. [5, с.62]

Язык всего повествования лиричен и поэтичен. Автор умело использует художественные средства при создании ярких красочных картин. Вот Ник Каррауэй смотрит на сияющую всеми огнями от башен до погребов виллу Гэтсби: «огни то меркли, то снова вспыхивали, как будто Дом подмигивал ночи». Зеленый огонек на причале у дома Дейзи, один из символов для Гэтсби, казался ему «звездочкой, мерцающей в соседстве с луной». И таких сравнений в книге множество. Они выдают поэтичный и восторженный настрой автора. Образный язык повествования помогает ясно представить описанные картины. Длинные одинаковые белые дома на одной из улиц Нью-Йорка близко стоящие друг к другу, создают впечатление длинного белого пирога, а каждый многоквартирный дом напоминает его ломтик. Или описание дома Бьюкененов в жаркий летний день: «легкий ветерок трепал занавески на окнах развевавшиеся, точно бледные флаги…, а по винно-красному ковру рябью бежала тень, как по морской глади под бризом. Единственным неподвижным предметом в комнате была исполинская тахта, на которой, как на привязанном к якорю аэростате, укрылись две молодые женщины. Их белые платья подрагивали и колыхались, как будто обе только что опустились здесь после полета по дому».

М. Перкинс писал Фицджеральду в ноябре 1924 года: «Я думаю ты можешь гордиться этой книгой. Это необходимая книга, вызывающая все мысли и настроения». Действительно, роман «Великий Гэтсби» принадлежит к числу лучших произведений мировой литературы и, по выражению А. Старцева, «может считаться одним из ярких достижений американского социального романа XX века». На наш взгляд, третий роман прогрессивного американского писателя начинает новый этап в творчестве Скотта Фицджеральда. На работу над этим произведением писателю потребовалось около года, но по его собственному выражению, он ушел на 10 лет вперед от того, что делал раньше. Именно с романа «Великий Гэтсби» начинается творчество яркого писателя, зорко подмечающего социальные недостатки американского образа жизни и остро критикующего пороки буржуазного общества. В письме к дочери от 12 июня 1940 года Скотт Фицджеральд писал: «То немногое, чего я достиг, далось мне после самого тяжелого труда, и хотелось бы мне теперь никогда не отвлекаться и не оглядываться назад, а сказать, как при окончании работы над «Великим Гэтсби»: «Я нашел мое дело, и теперь прежде всего думаю о нем. Это мой прямой долг, без этого я ничто…». [2, с.83]

Фицджеральд, несомненно, великий американский писатель двадцатого века, но был бы он таким великим без своего «Гэтсби»? За свою недолгую жизнь Фицджеральд написал пять романов, один из которых так и остался незаконченным, четыре сборника рассказов, множество статей для разнообразных журналов и заказные сценарии для кино. Главная тема всего творчества - «потерянное поколение» и его неправильная философия жизни наспех, и естественно идея, которую Фицджеральд несет через все свое творчество - крах «американской мечты». Роман, «Великий Гэтсби» вобрал в себя всю силу, весь талант Фицджеральда и не зря. «Великий Гэтсби» вызвал настоящий фурор и был положительно воспринят не только обществом, но и критиками. «Я чувствовал огромную силу в себе, такую, какой во мне никогда не было» - в одном из писем пишет Фицджеральд. По слухам, идея романа появилась у Фицджеральда задолго до его воплощения в жизнь, но всегда оставалась только черновым вариантом. В одном из писем другу он рассказывает о замысле своего нового романа: «Основная идея «Гэтсби» -- несправедливость судьбы бедного молодого человека, который в силу своего положения не может жениться на богатой девушке. Эта тема постоянно довлеет надо мной, ибо я прошел через это». Главная сюжетная линия романа составляет взаимоотношения двух людей - Джея Гэтсби, бывшего лейтенанта, выходца из небогатой семьи Среднего Запада, и Дэйзи Бьюкенен, девушки из баснословно богатой семьи, которая для Гэтсби является эталоном и идеалом красоты и счастья. Их отношения начались задолго до времени действия романа. Гэтсби и Дэйзи были влюблены друг в друга, и может все сложилось бы лучшим образом, если бы Гэтсби не уехал в Европу: «Военная карьера удалась ему. Еще до отправки на фронт он был произведен в капитаны, а после аргоннских боев получил чин майора и стал командовать пулеметным батальоном дивизии». После войны он должен был вернуться домой, но либо случай, либо судьба завела его в Оксфорд. Дэйзи, по началу, верно ждала его, но вскоре она утомилась, от столь долгой разлуки и потихоньку вернулась к привычном светскому образу жизни, окруженная поклонниками, она «успевала побывать на полдюжине свиданий с полудюжиной молодых людей» и вскоре забыла своего Гэтсби. Не желая ждать завтрашнего дня, Дэйзи решила жить «прямо сейчас» и таким «прямо сейчас» оказался Том Бьюкенен, за которого она вышла замуж. Гэтсби получил письмо об этом еще в Оксфорде и теперь его главной целью были - деньги и положение в обществе, главные рычаги, по его мнению, с помощью которых он сможет ее вернуть и стать счастливым. Но богатство и его идея «иметь все, что пожелаешь» только развращает его стремление к неосуществимой «мечте», заставляя его выбирать не правильные способы: игра на бирже и торговля спиртным. Жизнь так и не дала шанс Гэтсби стать счастливым. Заканчивая «Великого Гэтсби», Фицджеральд писал одному из друзей: «Мой роман о том, как растрачиваются иллюзии, которые придают миру красочность, что, испытав эту магию, человек становиться безразличен к понятию об истинном и ложном». Перед тем, как напечатать «Гэтсби» в 1925 году выходит рассказ «Зимние мечты», который автор считает наброском «Великого Гэтсби». Небольшой рассказ, который, по сути, имеет идею аналогичную роману, повествует читателям о Декстере Грине и его любви. Декстер влюбился в Джуди Джонс будучи молодым человеком и через всю жизнь пронес эту любовь. Он сделал огромное состояние и стал успешным человеком, но все равно так и не смог познать счастья и достичь своей «зимней мечты» - Джуди Джонс. Она в некотором смысле та же Дэйзи. Вечно скучающая, взбалмошная, окруженная любовью всех и вся богатенькая девица, которая, несмотря на любовь поклонников, состояние родителей, тоже не смогла найти счастья. В конце рассказа тридцатичетырехлетний Декстер узнает о неудачном браке своей возлюбленной Джуди, он плачет, но не чувствует того горя которое чувствовал в молодости: «Когда-то давно, все это во мне было. А теперь ничего нет. Ничего нет, ничего. Я не могу плакать. И жалеть не могу. И всего этого не вернуть» - он понимает «зимние мечты навсегда потеряны и даже его богатство не приносит ему счастья. Не только сюжетная линия, но и замысел романа практически совпадает с «Великим Гэтсби», этот роман влечет читателя обращением Фицджеральда к мечте юного поколения. «Зимние мечты» заставляют его героя покорять вершины, и Декстер всего добивается, но Джуди не подобна Дэйзи. Она не просто не могла ждать своего Декстера, она его попросту не любила, как не любила и всех остальных поклонников, с которыми всегда скучала, а полюбила одного своего разгульного мужа, с которым несчастна. Фицджеральд не просто разоблачает общество «века джаза», он смотрит глубоко в суть вещей. «Зимние мечты» являются короткой версией романа «Великий Гэтсби». Декстер напоминает нам Джеймса Гетца, впоследствии великого Джея Гэтсби, который также следует своей «мечте» о яркой, богатой, ослепительной жизни в которой есть все. Он также ждет свою Джуди, которой является Дэйзи, которая не счастлива в браке. Но аналогично «Зимним мечтам» Фицджеральд рушит картинку о счастливом конце и о счастливой любви. 27 октября 1924 года рукопись романа была выслана редактору Фицджеральда М. Перкинсу, который, прочитав рукопись присланную Скоттом из Парижа посоветовал ему «четче обрисовать фигуру главного героя: сказать о его интересах, о его профессии, прошлом», но Фицджеральд отклонил его предложение ответив: « Странно, но расплывчатость, присущая Гэтсби, оказалась как раз тем, что нужно». Также из сохранившихся черновых материалов « Великого Гэтсби», что Фицджеральд пытался яснее изобразить характер своего рассказчика - Ника Каррауэя. Это было видно из его авторской правки на полях в заключительных вариантах произведения. Цель была не только подчеркнуть его роль как повествователя истории Гэтсби, но наделить его особыми чертами, как самостоятельного героя. Изначально Фицджеральд хотел перенести действие романа в восьмидесятые годы девятнадцатого века в Средний Запад того времени. Этот план был изложен в одном из писем главному редактору Перкинсу, датированных июнем 1922 года. Также «черновыми» вариантами «Великого Гэтсби» оставались новеллы двадцатых годов - вышеупомянутые «Зимние мечты» и «Отпущение грехов». Также в сюжете «Великого Гэтсби» нашел место один факт, случившийся в 1923 году и о которых ярко осветили многие американские газеты - дело Фуллера-Макджи, которое служило Фицджеральду прототипом отношений Гэтсби и Вулфшима. Утверждают, что внешность Фуллера напоминала описание внешности Гэтсби. И его биография могла послужить толчком для работы над образом и историей Гэтсби. Лето 1922 года Фицджеральд проводит на Лонг-Айленде. Его соседом оказывается обладатель красивейшей виллы и по совместительству крупный нью-йоркский маклер Э. Фуллер, который не так давно объявил себя банкротом. Он, как выяснило следствие, незаконно использовал средства своих акционеров для рискованной биржевой игры и кроме того, как показали многочисленные улики, за его спиной стоял один из крупнейших денежных махинаторов и спекулянтов того времени - А. Ротстайн, однако ему удалось выйти сухим из воды. Сомнения у Фицджеральда были не только по поводу героев, образов, времени и места действия, но и название произведения вызвало немало раздумий. «Вокруг мусора и миллионеров», «Гэтсби - Золотая шляпа», «Неистовый любовник», «По дороге в Уэст Эгг» - эти названия были отметены практически сразу. «Пир Тримальхиона» - за неделю до публикации романа. Следующая идея названия была «Великий Гэтсби», но в самый последний момент он решил назвать «Под Красным, Синим и Белым», что символизирует цвета американского флага и связывает произведение с символом «американской мечты». Идею о величественности Гэтсби связывают с тем, что Фицджеральд хотел передать ироническое отношение к герою. Неопровержимо, что Гэтсби - человек удивительный, яркий во всех смыслах, незаурядный, с невообразимой жизненной энергией, большими способностями, не только умственными, великий своими душевными порывами. Но если посмотреть иначе, Гэтсби - растратил себя попусту, его стремление за ложной «мечтой» о богатстве, не последнем, а может даже и первом месте в богеме, и погоня за любовь Дэйзи - никчемной, прожигающей жизнь и не умеющей чувствовать, испорченной временем женщине, не делает его выдающимся, и тем более великим. Как мы можем видеть, выбор остановился именно на иронии в сторону не такого великого, как оказалось Гэтсби. 10 апреля 1925 года выходит в свет роман Френсиса Скотта Фицджеральда «Великий Гэтсби». Место действия романа Нью-Йорк, Лонг Айленд в двадцатые годы двадцатого века. После Первой мировой войны, американское общество процветало: экономика и политика страны стремительно развивались, но вместе с тем и развивалась и преступность. «Сухой закон» дал некоторым настоящий шанс сколотить немаленькое состояние. Фицджеральд, с одной стороны был привязан к светскому обществу и богеме того времени. Он был очарован и в некоторой степени влюблен в «потерянное поколение», но с другой стороны он ненавидел его за «потерянность», стремление к низким идеалам и целям, и на первый взгляд, столь пленительной философии жизни наспех, жизни «прямо сейчас». Он высмеивает отсутствие морали и правил всего времени. Зеленая слеза, стекающая из глаза, оба они манят своим сиянием, внизу мерцающие огни аттракционов, чувственные губы, обрисованные черным, и все на темно синем в фоне с белой подписью «The Great Gatsby» - обложка первого издания «Великого Гэтсби» не только отразила смысл романа, но сама является шедевром американского дизайна. Создал это произведение искусства практически неизвестный Френсис Кугат, завершивший ее еще до публикации романа. Фицджеральду обложка не просто пришлась по душе, он «вписал» ее в свою книгу. При жизни Автора «Великий Гэтсби» не был особенно популярен: продано было около 24000 экземпляров, но спустя некоторое время, уже после Великой депрессии и Второй мировой войны, лишь в пятидесятые годы, роман снова приобрел популярность.

Более выпуклыми, почти осязаемыми получились Том Бьюкенен и ему подобные герои, так как писатель прекрасно знал это общество, его жизнь и интересы. С огромным художественным мастерством рисует Фицджеральд тех, «у кого слишком много денег, чтобы тратить, и слишком много времени для их траты». В романе «Великий Гэтсби» реалистично показана современная американская жизнь. Одним из первоначальных названий этого произведения «Среди мусорных куч и миллионеров» Скотт Фицджеральд хотел показать (и это ему удалось) духовную нищету, «невероятную глупость, тривиальность, блестящее свинство» тех, кто владеет всеми материальными благами. По мнению Э. Хемингуэя, Фицджеральд считал богатых «особой расой, окутанной дымкой таинственности». Но он не был восторженным поклонником сильных мира сего. Фицджеральд страстно ненавидел их за то, что богатство позволяло им совершать любые поступки, удовлетворять все свои прихоти. Во всех своих произведениях писатель срывал маску с американской аристократии, показывал их моральное убожество, душевную глухоту к судьбам других людей, тлетворное влияние обладания материальными средствами на умы и души масс. Эта ненависть к богатым вызывала у Фицджеральда ощущение катастрофы, трагедии американского образа жизни, сближавшее его с Драйзером. Писатель реалистично показывает гибель своего героя, потерявшего цель жизни, обличает буржуазию, повинную в смерти многих способных молодых людей. Фицджеральд мастерски раскрывает сущность представителей господствующего класса, приоткрывает таинственную завесу, которая скрывает низкое нутро от посторонних глаз. В его романе выведены образы типичных буржуа, которые вершат судьбами людей, наиболее удачным из которых является образ Тома Бьюкенена. По замечанию автора, он «был фигурой, в своем роде характерной для Америки, одним из тех молодых людей, которые к двадцати одному году достигают в чем-то самых вершин». Он унаследовал баснословное богатство своих родителей. Ему не было нужды думать о завтрашнем дне. Деньги, незаработанные им, придают ему вес в обществе, оправдывают все его поступки. Этот самоуверенный, жестокий человек не привык получать отпор в чем-либо. Он ни перед чем не останавливается для достижения своих целей, сознавая, что всегда может остаться в стороне: деньги всегда выручают. [6, с.27]

Фицджеральд показывает беспринципность и цинизм типичного представителя правящего класса. Свои любовные похождения Том Бьюкенен считает маленькими шалостями, не скрывая их ни от общества, ни от жены. Он спокойно появляется в кафе и фешенебельных ресторанах со своей любовницей Миртл Уилсон, не избегая друзей и знакомых, хорошо знающих его семью. Для него нет ничего святого. Его не интересовало, как посмотрит Дейзи на его любовные связи, что думают его друзья. Его вообще мало волновали какие-либо проблемы. Богатство, доставшееся Тому Бьюкенену по наследству, определяет все его социальные взгляды, весь духовный склад его характера. Оно придает непоколебимую веру в значимость своего существования и тупую убежденность в своей правоте, каких бы вопросов его суждения не касались: от расистских высказываний по поводу главенствующей нордической расы, к которой, безусловно, относил себя, до причастности к убийству ни в чем не повинного человека. Фицджеральд убедительно показывает, что Том и ему подобные привыкли ломать «вещи и людей, а потом убегали и прятались за свои деньги, свою всепоглощающую беспечность, предоставляя другим убирать за ними». Фицджеральд со всей силой своего таланта обвиняет господствующий класс в аморальности общества, считает его виновным в развращении умов многих американцев, желающих «выбиться в люди», не только в моральной, но и физической гибели многих из них. Эту тему автор затрагивал прежде (например, рассказ «Первое мая»), но в романе «Великий Гэтсби» она прозвучала как обличающий акт современному американскому буржуазному строю с его хваленой демократией. Он страстно подчеркивает, что в этом мире выживают и остаются безнаказанными только сильные хищники. Сам Фицджеральд считал образ Тома Бьюкенена наиболее удачным в романе. [6, с.46]

Интересен образ другого хищника Мейера Вулфшейма, наживающего себе состояние крупными аферами. Богатство помогает ему прикрывать неблаговидность своей деятельности. Таких как он, «голыми руками не возьмешь». С его именем была связана афера с бейсбольными соревнованиями, когда ему удалось сыграть на доверии 50 миллионов человек «с прямолинейностью грабителя, взламывающего сейф». Он вышел сухим из воды за неимением доказательств. Вводя образ Мейера Вулфшейма, писатель продолжает одну из тем американской литературы: изображение деловых людей Америки. Фицджеральд подчеркивает тот факт, что среди богатых существует градация. Так, богатство не открыло двери «рая» перед Вулфшеймом, ему не удалось попасть в высшее общество, хотя некоторые представители господствующей аристократии не гнушались знакомством и даже деловыми отношениями с ним. Такие как Мейер Вулфшейм, иногда оказывают и бедным свою поддержку (именно он «вытащил Гэтсби из грязи, из ничтожества»), но только в том случае, когда усматривают в этом немалую пользу для себя. Правдиво изобразив представителей современной американской буржуазии, С. Фицджеральд как бы хочет сказать: «Вот кто вершит делами страны».

Интересно изображение женских образов в романе. Они только частично напоминают «пустышек» его ранних рассказов и героинь предыдущих романов. Они сродни им своим воспитанием, положением в обществе, своей внешностью. Это основные женские образы романа: Дейзи Бьюкенен и ее подруга, Джордан Бейкер. Автор коротко знакомит нас с детством своих героинь.

Джордан Бейкер бездумно порхала по дорогам жизни. Она, как и Мейер Вулфшейм, рано привыкла совершать неблагоразумные поступки и своей нечестной игрой в гольф собиралась разбогатеть. Джордан инстинктивно избегает умных, проницательных людей, чувствует себя уверенней среди тех, кому и в голову не может прийти мысль, что она способна совершить что-либо, несогласующееся с общепринятыми нормами поведения. И ей, как и Бьюкененам, всегда все сходило, хотя она и была неисправимо бесчестна.


Подобные документы

  • Исследование биографии и творческого наследия американского писателя Ф. Скотта Фицджеральда. Характеристика особенностей психологического изображения персонажей в романе "Великий Гэтсби". Художественное познание душевной жизни и поведения главных героев.

    реферат [33,2 K], добавлен 02.03.2013

  • Исследование биографии и этапов творческого пути американского писателя Френсиса Фицджеральда. Выявление специфики описания "века джаза" в романе "Великий Гэтсби". Изучение истории эволюции и крушения мечты Гэтсби. Анализ содержания проблематики романа.

    реферат [38,7 K], добавлен 25.05.2014

  • Жизнь и творческая деятельность американского писателя Т. Драйзера. Объект исследований писателя: психология обделенного и честолюбивого "солдата удачи" и объект его честолюбивых устремлений - американское общество. Анализ романа "Американская трагедия".

    реферат [21,0 K], добавлен 21.12.2010

  • Подтверждение несостоятельности мещанских идеалов, крушение "американской мечты", воплощение принципа лирической прозы, сочетание чувственной наивности с отчётливой беспристрастностью в творчестве Ф. Фицджеральда. Характеристики модернистского романа.

    реферат [16,4 K], добавлен 21.09.2009

  • Тема религии и церкви в романе. Раскрытие темы греха в образах главных героев (Мэгги, Фиона, Ральф), в их мыслях, отношениях и способностях чувствовать свою греховность, вину. Анализ образов второстепенных героев романа, раскрытие в них темы покаяния.

    курсовая работа [52,7 K], добавлен 24.06.2010

Работа, которую точно примут
Сколько стоит?

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.