Особенности влияния стиля на композиционное построение рассказов Роальда Дала

Р. Дал обладал огромным воображением и умел смотреть далеко в будущее, благодаря чему великолепно живописал людские судьбы в необычных и интересных обстоятельствах.

Рассмотрев основы теории стилистики и композиции, и проанализировав рассказы Р. Дала «William and Mary», «Parson's Pleasure» и «Taste» мы можем выделить следующие моменты. Р. Дал умел обрисовывать главных героев своих произведений двумя-тремя чертами, и притом так, что описания были более, чем полными. Но главным достоинством автора был его оригинальный юмор, а также он весьма искусно вплетал в ткань рассказа социальные мотивы. В произведениях литература и жизнь до такой степени сближаются одна с другою, что при анализе того или другого воспроизведенного ими общественного явления часто нельзя отличить, где кончается литературный умысел его и где начинается непосредственное действие общественных сил. И наоборот - при изучении отдельных типов трудно сказать, где отражение действительности и где сфера пророчески литературного творчества. Если, однако, глубже и внимательнее присмотреться к рассказам Р. Дала, то нетрудно и в этих набросанных эскизах усмотреть печать крупного мастерства писателя и всех особенностей его литературного дарования. Больше всего поражает необыкновенная сжатость формы, которая до сих пор остается основной чертой художественной манеры Р. Дала. Его сжатость органически связана с особенностями его способа изображения. Дело в том, что он никогда не исчерпывает свой сюжет всецело и всесторонне, рисует всегда только контурами и схематично, т.е. давая не всего человека, не все положение, а только существенные их очертания. Р. Дал это делает по отношению к каждому из своих героев и выдвигает в нем только то, что ему кажется в данном человеке характерным и преобладающим, почти никогда не дает целой биографии своих героев; он берет их в определенный момент их жизни и отделывает двумя-тремя словами от прошлого их, концентрируя все внимание на настоящем. Он рисует, таким образом, не столько портреты, сколько силуэты. Оттого-то его изображения так отчетливы; он всегда бьет в одну точку, никогда не увлекаясь второстепенными подробностями. Отсюда сила и рельефность его письма, при всей неопределенности тех типов, которые он по преимуществу повергает своему психологическому анализу. Если к этому прибавить замечательную колоритность его литературного языка, обилие метких и ярких слов и определений, то станет очевидным, что ему много места и не нужно.

Говоря о стиле как единстве основных идейно-художественных особенностей творчества, характерном для творчества именно данного писателя, мы отнюдь не имеем в виду того, что основные стилевые особенности его неизменно повторяются в каждом произведении. Определив и авторские идеи Роальда Дала, и объективный смысл его образов, мы окажемся в состоянии усвоить тот круг мыслей, чувств и наблюдений, который вложен в него писателем. Но мы поймем его еще глубже, когда наш анализ выйдет за пределы только этих произведений («William and Mary», «Parson's Pleasure» и «Taste»), когда мы соотнесем его с другими произведениями писателя, определим его как явление стиля писателя, поймем его значение и место в развитии этого стиля.

Композиция присуща всякому литературному произведению, поскольку мы всегда будем в нем иметь то или иное соотношение его частей, отражающее сложность изображаемых в нем явлений жизни. Но не во всяком произведении мы будем иметь дело с влиянием стиля на композиционное построение, т.е. с раскрытием характеров при помощи стиля писателя. В которых обнаруживаются свойства этих характеров. Однако литературные произведения - рассказы Роальда Дала не просто воспроизводят жизнь - они дают ее обобщенное изображение, подчеркивают, усиливают его основные особенности, гиперболизируют их. Горький справедливо заметил, что гипербола - это одна из существенных сторон образа. Поэтому писатель стремится дать, так сказать, сконцентрированное действие, в котором с особенной ясностью обнаруживаются основные черты характеров. С этой точки зрения рассказ представляет собой чрезвычайно активную форму оценки писателем изображаемым им характеров. Он ставит их в такие положения, в которых обнаруживаются характерные для них черты, и тем самым подсказывает читателю их оценку, отношение к ним.

Список литературы

1. С. Антонов, Я читаю рассказ, М., 1973. - 45 с.

2. Ю.Б. Борев, Комическое, М., 1970. - 62 с.

3. Ю.Б. Бореев, Художественный стиль, метод и направление. // Теория литературных стилей. Современные аспекты изучения. М., 1982. - 140 с.

4. А. Белый, Магия слов, в его кн.: Символизм, М., 1910. - 56 с.

5. Н.Я. Берковский, О «Повестях Белкина», в его кн.: Статьи о литературе, М. - Л., 1962. - 40 с.

6. А.Н. Веселовский, Историческая поэтика, Л., 1940, с. 73-93. - 164 с.

7. А.Н. Веселовский, Поэтика сюжетов, в его кн.: Историческая поэтика, Л., 1940. - 210 с.

8. В.В. Виноградов, Итоги обсуждения вопросов стилистики, «Вопросы языкознания», 1955, №1. - с. 8-9

9. В.В. Виноградов, Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика, М., 1963. - 54 с.

10. В.В. Виноградов, О теории художественной речи, М., 1971. - 46 с.

11. В.В. Виноградов, Проблема авторства и теория стилей, М., 1961. - 84 с.

12. Г.О. Винокур, Избр. работы по русскому языку, М., 1959. - 87 с.

13. Вопросы языка современной русской литературы, М., 1971. - 45 с.

14. Б.Н. Головин, Язык и статистика, М., 1971. - 38 с.

15. Д.П. Горский, Проблемы общей методологии наук и диалектической логики, М., 1966. - 140 с.

16. В. Гусев, К соотношению стиля и метода в словесном творчестве, в сборнике: Социалистический реализм и проблемы эстетики, в. 1, М., 1967. - 240 с.

17. Р. Даль, Поцелуй: Рассказы / Пер. с англ. И. Богданова. - СПб.: Азбука-классика, 2004. - 64 с.

18. К.А. Долинин, Принципы стилизации в творчестве Анатоля Франса, «Учёные записки ЛГПИ им. Герцена», 1958, т. 127. - 220 с.

19. А.И. Ефимов, Стилистика русского языка, М., 1969. - 65 с.

20. В.М. Жирмунский, К вопросу об эпитете, в его сб.: Теория литературы. Поэтика. Стилистика. Избр. труды, Л., 1977. - 240 с.

21. В.М. Жирмунский, Теория литературы. Поэтика. Стилистика. Л., 1977. - 180 с.

22. А.П. Квятковский, Поэтический словарь, М., 1966. - 68 с.

23. М.Н. Кожина, К основаниям функциональной стилистики, Пермь, 1968. - 120 с.

24. В.В. Кожинов, Сюжет, фабула, композиция, в кн.: Теория литературы…, т. 2, М., 1964. - 84 с.

25. В. Корольков, О внеязыковом и внутриязыковом аспектах исследования метафоры, «Уч. зап. МГПИ Иностранных языков», 1971, т. 58. - 42 с.

26. Ю.И. Левин, Русская метафора, «Уч. зап. Тартус. гос. университета», 1969, в. 236. - 240 с.

27. Д.С. Лихачев, Поэтика древнерусской литературы, Л., 1967. - 60 с.

28. Ю.М. Лотман, Структура художественного текста, М., 1970. - 124 с.

29. Ю.М. Лотман, Анализ поэтического текста, Л., 1972. - 52 с.

30. М.К. Мамардашвили, Процессы анализа и синтеза, «Вопросы философии», 1958, №2. - с. 12-13

31. Б. Мейлах, Метафора как элемент художественной системы, в его кн.: Вопросы литературы и эстетики, Л., 1958. - 140 с.

32. Ю. Нагибин, Размышление о рассказе, М., 1964. - 82 с.

33. А. Нинов, Современный рассказ, Л., 1969. - 62 с.

34. Л. Озеров, Ода эпитету, «Вопросы литературы», 1972, №4. - с. 8-9

35. Г.Н. Поспелов, Проблемы литературного стиля, М., 1970. - 280 с.

36. Поэт и слово. Опыт словаря, М., 1973. - 188 с.

37. Поэтическая фразеология Пушкина. М., 1969. - 63 с.

38. А.Н. Соколов, Теория стиля, М., 1968. - 247 с.

39. Стилистические исследования, М., 1972; Розенталь Д.Э., Практическая стилистика русского языка, 3 изд., М., 1974. - 254 с.

40. Словарь литературоведческих терминов, М., 1974. - 74 с.

41. Смена литературных стилей, М., 1974. - 34 с.

42. Л.И. Тимофеев, Основы теории литературы, М., 1971. - 84 с.

43. Л.И. Тимофеев, Советская литература. Метод, стиль, поэтика, М., 1964. - 62 с.

44. Б.В. Томашевский, Стилистика и стихосложение, Л., 1959. - 48 с.

роальд рассказ биография художественный

Размещено на Allbest.ru