Особенности развития нового телевидения в период перестройки

5. В кадре на фоне зрителей - Владислав Листьев. Его внешний вид: белая рубашка, красный жилет, черные брюки. Говорит о правилах ток-шоу.

6. Дмитрий Захаров объявляет первую тему программы - «Права и возможности депутатов и органов, в которые они входят». В руке у него таймер. Каждому гостю дается две минуты на ответ.

7. Сюжет на первую тему.

8. Зрители в зале задают вопросы Сергею Белозерцеву. Всего задано было восемь вопросов.

9. Музыкальная пауза: клип группа «Рондо».

10. Сюжет о правах народных депутатов.

11. В кадре Дмитрий Захаров называет вторую тему - «Конституция СССР, ее изменения».

12. Вопросы к Александру Яковлеву. Всего задано 10 вопросов.

13. Музыкальная пауза: зарубежный клип Имант Ванзовича.

14. Отрывок из выступления Михаила Задорнова «О демократии».

15. Дмитрий Захаров объявляет третью тему - «Экономический кризис».

16. Сюжет об экономической ситуации в стране.

17. Вопросы Виктору Ярошенко. Количество вопросов - одиннадцать.

18. Финальный блиц-опрос ко всем депутатам.

19. Захаров объявляет о завершении программы.

Анализируя выпуск программы «Взгляд» от 22. 09. 1989 года можно сделать следующие выводы. Телепрограмма выходила в жанре ток-шоу, что являлось абсолютно новой формой для советского телевидения. Внешний облик ведущих отличался от привычного советскому телезрителю строгого делового образа. Вопросы, о политике и экономике, обсуждаются в свободной легкой манере. Программа рассчитана на молодежную аудиторию. В сравнение с доперестроечным периодом в программе все новое: жанр, тематика, образы ведущих, манера ведения, оформление программы музыкальными клипами. «Взгляд» стал символом политической свободы нового перестроечного периода. В программе поднимались такие острые темы, как правда о Чернобыле и Афганистане, о горячих точках страны, о Сталине и Ленине, о бездомных детях и т.д.

По словам исследователя творчества В. Листьева Е. Ю. Додолева, «Взгляд» имел большую популярность, его слава была «безграничной». Ведущим была дано задание - отвлекать молодое поколение. «Они отвлекли так, что власти потом не знали, как отвлечь аудиторию уже от самого «Взгляда». Слишком «колючим» к советской действительности этот взгляд оказался». Додолев Е. Ю. Владислав Листьев. Поле Чудес в стране дураков. М., 2014. С. 320. Интересным и необычным было то, что ведущие «спорили» друг с другом, доказывая свои позиции, что не допускалось в прежнее время на телевидении.

В 1989 году программа «Взгляд» без предварительных объяснений была снята с эфира, смонтированный для передачи видеоматериал был изъят. В 1990 году новогодний выпуск «Взгляда» снова был снят с эфира из-за сюжета про отставку министра иностранных дел Советского Союза, будущего президента Грузии Э. А. Шеварнадзе. В январе 1991 года был подписан указ о полном приостановлении выхода программы в эфир. «Взгляд стал» выходить из подполья на домашних видеокассетах. Последняя программа - 25 августа 1991 года, в которой М. С. Горбачев обращался к советскому народу. Слоган «Взгляда» был такой «Все только начинается».

«До и после полуночи» - популярная информационно-развлекательная программа периода перестройки вышла впервые в эфир 7 марта 1987 года. Вначале программа называлась «Вы где-то с ними уже встречались», но через четыре выпуска была переименована в «До и после полуночи». Главным ведущим был Владимир Молчанов, его напарницы - Майя Сидорова, Ирина Зайцева. Это первая после «Времени» передача, которая стала выходить в прямом эфире, и одна из первых ночных. Программа отличалась своей новизной, была своеобразной, утонченной по своей стилистике. В программе было много познавательной информации. «На экране новой телепрограммы появлялись артисты, которым экран был прежде закрыт, и обсуждались темы, о которых прежде не говорили» - пишет Н. Ростова. Ростова Н. Рождение российских СМИ: эпоха Горбачева 1985-1991 [электронный ресурс] - Режим доступа gorbymedia.com Программа «До и после полуночи» впервые дала в эфир церковное богослужение, а также первой рассказала о готовящемся законопроекте о гласности. «До и после полуночи» была первой программой показавшей телеинтервью с главой КГБ Владимиром Крючковым. Молчанов станет первым журналистом, который вместе со следователями зайдет в кабинет арестованного члена ГКЧП Крючкова. Программа вышла последний раз в ночь с 28 на 29 мая 1991 года. На фоне общественного недовольства телевидением Молчанов сам уходит с него.

Популярное ток-шоу «12 этаж» являлось одним из достижений Центрального телевидения наряду с программами «Взгляд», «До и после полуночи». Ведущие - Э. Сагалаев, И. Кононов, А. Масляков. Программа «12 этаж» стала первой на советском телевидении, в которой право на свободную дискуссию представлялось подросткам. «12 этаж» обсуждал все самые горячие вопросы своего времени, связывая разные города и страны. Непосредственность, с которой вели себя подростки, привела к тому, что программа дважды обсуждалась на Политбюро, и в октябре 1987 года была закрыта. В мае 1988 года программа вернулась в эфир, но позже закрылась окончательно.

«Прожектор Перестройки» - информационно-аналитическая телепередача, которая вышла на экраны в 1987 году, но просуществовала всего два года. Выпускалась главной редакцией информационных программ Центрального телевидения. Авторы - М. Авербух, основной ведущий - комментатор ЦТ - А. Крутов. Программа выходила в эфир сразу же по завершении программы «Время». Передача рассказывала о насущных проблемах людей, сюжеты снимались по письмам телезрителей. Передача шла 10-15 минут. Программа отличалась своими «резкими критическим» вмешательством в экономические и социальные проблемы страны. В июне 1989 года «Прожектор Перестройки» был закрыт.

Стоит сказать о программе игрового формата, так как игра на протяжении всей истории развития телевидения оставалась наиболее популярным и востребованным телевизионным жанром. Самой популярной игрой стала известная и сейчас «Поле Чудес», первым ведущим которой был Владислав Листьев. «Поле Чудес» - аналог американской телевизионной программы «Колесо Фортуны», начала выходить с 25 октября 1990 года. В книге Е. Ю. Додолева «Влад Листьев. Пристрастный реквием» повествуется о том, как Владислав Листьев и Анатолий Лысенко «во время просмотра в гостиничном номере одного из выпусков американской передачи «Колесо фортуны» создали капитал-шоу». Впервые передача вышла на Первом программе ЦТ СССР в октябре 1990 года. В 1991 году на смену Владиславу Лестеву пришел Леонид Якубович.

«Час Пик» - популярная в 90 - е годы телепрограмма телекомпании ВИД в жанре телевизионного интервью, скопированная с шоу Ларри Кинга. Как и многие другие телепрограммы, появившиеся на отечественном телевидении в годы перестройки, продолжила работу при Б. Н. Ельцине. «Час Пик» имел реальный прототип, существующий на американском телевидении - Larry King Live. Плагиатом «Час Пик» назвать нельзя, поскольку копируется только формат. Содержательное же наполнение оригинальное, российское. В те годы российское телевидение еще не соответствовало мировым стандартам ни в стилевом оформлении, ни в манере ведения программ, поэтому ведущие постоянно «оглядывались» на американский опыт, в частности, на канал CNN.

Программа «Час Пик» выходила в прямом эфире. Ее ведущий В. Листьев. Построена она была в жанре телевизионного интервью. Тема программы составлялась в зависимости от какого-либо информационного повода: им могла стать премьера спектакля, политическое событие или проходивший кинофестиваль. Но гости в студию могли приглашаться и без особого повода. И критерием для этого была совсем не известность человека, а его профессиональное дело. Когда ведущий произносил фразу «Пожалуйста, одна цитата!» на экране появлялся отрывок из интервью, которое ранее гость программы давал какому-либо изданию. Это удерживало внимание зрителей. Такой прием позволял ведущему в любой момент изменить одну микротему программы на другую.

2.2 Ленинградское телевидение и его роль в советском телевещании

Перемены в телеэфире Ленинградского телевидения следовали мгновенно за переменами в общественно-политической жизни страны. С. И. Ильченко и В. Г. Осинский дают следующую характеристику этого периода: «1980-е - «золотые годы» Ленинградского телевидения. Этот период стремительного расширения аудитории, поиска новых форматов и жанров, освоения новой тематики, ранее запрещенной, выдвижение талантливых и ярких журналистов, которые обрели популярность и авторитет». Ильченко С. И., Осинский В. Г. Эфир на фоне эпохи. Очерки истории Ленинградского - Петербургского радио и телевидения. СПб., 2013. С. 167. Представим развитие Ленинградского телевидения в этот период в хронологическом порядке.

31 августа 1985 г - выходит в эфир первый выпуск информационно-познавательной программы «Телекурьер»

29 декабря 1985 г - первый телемост «Ленинград-Сиэтл»

27 марта 1986 г - ток-шоу «Музыкальный ринг»

1987 г - политическое ток-шоу «Общественное мнение»

30 октября 1987 г - выход информационно-аналитической программы «600 секунд»

17 апреля 1988 г - в эфир начала выходить публицистическая программа «Пятое колесо»

3 июля 1989 г - информационная программа «Ленинград» преобразована в программу «Факт»

Как видно из хронологического списка, первой новой телепрограммой периода перестройки стал «Телекурьер» - информационное обозрение из небольших репортажей, которые снимались в течение каждой субботы и выдавались в эфир ближе к полуночи. Форма «Телекурьера» была придумана Владимиром Максимовым. Передача задумывалась как «социальная скорая помощь»: на улицах города появлялся микроавтобус с ведущими «Телекурьера» и горожане могли рассказать им о своих проблемах. «Телекурьер» стал популярным, люди писали, звонили, просили приехать. В новой телепрограмме появился новый тип журналистов. «Это были ведущие с элементами импровизации. Ведущий должен был не просто произносить в кадре текст, заранее подготовленный, он должен был «сыграть» его в кадре, учесть все отклонения от плана». Ильченко С. И., Осинский В. Г. Эфир на фоне эпохи. Очерки истории Ленинградского - Петербургского радио и телевидения. СПб., 2013. С. 188. Среди этих ведущих были и ставшие в дальнейшем популярными Кирилл Набутов и Александр Невзоров. Изменения в форме вещания знаменовали начало авторской тележурналистики, персонификацию телеведущих новых программ.

После прекращения трансляции передач Центрального ТВ «12 этаж», «Прожектор перестройки», «Взгляд» лидерство в журналистском поиске перешло от Москвы к Ленинграду. Здесь появились информационно-аналитическая программа «600 секунд» и публицистическая программа «Пятое колесо». Программа «600 секунд» произвела информационную революцию: показывали все самые громкие сенсационные события. Роль персонификации в ней значительно возросла. Это связано прежде всего с личностью ведущего Александра Невзорова, который в одиночку обеспечивал ежедневные десятиминутные новости и стал одним из популярных телеведущих того времени. Александр Невзоров первые выпуски «600 секунд» не вел, но как только он попал в кадр, зрительский интерес к его выпускам стал нарастать. Вот как образно говорит о нем Н. Кавалеров: «У Невзорова внутри бушует пламя, трещат поленья, разлетаются искры и воспламеняют его взгляд. Невзоров не только подчинил себе зрительскую аудиторию, он скорее шокировал ее обилием и характерной направленностью информации». Кавалеров Н. Глазастый и глазастик//ТВ-ревю. 1992. № 9. С. 8. Все выпуски «600 секунд», все сюжеты отличались предельной заостренностью, что вызывало бурные дискуссии зрителей после каждого выпуска. Рейтинг программы достигал 80-90%. Программа «600 секунд» стала символом ленинградского телевидения. Эта десятиминутная информационно-аналитическая программа уже к середине 1988 года по популярности у молодежной аудитории опережала даже «Музыкальный ринг». «А ее ведущий Александр Невзоров стал самой яркой звездой на небосклоне ЛТВ. Даже обычный сухой информационный текст Александр Невзоров умеет подать с еле заметной иронией - в результате заурядное событие будто выворачивается наизнанку». Парфенов Л., Чекалова Е. Нам возвращают наш портрет. М., 1990. С. 106.

В статье Сергея Фомина «Похождение Невзорова или Рыцарь сенсаций» автор пишет: «Бешеная энергия, с которой Невзоров взялся за свое дело, гнала его два с лишним года. Выпуски «600 секунд» выходили беспрерывно… По сути вся его жизнь стала художественным произведением. Созданное им секретное общество борьбы за реальную информацию сделало его не столько наследником, сколько героем, неким хармсовским фантомом Чего стоит хотя бы авантюра, в ходе которой Невзоров вместе со своими спутниками проник на мясокомбинат под брюхом предназначающих на убой коров». Фомин С. Похождения Невзорова, или Рыцарь сенсации//Искусство кино. - 1991. - № 7. - С. 64. На встрече со зрителями в Центральном Доме кинематографистов 12 марта 1990 года Александр Невзоров сказал: «Я понимаю, что вся та борьба, которую ведет программа «600 секунд» бессмысленна. Но я надеюсь, что с ее помощью удастся или удается вылечить те или иные социальные явления». Из выступления Невзорова А. на встрече со зрителями в Центральном Доме кинематографистов 12 марта 1990 года.

В документальном фильме Андрея Калитина «600 секунд» (2007 год) автор рассказывает о сюжетах программ, показывает позиции зрителей и их мнение о передаче и ведущем. Александ Невзоров, как говорит журналист этого фильма, являлся ведущим самой скандальной и противоречивой программы XX века. «Каждый вечер в 21.30. улицы Ленинграда пустели, потому что жители города торопились посмотреть очередной выпуск «600 секунд. Невзоров брал штурмом, использовал тактику стремительного и внезапного нападения» - говорит автор фильма. 600 секунд. Документальный фильм// Авт. Калитин А. - Россия, телекомпания «Останкино», Москва, 2007. Программа была не похожа на обычные новости, она отличалась жесткостью и цинизмом, здесь показывали конкретные лица виновных. Это была абсолютно новая журналистика, призывающая к действию. Проанализируем три выпуска программы подробнее.

Таблица 2. Анализ телевизионной программы «600 секунд».

Дата выхода	Темы сюжетов	Комментарии ведущего	Характеристика ведения программы
22. 02. 1989	События и происшествия: - В академии художеств чествование русского художника А. А. Мыльникова - Расследование о сутенерстве - Выставка картин о природе - Консервный отдел рыбы украшен знаменем - Ленинградскому музею передали реликвию трагедии Нагасаки - Кража и продажа яблок за правду - Договор о сотрудничестве предприятий мореходов - Военные музыканты исполняют Шостаковича	Александр Невзоров: - Следующая новость хуже и страшнее не придумаешь - Знамя украшает консервный отдел - Возникла ситуация, когда вы можете помочь следствию по делу об убийстве. Есть оброненный преступником значок. Все, кто может дать информацию о его владельце, я прошу звонить по телефону…	- Высокий эмоциональный заряд - Ускоренный темп - Широкий диапазон тем - Личная заинтересованность - Используется градация: «хуже и страшнее» - Сарказм: «знамя украшает консервный отдел» - Психологический маневр: «Я прошу звонить по телефону…»
23.01.1991	- Борьба с теневой экономикой - События в Прибалтике - Русскоязычная радиостанция скрывается в подполье - В Таллине бастуют русскоязычные предприятия	Александр Невзоров: - Президент и правительство «грохнули» по народу - Горят русскоязычные сады - Чтобы все знали и все чувствовали - война	- Замедленный ритм - Частое повторение слова «русскоязычное» - Использование художественного средства - анафора «Сотни тысяч… Сотни тысяч». - Использование метафоры «грохнули» - Эмоциональное сожаление: горят русскоязычные сады - Личный интерес - Острые темы
19.07.1991	Городская хроника: - История перестрелки - Скандал при съемках журнала Playboy - Массовые кражи из контейнеров на территории портов - Борьба с наркобизнесом - Благотворительная выставка резного камня - Брошенный пожилой человек - Будет восстановлен храм Воскресения Христова - Выставка Высоцкого - Протест у Польского консульства Происшествия: - На газопроводе взрыв газа, один сварщик сгорел - В лесу свалены гусиные туши	Александр Невзоров: - Это не официальная информация - Нет полной уверенности - Кажется это смешным, но законы наши еще смешнее	- Короткие фразы - Снижение уверенности - Снижение личного интереса - Тематическое разнообразие - Снижение эмоционального заряда - Ирония: «законы наши еще смешнее» - Тревожная музыка создающая эмоциональное напряжение

Мы проанализировали структуру трех выпусков программы «600 секунд», а один из выпусков за 23. 01. 1991 приведем в полном виде.

Александр Невзоров

Молчавший в сложнейшие минуты последних недель президент, кажется, очень неудачно напомнил народу о своём существовании. Президент и его правительство, замахнувшись по теневой экономике, что есть силы, грохнули в результате опять-таки по народу. С этой своей затеей с пятидесятирублевками и пострадали, как всегда, самые несчастные. На данную минуту мы имеем информацию от 150 инвалидов, неспособных выйти из дому, от людей одиноких без ног, которые разорены в результате реформы и у которых сильно прибавилось теперь хлопот в их и без того сложнейшей жизни. По официальным данным в городе два смертельных случая в очередях в сберкассах, инфаркты получили двадцать один человек. Деньги, кстати, в кассах закончились для обмена, а вот толпы транзитников, туристов, гостей. И что делать им - вообще никто не знает и не хочет на эту тему задумываться. Так что, что называется, нанесли удар по дельцам теневой экономики. Но это, пожалуй, основная новость и главное событие дня, о котором говорят и о котором спорят, кроме всего прочего из достойных упоминания событий, организовался фонд поддержки муниципальной прессы и значит зоологическое озверение демократически фашиствующей прессы, примкнувших к ним коммунистов, станет еще дружнее, созвучнее и забавнее. Но вы не огорчайтесь, как только у ленинградских журналистов снова будет нормальный хозяин, они тоже снова станут нормальными людьми. Сегодня опять-таки паноптикум. Прибалтика. Январь.

Репортаж 1.

ЗК: Независимая телекомпания 600 представляет программу паноптикум, репортаж «Наши».

Здесь наши, живые и мертвые, полностью растерявшиеся и ни в кого и ни во что не верящие. Сотни тысяч отчаявшихся и сейчас, объединенных общим страхом и горем мужчин, женщин, стариков и детей. Сотни тысяч человек, о существовании которых не принято вспоминать. Сотни тысяч. Здесь уже совершаются теракты и на предприятии хранятся бомбы, здесь громят детские садики и русскоязычные предприятия, а потом с улыбкой поясняют, что погром чистая случайность. Здесь нагнетается истерия, и вокруг правительственных зданий возводятся зачем-то монументальные оборонительные сооружения. Таллин. Эстония. 22 января. Накануне.

Репортаж 2.

СНХР с человеком, который выкапывает могильную яму под тревожную музыку:

У нас пока еще ничего, но, наверное, ожидается в следующее воскресенье. Тринадцатого в Литве было, прошлое воскресенье в Латвии, значит сейчас у нас это будет.

ЗК: Возможно это бред. И откровение могильщика со старого кладбища, в земле которого перемешались эстонские, русские кости, не имеют значимости политического заявления, разумеется, но такие заявления здесь на каждом шагу. Все демонстративно возводимые вокруг дома правительства оборонительные сооружения ценности не имеют. Для современной военной техники не представляют вообще никакой преграды. Однако, по ночам возводятся и растут с удивительной силой демонстративно, на показ, чтобы все знали и чувствовали - война, чтобы все знали и чувствовали страшный холодок слова накануне.

Репортаж 3.

ЗК: Кто бы мог поверить и представить, что единственная и по сути русскоязычная радиостанция в республике, эфир которого, как живая вода для сотен тысяч людей второго сорта. Для сотен тысяч униженных и оскорблённых, радиостанция, вернее ее редакция, скрывается в глубоком подполье, и почти каждую ночь приходится перебрасывать ее с места на место. Она законспирирована, и подходы к ней темными дворами, подворотнями. И в каждой новой подворотне вас встречает новый связной. Редакция, радиостанция «Надежда», единственная для сотен людей надежду дающая. Здесь в эту ночь записывалась для выхода в эфир трехчасовая русскоязычная программа. Не дайте себя запугать, нас предали, да, нас предал и Ленинград уже тоже, а нас заставили забыть Россию и Союз.

Репортаж 4.

ЗК: Бастуют в Таллине огромные русскоязычные предприятия. Даже не столько бастуют, сколько единение митингами пытаются подавить страх. Отгораживаются грозными и полными горчайшего смысла лозунгами, под которыми здесь подписался бы каждый.

Репортаж 5.

ЗК: Накануне. Если хоть один день не прибавляет напряженности обстановки, то ее нагнетает телевидение и радио. И матери за сотнями тысяч подписей взывают к тем, кто не может слышать и не хочет. Они знают, они все здесь знают и каждая буква в звании их страшная боль и их страх. Декларируя призыв к выводу Советских войск из Прибалтики следует отдавать себе отчет, как только нога последнего солдата перешагнет пределы Эстонии, здесь начнется самое откровенное и постыдное в своем кровавом шабаше резня. Всех тех, кто не имеет национальность коренной нации и говорит на русском языке. Всех тех, кто не согласен с нынешнем правительством и пытается бороться за свои права. Дорогие наши, помните, мы заложники и под этим документом тысячи и тысячи подписей матерей.

Репортаж 6.

ЗК: Так давайте же будем тоже, наконец, откровенными, нравится, не нравится идея сохранения Союза, сейчас не имеет значение. У нас нет другого способа сохранить жизни, человеческое достоинство миллионов наших, которые живут за пределами России, в Эстонии, Молдавии, Литве, да где угодно. Нет иного способа. Мы предали их. Их забыли, но вспомнить о них не поздно еще пока. Ведь здесь пока еще, накануне. Бездарные и мелочные правители страны и этих простых вещей, кажется, не понимают. Или все мы доживем до того дня, когда все наши уместятся на одном баркасе из земли, за которую дорого плачено кровью уйдут искать себе новую родину. Таллин. 22 января 1991 года. Накануне.

Проанализировав программу «600 секунд», можно сделать следующие выводы. Информационно-аналитическая программа «600 секунд» была динамичной и насыщенной, с разнообразной тематикой. А. Невзоров в один ряд мог поставить сюжеты о выставке картин и о консервном отделе рыбы, о борьбе с наркобизнесом и восстановлении храма. Персонификация ведущего проявлялась особенно сильно в первые годы выпуска «600 секунд». Но у каждой программы есть свое время жизни. В последние годы эмоциональный заряд Александра Невзорова стал ослабевать: от выпуска к выпуску менялась интонация, личная заинтересованность ведущего в произнесённом тексте, наименее острыми становились темы. Программа «600 секунд» просуществовала с 1987 по 1993 годы.

Выпуск программы «Ленинград» (16 января 1987 года) стал очередным шагом. Новый тип информационного ведущего - диктор-комментатор заменил обычного диктора. Главным действующим лицом в программе «Лениград» был комментатор Константин Кротков. Ведущий теперь сам комментировал материалы - свои и своих коллег. Спустя несколько лет была сделана еще одна попытка развить ситуацию «комментатор - хозяин программы». В 1989 году в прямой эфир выходит новая информационная программа «Факт», сменив просуществовавшую более десяти лет программу «Ленинград, та же программа, сменившая название, но в ней отсутствовал диктор. На развитие ленинградского телевидения, безусловно, оказывали влияние внешние факторы: перестройка, гласность, демократизация.

Стоит отметить выход еще одной новой публицистической программы - «Пятое колесо» (17 апреля 1988 года). Программа выходила дважды в неделю, и длилась свыше трех часов. Она состояла из авторских блоков различной тематики - о политике, культуре, истории и т.д. Главный редактор программы - Бэлла Куркова - на волне популярности стала народным депутатом. Авторами и ведущими программы были Сергей Шолохов, Ирина Михайловна, Ольга Байдина, Надежда Виноградова, Ирина Холмова, Зоя Беляева, Вадим Коновалов и другие. Большое внимание уделялось литературно-художественному вещанию, литературному театру - в основном открывавшему зрителям произведения запрещенных прежде авторов. Героями «Пятого колеса» становились знаменитые и рядовые люди, пострадавшие от политических репрессий, экологических катастроф, бывшие диссиденты, запрещенные до того времени художники, предприниматели, рок-музыканты и т.д. С выходом передачи «Пятое колесо» на телеэкранах появился совершенно новый видеоканал, выпускающий разнохарактерные метериалы. Именно на этом канале были первые интервью с академиком А. Сахаровым, первые записи митингов общества «Память», первые митинги в поддержку сооружения Мемориала жертвам сталинизма, суд над Иосифом Бродским. Все самые знаменитые личности той эпохи - от Бориса Ельцина, Дмитрия Лихачева, Даниила Гранина до забытых и запрещенных прежде имен - Николая Гумилева, Юрия Любимова, Лидии Гинзбург, Андрея Синявского были героями этого видеоканала. Программа «Пятое колесо» в основном шла в прямом эфире, с гостями в студии, постоянными ведущими и множеством заранее снятых вставных сюжетов - интервью, очерков, репортажей, расследований. Художественная составляющая была практически во всех программах.

С одним из создателей программы «Пятое колесо» Галиной Нечаевой нам удалось встретиться. Считаем важным в ходе нашего исследования привести интервью полностью, как свидетельство человека, принимавшего личное участие в создании программы, уже давно ставшей легендой советского телевидения.

Автор: Как вы считаете, период перестройки являлся переломным в истории развития журналистики?

Г. Нечаева: Безусловно. Именно в эти 8-10 лет наша информационная журналистика стала подлинной.

Автор: Провозглашенная М.С. Горбачевым политика гласности оказала влияние на функционирование ленинградского телевидения? Или это произошло позже, после отмены цензуры?

Г. Нечаева: Лучшие программы нашего ТВ и появились именно в это время.

Автор: Как вы считает, свободу слова дали или она была завоевана?

Г. Нечаева: Дали. К сожалению. Поэтому ею дорожили главным образом журналисты СМИ, а не весь народ, население.

Автор: Почему в период перестройки растет популярность новых телевизионных программ?

Г. Нечаева: Потому, что стало можно говорить, писать, печатать и показывать то, что нельзя было раньше.

Автор: Какую роль вы сыграли в становлении публицистической телепрограммы «Пятое колесо»? Что от вас требовалось?

Г. Нечаева: Ту же, что и остальные создатели программы: рассказывать правду о жизни страны и города. Искать интересные humanstories.

Автор: Почему программа называется «Пятое колесо»?

Г. Нечаева: «Пятое колесо». Несколько ироничное название «Пятое колесо» подразумевает, как известно, то, без чего вообще-то можно обойтись. Без чего же обходилось тогда еще советское телевидение? - Без настоящей общественной жизни, без откровенных разговоров - публичных, а не на кухне.

Автор: Вы лично принимали участие в первом выпуске "Пятое колесо"? Как это происходило?

Г. Нечаева: Скорее - в 3-м и далее до конца. Предложила цикл передач об авторской песне.

Автор: Каким было ленинградское телевидение в период перестройки? Как оно изменилось?

Г. Нечаева: Ленинградское телевидение, которое смотрел тогда еще весь Советский Союз, шло нога в ногу с популярными молодёжными программами Центрального ТВ: «Взгляд» и «12 этаж». Это было время, когда после десятилетий «нельзя» вдруг всё стало «можно», и мы захлёбывались от этой возможности.

Автор: Что было самым сложным в тот период?

Г. Нечаева: Мало техники, мало времени на подготовку программ (целое «колесо» - 2-3 часа, «сюжет» (очерк, проблемный репортаж, исследование, портрет - 26-30 мин.)

Автор: Когда вы заметили, что начинают происходить преобразования в СМИ?

Г. Нечаева: С началом перестройки.

Автор: Какие события того периода можно назвать трагичными? Как отображались они на Ленинградском телевидении?

Г. Нечаева: ГКЧП, гибель людей, аресты, мошенничество, то, что называется «началом конца перестройки».

Автор: Как вы думаете, почему на втором этапе перестройки Горбачева начинают критиковать?

Г. Нечаева: Нерешительность в проведении реформ, борьба за власть между Горбачевым и Ельциным, рост олигархического влияния и пр.

Автор: Отображалась ли критика на Ленинградском телевещании?

Г. Нечаева: Очень осторожно.

Автор: Какую роль играла персонификация журналиста в телевизионном вещании периода перестройки?

Г. Нечаева: Главенствующую, иногда незаслуженно большую. Каждый смог говорить от своего имени.

Автор: Почему новые образы ведущих вызывали у зрителя доверие?

Г. Нечаева: Потому что на смену официозу (дикторам, читавшим написанные для них суконным языком «идеологически верные» тексты, «выступающих», повторявших то же самое), пришли живые и свободные люди - журналисты и их герои.

Автор: Как вы оцениваете положение современного телевидения? Есть ли некое сходство прошлого и настоящего периодов?

Г. Нечаева: К сожалению, информационная журналистика превращается (на федеральных каналах уже превратилась) в пропаганду. Немногие СМИ исповедуют принципы реальной журналистики.

Автор: Какие программы и ведущих вы вспоминаете сейчас?

Г. Нечаева: Если говорить об информации и аналитике, - практически всех «провозвестников» и созидателей перестроечного времени. Но я, как все нормальные люди, не живу только воспоминаниями. Смотрю многое и сейчас.

Автор: На какие уроки прошлого можно опираться сейчас?

Г. Нечаева: На отношение к профессии, на гордость за профессию, на ощущение собственного достоинства. Вспомните легенду. Спрашивают подневольного каменщика: что ты делаешь? - Не видишь разве, таскаю тяжеленные глыбы, обтёсываю их, вымотал все жилы. Спросили другого: а ты что делаешь? - Не видишь, я строю Шартрский собор!

Итак, программа «Пятое колесо» рассматривала разнообразные темы и стала трибуной для высказывания противоположных взглядов.

«Телекурьер», «600 секунд», «Пятое колесо» и некоторые другие программы ленинградского телевидения были очень популярными в период перестройки. Но также были популярными, как и сейчас, игры, в частности «Музыкальный ринг» (март 1986 года). Авторы передачи - Владимир и Тамара Максимовы. «Музыкальный ринг» был придуман в 1983 году как рубрика к популярной в то время на Ленинградском телевидении телепередачи «Горизонт». Но вскоре передача стала самостоятельным и успешным музыкальным телешоу 80-х. «Музыкальный ринг» приглашал модные в то время советские рок-группы: «Аквариум», «Браво», «Телевизор», «Алиса» и др. «Музыкальный ринг» быстро стал одной из самых популярных программ ленинградского телевидения, и в 1986 году его стали показывать по Центральному телевидению. Игровой формат и в дальнейшем стал развиваться быстрыми темпами. Ленинградское телевидение не отставало от Центрального ТВ. Процесс перестройки повлиял очень быстро на создание нового в определенных рамках свободного телевидения. В журнале «Искусство кино» Татьяна Москвина, автор статьи «Русский культурный бунт 90-х, безобидный и безобразный» пишет: «Сравните «Музыкальный ринг» конца 80-х, когда там попадались ребята из рок-н-ролла, ставшие теперь классиками, с нынешними кумирами. Тогда еще сверкали иной раз искры личных размышлений, теперь перед нами, за редким исключениями, - стоят дурно воспитанные, малообразованные, бесконечно самодовольные куклы…» Москвина Т. Русский культурный бунт 90-х, безобидный и безобразный//Искусство кино. - 2000. - №6. С. 37.

2.3 Легенды и уроки периода перестройки

Легендами перестроечного времени стали не только новые телевизионные программы, но и журналисты, телеведущие этих передач. Они были совершенно не похожи на предыдущих журналистов: ни внешним обликом, ни манерой поведения. Образ ведущего в новых программах стал ярким, артистичным. В тот период требовался новый тип ведущих: классическая форма одежды стала не обязательной, не нужен был заученный и строго отрепетированный текст. Для телеведущих стало важным обладать артистичными способностями. В некоторых программах ведущих специально обучали артисты, знакомя их с разнообразной мимикой и интонацией голоса. Стало важным не только, что произносит ведущий, но и каким образом. Это было время новых энергичных и креативных тележурналистов. Считаем необходимым составить для сравнения психологические портреты самых популярных ведущих на Центральном и Ленинградском телевидении того времени.

Таблица 3. Психологические портреты телеведущих программы «Взгляд».

Характеристика	Ведущие
	Владислав Листьев	Александр Любимов	Дмитрий Захаров
Эмоциональность	Средняя	Средняя	Высокая
Волевые качества	Целеустремленность Принципиальность	Целеустремленность Выдержка	Инициативность Настойчивость
Уровень коммуникации с гостями и зрителями	Высокий	Высокий	Средний
Личная направленность	Увлеченность	Заинтересованность	Стремление к лидерству
Самооценка	Средняя	Средняя	Высокая
Уровень самоконтроля	Средний	Высокий	Средний
Темперамент	Сангвиник	Сангвиник	Сангвиник

Итак, на наш взгляд, все трое ведущих - яркие, интересные, харизматичные личности. Они активны и энергичны, обладают открытым нравом, быстро загораются новой идеей. Все они творческие, одаренные, независимые люди. Но, несмотря на похожие темпераменты, Владислав Листьев отличался от Александра Любимова и Дмитрия Захарова. На представленной фотографии в Приложении 1 мы видим его некоторую отстраненность от коллег. (См. Приложение 1) Но с другой стороны он был добрым и справедливым, пользовался любовью и доверием телезрителей. Его природная скромность и доброжелательность, искренняя любовь к зрителю выделяла его среди других ведущих. Внимательно изучив биографию Владислава Листьева, мы пришли к выводу, что на формирование его характера оказало влияние трудное детство, юность и семейное неблагополучие. Он стал стойким, гуманным и чувственным к проблемам людей. Эта простота и человеколюбие и отличали его от всех других телеведущих. Владислав Листьев был одним из самых популярных ведущих своего времени, он оставил яркий след в истории отечественной тележурналистики.

В работе также были сделаны психологические портреты еще двух не менее популярных, но совершенно противоположных тележурналистов Александра Невзорова и Владимира Молчанова. Использовалось такое средство как антитеза.

Таблица 4. Психологические портреты телеведущих программ «600 секунд» и «До и после полуночи».

Характеристика	Ведущие
	Александр Невзоров	Владимир Молчанов
Эмоциональность	Высокая	Низкая
Волевые качества	Смелость Настойчивость Решительность	Терпеливость Выдержка
Уровень интеллекта	Высокий	Высокий
Уровень коммуникации	Недостаточно коммуникативный	Коммуникативный
Личная направленность	Критика Убеждение	Адекватность
Самооценка	Высокая	Средняя
Уровень самоконтроля	Низкий	Высокий
Темперамент	Холерик	Флегматик

Таблица 4 наглядно показывает, что Александр Невзоров и Владимир Молчанов представляют собой разные, совсем не похожие психологические типы людей. А. Невзоров - энергичный, уверенный, волевой, амбициозный, решительный, целеустремленный. Он сам активно участвовал в съемках многочисленных сюжетов. Его речь быстрая, четкая, властная. Он готов был на рискованные поступки и получал информацию всеми возможными способами. В. Молчанов - спокойный, уравновешенный, терпеливый, рассудительный, неторопливый, но уверенный в себе ведущий. Он - умный, интеллигентный, деликатный, не навязывал никому свое мнение, а доверительно делился с гостями, одновременно затрагивая стороны их души. Владимир Молчанов выглядел, на наш взгляд, невероятно аристократично для советского телевидения. О его белом костюме, визитной карточке, написала его коллега - телеведущая Ирина Мишина: «Он заходил в нем такой ослепительный - светский, что вокруг все невольно тоже начинали прихорашиваться. Ему начали подражать». Цит. по: Ростова Н. Рождение российских СМИ: эпоха Горбачева 1985-1991 [электронный ресурс] - Режим доступа gorbymedia.com Внешний облик А. Невзорова был совершенно иным: черная кожаная куртка, украшенная разнообразными ремешками, наплечниками, застежками. Несмотря на полную противоположность, оба ведущих были в числе самых популярных телеведущих в период перестройки. Каждый был интересен по-своему, и любим телезрителями. (См. Приложение 2)

Какие же уроки преподало отечественное телевидение в период перестройки, гласности, демократизации? Самый главный из них - свобода слова способствует росту творческого потенциала в сфере журналистики. Именно в условиях свободы творчества происходит самоопределение журналиста как свободной творческой личности, ответственной за свое дело, способной повлиять на важные общественные процессы и повести за собой. Уроком для журналистики также можно считать персонификацию ведущих: индивидуальный, своеобразный образ и манера поведения. Это урок для тех, кто выбрал для себя профессию тележурналиста. Благодаря новым программам и журналистам происходит изменение мировоззрения людей, складывается новая культура общества.

Уроки перестройки имеют продолжение в настоящем времени. Из всех телевизионных программ перестроечного периода осталась только «Поле Чудес» с ведущим Леонидом Якубовичем. И здесь урок заключается в том, что программа может долго жить, когда ее героями являются участники, обычные люди, а не сам ведущий. Это говорит о том, что действует принцип народной программы.

Перечислив положительные уроки телевидения периода перестройки, необходимо сказать и о негативных сторонах того периода. Впервые в годы перестройки встал вопрос журналистской этики. Его не существовало до тех пор, пока не стали появляться неэтичные сюжеты. Что можно и чего нельзя давать в эфир, во многом определяли личные установки журналиста, но ведь этика в целом не должна регулироваться конкретной персоной. В последствии такие этические кодексы появились, но в основном редакции руководствуются корпоративными правилами. Есть отрицательная сторона и в предельной персонификации программ того периода, которая приводила к гибели передачи. С потерей интереса ведущего к передаче или его ухода, исчезает и она сама, что и произошло, например, с программой «600 секунд».

Выводы к второй главе

Во второй главе мы изучили телевизионные программы, появившиеся в период перестройки. Нами были проанализированы телевизионные программы Центрального телевидения, такие как «Взгляд», «До и после полуночи», «Прожектор перестройки», «12 этаж», «Поле Чудес», «Час Пик» ставшие легендами советского телевидения. Они существенно отличались от программ доперестроечного периода: расширенной тематикой, свободной формой общения, элементами инфотеймента, раскрепощенными и артистичными ведущими. В главе также были проанализированы новые телевизионные программы Ленинградского телевидения, такие как «600 секунд», «Телекурьер», «Пятое колесо», «Музыкальный ринг». С одним из создателей «Пятого колеса», Г. М. Нечаевой, было проведено интервью, представленное в работе. В результате анализа выпусков программы «600 секунд» мы пришли к выводу, что в программе присутствовали черты - инфотеймент, когда информация подавалась журналистом не официально, как раньше, а с использованием различных средств художественной выразительности. В период перестройки легендами становились не только телевизионные программы, но и их ведущие. Впервые были сделаны психологические портреты самых популярных ведущих того времени: Владислава Листьева, Александра Любимова, Дмитрия Захарова, Александра Невзорова, Владимира Молчанова. В работе были выявлены уроки телевидения периода перестройки. Главный урок - свобода слова способствовала росту творческого потенциала в сфере журналистики. Были выявлены другие уроки: урок журналистской этики, персонификация телеведущих, принципы народности программ и другие.

Период перестройки все же был самым благоприятным временем для телевизионной журналистики, когда журналисты, получившие творческую свободу, были заинтересованными, стремившимися к справедливости, истине, неподкупности. В конце периода перестройки на отечественном телевидении стали появляться коммерческие каналы, и в дальнейшем при Б. Н. Ельцине главная роль на телевидении была отведена коммерциализации.

Заключение

Телевидение всегда играло важную роль в жизни общества. Развитие телевидения в тот или иной период определялось в первую очередь политической ситуацией в стране. Каждый исторический период отечественной тележурналистики имел свои особенности функционирования. Период перестройки стал одним из этапов развития телевидения, который отличался широтой нововведений. Важнейшим фактором перестройки являлась политика гласности, которая дала новые возможности для СМИ. И хотя свободы слова все еще была под контролем коммунистической партии Советского Союза, в печати, на радио и телевидении начались коренные преобразования. Главные исторические события перестройки, повлиявшие на активное развитие СМИ, - это отмена 6-й статьи Конституции СССР, означающая отмену цензуры, а также принятие закона «О печати и других средствах массовой информации».

Перемены на телевидении начались с прямых трансляций Первого съезда народных депутатов СССР, затем в прямом эфире появляются общественные дискуссии, первые постоянные телемосты с Америкой. Структурные изменения на телевидении происходили в конце периода перестройки вместе с распадом Гостелерадио. Тогда и началось формирование нового эфирного медиапространства: появились первые коммерческие радиостанции («Радио Россия», «Эхо Москвы»), частный телеканал («2Х2»). Был создан Союз организаций кабельного и эфирного телевидения СССР, используется спутниковое вещание. Появляются новые телевизионные жанры и форматы. Выпуски программ затрагивают самые разносторонние темы, о которых нельзя было говорить и писать раньше, в доперестроечный период. Новые веяния с Запада подтолкнули отечественную тележурналистику к нововведениям: появляется прямой эфир, звонки в студию, телемосты, теледебаты. Телевидение стало брать пример с западных и американских СМИ: создаются похожие телепередачи, образы ведущих копируются. Развивается новый телевизионный жанр - ток-шоу, который сочетает в себе признаки интервью, игры, дискуссии. Развивается группа аналитических жанров, тогда как в прежние годы преобладали информационные. В вещании утвердился переход от монолога к диалогу, стали актуальными различные точки зрения на политические и социальные темы. Телевидение стало интерактивным.

Достижениями Центрального и Ленинградского ТВ стали программы «Взгляд», «Прожектор Перестройки», «До и после полуночи», «12 этаж», «600 секунд», «Пятое колесо», «Телекурьер», «Музыкальный ринг» и другие. Программа «Взгляд» стала самой рейтинговой передачей своего времени. В программе обсуждались разнообразные острые темы: межнациональный конфликты, деятельность правительства, правда о Чернобыле. Программа впервые оформлялась музыкальными клипами. Передача «До и после полуночи» первая транслировала церковное богослужение. «12 этаж» стала первой программой на советском телевидении, в которой право на свободную дискуссию предоставлялось подросткам. Ленинградская программа «600 секунд» представляла новый жанр инфотеймент, где информация предоставлялась своеобразным новым образом, с иронией, сарказмом и в быстром темпе. В «Телекурьере» микрофоны устанавливались прямо на улице. Изменение в форме вещания знаменовали начало авторской тележурналистики, персонификацию телеведущих. Проделанное интервью с двумя представителями периода перестройки В. Г. Осинским и Г. М. Нечаевой подтвердили активное развитие телевидения в рассматриваемый период.

В период перестройки легендами стали не только программы, но и ведущие этих программ. Среди них Владислав Листьев, Александр Любимов, Дмитрий Захаров, Александр Невзоров, Владимир Молчанов и др. Они были не похожи на предыдущих телеведущих ни внешним обликом, ни манерой ведения программ. Согласно нашему анализу, все они были интересными, харизматичными людьми, с разными психотипами. Впервые в дипломной работе мы осуществили психологический анализ самых популярных телеведущих того времени, который подтвердил важность персонификации в сфере тележурналистики.

В дипломной работе нами были выявлены уроки телевидения периода перестройки. Самый главный из них состоял в том, что свобода слова способствовала росту творческого потенциала в сфере журналистики. Уроком также можно считать персонификацию ведущих: индивидуальный, своеобразный образ и манера поведения. Но есть и отрицательный урок: в период перестройки впервые встал вопрос о журналистской этике в связи с появлением неэтичных сюжетов. Впоследствии появились этические кодексы, но в основном редакции руководствуются корпоративными правилами.

Уроки перестройки имеют продолжение в настоящем времени. И здесь урок заключается в том, что программа может долго жить, когда ее героями являются участники, обычные люди, а не сам ведущий. Это говорит о принципе народной программы. Из прошлого периода перестройки также можно взять такой урок, как отношение к профессии журналиста, гордость за выбранное дело. Современное телевидение всегда должно опираться на исторический опыт прошлого, так как много положительных сторон можно использовать в настоящем.

Итак, на телевидение в период перестройки 1985-1991 гг идет активный процесс нововведений. Это время советские и российские тележурналисты называют «золотыми годами телевидения».



Список литературы

1. Источники

1. Агапитова С. Ю. Информационное вещание та ТВ. Эволюция и современное состояние. СПб., 2003.

2. Бережная М. А. Телевизионный журналист. Основы творческой деятельности. М., 2015.

3. Волковский Н. Л. Отечественная журналистика 1950-2000. СПб., 2006.

4. Волковский Н. Л., Гришина А. Н. Психология журналистики. СПб., 2010.

5. Волкогонов Д., Млечин Л. 10 вождей. От Ленина до Путина. М., 2012.

6. Димитриус Э., Мазарелла М. Читать человека как книгу. Как? М., 2007.

7. Додолев Е. Ю. Влад Листьев. Пристрастный реквием. М., 2012.

8. Додолев Е. Ю. The Взгляд. Битлы перестройки. М., 2012.

9. Додолев Е. Ю. Владислав Листьев. Поле чудес в стране дураков. М., 2014.

10. Егоров В. В. Теория и практика советского телевидения. М., 1980.

11. Егоров В. В. Телевидение: страницы истории. М., 2004.

12. Засурский Я. Н. Телерадиоэфир: история и современность. М., 2005.

13. Ильченко С. Н. Современные аудиовизуальные СМИ: новые жанры и форматы вещания. СПб. 2006.

14. Ильченко С. Н. Отечественное телевидение на рубеже столетий. СПб., 2009.

15. Ильченко С. И., Осинский В. Г. Эфир на фоне эпохи. Очерки истории Ленинградского - Петербургского радио и телевидения. СПб., 2013.

16. Кинг Л. Как разговаривать с кем угодно, когда угодно и где угодно. М. 2014.

17. Кузин В. Психологическая культура журналиста. СПб., 2001.

18. Кузнецов Г., Цвик В., Юровский А. Телевизионная журналистика. М., 2002.

19. Кузнецов И. В. История отечественной журналистики 1917-2000. М., 2006.

20. Марк К., Энгельс Ф. Полное собрание сочинений. 2-е издание. Т. 1.

21. Матвеева Л., Аниксеева Г., Молчанова Ю. Психология телевизионной коммуникации. М., 2000.

22. Мельник Г. С. Общение в журналистике: секреты мастерства. СПб., 2008.

23. Муратов С. А. Телевидение в поисках телевидения. Хроника авторских наблюдений. М., 2009.

24. Овсепян Р. П. История новейшей отечественной журналистики. М., 1999.

25. Олешко В. Ф. Психология журналистики. СПб., 2006.

26. Ожегов С. И. Словарь русского языка. М., 2008.

27. Парфенов Л., Чекалова Е. Нам возвращают наш портрет. М., 1990.

28. Саппак В. Ф. Телевидение и мы. М., 1988.

29. Семенова Н. М. новый краткий словарь иностранных слов. М., 2005.

30. Третьяков В. Т. Как стать знаменитым журналистом. М., 2010.

31. Ущиповский С. Н., Кругликова О. С. Российская историческая журналистика. СПб., 2012.

32. Цвик В. Л. Введение в журналистику. М., 2000.

33. Цвик В. Л. Телевизионная журналистика. М., 2004.

34. Черняев А. С. Шесть лет с Горбачевым. М., 1993.

35. Шереля А. А. Радиожурналистика. М. 2000.

36. Яновский О. А. История России: новое и новейшее время. М., 2010.

2. Печатные издания

1. Быков Д. Взгляд и Нечто//Искусство кино. - 1998. - №3.

2. Додолев Е. Ю. Пристрастный реквием//Московский комсомолец. - 1 марта 2010.

3. Додолев Е. Ю. Влад Листьев - чужой среди своих// Комсомольская правда. 1 марта 2012.

4. Кавалеров Н. Глазастый и глазастик//ТВ-ревю. 1992. № 9.

5. Москвина Т. Русский культурный бунт 90-х, безобидный и безобразный//Искусство кино. - 2000. - №6.

6. Федотова С. Александр Любимов: «Нового «Взгляда» не будет никогда»//Вечерняя Москва. 2004. № 45 (23843) 11 марта.

7. Фомин С. Похождения Невзорова, или Рыцарь сенсации//Искусство кино. - 1991. - № 7.

3. Видео материал

1. Александр Невзоров. 600 секунд и вся жизнь. Документальный фильм// Реж. Однопознов Ю. - Россия, студия «Красный квадрат», 2013.

2. Владислав Листьев. Мы помним. Документальный фильм// Россия, телекомпания «Останкино», Москва, 2010.

3. 600 секунд. Документальный фильм// Авт. Калитин А. - Россия, телекомпания «Останкино», Москва, 2007.

4. Электронные ресурсы

1. Агапитова С. Ю. Диссертация на соискание учной стпени кандидата филологических наук. Информационное вещание на ТВ. Эволюция и современное состояние. СПб., 2003. [электронный ресурс] - Режим доступа http://cheloveknauka.com/informatsionnoe-veschanie-na-tv-evolyutsiya-i-sovremennoe-sostoyanie

2. Дашевская И. Масс Медиа: программирование на ТВ. [электронный ресурс] - Режим доступа http://www.broadcasting.ru/articles2/content/mass-media-programmirovanie-na-tv

3. Здравомыслова О. М. перестройка и фактор Горбачева в общественном мнении Запада и СССР, 1985-1991 гг// Прорыв к свободе// 2005. [электронный ресурс] - Режим доступа http://www.gorby.ru/userfiles/file/zdravomyslova.pdf

4. Ростова Н. Рождение российских СМИ: эпоха Горбачева 1985-1991 [электронный ресурс] - Режим доступа gorbymedia.com

Цвик В., Качкаева А. Реформы в обществе и на телевидении. [электронный ресурс] - Режим доступа http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=4625

5. Чернова М. И. Личности в истории о М. С. Горбачеве. Россия - век ХХ//Современники и историки о М. С. Горбачеве//М., 2005. [электронный ресурс] - Режим доступа

6. Шарапова А. А. Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Динамика социокультурных функций телевидения в условиях постиндустриального общества. М., 2005. [электронный ресурс] - Режим доступа http://www.dissercat.com/content/dinamika-sotsiokulturnykh-funktsii-televideniya-v-usloviyakh-postindustrialnogo-obshchestva

7. По волнам нашей памяти. Телевидение нашего детства. [электронный ресурс] - Режим доступа http://www.pokazuha.ru/view/topic.cfm?key_or=1161969