Образ степи в творчестве русских писателей

Не сохами-то славная землюшка наша распахана...

Распахана наша землюшка лошадиными копытами,

А засеяна славная землюшка казацкими головами,

Украшен-то наш тихий Дон молодыми вдовами,

Цветен наш батюшка тихий Дон сиротами,

Наполнена волна в тихом Дону отцовскими,

материнскими слезами...

Имя М.А. Шолохова известно всему человечеству. Его выдающейся роли в мировой литературе XX века не могут отрицать даже противники социализма. Произведения Шолохова уподобляются эпохальным фрескам. Проникновенность - таково определение таланта Шолохова, - умений. Во время Великой Отечественной войны перед писателем встала задача: разить своим полным жгучей ненависти словом врага, укреплять любовь к Родине у советских людей. Ранней весной 1946г., т.е. в первую послевоенную весну, встретил случайно Шолохов на дороге неизвестного человека и услышал его рассказ-исповедь. Десять лет вынашивал писатель замысел произведения, события уходили в прошлое, а потребность высказаться все увеличивалась.

В мировоззренческом плане Шолохов был человеком исключительно сдержанным и не спешил раскрываться перед людьми. Он предпочитал выражать себя не в публицистическом слове, а в слове художественном, которое было его стихией.

Детально воспроизведенный быт, любовное описание донской природы, которая воспринимается как полноправное действующее лицо романа, меткая образная речь, искрящаяся юмором, позволяют читателям ощутить своеобразную прелесть казачьего уклада, понять суть тех традиций, которые определяли жизнь казака. Это верность воинскому долгу защиты отечества от врага и мирный крестьянский труд, дающий возможность укреплять свое хозяйство, жениться, растить детей, которым предстоит пройти тот же путь.

«Тихий Дон» вошел в историю литературы как яркое значительное произведение, раскрывающее трагедию донского казачества в годы революции и гражданской войны.

Героями «Тихого Дона» движут большие страсти, высокие чувства и помыслы. Они стоят на перекрестке больших дорог истории, и отсюда острота социальных коллизий, в пучину которых их ввергла судьба. Но шолоховские герои не песчаники в этом кипящем водовороте Шолохов в современном мире. / Под ред. Ершова Л.Ф., Ковалева В.А. - Л.: Издательство Ленинградского университета, 1989. - с.-15.. Этот роман потрясает читателей бурей мятежных чувств, а в финале - очищающим душу катарсисом. В этом контексте образ степи помогает усилить именно эти чувства.

Воссоздание личности гармонично развитого человека удается писателям тогда, когда изображается человек, отдающийся делу со всей страстью натуры, сохраняющий живость, непосредственность своей личности и чутко откликающийся на потребности общества. В этом Шолохов не знает себе равных. Он умеет изобразить мельчайшие переливы любовного чувства.

У Шолохова в каждой травинке проявляется мощная сила мировой жизни; его герои обретают огромную жизнеспособность в результате того, что в каждое мгновение ощущают и раскрывают эту силу, это очарование окружающего мира.

Могущественный художественный спектр Шолохова не лишен стилевых красок. Исторические черточки в наполнении метафор «Тихого Дона» совершенно отчетливы. Любой элемент образного восприятия обретает в прозе Шолохова сложное поэтическое звучание, акцентируется определенностью поэтической ситуации. Тропы с фольклорной первоосновой резонирует в контексте стадиально более высокой, чем фольклор, художественной формы, порождая разнообразие метафорических подобий.

Основной определяющий метод создания пейзажей у Шолохова является глубочайшее понимание писателем нерасторжимой связи казаков-хлеборобов с окружающей их природой, для которых она - судьба, дарующая урожаи и радости жизни или несущее горе, голод и бескормицу. Органическая зависимость земледельческого труда от природы обусловила появление огромного количества разных примет, выраженных у автора в подлинно поэтических формах. У Шолохова описания природы часто даются сквозь призму народнопоэтических традиций и свидетельствуют о глубочайшей связи его стиля с фольклором.

Природа постоянно присутствует в действии романа. Тихий Дон становится мрачным и бурным, камыши могут быть местом детских игр или убежищем для воинов, степь далеко не всегда спокойна. Она страшна во время пожарища, который легко перекидывается на покой зажиточных хуторов.

О покоряющей красоте пейзажей Шолохова сказано много проникновенных слов и писателями, и критиками, и историками литературы. Однако полное и всестороннее изучение языка и стиля пейзажей и, в частности, степи, не было дано никем.

Специфика языка и стиля пейзажей у Шолохова зависит от их назначения в произведениях. Идеологические, эстетические и стилистические функции пейзажей чрезвычайно разнообразны. В зависимости от роли пейзажей в системе произведения меняются состав лексики, грамматическое (синтаксическое) оформление и их общая тональность. С учетом разнообразных функций степи в творчестве Шолохова можн6о выделить несколько типов: экспозиция, оценка, лейтмотив и символический.

Экспозиция характеризует место действия в широком смысле слова. Кроме того, часто в таки описаниях степи содержатся достаточно определенные намеки и на историческое время, в течение которого развивается действие романа. Как правило, такие типы описания появляются в самом начале романа или новой главы: «...Крутой восьмисаженный спуск меж замшелых в прозелени меловых глыб, и вот берег: перламутровая россыпь ракушек, серая изломистая кайма нацелованной волнами гальки и дальше - перекипающее под ветром вороненой рябью стремя Дона» Шолохов М.А. Собрание сочинений: В 7-ми т. - М.: Просвещение, 1985..

Аналогичный пейзаж, мы можем увидеть и в 10 главе 2-й части «Тихого Дона»: «Вешенская - вся в засыпи желтопесков. Невеселая, плешивая, без садов станица».

Пейзаж, открывающий 4-ю часть, указывает не только место, но и время действия: «Тысяча девятьсот шестнадцатый год. Октябрь. Ночь. Дождь. Ветер. Полесье. Окопы над болотом, поросшим ольхой».

Характерной особенностью языка вышеперечисленных пейзажей является предельный лаконизм, безглагольность построения предложений, почти сплошные номинативные конструкции. В глубине их структуры в результате предельной лексико-семантической и синтаксической сжатости как бы содержится большая скрытая напряженная энергия, которая должна настроить читателя на восприятие мысли - чувства, что в произведении речь пойдет о чем-то значительном, о людях, судьбы которых складывались здесь, формировались под действием этого времени.

Оценочность присуща очень многим пейзажам в более или менее выраженном виде, однако есть примеры, в которых преобладает именно эта цель - выразить авторскую оценку события, передать чувства лирического героя и внушить эти чувства читателю. Как правило, эти пейзажи мы можем увидеть у Шолохова в тех случаях, когда жизненная ситуация такова, что невозможно без нарушения правды передать простой номинацией или даже косвенным описанием ужас происходящего. В данных случаях автор следует традиции народнопоэтических сказаний и песен, где вместо описания чувства дается картина природы Привалова М.И. Стилистика произведений М.А.Шолохова. - Л.: ЛГУ, 1983..

Отбор лексики и синтаксическая организация фразы в этих описаниях резко отличаются от экспозиционных. Здесь представлено обилие прилагательных и наречий оценочно характера: ночь беззвездная, волчья; степь лиловая, пьяный запах, короткий стонущий крик, хрипло и надрывно и т.д. Слова часто употребляются переносно - метафорически, причем метафоры как бы пронизывают всю ткань пейзажа: ночь не наступила, а свалилась, эпитеты часто выступают также в составе метафор. Удивительна по своей смысловой и эмоциональной емкости фраза: «За Доном померкла лиловая степь». Наступление ночи в народной поэзии всегда символизирует нечто горестное, печальное, тревожное, но здесь степь не просто потемнела, она померкла и к тому же она «лиловая». Необычность цветового колорита степных сумерек нагнетает тревогу и горе. Синтаксически все предложения организуются как полные с глагольным сказуемым, с особым, часто сильно инверсированным порядком слов, что создает своеобразную ритмизацию и мелодику всего текста. Необходимо отметить и характерную для народной поэзии деталь: повторение предлогов, что создает дополнительные краски ритмомелодики.

Пейзаж - сквозная деталь чаще всего сопутствует главному герою и близким ему людям в переломные моменты их жизни. Это отчетливо видно в «Тихом Доне», где образы темного, черного неба, черной полыньи, черной выжженной степи с заключительным «черным диском солнца» сопровождают судьбу Григория Мелехова, иногда Натальи и Аксиньи на протяжении всего романа.

«К вечеру собралась гроза. Над хутором стала бурая туча. Дон, взлохмаченный ветром, кидал на берег гребнистые частые волны. За левадами палила небо сухая молния, давил землю редкими раскатами гром. Под тучей, раскрылатившись колесил коршун, его с криком преследовали вороны. Туча, дыша холодком, шла вдоль по Дону, с запада. За займищем грозно чернело небо, степь выжидающе молчала» Шолохов М.А. Собрание сочинений: В 7-ми т. - М.: Просвещение, 1985.. Как можно увидеть, это описание пронизано ожиданием чего-то страшного и неминуемого.

«Вечером сидел (Григорий) под ветряком, курил в рукав... Аксинья не шла. На западе в лиловой тусклой позолоте лежал закат, с востока, крепчая, быстрился ветер, надвигалась, перегоняя застрявшую в вербах луну, темень. Рудно, в синих подтеках, трупно темнело над ветряком небо...».

Во второй и третьей книге «Тихого Дона» такие пейзажи значительно короче, но еще более теснее переплетаются с судьбой главного героя. Далее, как итог, идет лирическое отступление, в котором Шолохов с удивительным мастерством использовал прием несобственно-прямой речи, сливая в едином потоке традиционно - поэтические и фольклорные символы.

«Пугающей тишиной, короткие дни под исход казались большими, как в страдную пору. Полегли хутора глухой целинной степью. Будто вымерло все Обдонье, будто мор опустошил станичные юрты. И стало так, словно покрыло Обдонье туча густым, непросветно - черным крылом, распростерлась немо и страшно и вот-вот пригнет к земле тополя вихрем, трескучим раскатом грома и пойдет крушить и корежить белый лес за Доном, осыпать с меловых отрогов белый камень, реветь погибельными голосами грозы.

С утра в Татарском застилала землю туман. Гора гудела к морозу. К полудню солнце вышелушивалось из хлипкой мглы, но от этого не становилось ярче. А туман потерянно бродил по высотам обдонских гор, валился в яры, в отроги и гибнул там, оседая мокрой пылью на мшистых плитняках мела, на оснеженных голызинах гребней.

Вечерами из-за копий голого леса ночь поднимала калено-красный огромный щит месяца. Он мглисто сиял над притихшими хуторами кровяными отсветами войны и пожаров. И от его нещадного немеркнущего света рождалась у людей невнятная тревога, нудился скот...».

Этот символический пейзаж предваряет отступление казаков Верхнего Дона после поражения вешенского восстания.

Для Шолохова художественное совершенство, пластичность образов и живая выразительность языка являются решающим мотивом оценки, о ком бы или о чем бы ни шла речь. Владея различным инструментарием, в последней книге «Тихого Дона» у Шолохова возникает трагический, с нотой горькой иронии пейзаж: «...шелестела обласканная ветром трава, пели в струистом мареве жаворонки, и, утверждая в природе человеческое величие, где-то далеко-далеко по суходолу настойчиво, злобно и глухо стучал пулемет» Шолохов М.А. Собрание сочинений: В 7-ми т. - М.: Просвещение, 1985..

На протяжении всего романа около двадцати раз судьбу главного героя сопровождают вариации образа темного, черного неба над степью; темной, черной тучи, черного крыла смерти, черного солнца. Для Шолохова это не случайность, а способ через природу выразить состояние или главного героя, или событий, которые должны произойти в ближайшее время. Это имеет большое значение в создании сложного, противоречивого образа Григория Мелехова, эмоциональной атмосферы вокруг него, в раскрытии авторского отношения к нему.

Внешне представляется очевидным использование общенародной символики черного (темного) цвета как выражения печали, траура. Поэтому не удивительно, что эти тона в описании и степи, и природных явлений сопровождают Григория на протяжении всего романа, как бы предвещая трагизм его судьбы. Роль этих устойчивых образов по их художественно - стилистической функции можно сравнить с ролью хода в классической трагедии, так как в их глубинном слое содержится авторская, в своей основе народная оценка судьбы героя.

Языковая структура этих описаний достаточно сложна и разнообразна, однако в них могут быть выделены и общие черты, характерные для разных периодов творчества, и особенности, отражающие общую эволюцию стиля романа.

Описания типа «сквозная деталь» динамичны, насыщены глагольной лексикой; значительное количество слов отмечено чертами книжно- и народно-поэтического стилей речи; часто выступает лексика предельно напряженной семантики, завершая круг оценочной лексики, достаточно обильно представленной в этих контекстах. В описаниях картин природы использованы образно-выразительные средства русского литературного языка и фольклорной символики.

Эволюция стилей описания природы этого типа касается, прежде всего, способов связи описания с действиями и поведением главного героя. Сначала пейзажи более самостоятельны, они как бы отстранены от героя, они - лишь объективный фон действия, иногда - причина, обстоятельства. Начиная с третьей книги описания природы даются в непосредственном восприятии Григория, часто как его воспоминания, они окрашиваются субъективными чувствами героя и, наконец, переходят в символический пейзаж.

Такой символ - сравнение и завершает судьбу героя: «Ранней весною, когда сойдет снег и подсохнет полегшая за зиму трава, в степи начинаются палы. Потоками струится подгоняемый ветром огонь, жадно пожирает он сухой аржанец, взлетает по высоким будыльям татарника, скользит по бурым верхушкам чернобыла, стелется по низинам... А там, где прошли палы, зловеще чернеет мертвая, обуглившаяся земля. Не гнездует на ней птица, стороною обходит ее зверь, только ветер, крылатый и быстрый, пролетает над нею и далеко разносит сизую и едкую темную пыль. Как выжженная палами степь, черна стала жизнь Григория...».

Выбор лексики в этом отрывке и ее синтаксическая организация граничит с высокой поэзией, напоминая стихотворную речь, ни в чем не уступая тончайшему, пронзительному лиризму лучших образцов русской классической поэзии. В полном соответствии с эстетическими законами устного народнопоэтического творчества Шолохов рисует судьбу своих героев.

Пейзаж - лейтмотив напоминает музыкальное вступление, так как он словно бы содержит голоса, партии основных персонажей, противоборствующих в произведении. Такой пейзаж, как правило, соединяет предельно точное описание окружающего и предельное обобщение. Эта обобщенность в описаниях природы в «Тихом Доне» особенно ярко выражена в символических пейзажах.

Пейзажи и описание степи у Шолохова остаются полифункциональными, и если проанализировать «Тихий Дон», то можно увидеть углубленное изображение психологии героев, что дается при помощи описаний природы.

Рассмотренный роман показывает, что стиль пейзажей зависит от тех функций, которые выполняет тот или иной пейзаж в системе произведения, а «синтезированному словесному пейзажу у Шолохова соответствуют еще и обобщенные образы психологических обнажений. Он пишет о драматических переживаниях не лица, а целого народа: глубоко личные переживания преломлены в извечно человеческие. Он создает конкретные психологические символы эпохи» Михаил Шолохов. Сб. статей и материалов. / Под ред. Ларина Б.А. - Л.: Издательство ЛГУ, 1986. .

Заключение