Компетенции продюсера в деятельности журналиста

Сегодня в продюсерском отделе Пятого работают 14 продюсеров в Петербурге, 3 - в Москве, 7 - в региональных корпунктах. График работы продюсеров - неделя через неделю.

Рабочий день продюсера новостей начинается в 10 утра, но дежурный продюсер приходит на работу раньше. За час до того, как весь отдел соберется, дежурный читает информационные ленты агентств, просматривает номера ежедневных газет, следит за утренними выпусками каналов-конкурентов. Также он составляет список самых главных событий предыдущей ночи и утра. На утренней редакционной планерке коллегиально принимается решение о том, какие темы достойны попасть в новости. Продюсер на этом этапе работы с информацией выступает в роли информационного редактора. Об этом писала еще Н. Кемарская: «Он может полагаться только на собственную интуицию. Он должен обладать способностью анализировать добытую информацию, структурировать ее и оценивать на предмет «необходимости и достаточности» и одновременно с этим идти на риск».

Долгосрочным планированием занимается продюсер планирования. Он составляет еженедельный лог (план), в который вносит все плановые информационные поводы. Кроме того, в лог шеф-продюсер вносит все темы сюжетов, которые можно снять в ближайшее время. Это и предложенные продюсерами темы, и продолжение тем, уже отраженных в предыдущих выпусках. На еженедельной летучке, которую каждый четверг проводит глава службы информации, принимается решение о том, какие темы должны появиться в эфире телеканала. Утвержденные плановые информационные поводы поступают в разработку к продюсерам. Работа над сюжетами следующей недели начинается уже в пятницу утром.

2.2.1 Продюсирование информационных программ на федеральном телеканале: 5 канал-Петербург, информационная программа «Сейчас»

Телепродюсер обладает меньшим запасом времени для реализации того или иного проекта нежели кинопродюсер. В отличие от цикловых авторских проектов, продюсер новостей работает во всех областях (политика, культура, ЧП, криминал и пр.

Информация в редакцию новостей поступает из различных источников. Во-первых, из лент информагентств, просмотра выпусков новостей каналов-конкурентов. Во-вторых, от пресс-служб различных государственных ведомств. В-третьих, от самих телезрителей, которые становятся очевидцами какого-либо события или обращают внимание журналистов на социальные проблемы, для освещения которых у редакции на текущий момент не находится четкого инфоповода, но, тем не менее, эти проблемы представляются важными. Телефон дежурного в редакции Пятого канала звонит едва ли не ежеминутно.

Все информационные поводы можно разделить на плановые и экстренные. К первым относятся запланированные события - плановые мероприятия, юбилеи известных людей и т.п. К таким событиям продюсеры и журналисты готовятся заранее и «собирают» сюжет за несколько дней. Ко вторым относятся - чрезвычайные события.

Линейный продюсер в новостной программе занимается организационным процессом, отвечая за подготовку съемок в конкретном месте в конкретное время. Также его деятельность заключается в следующем:

- поиск информационного повода;

- разработка сюжета, поиск героев для сюжета;

- работа с источниками

- координация съемочной бригады;

- монтаж и оформление сюжета в верстке;

- работа с корреспондентом во время прямого включения.

В должностные обязанности корреспондента входит:

- поиск тем для репортажей;

- написание информационных и аналитических текстов;

- участие в съемках и монтаже сюжетов;

- интервьюирование гостей.

Часто, в силу большой загруженности корреспондентов и линейных продюсеров, к работе над сюжетом привлекают снимающего продюсера. В его профессиональные обязанности входит съемка эпизодов для материала:

- выезды на интервью с героями сюжетов;

- организация съемочного процесса (для АВМ);

- перегоны на флай (как правило, для прямых включений);

Так говорит о своей работе продюсер новостной программы «Сейчас» Татьяна Гагаринова: «Я не люблю излагать новость - я люблю ее делать. Более того, само присутствие глаза телекамеры при событиях активно влияет на них - формирует реальную реальность».

На телеканале существуют четкое разделение профессиональных компетенций между продюсерами и корреспондентами. Конечно, эта работа происходит в тандеме с корреспондентом, который пишет авторский текст. Но при этом продюсер может предложить корреспонденту необычный ход, посоветовать, как можно повернуть тему. Так, автор данной работы в процессе работы над сюжетом о некачественной бутилированной воде, предложил корреспонденту пригласить для сравнения взятых на проверку экземпляров воды, певицу Юлию Коган, которая выступила в качестве народного эксперта.

Первый вопрос, который занимает продюсера - герои сюжета. Иногда свои пожелания по поводу ньюсмейкеров высказывает директор Дирекции информационно-аналитического вещания, его заместители или шеф-редакторы выпуска, тогда продюсеру остается лишь найти конкретных людей. Но, как правило, выбор героев остается в ведении продюсера. Задача упрощается, если тема сюжета однозначно определяет героя. Например, в процессе работы над сюжетом о законе о банкротстве физических лиц, автор нашел тех героев, которым данный закон помог сохранить свое имущество, и уговорил их принять участие в интервью. Герой материала в данном случае олицетворяет всех тех, кому данная процедура может помочь. Для цельности картины мы обратились к авторам проекта. В качестве независимого эксперта выступил адвокат, который занимается делами о банкротстве физических лиц. Все спикеры, которых предложил продюсер, были одобрены журналистом.

Говоря о своей профессиональной подготовке, продюсер программы «Сейчас» Татьяна Гагаринова упоминает, что «…предыдущий опыт, конечно, приветствуется, но не он обязателен, если человек ответственный, хочет работать и расти профессионально».

2.2.2 Продюсер информационного вещания на региональном ТВ

Продюсирование на региональном телевидении, в зависимости от возможностей телеканала, включает также создание тематических телепередач или даже целых циклов. Но информационное вещание - важнейшая часть контента: «Во-первых, главной профессиональной задачей продюсера на региональном телевидении является поиск актуальных тем для освещения» ? рассказывает корреспондент ГТРК «Ставрополье» Лилия Маркарян. Для региональной новостной программы приоритетными становятся, прежде всего, события местного масштаба и «болезненные» для региона вопросы.

«Продюсеру очень важно налаживать контакты, пополнять свою телефонную книгу новыми значимыми именами, связанными с той или иной областью жизни общества. Поэтому предыдущий опыт может сказаться как на имеющейся контактной базе, так и на опыте создания телепередачи», ? отмечает корреспондент РЕН-ТВ Кристина Ханизбекова. «На мой взгляд, региональный продюсер, по большей части, выполняет функции главного редактора, он занимается в основном постановкой задач для съемочной и монтажной группы», ? рассказывает она.

Для продюсера и журналиста на региональном телевидении это очень важный аспект работы, поскольку практически все знают друг друга, и важно сохранить свою профессиональную репутацию и репутацию кампании, которую ты представляешь. Также в задачи продюсеров в регионе входит:

- мониторинг местных СМИ для определения возможных актуальных тем для новостных сюжетов; (на федеральных телеканалах эту работу осуществляет отдел планирования, но из-за недостаточного финансирования у региональных телеканалов часто этот отдел отсутствует);

- участие в планерках с предложением инфоповодов;

- поддержание контакта с ньюсмейкерами;

- выезд на съемку, интервьюирование (на федеральных телеканалах эти задачи выполняют снимающие продюсеры, которые отвечают за фрагменты сюжета);

- сбор материала, написание монтажного листа для монтажера по отснятому материалу;

- запись подготовленного и согласованного с редактором закадрового текста.

Местное продюсирование очень специфично, различия между главным редактором и продюсером зачастую просто нет. Люди работают по устаревшей «накатанной» схеме. То есть своего канала, который боролся бы за аудиторию, нет.

Так и получается, что лучше всего выживают ВГТРК и СТС, но, по мнению автора, не потому, что у них качественный, интересный, не «такой, как у всех» контент, а потому, что федеральные каналы СТС и ВГТРК пользуются огромной популярностью, и зритель просто не переключает канал, когда в эфире появляются местные новости.

Как считает продюсер телеканала Рен-Тв Пятигорск: «самым важным для продюсера должен быть конечный результат, причем речь не о сюжете, а о выгоде для канала или редакции. Многие местные телеканалы не выдерживают конкуренции именно из-за неверного продюсирования (например, тот же РЕН-ТВ, закрытый из-за того, что стал убыточным). Каждый сюжет должен быть продуман с точки зрения монетизации: сколько денег или просмотров в конечном счете он принесет. А местный продюсер продумывает то, что должен продумывать редактор - внутреннюю составляющую.

2.2.3 Продюсер по гостям в ток-шоу на федеральном телеканале и на региональном ТВ

Журналист Дмитрий Губин о продюсере интерактивной программы пишет так: «Самый главный на ток-шоу - это продюсер. Ни один западный журналист вас не поймет, если вы скажете, что работаете без продюсера». Продюсер в такого вида программе определяет, кого пригласить в эфир, каким информационным поводом можно привлечь аудиторию. Он же определяет тип ток-шоу. Их можно разделить на три группы: развлекательные, информационные и ток-шоу смешанного типа. «Открытая студия» на Пятом канале идет в прямом эфире. Самое сложное, но и самое интересное, по словам редактора и продюсера Татьяны Бородиной, работа над темой, которая актуальна сегодня. Дмитрий Губин согласен с коллегой: «Я лично сторонник прямого эфира. Потому что это драйв, потому что все очень честно, потому что, когда вы поминаете всуе чью-то маму в эфире, нужно как-то из этой ситуации выкручиваться. При записи всегда есть соблазн, которым все пользуются, ? остановиться и перезаписать».

Для программы «Открытая студия» на Пятом канале продюсер и редактор ищут тему и героев. Тема программы становится понятна за день до эфира, часов в семь вечера, после ежедневной редакционной летучки. Выпускающий продюсер опирается на данные аналитиков, которые отслеживают настроение и вкусы аудитории. В то время как редактор сайта пишет анонс программы, шеф-редактор, и команда продюсеров прорабатывают тему программы с ведущей Инной Карпушиной, корреспондент и продюсер занимаются разработкой и съемкой сюжетов для программы.

Основные задачи команды заключаются в следующем:

- поиск и утверждение темы программы;

- поиск экспертов для прямого эфира;

- написание сценария программы;

- съемки сюжета для программы;

- организация съемочного процесса (договоренности, пропуски);

- организация процесса участия гостей в студии;

- организация прямых включений в «Открытой студии», помощь специальному корреспонденту;

- выход программы в прямом эфире;

- стадия постпродакшен (отследить реакцию аудитории в социальный сетях, на форуме программы, по данным рейтинговой статистики NTS).

Редактор многих отечественных телевизионных программ Наталья Кемарская считает, что исследовать секреты чужих наработок и попробовать применить применять их в своей привычной практике крайне полезно. Что-то явно не подходит, а что-то вдруг оказывается долгожданной находкой.

В сценарном плане программы предусмотрено два сюжета корреспондента по теме выпуска. Поскольку время - ограниченный ресурс (часто тема программы утверждается в день прямого эфира), над сюжетом корреспондент работает вместе с линейным продюсером программы.

Задачи линейного продюсера на программе «Открытая студия» заключаются в следующем:

- Поиск информации по теме сюжета;

- Обсуждение синопсиса с корреспондентом;

- Поиск видеоряда для сюжета.

Также линейный продюсер несет ответственность за графику и визуальную наполненность программы (подготовка ABM, шпигеля программы и графики для работы медиацентра).

Для интерактивности программы в ток-шоу часто используют прием обратной связи с аудиторией. На западном телевидении, например, в телекомпании Би-би-си анонсируется тема и указывается номер телефона и сайта, на который могут позвонить телезрители. Телефонистки заполняют карточку на каждого звонящего и сообщают телепродюсеру его инициалы и точку зрения звонившего. Продюсер отбирает самые интересные мнения для эфира. Его задача построить эфирный конфликт. Перед ведущим стоит монитор, он знает, кто у него сейчас на связи, кто будет следующий и о чем он будет говорить.

Программа имеет заранее продуманный модульный сценарий- то есть, имеет разделениена содержательные блоки. «Главная задача создателей программы - удержать внимание зрителя на протяжении блока, чтобы он не переключился на другую программу и, что самое важное, вернуть после рекламной вставки». Основное отличие работы над федеральным ток-шоу и региональным -специфика тем. Профессиональные задачи творческого коллектива не имеют принципиальных различий. Продюсер должен искренне любить свое дело и болеть за свою работу. Работая над любым проектом, стараться сделать его лучше, а не "для галочки". Только тогда все будет получаться, и работа будет приносить удовольствие!

2.2.4 Информационно-аналитическая программа на федеральном телеканале, на примере программы «Главное» с Никой Стрижак на Пятом канале

Итоговая программа «Главное» на Пятом канале в Петербурге - своеобразный аналитический тележурнал, который освещает самые актуальные события недели. Основным принципом проекта является форматирование серьезной телевизионной аналитики в живой, оперативный, близкий широкой аудитории жанр. В «Главном» даже самые значимые изменения в общественно-политической и экономической сферах освещаются сквозь призму «реальных человеческих историй». Программа является одной из визитных карточек телеканала. Стартовавшая девять лет назад, она поддерживает фундаментальные позиции канала: открытость, правдивость, оперативность.

Сегодня программа является информационным флагманом телеканала. Хронометраж программы (1,5 часа) требует внимательной проработки каждой темы. Все сюжеты программы имеют приблизительный хронометраж 15 минут. Над программой работает команда в составе 5 продюсеров и 10 корреспондентов.

По словам редактора программы «Главное» Татьяны Бородиной, «общественный интерес к теме дня - 90% успеха программы». Вторым важным моментом является поиск героев для программы. Если событие получило резонанс на сегодняшний день, то многие телеканалы стремятся получить спикера к себе в программу. Задача ? «получить героя в эфир», в этом помогают и наработанные связи, и отношение героя к телеканалу, поскольку продюсер - это «человек постоянно находящийся в постоянно меняющемся информационном потоке, умеющий найти подход как высокопоставленному чиновнику, так и к простому человеку, оказавшему в гуще события».

Степень подготовленности ведущего по теме тоже частично лежит на плечах продюсера программы - проследить какие публикации по теме выходили в СМИ, какой охват получило событие, как на него отреагировали различные группы населения. Д. Губин приводит следующие источники информации для информационно-аналитических телевизионных программ:

- информационные агентства;

- календарь событий;

- газеты;

- глянцевые журналы;

- разговоры.

Любой продюсер новостной, информационно-аналитической или развлекательной программы посоветует иметь в запасе «консервы».

У каждой телевизионной программы своя специфика, поэтому и обязанности продюсера могут разниться. В частности, у продюсера программы "Главное" следующие:

- предложение и разработка тем;

- подготовка информации по теме, а также поиск экспертов с разнонаправленными точками зрения по данному вопросу;

- подготовка съемочной группы к предстоящим съемкам: заказ билетов, гостиницы, техники, транспорта и другие организационные моменты;

- коммуникации с экспертами и подготовка к съемкам сопутствующего видеоряда;

- заказ недостающего видеоматериала у партнеров телекомпании и стрингеров;

- сопроводительная работа над сюжетом между автором, режиссером и продюсером;

- подбор недостающего видеоряда к сюжету;

- монтаж сюжета, если автор не успел вернуться к эфиру со съемок.

Важен не столько опыт предыдущей работы, сколько организационные и коммуникационные способности. Ты должен быстро ориентироваться в информации, вычленяя главное, а далее убедить экспертов бросить все свои дела и оперативно подстроиться под ритм работы съемочной группы.Часто, когда продюсер не может помочь корреспонденту в другой стране, он ищет ему проводника. Здесь помогают и личные контакты, и знания о другой стране, и, конечно, определенный уровень владения иностранным языком.

При этом люди, работающие в этой профессии, должны обладать стрессоустойчивостью, любить свою работу, потому что выходных, как правило, не бывает, так как ты постоянно должен быть в курсе того, что происходит не только у тебя в семье, в доме, на улице, в городе, в стране.

И быть готовым организовать съемки в любой стране мира, независимо был ли сам там, знаешь ли ты язык, на котором говорят в той точке мира, из которой автор должен сделать интересный сюжет.



2.3 Журналист и продюсер: практика взаимодействия

Основой взаимной работы журналиста и продюсера является совместное создание аудиовизуального продукта. В телевизионных редакциях существует штат творческих сотрудников, которые занимаются разработкой и съемкой программ. Над поиском и разработкой тем, в основном, работают редакторы (на Пятом канале эти функции выполняет отдел планирования). Они получают пресс-релизы, составляют ежедневный и недельные логи (перспективные календари), принимают звонки и письма от телезрителей. Также эти обязанности может выполнять продюсер программы. Следить за новостными лентами, владеть информационной повесткой дня - одна из прямых обязанностей телевизионного продюсера. Часто темы для сюжетов предлагают сами журналисты. Когда тема определена, начинается процесс совместного творчества продюсера и корреспондента.

Следует отметить, что у каждого из них есть первостепенные обязанности, которые прописаны у них в должностной инструкции.

Корреспондент	Продюсер
1. Поиск тем для репортажей;	1. Организация съемочного процесса (поиск героев материала, договоренности с экспертами, аккредитация журналиста);
2. Написание информационных и аналитических текстов;	2. Помощь корреспонденту в поиске видеоматериалов;
3. Участие в съемках и в монтаже программы	3. Помощь редактору и корреспонденту в поиске тем для репортажей

Рисунок 1 Таблица должностных обязанностей творческих работников Пятого канала-Петербург от 1.04.2016. Из личного архива автора

В приведенной выше таблице, как мы видим, четко прописаны основные должностные компетенции творческого дуэта. В целом мы можем наблюдать взаимодействие и взаимодополнение. Однако, в редакционном коллективе часто случается перестановки в кадровом составе. Например, корреспонденту надоедает работать «в поле» и он переходит на ставку продюсера или наоборот. Также важно понимать, что продюсер или журналист могут заболеть, а сюжет в эфир должен выйти, поэтому и продюсер может написать и смонтировать сюжет, и корреспондент не должен терять элементарные навыки поиска информации, чтобы в такой ситуации самостоятельно организовать съемочный процесс.

Заключение

Формирование рыночных механизмов на отечественном телевидении тесно связано со становлением особого вида деятельности ? телевизионным продюсированием, играющим ключевую роль в развитии российской аудиовизуальной индустрии. Однако существующие до настоящего времени разночтения в трактовке термина «телевизионное продюсирование» и сути профессии «продюсера», отсутствие их научного обоснования приводят к многочисленным разногласиям и заблуждениям в понимании сущности явления.

Институт продюсирования на телевидении формировался с 50-х годов двадцатого века - на Западе. Первые продюсеры появились в США, так как телевидение стало важнейшей площадкой размещения рекламы и институтом коммерческой деятельности. Изначально продюсеры занимались получением прибыли от размещения рекламы. А впоследствии стали формировать вещательную политику каналов, организовывать процесс телевизионного производства программ и фильмов.

Постепенно влияние продюсера на конечный телевизионный продукт стало самым масштабным и значимым. Сегодня в работе телеканалов влияние продюсера трудно переоценить

В российской практике институт продюсирования появился в 90-х годах прошлого века. Большое влияние на развитие как всего телевидения, так и института телевизионного продюсирования оказала телекомпания «ВИД» которая производила самый разнообразный телевизионный контент - от развлекательных шоу до серьёзных аналитических программ, влияющих на общественное мнение. Опыт продюсеров компании стал основным для формирования российской школы телевизионного продюсирования.

Сегодня работа творческого коллектива усложняется, поскольку детализируется процесс управления в компаниях. Увеличивается значение функций организации производства контента. Возрастает роль полифункциональности в редакционных коллективах.

В нашем исследовании мы рассказали о компетенциях телевизионного продюсера на конкретных примерах, поэтому мы считаем, что наша работа будет полезна и интересна любому интересующемуся телевизионной кухней.

Мы утверждаем, что несмотря на фрагментацию профессиональных компетенций в современной редакции, актуальна полифункциональность членов редакционных коллективов. Современный журналист должен детально представлять себе обязанности коллег, уметь находить взаимодействие с ними и быть готовым занять место в производственной цепочке телепрограммы. Многие утверждают, что профессии продюсера невозможно научиться, что по-настоящему хорошим продюсером станет лишь тот человек, который готов день и ночь работать в новостях, забывая про сон и отдых. Это желание рваться в бой и умение заразить им всех, начиная от съемочной бригады и заканчивая ньюсмейкерами - самое ценное качество продюсера новостей. Мы не возражаем! Тем не менее, профессиональные компетенции продюсера сформулированы, функционал очерчен, и очевидна необходимость таких умений и навыков любому профессиональному журналисту.

В профессиональные компетенции журналиста должны входить аспекты работы телевизионного продюсера. Особенности продюсиривания должны быть включены в профессиональные стандарты журналистского образования в России, об это говорит как опыт зарубежных коллег, так и отечественная практика.



Список литературы

1. Агапитова С. Ю. Информационное вещание на ТВ. СПб, 2003.

2. Баранова Е.А. Баранова Конвергентная журналистика: теория и практика. М., 2014.

3. Васильева Т.В., Осинский В.Г., Петров Г.Н. Курс телевизионной журналистики. СПб, 2004.

4. Вартанова Е.Л. Медиаэкономика зарубежных стран. М., 2003.

5. Губин Д. «Внутренняя кухня радио и телевидения» М., 2016.

6. Ильченко С. Н., Познин В.Ф., Почкай Е.Ф. Технология СМИ Творческие профессии на телевидении и радио. СПб, 2003.

7. Ильченко С. Н. Отечественное телевидение на рубеже столетий. СПб, 2009.

8. История Русских Медиа 1989 - 2011. М., 2011.

9. Кузнецов Г.В., Цвик В.Л., Юровский А.Я. Телевизионная журналистика. М., 2002.

10. Келлисон Кэтрин Продюсирование на телевидении: практический подход. Минск, 2008.

11. Кемарская И.Н. Телевизионный редактор. М., 2009.

12. Качкаева А., Новикова А., Юркина Р. Как это делается: продюсирование в креативных индустриях. М., 2016.

13. Майдурова О.Ф. Работа над телевизионным репортажем. СПб, 2004.

14. Майдурова О.Ф. Информационные жанры в региональных новостных телепрограммах: актуальные тенденции. СПб, 2011.

15. Роднянский А. Выходит продюсер. М., 2013.

16. Сидоренко В.И., Огурчиков П.К. Профессия - продюсер кино и телевидения практические подходы. М., 2013.

17. Телевизионный бизнес. Зубов, Алексей Сергеевич М., 2012.

18. Цвик В.Л. Телевизионная служба новостей. М., 2008.

19. История продюсирования кино и телевидения: учебное пособие. Нальчик, 2013.

20. Ксинопуло М.П. Телевизионное продюсирование и тенденции его развития в современных условиях: Автореферат диссертации на соискании степени канд. экон. наук. М., 2006.

21. Телевизионный журналист. Основы творческой деятельности. М., 2015.

22. Тютрюмов А.А. Совершенствование механизма продюсирования на телевидении. Автореферат диссертации на соискание учёной степени кандидата экономических наук. СПб, 2013.

23. Телевизионная журналистика: учебное пособие ля ВУЗов. М., 2002.

24. Электронный журнал «Медиаскоп». [Электронный ресурс] URL: http://www.mediascope.ru/.

25. Коммерсант [Электронный ресурс] URL: http://www.kommersant.ru/doc/116096.

26. Лабыкин А. Новые масс-медиа: вся власть аудитории [Электронный ресурс] URL: http://expert.ru/.

27. Маградзе Р. Продюсер Кирилл Набутов. [Электронный ресурс] URL: http://www.telesputnik.ru/.

28. Открытое письмо руководителей платных телеканалов премьер-министру Дмитрию Медведеву по поводу законопроекта о запрете рекламы в эфире [Электронный ресурс] URL: http://www.forbes.ru/kompanii/internet-telekom-i-media/261861-dumskii-blok-po-komu-bet-zapret-reklamy-na-platnykh-kanalak.

29. Профессия продюсер [Электронный ресурс] URL: http://enjoy-job.ru/professions/producer/.

30. TelecomDaily [Электронный ресурс] URL: http://www.tdaily.ru/novosti-istocnik/telecomdaily.

31. Творческие профессии на ТВ. [Электронный ресурс] URL: http://gigabaza.ru/doc/71548-p6.html.

Приложение 1

Экспертное интервью с продюсером программы «Главное», Татьяной Бородиной

- Татьяна, в чем заключаются Ваши профессиональные обязанности?

- У каждой телевизионной программы своя специфика, поэтому и обязанности продюсера могут разниться. В частности, у продюсера программы "Главное" следующие задачи:

1. Предложение и разработка тем на будущее и текущих;

2. Подготовка информации по теме, а также поиск экспертов с разнонаправленными точками зрения по данному вопросу;

3. Подготовка съемочной группы к предстоящим съемкам: заказ билетов, гостиницы, техники, транспорта и другие организационные моменты;

4. коммуникации с экспертами и подготовка к съемкам сопутствующего видеоряда;

5. заказ недостающего видеоматериала у партнеров телекомпании и стрингеров;

6. сопроводительная работа над сюжетом между автором, режиссером и продюсером;

7. подбор недостающего видеоряда к сюжету;

8. монтаж сюжета, если автор не успел вернуться к эфиру со съемок.

- В каких областях Вы работаете главным образом как продюсер?

- Опять же все зависит от специфики программы, может быть специализации по темам или же в порядке очередности распределения тем. Я непосредственно специализируюсь на журналистских и ли исторических расследованиях, сюжеты на медицинские, школьные темы, а также сюжеты, связанные с деятельностью первых лиц государства.

- Насколько важен для продюсера предыдущий опыт работы на телевидении?

- Важен не столько опыт предыдущей работы, а важны организационные и коммуникационные способности. Ты должен быстро ориентироваться в информации, вычленяя главное, а далее убедить экспертов бросить все свои дела и оперативно подстроиться под ритм работы съемочной группы.

- Будучи продюсером, Вам приходиться работать с коллегами по цеху. Вы можете охарактеризовать типичного продюсера?

Человек постоянно находящийся в постоянно меняющемся информационном потоке, умеющий найти подход как высокопоставленному чиновнику, так и к простому человеку, оказавшему в гуще события.

- Какие наиболее важные для продюсера компетенции Вы можете выделить?

- Профессиональное любопытство, неравнодушие к происходящему и креативность в решении организационных и коммуникативных ситуациях.

- Что, на Ваш взгляд, было бы полезно знать, когда Вы только начинали свою карьеру?

- Умение и искусство общения с людьми.

- Что бы Вам хотелось добавить к уже сказанному о продюсировании на телевидении?

- Люди, работающие в этой профессии должны обладать стрессоустойчивостью, любить свою работу, потому что выходных, как правило, не бывает, так как ты постоянно должен быть в курсе того, что происходит не только у тебя в семье, доме, улице, городе, стране, а в целом мире. Организовать съемки в любой стране мира, независимо был ли сам там, да и в целом знаешь ли ты язык, на котором говорят в той точке мира, из которой автор должен сделать интересный материал.

Приложение 2

Экспертное интервью с продюсером программы «Сейчас», Татьяной Гагариновой

-Татьяна, в чем заключаются Ваши профессиональные обязанности?

- Поиск информационного повода, разработка сюжета, поиск героев для сюжета, работа с источниками, координация съемочной бригады, монтаж и оформление сюжета в верстке, работа с корреспондентом во время прямого включения.

- В каких областях Вы работаете главным образом как продюсер?

- Продюсер новостей работает во всех областях (политика, культура, ЧП, криминал и пр.)

- Насколько важен для продюсера предыдущий опыт работы на телевидении?

- Думаю, что предыдущий опыт приветствуется, но не обязателен, если человек ответственный и хочет работать, расти профессионально.

- Будучи продюсером, Вам приходиться работать с коллегами по цеху. Вы можете охарактеризовать типичного продюсера?

- Типичный продюсер: активный, с хорошими коммуникативными навыками, общительный, с пониманием базовой психологии поведения людей, креативный, со своим взглядом на работу, умеющий работать в команде, умеющий ставить задачи, в общем открытый социализированый персонаж).

- Какие наиболее важные для продюсера компетенции Вы можете выделить?

- Наиболее важным счиртаю умение работать над несколькими проектами одновременно, быть мобильным, оперативным, способным не зацикливаться на работе и оставаться позитивным.

- Что, на Ваш взгляд, было бы полезно знать, когда Вы только начинали свою карьеру?

- Считаю основным желание, а все остальное приложится. По личному опыту и наблюдениям, ВУЗов, которые подготовили бы хорошего специалиста-практика - нет, только опыт, ошибки.



Приложение 3

Экспертное интервью с продюсером немецкого новостного агентства Mhoch4, Наталией Науменко

- В чем заключаются Ваши профессиональные обязанности?

- На данный момент я веду архив в телевизионном агентстве Mhoch4 (http://mhoch4.com). Основной фокус работы агентства - производство и дистрибьюция контента для телевидения (как немецкого, так и зарубежного). В мои обязанности входит архивирование проектов, предоставление информации по прошедшим проектам (по запросу редакции), реархивирование проектов (по запросу клиентов или редакции) и пр.

- В каких областях Вы работаете главным образом как продюсер ?

- Я работаю в отделе производства продукции (Production).

- Насколько важен на Ваш взгляд предыдущий опыт работы на телевидении?

- Все мои коллеги по работе так или иначе связаны с телевидением, либо имели опыт работы на телевидении. Моя предыдущая работа и опыт сыграли решающую роль в получении моей нынешней работы - от коллеги с телевидения я получила информацию о том, что агентство ищет нового сотрудника по специальности, которую я собиралась освоить.

- Вам приходиться работать с коллегами по цеху. Вы можете охарактеризовать типичного продюсера?

- Продюсер занимается реализацией проектов, финансовой частью, также организацией и проведением сьемки. Он отвечает за то, чтобы мы (отдел Production and Postproduction) в конце получили видеоматериал, из которого можно сделать приличный сюжет, соответствующий требованиям клиента. С момента получения материала начинается моя работа, которая оканчивается как правило архивированием проекта. Так что с продюсерами я связываюсь редко, у них другая область работы.

- Какие наиболее важные моменты в Вашей работе Вы можете выделить?

- В моей работе важны скорость и определение приоритетности заданий. Скорость вообще очень важна для телевидения. Особенно в новостях. Здесь важно не суетиться, а выполнять все четко и быстро. Правильное распределение рабочего времени и дисциплина помогают справиться со всеми трудностями. Иногда, как и всех, бывают авралы, когда несколько запросов нужно обработать немедленно, но и здесь главное сохранить обзор всех заданий и выполнять их по мере их важности, ничего не упустив.

- Что, на Ваш взгляд, было бы полезно знать, когда Вы только начинали свою карьеру?

- Полезно собрать сначала первые представления о том, что такое телевидение. Например, сделать практику. Потому, что часто люди имеют какие-то странные представления о том, как к примеру телевидение устроено. Многие думают, что телевидение - это экшн и развлечения каждый день. Это, кстати, оказалось действительно правдой :-), но кроме того, это еще и колоссальный труд большого коллектива людей, от которых ты зависишь и которые зависят от качества твоей работы. Совершаешь ошибку - подставляешь всех. Это большая ответственность, причем у тебя как правило очень мало времени на коррекцию ошибки. Либо его нет вообще, ведь эфир не отменить.



Приложение 4

Экспертное интервью с директором новостей чешского телевидения CT24 ZdenekomSamal

- Напишите, пожалуйста, Ваши инициалы и должность.

- Zdenмk Љбmal, direktor Novostiei Ceskogo televidenia

- Опишите наиболее важные функции программы, над которой Вы работаете?

- ИT24 prezdie vsiego informacionnaja programma. Ei glavnaia zadatcha prosta ia - eto polnyi informacionnyi servis dнla telezritelei, informacia domasniaia i zarubeznaia, politiceskaia, ekonomicheskaia, kulturnaia, portivnaia - prosto iz vsiech oblastei zizni i deiatelnosti. Odnovremenno xotim, stoby novosti byli vo vremia, polnye, takie, kotorim liudi doveriaiut a kotorie otrazaiut vsie mnenie politiceskogo i obcestvennogo spektra i kotorie postepenno rozvivaiut experty v razlicnyx interview.

- В чем заключаются Ваши профессиональные обязанности?

- Korce govoria, stoby novosti i CT24 byli takie, kotorie ia opisal - i v ramkax vnutrenyx norm Ceskogo televidenia i zakonnyx norm gosudarstva. I pшi sobludenii biudzeta. Prosto generalnomu direktoru otvecaiu za programu i ekonomiku i vsiu deiatelnost nasix cetyriox otdelov (novosti, public affairs, diskusii i programy dlia drugix kanalov CT, regionalnye novosti)

- В каких областях Вы работаете главным образом как продюсер?

- Ne rabotaiu kak prodiuser, dla takoi raboty zdes specialisty, xotia u nas nazyvaiutsia „editorami“. Imi rukovodiat veduscie redaktoras po otdelam. Xotia vo vremia podgotovki ocen vaznych proektov ia prinimaiu ucastie glavy proiekta. Eto dнla nas naprimer podgotovka vescania i program do vyborov, inovacia camix vazny program novostiei, no toze naprimer rekonstrukcia telestudia, podgotovka novogo studia ili novye texnologii (napr. Digital News Production Systйm vtoroi generacii na etom godu)

- С чего начинается Ваш рабочий день?

Kofe i cigareta No dнla pergovogo mitinga ia dolze toze byt podgotovlen - to est nad ocitat gazety i bvaznye informacionnye servery, posmotriet vo vtoroi raz glavnuuiu informacionnuiu programu i programy, kotorye vyznye i ia ne uspel preddaduscyi den. Plius korrespondencia.

- Насколько важна первоначальная идея проекта? Насколько ее удается реализовать?

- Idea ochen vazna, eto vsiegda nacalo i osnovnaia baza. Posle idei voznikaie proekt s celiu realizirovat na 100 procentov. No nado postupat po etapam. Kgda govoritsia, sto Romu ne postroili za odin den, nelzia ozidat, sto napr. novaia programa budet polnostiu prekracnaia pervy den idezdania. No naprimer, kogra idet peredaca v den vybor, tam nelzia ozidat povtorenie kak u tipicnoi ezednevnoi programy novostei i rezultat dolzen byt uspexom. Mensie 100 pracontov takom slucae znacit, sto kazdoe procento nize bolit i nize 90 procentov eto uze proval.

- Какие наиболее важные аспекты в работе продюсера Вы можете выделить?

Otvestvennost za svoi dela i za peredacu ili programu. Sposobnost rukovidit liudmi rozlicnych professii. Sposobnost prinimat crocno umnye resenia.

- Важен ли предыдущий опыт работы на телевидении?

Dlia rukovodiascego rabotnika na liubom stepeni rukovodenia da. No kak-to vsiegda v zini nado nacinat, ia toze byl molodoi. U nas suscestvuet naprimer klasifikacia „redaktor - junior“ dнla liudei, kotorie priixodia priama iz skol i vuzov. Tolko postepenno oni prodvigaiutsia po kariernoi lestnice a vsiega oni dolzny byt pod nadzorom opytnx profesionalo.

- Чем на Ваш взгляд отличается продюсирование зарубежных проектов от российских?

K sozaleniu, ceicas ia ne zaniu, kak rabotaiut u vas media a ne xocu govorit svoio mnenie na osnove togo, cto ia gde to slysal ili procital. Moi opyt iz Rossia odnaznacno pokazoval, sto nasa rabota i systйmy rukovedenia ocen pochozie, xotia mne toze kazalo, sto dela v Rassii idut putiom blizkim bollee tomu, sto ja videl v Zapadnoi Evrope i SSA - prosto bole efektivno i dynamicno. Takoi moi opyt i 90. let proslogo veka.

- Вам приходится работать с коллегами по цеху, как Вы можете охарактеризовать типичного продюсера?

Obrazovannyi energycnyi celovek, kotori ni kogda ne budet stoiat spokoino v uglu komnaty, kde-to by rabotal. Cut cynizna u nego toze naidu.

- Что было бы полезно знать, когда Вы только начинали свою карьеры?

Innostrannye iazyka, cpocobnost citat s celiu polucit informaciu, slusat i smotrie nastoiascie profesionбly, smotreiet ne tolko ceskie telenovosti vsiegda, kogda mozna i iskat idei profesii, i kak govoril Lenin - ucitsia, ucitsia, ucitsia. I postaianno znat, sto ia na suti dela nicego ne znaiu i dolzen ucitsia…

- Чтобы Вам хотелось добавить к уже сказанному о телевизионном продюсировании?

Ocen iteresnaia rabota, no ne kazdyi spocoben ee otlicno ispolniat. Esli celovek liubit pokoi - to ne rabota dнla nego.

- Почему Вы любите свою работу?

Ocen dynamicnaia, postaianno prinosit novie informacii, liudi, znania, rabota, kotaraia ne stoit na odnom mieste i v kotor kazdyi den po drugomu i kotoria mne postoianno ubezdaiet, sto esco spocoben etot mir pokazat i sdelat.



Приложение 5

Экспертное интервью с корреспондентом РЕН-ТВ «Новости 24», г. Пятигорск, Кристиной Ханизбековой

- В чем заключаются Ваши профессиональные обязанности?

Мониторинг местных СМИ для определения возможных актуальных тем для новостных сюжетов, участие в планерках с предложением инфоповодов, поддержание контакта с ньюсмейкерами, выезд на съемку, запись стендапа, интервьюирование, сбор материала, написание монтажного листа для монтажера по отснятому материалу, запись подготовленного и согласованного с редактором закадрового текста.

- В каких областях Вы работаете главным образом как продюсер?

- Поиск инфоповодов, общение с ньюсмейкерами

- Насколько важен для продюсера предыдущий опыт работы на телевидении?

Опыт работы на телевидении важен, так как готовая база контактов ньюсмейкеров будет крайне полезна. Однако, на мой взгляд, этот опыт вовсе не обязателен для региональных СМИ, так как наработать базу контактов с нуля несложно, а за финансовую часть региональный продюсер не отвечает.

- Вам приходится работать с коллегами по цеху. Вы можете охарактеризовать типичного продюсера?

- На мой взгляд, региональный продюсер, по большей части, выполняет функции главного редактора, он занимается в основном постановкой задач для съемочной и монтажной группы.

- Какие наиболее важные для продюсера моменты Вы можете выделить?

Самым важным для продюсера должен быть конечный результат, причем речь не о сюжете, а о выгоде для канала или редакции. Многие местные телеканалы не выдерживают конкуренции именно из-за неверного продюсирования (например, тот же РЕН-ТВ, закрытый из-за того, что стал убыточным). Каждый сюжет должен быть продуман с точки зрения монетизации, то есть сколько денег или просмотров в конечном счете он принесет. А местный продюсер продумывает то, что должен продумывать редактор - внутреннюю составляющую.

- Что, на Ваш взгляд, было бы полезно знать, когда Вы только начинали свою карьеру?

- Общие знания о том, как строится телесюжет и что вообще нужно будет делать, а также общее понимание структуры редакции. Но, самое главное, знать редакционную политику своего телеканала, потому что именно это облегчит или сильно затруднит непосредственно работу.

- Что бы Вам хотелось добавить к уже сказанному о продюсировании на телевидении?

- Местное продюсирование очень специфично, различия между главным редактором и продюсером зачастую просто нет. Люди работают по устаревшей «накатанной» схеме. Для многих это работает, но только благодаря тому, что у нас каналы вещают на федеральной площадке. То есть своего канала, который боролся бы за аудиторию - нет. Так и получается, что лучше всего выживают ВГТРК и СТС, но, на мой взгляд, не потому, что у них качественный, интересный, не «такой, как у всех» контент, а потому, что федеральные каналы СТС и ВГТРК пользуются огромной популярностью, и зритель просто не переключает канал, когда в эфире появляются местные новости.

Размещено на Allbest.ru