Личные неимущественные права авторов и исполнителей произведений науки, литературы и искусства

Любили Илья Ильф и Евгений Петров засиживаться по вечерам в редакции газеты "Гудок". Постепенно, как пишет Евгений Симонов, зрела в них "потребность попробовать свои силы в большой литературе". И стали они - соавторами.

Соавторство - это авторское право на произведение, созданное совместным творческим трудом двух или более лиц, принадлежащее соавторам совместно независимо от того, образует ли такое произведение одно неразрывное целое или состоит из частей, каждая из которых имеет самостоятельное значение.

Соавторство может быть раздельным - при нем любой из соавторов может указать, какая конкретно часть произведения им создана, и вправе использовать ее по своему усмотрению. Например, создателями художественного фильма являются сценарист и режиссер-постановщик. Или неделимым - здесь каждый соавтор вкладывает свое творчество в произведение целиком. Например, после того. как несколько соавторов скомпонуют собранный ими материал в единую статью - разобрать кто, что и где написал, боюсь, не смогут даже эксперты РАО.

Очень многие произведения создаются авторами при выполнении своего служебного задания. Такие произведения могут появляться только в рамках трудового договора. Такие произведения называются "служебными" и находятся в особом правовом режиме. Здесь автор получает не авторское вознаграждение за творческий результат, а заработную плату за сам процесс труда. Если лицо не состоит с организацией в трудовых отношениях, то созданное им для этой организации произведение не может в принципе считаться служебным.

Процентов 50 сегодняшних зарубежных "светил" и "звезд" при ближайшем рассмотрении оказываются выходцами из стран бывшего СССР. Наши работодатели ломают голову над тем. как удержать "дары нашей природы" в России. Зачастую, не спасают даже деньги.

2.3 Виды личных неимущественных прав

а) право авторства

"Полеты - это. конечно, очень хорошо. но одним полетом сыт не будешm/ Не забывай, что ты летаешь ради того. чтобы жить".

[Ричард Бах. "Чайка по имени Джонатан Ливингстон "].

Творчество - это деятельность, порождающая нечто качественно новое и отличающаяся неповторимостью, оригинальностью и общественно-исторической уникальностью. Она, как отмечает Н.В.Зернин, "отличается интеллектуальным характером (интуитивное и рассудочное в творчестве дополняют друг друга)". Для творческой деятельности характерны три основных признака:

1. сознательный, интеллектуальный характер произведения;

2. новизна созданного произведения:

3. индивидуальность.

Сознательный, интеллектуальный характер проявляется в том, что созданию произведения предшествует замысел, который формируется у творческого работника в сознании, представлении. Следовательно произведение - результат идеальный.

Охрана по авторскому праву возникает лишь с того момента, как этот идеальный результат будет выражен в какой-либо объективной (материальной) форме. Все части произведения (кадры, строфы, строчки и т.д.) также охраняются авторским правом. Элементы произведения (художественные образы, диалоги, язык, схемы построения, идеи. темы, факты и т.д.) защищаются авторским правом в той форме, в какой они выражены в произведении, а не сами по себе. Например, если в художественной прозе присутствует какая-либо философская идея. то она охраняется лишь в том объеме, в котором она использована в статье.

Ст.2 (1) Бернской конвенции:

"Термин "литературные и художественные произведения" охватывает все произведения в области литературы, науки и искусства, каким бы способом и в какой бы форме они не были выражены"...

Наука признает правом авторства юридически обеспеченную способность лица считаться автором произведения и вытекающую оттуда возможность этого лица требовать признания данного факта другими. Право авторства принадлежит только действительному создателю произведения, является неотчуждаемым и непередаваемым по какому-либо основанию, в том числе по договору или по наследству.

Из права авторства вытекают все другие имущественные и неимущественные права, связанные с произведением. Для признания лица автором не требуется выполнения каких-либо формальностей или чьего-либо согласия. От него нельзя отказаться.

Один из самых громких скандалов в области авторского права с участием российских современных авторов произошел с художником Георгием Пузенковым. уже пятый год постоянно проживающим в Кельне.

Он применил цитирование, изобразив в одной из своих картин силуэт девушки в костюме Евы, позой, бликами и тенями копировавшую модель одной из работ известного фотографа Хельмута Ньютона, знаменитого благодаря сериям художественных снимков обнаженных натурщиц. Названа работа Пузенкова весьма иронично - "Power of Blue".

На беду, именно эта картина была выставлена на Венецианском бьеннале и попалась на глаза метру фотографии. Ньютон возмутился, посчитав, что перед ним - дело рук злостного плагиатора. Хотя в картине Пузенкова плагиат не очень явный: при написании силуэта девушки художник использовал другие цвета красок (мертвенно-сиреневый и черный), а "все самое интересное" закрыл желтым квадратом. Художник рассчитывал, что открытое цитирование польстит автору оригинала, т.к. это - верный признак признания художественного авторитета международного значения. Однако метр "на мировую" не пошел, недвусмысленно намекнув адвокатам Пузенкова, что цитировать можно все, но при условии соответствующих отчислений автору.

На первом этапе мгновенно последовавшего судебного разбирательства Земельный суд в Гамбурге удовлетворил иск Ньютона, запретив Пузенкову выставлять картину и распространять ее репродукции. Те не менее, Пузенков продал картину за крайне высокую цену - 16 тысяч DM, одновременно с этим подав в суд апелляцию. Рассказывает Георгий Пузенков:

"Я выиграл у Ньютона этот процесс. Я подал апелляцию в Высший суд в Гамбурге. и этот суд признал мою правоту. Все абсурдные претензии с меня сняты. После первого суда мне было запрещено выставлять эту работу, в противном случае - грозили штрафами и чуть ли не тюрьмой. Теперь сам Ньютон оплачивает все судебные издержки и адвокатов. Можно было бы подать еще и иски о возмещении морального ущерба, но это была бы отдельная история. Абсурд ситуации, с моей точки зрения, в том, что картина, объект, сделанный руками. - совсем иная область восприятия, чем фотография. Когда в художественном произведении используется цитата, она применяется как камень, как инструмент для строительства, а здание выходит совсем другое. Вообще, учитывая громкость всемирной славы Ньютона, мало кто ждал, что суд займет сторону художника-эмигранта из России".

"Я приучил себя к мысли, что в жизни справедливой награды и справедливого возмездия можно искать с таким же успехом, как алмазный венец в помойной яме."

[Курт Воннегут "Порожденье тьмы ночной"].

Авторские права всегда при вас, и предъявлять их не надо. Хотя быть признанным автором произведения зачастую непросто. Возможные нарушения здесь могут состоять в присвоении чужого авторства (плагиат), в отрицании авторства настоящего создателя произведения (полностью или частично), а также в предписывании авторства лицу, которое в действительности таковым не является.

Первая проблема - это всемерная власть денег. Многим творческим людям приходиться "продаваться". Богачи и имеющие власть зачастую тщеславны и любят, чтобы, допустим, их имя украшало первые строки титров к фильму. Такая форма "авторства" распространена, кстати, среди иностранцев, которые предлагают снимать "совместные" фильмы по схеме: "вам - деньги, нам намного большие деньги, слава и все права по распоряжению произведением". Что остается бедным авторам и исполнителям? Соглашаются на эти грабительские условия. Кушать-то хочется.

Например, российское кино находится сегодня на стадии упадка. Государство его не обеспечивает, а немногочисленные фильмы, выпускаемые за счет спонсоров, в большинстве своем низкого качества и примитивного содержания. Чтобы создать такой шедевр, как картина Никиты Михалкова "Утомленные солнцем", режиссерам и продюсерам приходится идти на многие уловки, унижения, уступки, коммерческие хитрости, мешающие осуществлению творческого замысла, а также на необходимость потери значительного количества причитающихся им денег, благодаря проискам киномафии.

С большими трудностями, помимо материальных, сталкиваются начинающие и невезучие авторы. Попадаются "великие мастера искусства", которые полагают: если, уж, я воспитал ученика, потратил жизненные силы, так пусть он отблагодарит меня хотя бы тем, что никому не скажет, что создал произведение он, а не его учитель. Тем более, что скромность украшает человека.

"Существует ряд несовершенств действующего законодательства", - отмечает Екатерина Ананьева. - "Я считаю, что следовало бы взимать пошлину в счет авторских отчислений за ксерокопирование любых объектов авторского права хотя бы с организаций, производящих ксерокопирование. Последние изменения и дополнения, внесенные в Закон, принятые в июле этого года. в основном направлены на ужесточение процессуального законодательства в отношении "пиратов". В сфере прав на интеллектуальную собственность сегодня переплетается множество сложных вопросов: заработки режиссеров и коммерческие интересы в области смежных прав гигантских корпораций, работающих на рынке шоу-бизнеса. Основное внимание приковано все же к борьбе именно за их смежные права. Но рано или поздно маятник качнется и в другую сторону: за это время вы как раз успеете написать пьесу, сочинить поэму или нарисовать картину не хуже Георгия Пузенкова".

Право авторства является абсолютным, поскольку ему корреспондирует обязанность кого бы то ни было воздерживаться от его нарушения, независимо от того. знал ли нарушитель о совершаемых им неправомерных действиях. Право авторства является важнейшим правомочием автора, поскольку от него производны все другие права как имущественного, так и личного неимущественного характера. Т.е. все остальные права предоставляются автору лишь поскольку, постольку он имеет право авторства.

Каждый автор или исполнитель надеется, что общество желает получить именно тот результат его деятельности, который он считает достойным ему предъявить. В связи с этим, вся ответственность за содержание и качество произведений и исполнений ложится на плечи их создателей. Поэтому обнародование и дальнейшее распространение творческих трудов - для многих процесс очень болезненный.

б) право на обнародование

"... искусства для искусства нет.

В каждом художнике живет естественная жажда признания".

[Агата Кристи. "Десять негритят ". из письма судьи Уоргрейва].

Любой автор, конечно, стремиться к тому, чтобы его произведение было обнародовано.

Обнародование - объявление для всеобщего сведения, предание гласности, опубликование.

Сущность права на обнародование можно определить как юридическое предоставление автору возможности публичной огласки созданного им произведения. Цензура царской России запрещала П.М.Третьякову обнародовать путем выставления в своей галерее некоторые картины, к примеру, В.Г.Перова "Сельский крестный ход на пасхе" и И.Е.Репина "Иван Грозный и сын его Иван". Сегодня только автор имеет право судить о степени готовности своего произведения к обнародованию. И любящая мать не имеет права без согласия гениального отпрыска отдать в дар музею народного творчества сыном сотворенную и расписанную в стиле "городец" деревянную лошадку.

Ст.4 ЗоАПа:

"Обнародование произведения - осуществленное с согласия автора действие, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего сведения путем его опубликования, публичного показа, публичного исполнения, передачи в эфир или иным способом".

Законодательство разрешает обзор необнародованных материалов (например, писем, газет, поступивших на радиостанцию). Единственное, при составлении такого обзора следует либо излагать все своими словами (что не будет составлять нарушение авторского права), либо получить согласие автора на такое использование.

Как отмечалось, произведение подлежит охране по авторскому праву в течение 50 лет, начиная с первого января года. следующего за годом обнародования. Даже. если произведение обнародовано анонимно или под псевдонимом, срок его охраны истекает также через 50 лет. ЗоАПа предусматривает, что при опубликовании произведения анонимно или под псевдонимом (за исключением случая, когда псевдоним автора не оставляет сомнения в его личности), издатель, имя или наименование которого обозначено на произведении, при отсутствии доказательств иного считается представителем автора в соответствии с настоящим Законом и в этом качестве имеет право защищать права автора и обеспечивать их осуществление. Это положение действует до тех пор, пока автор такого произведения не раскроет свою личность и не заявит о своем авторстве.

"Чему только не научишься в одну минуту под угрозой военного трибунала!" (Курт Воннегут, "Малый-не-промах").

Бог наградил людей разными талантами. К примеру, одних - умом, а других - силой ... различного рода. Допустим, какой-нибудь "силач" нащупал дырки в карманах писателя, живущего на соседней даче. Он предлагает ему написать книжечку на тему. не на шутку заинтересующую некоего "большого дядю". При этом любезно объясняется, что опубликование (как, впрочем, и все остальные "сложности", связанные с произведением) автора никак не затронет ... А если что-либо в сделке не устраивает (возможно, к теме "душа не лежит") - недвусмысленно намекается. что никакое имущество не застраховано от пожара. Тем более - автору официально разрешается оставить себе четверть будущего гонорара. Закон "основательно" рекомендует не делать подобных вещей.

Ст. 141 Уголовного Кодекса РФ:

"Выпуск под своим именем чужого научного, литературного, музыкального или художественного произведения или иное присвоение авторства на такое произведение либо незаконное воспроизведение или распространение такого произведения, а равно принуждение к соавторству - наказывается исправительными работами на срок до двух лет или штрафом до трех минимальных размеров месячной оплаты труда".

Обнародование редко бывает "в чистом виде". Сделать произведение доступным неопределенному кругу лиц сложно, не реализовав, к примеру, право на опубликование, право на публичный показ, право на публичное исполнение, а также право на воспроизведение и распространение произведений. Эти понятия взаимосвязаны, но - совершенно самостоятельны.

Право на опубликование (выпуск в свет).

Опубликование (выпуск в свет) - выпуск в обращение экземпляров произведения, фонограммы с согласия автора произведения, производителя фонограммы в количестве, достаточном для удовлетворения разумных потребностей публики, исходя из характера произведения, фонограммы.

Без согласия автора и без выплаты авторского вознаграждения (с обязательным указанием имени автора и источника заимствования) допускается воспроизведение в газетах, передача в эфир, публичное исполнение, сообщение по кабелю для всеобщего сведения правомерно обнародованных произведений. Тем самым у автора сохраняется возможность контроля за опубликованием своих трудов. Без его согласия никто, даже работодатель и заказчик, не вправе совершать подобные действия.

Осенью 1995 г. разгорелся необычный скандал с участием группы "Наутилус Помпилиус". Все информационные службы проявили к нему немалый интерес, т.к. нанесение обиды только предполагалось. Расстановка сил изначально благоволила к обиженной стороне - ее представляли солист Вячеслав Бутусов и поэт Илья Кормильцев (автор текстов песен группы). Потенциальным обидчиком стал их бывший партнер и сооснователь ансамбля - музыкант Дмитрий Умецкий. Дело в том. что коммерческому успеху нового альбома "Наутилуса-Помпилиуса" - "Крылья", могло помешать тиражирование старого - "Человек без имени", который Умецкий. будучи его соавтором, продал звукозаписывающей фирме JSP. Бутусову и Кормильцеву необходимо было предотвратить выход в свет "Человека без имени".

Под "выпуском в свет" следует понимать воспроизведение в какой-либо материальной форме и предоставление неопределенному кругу лиц экземпляров произведения для чтения или ознакомления путем зрительного или звукового восприятия.

Илья Кормильцев:

"Спорная ситуация вокруг фонограммы диска "Человек без имени" обещала быть довольно драматичной. Фирма JSP, купив фонограрму у одного из бывших участников группы Дмитрия Умецкого, стала обладать так называемым механическим правом на нее. Понимая недостаточность этого для дальнейшей работы с фонограммой, JSP попыталась незаконно получить лицензию в РАО, но потерпела неудачу. Тогда единственным выходом для фирмы оказалось проведение со спорщиками переговоров. В результате - победила дружба. Стороны подписали договор, где к обоюдному удовольствию всех "наутиловцев" предусмотрено соблюдение авторских и смежных прав".

Однако удовлетворение финансовых запросов и авторских прав Бутусова-Кормильцева вовсе не облегчило положение компании, собиравшейся выпустить новый диск группы на рынок CD.

Нередко авторам для того. чтобы осуществить на практике свой замысел, не хватает обычных технических знаний. Тогда на помощь приходит изготовитель аудиовизуального произведения - физическое или юридическое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за выпуск в свет аудиовизуального произведения. Это либо кино- и телестудии, либо иное физическое или юридическое лицо, прямо финансирующее создание такого произведения (например, кинопродюсер). Давая согласие на опубликование, автор фактически дает согласие на воспроизведение произведения.

Право на отзыв.

Отзыв в авторском праве - это юридически обеспеченное требование автора вернуть ему обратно свое произведение и тем самым восстановить для обнародованного произведения или сохранить для необнародованного правовой режим необнародованного произведения.

Непременным условием реализации данного права должно быть возмещение убытков (включая упущенную выгоду), причиненных таким решением. Изготовленные к этому времени экземпляры произведения изымаются, а их дальнейшее распространение считается уже пиратством. Автор не обязан оглашать причины, побудившие его совершить такие действия.

ЗоАП предусматривает, что право на отзыв не распространяется на служебные произведения. На мой взгляд, это положение дискриминирует авторов этих произведений по отношению к другим создателям. По моему мнению работник не должен быть лишен возможности отозвать свое произведение. Возмещение же в таком случае убытков может быть осуществлено, к примеру, невыплатой положенного гонорара или заработной платы работодателем за это произведение. Возможно, законодателю следует разработать специальный нормативный акт, регулирующий правовое положение служебного произведения. Там с необходимостью должен быть предусмотрен порядок реализации каждого вида прав как имущественных, так и неимущественных, принадлежащих автору служебного произведения, а также система регулирования отношений работодателя с таким автором. Помимо этого должны быть установлены меры ответственности работодателя за нарушения авторских прав своих подчиненных, поскольку на практике работники редко когда могут без угрозы потери рабочего места и лишения причитающихся им денег реализовать даже предусмотренные Законом права в отношении своего служебного произведения.

Можно скопировать, процитировать, украсть, списать все, что угодно. Но есть одна вещь. которую, как не старайся, все равно никогда от себя не оторвешь. Это - личный астрологический код. т.е. имя.

в) право на имя

"Поэты в миру оставляют великое имя затем, что у всех на уме. у них - на языке... Но им все трудней быть иконой в размере оклада"...

[Александр Башлачев].

Почему-то при первой встрече мы сразу стремимся узнать "как вас зовут". За этим следует или восклицание: "О! Какое прекрасное имя"! Или "французский прононс": "А.., понятно". Но, нравится нам это или нет, имя - атрибут неотъемлемый, данный от рождения (соответственно, не спросив нашего согласия). Может быть, именно поэтому на протяжении всех веков даже на теле самого неуязвимого человека имя являлось ахиллесовой пятой. Например, слова "вы опорочили мое имя" означали вызов на дуэль.

Судьи при приеме искового заявления с нескрываемым уважением и пониманием смотрят на истца, собирающегося отстаивать в суде чистоту своего запятнанного имени. В одной из конфиденциальных служб сказали: "Если бы вы видели, как с получением "нового" имени в одну секунду преобразовывается человек!" Даже, если "паспортным" именем никогда не называли, впоследствии его изменяли, при попадании "в лапы" органов, в первую очередь, будут выяснять "ваше настоящее имя"... А чтобы узнать, какое из имен настоящее, к примеру, у популярнейшей злодейки Миледи (Шарлотта Баксон, графиня де ля Фер, леди Винтер или Анна де Бейль). надо посмотреть в ее свидетельство о рождении.

Имя - собственное, присваиваемое ребенку при регистрации его рождения. Включает только имя. либо имя. отчество и фамилию в совокупности.

Псевдоним (от псевдо- и греческого опута - имя) - условное имя автора или артиста, которое заменяет его настоящее имя или фамилию (либо то и другое). Раскрытие псевдонима без согласия автора не допускается, кроме случаев, когда псевдоним используется в целях фальсификации авторства.

Аноним (от греческого anonymos - безымянный) - сочинение без обозначения имени автора.

Автор вправе требовать указания своего имени каждый раз при издании, публичном исполнении, передаче по радио, цитировании и ином использовании своего произведения. Без согласия автора никто не имеет права искажать его имя (псевдоним). Право на имя осуществляется односторонним волеизъявлением автора и возникает в связи с фактом создания произведения. Но, в отличие от права авторства, оно реализуется только в момент обнародования произведения. Право на имя никому не может быть передано, а после смерти автора охраняется его наследниками, авторско-правовыми организациями [в России - РАО (Российским авторским обществом)], государством или мировой общественностью. Автор сам определяет способ указания своего подлинного имени: в полном объеме, обозначив свою фамилию, имя, отчество, только фамилию и имя, фамилию и инициалы и т.п. Но если произведение подписывается только инициалами (например. А.Н.И.), оно считается анонимным.

Иногда, имя не указывается в связи со сложившимся порядком опубликования (такое распространено, например, в газетах). Но автор должен быть заранее предупрежден об этом. Проблема может состоять только в том, что анонимное произведение легко присвоить, и настоящему создателю трудно доказать свое авторство.

Нередко, особенно при использовании научных трудов, следует указать наряду с именем автора его ученую степень, почетное звание, должность и другие реквизиты. Нарушением права на имя может быть и неуказание имени автора. Так же. оно может быть нарушено при цитировании без обозначения источника заимствования.

"Что в имени тебе моем?..". [А.С.Пушкин].

В одном из московских судов рассматривалось дело. Автор отстаивал свое право на имя. Один журналист, желая написать статью "поострее" и поскорее (ему обещали очень крупное вознаграждение) процитировал произведение и "забыл" поставить кавычки. Дело в том. что "цитата" была размером в целую статью.

Сперва оскорбленный позвонил в "проштрафившуюся" редакцию, вопия: "Мне деньги не нужны! Но я требую публичного признания "ошибки" и опровержения в этом же издании с указанием моего имени"! Просьба была исполнена. Но, чтоб не выглядеть "белой вороной" в глазах общественности, цитируемый впоследствии все-таки решил свой моральный ущерб возместить. Однако суд сделать ему это не дал.

В 50-х годах в СССР велась дискуссия о допустимости пользования псевдонимом в писательской и иной творческой деятельности. Одним из сторонников введения запрета был Михаил Шолохов. Говорят, он "пронюхал", что М.Т.Твардовский в своем "Новом мире" печатал под псевдонимами неугодных правительству авторов. Но позиция шолоховцев была отвергнута большинством писателей, т.к. запрет на псевдоним не совместим со свободой творчества.

Срок и объем использования псевдонима определяются самим автором. Однако, действующее законодательство не содержит определенных санкций за раскрытие псевдонима без согласия автора. Здесь суд применяет аналогию закона или права. А потерпевший может потребовать возмещение морального вреда. В Законе о средствах массовой информации говорится о том, что если заметка носит клеветнический или оскорбительный характер, редакция по требованию органов дознания или суда обязана раскрыть псевдоним сотрудника, нарушившего Конституцию.

4.2 ст.29 Конституции РФ:

"Не допускаются пропаганда или агитация, возбуждающие социальную, расовую, национальную или религиозную ненависть и вражду. Запрещается пропаганда социального, расового, национального, религиозного или языкового превосходства".

При опубликовании произведений, созданных несколькими лицами, их имена указываются в последовательности, оговоренной соавторами. Если есть расхождения во мнениях по поводу использования совместного произведения, то при раздельном соавторстве каждый может самостоятельно распорядиться своей частью. При неделимом - если невозможно "разойтись", вопрос об использовании произведения против воли любого из соавторов рассматривается судом.

По соглашению создателей коллективного произведения, оно может выйти в свет под именем одного или нескольких из них (например, чтобы отразить творческий вклад, вложенный в произведение). В случае спора имена могут располагаться в алфавитном порядке.

Несколько авторов может объединять псевдоним. Например, Козьма Прутков "состоял" из братьев Жемчужниковых и А.К.Толстого. А страстных поклонников Черубины де Гобриак не обрадовало ее раздвоение на... Максимилиана Волошина и Елизавету Дмитриеву.

Только с познавательной точки зрения нас интересует, действительно ли тот Шекспир, которого мы знаем, является автором величайших за всю историю литературы пьес. или таинственный Некто воспользовался лицом (в прямом смысле этого слова) и именем популярного в то время актера. Люди при всем старании "Ромео и Джульетту" с именем другого автора уже не проассоциируют.

С 1994 г. один автор вел в журнале "N" рубрику под псевдонимом "Великий Дракон". Со временем этот журнал перестал существовать, но Великий Дракон - "не умер", а "перелетел" в другой - "С". Однако хозяин издательства N возмутился и подал в суд иск. содержанием которого было то. что якобы это он изобрел "Великого Дракона", и "С" нарушил его личные неимущественные права. Тогда суд потребовал от "чудовища" раскрыть свой псевдоним. Тот с удовольствием согласился и с улыбкой приложил к "подлиннику" документы бухгалтерской отчетности, в которых рядом с его фамилией в скобках был указан псевдоним. Благо, от бухгалтеров он свое имя не скрывал.

Наряду с непосредственными создателями произведений, правом на обозначение своего имени пользуются работодатели, по заданию которых действовал автор, а также изготовители аудиовизуального произведения и продюсеры. Все те, кто постоянно очень хотят, но зачастую не могут обнародовать произведения, которые по их прогнозам должны стать популярными и принести большую прибыль.

г) право на защиту репутации автора и исполнителя

Какие бы ни были ощущения у творческого человека. они все остро запоминаются. и именно они являются фактами его жизни.

Редко можно встретить человека, не страдающего болезненным самолюбием или хотя бы какими-либо комплексами. Муки удваиваются при осознании того, что судьба всего созданного тобой зависит от мнения других людей. Большинству из нас, возможно, приходилось сталкиваться с такой "непреодолимой силой" как общественное мнение. И если "некоторые" предпочитают ее обходить стороной, то авторы и исполнители сознательно идут с ней на столкновение.

"Репутация - это приобретаемая кем-нибудь (чем-нибудь) общественная оценка, общее мнение о качествах, достоинствах и недостатках кого-нибудь (чего-нибудь). Она бывает хорошая, плохая, подмоченная, запятнанная и т.д."

Страны, подписавшие Бернскую конвенцию, призваны охранять авторские права на литературные, научные и художественные произведения, поскольку режим защиты авторских прав. выраженный в этом акте, пригоден для всех наций и способен обеспечить уважение прав личности.

Большое количество российских творческих и научных "светил" находятся за рубежом или работают на "заграницу", т.к. полагают, что там способность уважать развита лучше, чем на Родине. И пока мы не в состоянии остановить непрекращающуюся утечку "творческого и мыслительного потенциала", которому всегда было непросто реализоваться в России из-за вечного недостатка славы и денег. Хотя наша страна старается как-то поддержать и поощрить (наряду с ветеранами) выдающихся деятелей культуры и юные дарования, например, путем присуждения президентских и правительственных стипендий. Распространены также многочисленные государственные и частные конкурсы и фестивали с присуждением различных премий. К примеру. Издательский дом "КоммерсантЪ" проводит конкурс "Журналист месяца" (в апреле победительницей его стала Вероника Куцилло), а Генеральная Дирекция международных кинофестивалей "ИНТЕРФЕСТ" организовывает более 10 кинофестивалей.

Гражданин вправе требовать по суду опровержения порочащих его честь, достоинство или деловую репутацию сведений. Если такие сведения опубликованы в средствах массовой информации, то они должны быть опровергнуты в том же издании на видном месте. Помимо этого, считающий себя оскорбленным вправе требовать возмещения убытков и морального вреда, причиненных такими сведениями, если тот, кто их распространил, не докажет, что они соответствуют действительности.

Порядок опровержения в этих случаях может устанавливаться судом. Если виновный решение суда не выполнил, то суд вправе наложить на нарушителя штраф в размере и в порядке, предусмотренном процессуальным законодательством, в доход Российской Федерации. Уплата штрафа не освобождает нарушителя от обязанности выполнить предусмотренные решением суда действия.

Если установить лицо, распространившее сведения, порочащие честь, достоинство или деловую репутацию гражданина, невозможно, лицо, в отношении которого такие сведения распространены, вправе обратиться в суд с заявлением о признании этих сведений, не соответствующими действительности.

В феврале 1996 г. в США начался один интересный процесс. Один молодой американский режиссер подал в суд иск к экспертной комиссии фестиваля по вручению премии "Оскар", которая признала его фильмы порнографическими, по поводу защиты своей авторской репутации. "Мне не надо громкой славы и золотых статуэток". - говорил режиссер, - но прокатом моих фильмов после такого заявления комиссии не хочет заниматься ни одна фирма! Актеры бояться работать со мной. Репутация мастера, снимающего порнографические фильмы не дает мне возможность работать. Я требую публичного признания во всех средствах массовой информации членами комиссии нетактичности этого высказывания в мой адрес. Тем более, что за подобной оценкой моих произведений ничего не стоит: члены комиссии просто таким образом "отмазались" от лишнего участника фестиваля".

"... но случился в деревне сеансом выдающийся гипнотизер".

[Александр Башлачев. "Баллада"].

Как известно, некоторые личности обладают способностями, не подвластными "уму-разуму" обыкновенного человека. Среди них можно выделить группу лиц, наделенных нетрадиционными качествами, такими как ясновидение, телекинез, телепатия, гипноз, суггестия, биолокация и т.п., короче - биоэнергетиков. Специалистов по авторским и смежным правам интересуют те из них, кто дает "сеансы" на телевидении, радио, концертных площадках.

В 1988 г. в суд с иском о защите чести и достоинства обратился один экстрасенс в связи с тем. что его назвали в публикации "аферистом", демонстрирующим "обычное надувательство легковерных". По этому делу в качестве свидетелей выступило несколько ученых, среди которых два члена Академии наук СССР. которые пояснили, что телекинез не объясняется ловкостью рук. Суд, конечно, не устанавливал, является истец экстрасенсом или нет, но пришел к выводу, что сделанное журналистом высказывание не соответствует действительности и не подтверждается никакими доказательствами. Иск был удовлетворен.

Сегодня судам значительно труднее разрешать подобные дела. Еще десять лет назад не было такого огромного потока объявлений типа: "приворожу". В старину же за это вообще сжигали. Но цивилизация идет по пути "мирного урегулирования всех процессов", и правовая наука предполагает разработку мер по изучению правового статуса субъектов биоэнергетического воздействия.

Принятые в 1992 г. в РФ Основы законодательства о культуре провозгласили, что каждый гражданин волен заниматься творческой деятельностью как на профессиональной, так и на непрофессиональной основе. Органы государственной власти и управления, а также органы местного самоуправления не должны вмешиваться в творческую деятельность граждан.

Исключение составляют случаи, когда такая деятельность "ведет к пропаганде войны, насилия, жестокости, расовой, национальной, религиозной, классовой и иной нетерпимости, порнографии". Иных оснований ограничения культурной деятельности не предусмотрено. Следовательно, "психотерапевты", как и все другие исполнители, имеют право защищать свое исполнение от всякого посягательства, способного нанести ущерб их чести и достоинству. Запрет какой-либо культурной деятельности может быть осуществлен только судом и лишь в случае нарушения законодательства, а в ЗоАПе не содержится указаний на какие-либо ограничения в выборе содержания программы исполнителя.

Как создатель произведения, автор несет всю ответственность за содержание и художественные достоинства достигнутого им творческого результата, он предпочитает, чтобы его произведение использовалось именно в том виде, в котором он посчитал достойным представить его обществу.

По требованию заинтересованных лиц допускается защита чести и достоинства гражданина и после его смерти. То есть, за каждый "поворота гробу" умершего менее 50 лет назад можно "хорошо заплатить".

"...а деньги, что ж - это те же гвозди, и также тянутся к нашим рукам» .

[А.Башлачев].

Самой распространенной и в тоже время наиболее спорной классификацией авторских прав является их деление на личные неимущественные и имущественные.

Гражданское законодательство охраняет исключительные права граждан на результаты интеллектуальной деятельности (интеллектуальной собственности), а также другие имущественные и связанные с ними личные неимущественные отношения.

Ст. 15 ЗоАПа наделяет автора исключительным правом использовать свое произведение в любой форме и любым способом - имущественными правами. Тем самым автор может осуществлять следующие действия: право на воспроизведение, распространение, импорт, публичный показ, публичное исполнение, передачу в эфир. сообщение для всеобщего сведения по кабелю, перевод и переработку результатов своего творчества.

"Всякий раз при заключении договора приходится руководствоваться собственной интуицией и суммой конкретных обстоятельств". [Игорь Тонких, директор компании "Feelee Records"].

Имущественные права "вступают в силу", как уже отмечалось, с момента обнародования произведения. Они. в отличие от неимущественных, могут свободно переходить к другим лицам на основании авторских договоров. В случаях, прямо указанных в законе, права на использование произведения изначально возникают не у их авторов, а у других лиц. в частности, у работодателя (к примеру, издателя книг. журналов или газет). Использование результатов интеллектуальной деятельности, являющихся объектами исключительных прав, с согласия правообладателя может осуществляться третьими лицами.

Свободное использование произведений недолжно ущемлять никакие личные неимущественные права автора. Воспроизводить в личных целях можно только обнародованное произведение. Цитирование не должно искажать смысл произведения, из которого берется цитата. Например, фашисты для предания веса своей теории использовали высказывания Ницше, и хотя "слов в них не изменяли" - полностью исказили смысл его философии. Имущественные права носят срочный характер, т.к. период их действия ограничивается сроком жизни автора и 50 годами после его смерти.

После ухода автора на вечный покой обладателями всех его имущественных прав становятся наследники. Однако, личные права, такие как право авторства, право на имя и право на защиту репутации автора - по наследству не переходят.

"На вопросы урегулирования авторских прав в отдельно взятых договорах влияет до десятка факторов: настроение артиста, его "звездность"... [Игорь Тонких, директор компании "Feelee Records"].

После вступления ЗоАПа в силу, на основании Указа Президента от 7 октября 1993 г. "О государственной политике в области охраны авторского права и смежных прав" вместо.РАИС (действовавшего на основании утвержденного Распоряжением Президента РФ от 15 июля 1992 г. Положения о Российском Агентстве интеллектуальной собственности при Президенте РФ) была создана новая организация - РАО (Российское Авторское Общество), учредительная конференция которой состоялась 12 августа 1993 г.

Эта организация призвана управлять имущественными правами, представлять интересы и защищать от всех незаконных посягательств авторов и их правопреемников (РАИС. в отличие от РАО. правами наследников не занималось).

РАО также учитывает интересы иностранных авторов и их правопреемников, которые в свою очередь тоже могут быть членами этой организации. В связи с этим, текст данного нормативного акта официально переведен на английский язык.

Так что авторам есть на чьи плечи переложить свои проблемы. Но исполнителям защитить свои смежные права - уже труднее. На охране их прав толком не специализируется никто. Екатерина Ананьева:

"У нас за год возникает примерно около 300 споров по авторскому праву. До суда доходит в среднем около 40% из них. Но смежными правами мы не занимаемся, хотя можем вмешаться в ситуацию, если сам автор свои авторские права защищает через такие же зарубежные авторские общества, с которыми у нас есть договоренность".

Смежные права - это права исполнителей, продюсеров, звукорежиссеров, а также компаний (издательств, фирм звукозаписи и т.д.), заключающих договоры с авторами.

Некоторые шаги по защите прав в этой области на сегодня предприняла только Российская Ассоциация Музыкальных Продюсеров (РАМП). Существует систематика охраны и в области фонограмм: ее курирует Российская Фонографическая ассоциация. Кроме этого, в Москве есть представительство IFPI- Международной Федерации Производителей Фонограмм.

В 1993 г. в Москве была создана ассоциация "Авторы и издатели против пиратов", которая включает 13 издательств. В их числе - "Художественная литература". "Радуга", "Прогресс". "Текст". "Вагриус". На сегодняшний день ассоциацией выиграны шесть дел по вопросам авторских прав. Более пятнадцати исков представлены к рассмотрению в московские суды. В том числе, выигран процесс с издательством "ТЕРРА" по поводу незаконно переизданного им трехтомника Михаила Зощенко, авторскими правами на который обладал Ю.В.Томашевский. являющийся его составителем и автором предисловия. В судебном порядке они были принуждены не только к заключению договора, но и к компенсации морального ущерба.

Владимир Прозоровский, представитель ассоциации "Авторы и издатели против пиратов":

"Ассоциация ставит своей целью охрану прав российских производителей фонограмм, а также пресечение распространения у нас пиратских копий, независимо от того. сделаны ли они в России или за рубежом. Наибольшую часть обширного пиратского рынка внутри страны представляют китайские CD, качество записи которых, равно как и внешнее оформление, ниже всякой критики. Вторая существенная часть пиратского "движения" связана с продукцией "подпольных, полуподпольных, кухонных и подвальных" студий, которые переписывают содержимое CD на аудиокассеты и в таком варианте завоевывают с их помощью рыночное пространство. В своей деятельности Ассоциация придерживается пока только мирных форм разрешения конфликтов. Для того, чтобы сами ее члены четко представляли свои возможности в вопросах составления договоров..разработан Кодекс корпоративной этики. В случае криминала Ассоциация проводит "штучную работу с пиратами". Кроме того, создается база данных по контрактам с исполнителями".

Все хорошо, если вы родились "в рубашке", для вас "играет тушь, горят глаза" и крупные фирмы "дерутся" за возможность заключения с вами контракта. Но если природная уязвимость не дает истинному таланту бороться с сильными мира сего. и вами "лишь заполняют перерыв", остается что, довольствоваться "одной наградой - смехом"? Новое законодательство предлагает более выгодный выход из положения.

ГЛАВА III. ЗАЩИТА ЛИЧНЫХ НЕИМУЩЕСТВЕННЫХ ПРАВ

"Ты говорш. что в жизни всегда можно добиться правды!

- Да. но если на это хватит жизни".

(Из художественного фильма "Вооружен и очень опасен").

Конституция РФ гарантирует каждому судебную защиту его прав и свобод. Обладатели исключительных авторских и смежных прав в соответствии со ст.49 ЗоАПа могут обращаться за защитой своих прав в суд, арбитражный суд или третейский суд.

А.П.Сергеев в работе "Авторское право России" определяет право на защиту (в общем виде) как "предоставленную управомоченному лицу возможность применения мер правоохранительного характера для восстановления его нарушенного или оспариваемого права".

В отношениях по авторскому праву участвуют, с одной стороны, авторы произведений, их наследники и иные владельцы авторских прав, а с другой - организации, которые заинтересованы в использовании произведений: издательства, редакции периодических изданий, киностудии, телестудии, организации кино- и видеопроката, радиостанции, театры, эстрадные организации, фирмы звукозаписи и т.д. Между ними-то споры, в основном, и возникают.

На взгляд А.П.Сергеева наиболее верной представляется позиция, что у авторов и исполнителей право на защиту своих личных неимущественных прав возникает только в момент их нарушения или оспаривания и является самостоятельным субъективным правом. Тогда как по концепции, превалирующей в юридической литературе 50-х - 80-х гг., это право является частью субъективного права и существует наряду с правом на собственные действия.

Надо отметить, что мнение А.П.Сергеева основано на опыте мировой судебной практики, получает все большее распространение среди ученых и имеет место в законодательстве России 90-х годов.

Законодатель включил в новый Гражданский кодекс специальную главу под названием "Нематериальные блага и их защита". Указанные блага защищаются в соответствии с Гражданским кодексом и другими законами в случаях и в порядке, ими предусмотренных, а также в тех случаях и пределах, в каких использование способов защиты гражданских прав вытекает из существа нарушенного нематериального права и характера последствий их нарушения.

Таким образом, под "защитой авторских и смежных прав" в юридической науке понимается совокупность мер. направленных на восстановление или признание авторских и смежных прав и защиту интересов их обладателей при нарушении или оспариваний этих прав.

В соответствии с новым Гражданским кодексом защита гражданских прав осуществляется путем: признания права; восстановления положения, существовавшего до нарушения права, и пресечения действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения: самозащиты права; компенсации морального вреда: прекращения или изменения правоотношения: иными способами, предусмотренными законом.

В Законе об авторском праве и смежных правах защите личных неимущественных и имущественных прав посвящен раздел V. За нарушение авторских и смежных прав в соответствии с законодательством Российской Федерации наступает гражданская, уголовная и административная ответственность.

Одним из самых серьезных нарушений авторских прав является незаконное использование произведений, иногда сопровождающееся присвоением авторства. Экземпляры таких произведений или фонограмм называются контрафактными и подлежат обязательной конфискации по решению суда, судьи единолично, а также арбитражного суда. Такое конфискованное имущество подлежит уничтожению, за исключением случаев передачи контрафактных экземпляров обладателю авторских или смежных прав по его просьбе. Суд. судья единолично или арбитражный суд может вынести решение о конфискации материалов и оборудования, используемых для изготовления и воспроизведения незаконным образом произведений или фонограмм, включая в необходимых случаях меры по их изъятию и передаче на ответственное хранение. "Гражданско-правовая защита, - отмечает Э.Гаврилов. - сводится здесь к взысканию с нарушителя убытков, которые определяет потерпевшая сторона или суд. При том известно, что доказать наличие убытков и установить их размер довольно трудно".

В 1994 г. промоутеры бывшего солиста группы "Браво" Валерия Сюткина, затеяли судебный процесс со звукозаписывающей компанией Jeff Records в связи с нарушением права на обнародование аудиовизуального произведения, а затем - на его использование. Критикам с первого дня скандала казалось, что до суда дело не дойдет. Однако сам Сюткин, ущемленный в авторских правах, и студия "Союз", пострадавшая в области прав смежных, все-таки подали в суд иск. Причина проста: радиостанция "Панорама", в эфире которой Валерий Сюткин сыграл "живой концерт", написала этот концерт и заключила договор с фирмой грамзаписи Jeff Records, которая выпустила диск "7000 над землей", дав ему название самой "раскрученной" песни из новой программы певца. Обычно в таких случаях дело ограничивалось взысканием с провинившейся стороны авторского гонорара - но сейчас скандал замять не удалось, поскольку затронуты интересы студии "Союз" на рынке грамзаписи. И интересы немалые - "пиратский" диск появился за неделю до презентации долгожданного "официального". Студия и певец подали на обоих обидчиков иск в размере 5000 минимальных размеров оплаты труда, что составляло на тот период около 60 тысяч долларов, значительно превысив возможный гонорар певца за такую пластинку, даже с учетом всех процентных отчислений от продаж.

Обладатели авторских и смежных прав вправе требовать от нарушителя: признания прав: восстановления положения, существовавшего до нарушения права и прекращения действий, нарушающих право или создающих такую угрозу; возмещения убытков, включая упущенную выгоду; взыскания дохода, полученного нарушителем вследствие причиненного ущерба, вместо возмещения убытков: принятия иных предусмотренных законодательными актами мер, связанных с защитой их прав. В последних трех случаях законодатель наделяет авторов и исполнителей правом самому выбирать меры и определять сумму иска по отношению к нарушителям. В отношении ответчика либо лица, подозреваемого при наличии достаточных оснований в совершении нарушения, может быть вынесено решение о запрещении совершать определенные действия: изготовление, воспроизведение, продажу, сдачу в прокат, импорт или иное предусмотренное настоящим Законом использование, а также транспортировку, хранение или владение с целью выпуска в гражданский оборот экземпляров произведений и фонограмм, которые, предположительно, являются контрафактными.

Помимо возмещения убытков, взыскания дохода или выплаты компенсации в твердой сумме, суд или арбитражный суд за нарушение авторских или смежных прав взыскивает штраф в размере 10% от суммы, присужденной в пользу истца, который направляется в соответствующие бюджеты. ГПК освобождает от уплаты судебных расходов в доход государства истцов по искам, вытекающим из авторского права.

Вместе с тем. рассматриваемые права остаются в сфере частного права, где нарушения преследуются не государством, а лишь авторами, иными правообладателями и владельцами смежных прав. Поэтому, если эти владельцы прав не знают о совершенных правонарушениях либо сами преследуют пиратов (путем поджигания палаток с контрафактными видеокассетами и выбивания стекол в студиях кабельного телевидения), нарушения "официально" остаются безнаказанными. Однако для того, чтобы пиратство было устранено по закону, совершенно не обязательно, чтобы автор знал о совершенном правонарушении.

В ст. 50 ЗоАПа предусмотрены способы обеспечения иска по делам о нарушении авторских и смежных прав: суд или судья единолично могут вынести определение о наложении ареста и изъятии всех экземпляров произведений и фонограмм, в отношении которых предполагается, что они являются контрафактными. а также материалов и оборудования, предназначенных для их изготовления и воспроизведения.

Поскольку реализация мер по обеспечению иска может причинить определенный ущерб ответчику, суд может потребовать от истца гарантий возмещения данных убытков, например, внесения определенной суммы на депозитный счет суда. Если в иске будет отказано, ответчик вправе требовать от истца возмещения убытков, причиненных ему такими мерами, принятыми по просьбе истца. Если же иск обеспечивался по просьбе суда или по заявлению прокурора, то требовать от истца возмещения убытков, связанных с обеспечением иска ответчик не вправе.

В те годы. когда стал популярен композитор Микаэл Таривердиев, авторские права ограничивались получением гонораров по трудовым договорам, а коммерческой рекламы на радио не было и в помине. Однако именно автор знаменитой музыки к сериалу "Семнадцать мгновений весны" в 1995 г. выиграл с помощью одной из юридических фирм Санкт-Петербурга два иска к крупнейшим коммерческим радиостанциям Суеверной Пальмиры, использовавшим с детства всем знакомые такты в рекламном радиоролике. В одном из своих интервью Таривердиев признался, что сумма, единовременно взысканная в его пользу судом с нарушителей его авторских прав. превышает общую сумму всех гонораров, когда-либо полученных им за музыку для кино.

Так что. выходит, обладателям исключительных авторских прав очень выгодно использовать предоставленное им ч.З ст.49 ЗоАПа право обращаться в установленном порядке за защитой в суд, арбитражный суд, третейский суд, орган дознания и органы предварительного следствия в соответствии с их компетенцией.

По общему правилу все убытки взыскиваются в денежной форме. Это касается как имущественных исков, так и требований обеспечения морального вреда - размер возмещения и процесс взыскивания которого большинству юристов пока не до конца ясен. Возможные причины этого постараемся рассмотреть в Заключении.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

"Никто не может быть принужден к выражению своих мнений и убеждений или к отказу от них".

[П.З cm .29 Конституции РФ]