В данной работе для рассмотрения типовых приемов эффекта драматизации с помощью с помощью средств экранной выразительности берется концепция Н.Л. Горюновой, согласно которой они подразделяются на три группы.

Под драматизацией в данной работе мы понимаем придание действию биографического документального телепроекта большей зрелищности, усиление его драматичной составляющей с целью привлечения большего внимания зрителей.

В первой главе данного исследования, мы проследили эволюцию документальных фильмов-портретов, которые являются предшественниками биографических документальных телепроектов и дали начало биографическому документальному формату на телевидении в целом.

Можно сказать, что на связь биографических документальных телепроектов с биографическими фильмами-портретами указывают общие черты и принципы, на основе которых могут выстраиваться данные типы контента. Среди них: внимание к знаменитым людям, освещение жизни человека с акцентом на самые важные в ней события, присутствие голоса за кадром, как связующего звена между зрителем и телепроектом, интервью с главным героем телепроекта, а также его друзьями и близкими.

Несмотря на наличие преемственности между биографическими фильмами-портретами и биографическими документальными телепроектами, последние имеют ряд значительных отличий, определяющих их специфику. В том числе: ориентированность на массового зрителя, мозаичная композиция, состоящая из разного типа контента (хроника, вставки из художественных фильмов, специально записанные для телепроекта интервью), возможность вмешательства создателей биографического документального телепроекта в жизнь своих героев, наличие закадрового голоса и прямых синхронов, четко продуманная драматургическая конструкция, шаблонный сценарий, ограниченность по времени.

Также в этой главе мы рассмотрели различные подходы к типологии средств выразительности, обратив внимание на смысловую нагрузку, которую каждое из этих средств может нести в телепроекте.

ГЛАВА 2. СПОСОБЫ ВЫСТРАИВАНИЯ ДРАМАТУРГИИ В БИОГРАФИЧЕСКИХ ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ТЕЛЕПРОЕКТАХ

§1. Пластические средства экранной выразительности

К средствам выразительности, обеспечивающим пластику экрана, согласно концепции Н.Л. Горюновой, выбранной для данного исследования, относится цвет, свет, план и ракурс, а также спецэффекты.Горюнова Н.Л. Художественно-выразительные средства экрана. Режим доступа: http://sv-scena.ru/athenaeum/khudozhestvenno-vyraziteljnye-sredstva-ekrana.html. 10.04.2014.

Чтобы выявить специфику их использования в биографических документальных телепроектах, проанализируем каждый из них по отдельности и рассмотрим несколько примеров.

Цвет.

Одним из основных средств выразительности, с помощью которого реализуется эффект драматизации в биографических документальных телепроектах, является цвет. Создатели телепроекта используют игру цвета для того, чтобы подчеркнуть значимость какого-либо момента в нем, а также передать эмоциональный окрас событий, о которых он повествует. Для этого, создатели биографических документальных телепроектов, часто прибегают к резкому смену цветовой гаммы в кадре (например, переход от яркого цветного изображения к черно-белому) или использованию контрастных цветов (например, кроваво-красный цвет на фоне белого или черного). Важно отметить, что, как правило, к игре цвета в биографических документальных телепроектах прибегают для того, чтобы рассказать зрителю о каком-то трагическом событии в жизни главного героя или поддержать напряженную обстановку в кадре.

Так, в биографическом документальном телепроекте об актере Александре Абдулове «Александр Абдулов. Самый обаятельный и привлекательный» игру цвета создатели телепроекта используют во время повествования об убийстве брата Абдулова. На экране мы видим документальные съемки, сделанные специально для телепроекта. Камера фиксирует главного героя, который стоит недалеко от места, где произошла трагедия, и рассказывает о произошедшем. Затем камера перемещается непосредственно на это место, и цветное, яркое изображение резко становится черно-белым.

В качестве еще одного примера можно привести биографический документальный телепроект о советском поэте Владимире Высоцком «Владимир Высоцкий. Последний год». Для того, чтобы поддержать напряженную обстановку на протяжении всей длительности телепроекта, во время смены сцен, зритель видит заставку, на которой, на фоне черно-белого портрета главного героя видны ярко-красные полосы и капли, ассоциирующиеся с кровью.

Также цвет в биографических документальных телепроектах применяют для того, чтобы визуально отделить материал, который используют для его создания, но сохранить нужное настроение в кадре. Например, если в телепроекте используют реконструкцию событий с помощью актеров, ее могут выделить черно-белым цветом, давая, таким образом, понять зрителю, что это не документальные съемки. При этом цвет создаст определенное настроение в кадре сочетании с другими средствами выразительности.

Так поступили создатели биографического телепроекта о тренере по фигурному катанию Станиславе Жуке «Станислав Жук. Великий и одинокий». Все реконструкции с участием актера, исполняющего роль Жука, сделаны в цвете сепии. В сочетании с лирической музыкой становится понятно, что речь идет о каком-то непростом периоде в жизни героя.

Таим образом, с помощью цвета в биографических документальных телепроектах отделяют их смысловые части, делают акцент на определенных событиях в жизни героя, поддерживают интерес зрителя, создавая интригу и напряженную обстановку, а также драматизируется атмосфера телепроектов.

Свет.

Еще одним важным средством выразительности, благодаря которому осуществляется эффект драматизации в биографических документальных телепроектах является свет. Их создатели, используют различные степени освещения и эффекты с использованием света, а также экспериментируют с тенью.

Например, в биографическом телепроекте «Ирония судьбы Барбары Брыльской» используется вспышка света во время повествования о смерти единственной дочери актрисы. Она следует после того, как ведущий рассказывает о произошедшем, символизируя, тем самым, то, как сильно изменилась жизнь актрисы после трагедии.

Также вспышки света используются в телепроекте «Леонид Гайдай. Великий пересмешник» во время повествования об участии главного героя в войне. Вспышки света на экране появляются на фоне кадров боевых действий. А сам факт участия Гайдая в войне открывается зрителю внезапно, среди повествования о съемках знаменитых комедий, режиссером которых он являлся. Таким образом, эти вспышки света используются, чтобы переключить внимание зрителя и заинтриговать его, сделав атмосферу телепроекта более драматизированной.

Также в биографических документальных телепроектах авторы используют различную степень освещения в кадре. Часто к данному приему прибегают во время интервью с главным героем телепроекта. Так, во время повествования о трагическом событии в жизни героя, освещение делают более темным, если же речь идет о каком-то позитивном событии - светлым. Таким образом, у зрителя появляется определенная ассоциация, связанная с освещением в кадре. С помощью данного приема его настраивают на то, каким будут настроение в кадре.

План и ракурс.

Для биографических документальных телепроектов характерно использование крупных планов главного героя, когда тот рассказывает о каком-либо событии, сильно повлиявшем на его жизнь. Для создания эффекта драматизации камера может не просто переходить от общего плана к среднему, а затем (или сразу) к крупному, но делать это резко и неожиданно для зрителя.

Так в биографическом документальном телепроекте, посвященном памяти актера Вячеслава Тихонова, резкий переход от общего плана главного героя к крупному происходит во время последних кадров телепроекта, сделанных незадолго до смерти героя.

В телепроекте об актере Александре Абдулове такой же резкий переход от среднего плана главного героя к крупному происходит во время рассказа о том, как он избежал попадания в авиакатастрофу, по стечению обстоятельств пересев в другой самолет. При этом, переход происходит не просто к крупному плану Абдулова, но в кадре остаются только глаза актера.

Таким образом, усиливается интерес зрителя к происходящему, а главное, тому, что произойдет дальше с главным героем. А крупный план создает эффект присутствия и причастности зрителя к происходящему.

Что касается эффекта драматизации с помощью ракурса съемки, то в биографических документальных телепроектах, его также, как правило применяют во время интервью с главным героем. Например, чтобы проиллюстрировать его состояние во время каких-либо трагических событий и переживаний, героя показывают используя съемку сверху-вниз, демонстрируя, таким образом, его приниженное, разочарованное состояние. Если же речь идет о каких-то личных достижениях и победах, то есть позитивных событиях, то, наоборот, используют съемку снизу-вверх, возвышая, таким образом, главного героя проекта.

К такому приему драматизации прибегли создатели документального телепроекта «Александр Абдулов. Самый обаятельный и привлекательный», а также авторы телепроекта «Николай Караченцев. Возвращение».

Стоит отметить, что в эффект драматизации в биографических документальных телепроектах с помощью изменения ракурса реализуется не так часто. Как правило, героя стараются показывать под прямым углом, демонстрируя, таким образом, зрителю, что это такой же человек, который находится с ним на равных.

Спецэффекты.

Среди спецэффектов, которые используют для создания эффекта драматизации в биографических документальных телепроектах, следует отметить несколько основных: расфокусировку, а также ускоренную и замедленную киносъемку. Исходя из проведенного контент-анализа телепроектов, отобранных для данного исследования, можно сделать вывод о том, что эти два типа спецэффектов наиболее часто используются в биографических документальных телепроектах.

Как правило, их целью является усиление эмоционального влияния не зрителя путем создание чувства неопределенности, тревожности, ностальгии из-за событий, которые переживает главный герой телепроекта.

Так, в телепроекте «Станислав Жук. Великий и одинокий» все сцены репродукции событий из жизни тренера по фигурному катанию созданы с эффектом расфокусировки. Например, в сцене, где главный герой одиноко бредет по улице, данный спецэффект создает ощущение потерянности и неизвестности что произойдет в будущем.

Замедленную съемку часто используют для создания ностальгической атмосферы в телепроекте. Например, специально замедляют старые документальные кадры, снятые несколько лет назад. В сочетании с лирической музыкой, данный спецэффект создает соответствующее настроение.

Так поступили создатели телепроекта посвященного памяти журналиста Владислава Листьева. В кадре мы видим замедленную нарезку из нескольких документальных съемок главного героя на работе и дома. С помощью замедленной съемки создатели телепроекта создают эффект отдаленности событий, происходящих в кадре, подчеркивают, что это было в прошлом, которое нельзя вернуть.

Исходя из вышеописанных примеров, можно сделать вывод о том, что существует несколько типовых приемов драматизации с помощью пластических средств выразительности. Среди них использование контрастных цветов, световых эффектов, резкой смены планов, а также различных спецэффектов.

Что касается создания эффекта драматизации с помощью цвета можно выделить несколько основных пунктов:

· Резкий переход от цветного изображения к не цветному (черно-белому или сепии).

· Использование контраста в кадре (красные разводы на белом или черном фоне, резкая заливка всего кадра одним ярким и вызывающим цветом - как правило, красным или черным).

· Изначальное отделение каких-либо кадров иным от остальных кадров цветом (если большая часть фильма выполнена в цвете, а какие-то отдельные его части в черно-белом или сепии).

Когда для создания эффекта драматизации биографических документальных телепроектов используется свет, то здесь также можно выделить несколько основных пунктов:

· Использование резких световых вспышек.

· Затемнение кадра для передачи негативных эмоций (главный герой, запись интервью с которым, происходила в темной, плохо освещенной комнате).

· Осветление кадра для передачи позитивных эмоций (главный герой, запись интервью с которым проходила в светлой, хорошо освещенной комнате).

Что касается достижения эффекта драматизации с помощью изменения плана и ракурса, то здесь наблюдаются следующие приемы:

· Резкий переход от общего плана главного героя или каких-то деталей, играющих важную роль (например, личных вещей главного героя) к крупному.

· Использование различного ракурса съемки во время интервью, в зависимости от того, что хочет показать создатель телепроекта.

§2. Динамические средства экранной выразительности

Основным средством выразительности, обеспечивающем и отвечающим за динамику экрана, Н.Л. Горюнова, выделяет монтаж. Как отмечает автор, именно способ и тип монтажа определяет систему рассказа и повествования в телепроекте.

Как уже говорилось выше, автор выделяет четыре типа монтажа. Для того, чтобы выявить специфику его использования в биографических документальных телепроектах, рассмотрим какие типы монтажа чаще всего используют для создания таких телепроектов, а также рассмотрим несколько примеров.

Исходя из проведенного контент-анализа телепроектов, отобранных для данного исследования, можно сделать вывод о том, что, согласно классификации Н.Л. Горюновой, для создания эффекта драматизации биографических документальных телепроектов в основном используется два типа монтажа: формально-описательный и ассоциативный.

Формально-описательный тип данного средства выразительности в биографических документальных телепроектах используется для последовательного повествования о жизни героя. Таким образом, выстроен биографический документальный телепроект «Александр Абдулов. Самый обаятельный и привлекательный», а также «Памяти Вячеслава Тихонова». В целом, эти телепроекты последовательно описывают жизнь главных героев от начала и до конца, заостряя и удерживая внимание зрителя не с помощью резких переходов от одного события к другому, а с помощью вставок кадров, снятых в прошлом и соответствующих тому периоду времени, о котором идет рассказ в данный момент времени.

Так, когда в телепроекте «Памяти Вячеслава Тихонова» речь идет о съемках фильма «Семнадцать мгновений весны», принесшем успех актеру, кроме кадров, где сам главный герой рассказывает о съемках этого фильма, авторы телепроекта также вставили несколько эпизодов из него в документальный телепроект.

Ассоциативный тип монтажа в биографических документальных телепроектах используется для того, чтобы, с одной стороны, зритель сам мог сделать определенные выводы о герое, а с другой - чтобы создать интригу в повествовании. То есть зрителю, с помощью монтажа, дают понять, какое событие случилось в жизни героя дальше, но телепроект не говорит об этом напрямую.

Например, в биографическом документальном телепроекте «Станислав Жук. Великий и одинокий» монтаж данного типа используется во время рассказа о пристрастии главного героя к алкоголю. Сначала на фоне документальных кадров, на которых показан сам Жук, голос за кадром повествует о преданности главного героя к работе, после чего произносит следующую фразу: «Но со временем, у Станислава Жука появиться еще одна страсть, которая сильно повлияет на всю его жизнь. Но, не будем забегать вперед». После чего на экране появляются кадры с крутящимися на конвейере бутылками водки.

Еще одним примером ассоциативного монтажа в документальных биографических телепроектах может стать проект «Леонид Гайдай. Великий пересмешник». Во время повествования об участии главного героя в войне, еще до того, как голос за кадром упоминает об этом периоде его жизни, зритель видит на экране военную хронику, которая сопровождается следующими словами: «Была одна тема, которую обходили молчанием и сам Гайдай, и его звезды». Таким образом, зритель понимает, что главный герой телепроекта участвовал в военных действиях еще до того, как кто-то действительно сказал об этом в кадре.

Таким образом, в создании эффекта драматизации биографических документальных телепроектов важную роль играет тип монтажа. Наиболее распространенный для того рода телепроектов - формально-описательный и ассоциативный.

§3. Звуковые средства экранной выразительности

К звуковым средствам экранной выразительности, согласно концепции Н.Л. Горюновой, выбранной для данного исследования, относится голос, музыка, шумы и тишина.

Для того, чтобы проследить специфику использования данных средств выразительности в биографических документальных телепроектах рассмотрим каждое из них по отдельности на примерах (в биографических документальных телепроектах, отобранных для анализа в данной работе).

Одними из наиболее важных и распространенных средств выразительности, с помощью которых достигается эффект драматизации в биографических документальных телепроектах являются звуковые средства выразительности. Как уже говорилось выше, среди звуковых средств экранной выразительности существует четыре основных категории: это голос (в данном случае это может быть голос ведущего, главного героя телепроекта, его друзей и близких), музыка (разного настроения, в зависимости от того, что хотят передать создатели телепроекта), шумы самого разного происхождения (звук дующего ветра, взлетающего самолета, разбивающейся машины) и тишина.

Голос.

В основном для создания эффекта драматизации биографических документальных телепроектов используют голос, звучащий за кадром на протяжении всей длительности телепроекта. Этот голос - своеобразный посредник и связующее звено между зрителем и телепроектом. От того, каким он будет, зависит общая эмоциональная атмосфера фильма.

Есть два основных факторы, определяющих голос за кадром в биографических документальных проектах:

1. Кому принадлежит голос (в данном случае имеется ввиду мужской голос или женский).

2. Какие интонации звучат в этом голосе (серьезные и грустные или легкие и веселые).

Так как женский голос, как правило, более мягкий, то иногда его используют телепроектах с относительно ровным эмоциональным повествованием. Также женский голос за кадром часто используется в для достижения эффекта драматизации, если герой биографического документального телепроекта - женщина. То есть идет сопоставление голоса, ведущего проект, и главного героя. Так поступили создали телепроекта «Ирония судьбы Барбары Брыльской».

Важно отметить, что чаще, чтобы достигнуть эффект драматизации в биографических документальных телепроектов используют мужской закадровый голос. При этом, этот голос может быть хорошо знаком зрителю (например, если в качестве ведущего голоса за кадром выступает известный актер или телеведущий).

Например, в телепроекте «Александр Абдулов. Самый обаятельный и привлекательный» голос за кадром - это голос актера Сергея Чонишвили, который в какой-то момент даже появляется в кадре этого документального биографического телепроекта.

Основным фактором, определяющим голос за кадром как прием драматизации в биографических документальных телепроектах, является интонация, которая во многом создает эмоциональное настроение телепроекта.

Например, в телепроекте «Высоцкий. Последний год» голос за кадром довольно резкий и напряженный на протяжении всей его длительности. Это создает такое же напряженное настроение у зрителя во время просмотра телепроекта. Кроме того, авторы этот голос за кадром постоянно повторяет, что до момента трагической гибели главного героя остается все меньше и меньше времени, что еще сильнее драматизирует процесс просмотра телепроекта.

Музыка.

Особенно ярко для создания эффекта драматизации биографических документальных телепроектах, рассматриваемых в данном исследовании, прослеживается использование музыки. Характер музыки подбирается в зависимости от того, о каком периоде жизни героя телепроекта идет повествование (как правило, с помощью музыки, подчеркивается значимость события и его эмоциональный окрас). Например, если речь идет о трагическом событии, изменившем жизнь героя, как правило, используется довольно резкая, тяжелая, лирическая музыка. Если речь идет о счастливом периоде в жизни героя, используется жизнерадостная музыка.

Так, в биографическом документальном телепроекте о советском тренере по фигурному катанию Станиславе Жуке «Станислав Жук. Великий и одинокий» звучит напряженная музыка в момент, когда ведущий рассказывает о провале Жука в карьере.

В биографическом документальном телепроекте о журналисте и телеведущем Владиславе Листьеве «Владислав Листьев. Вспомнить все» лирическая музыка звучит в момент, когда голос за кадром рассказывает о тяжелой болезни ребенка героя.

Музыка в биографических документальных телепроектах используется для того, чтобы поддержать эмоциональное настроение в кадре и передать его зрителю. Так как человек очень восприимчив к звукам и легко различает мажорные и минорные тональности, то специально подобрав музыку к определенным кадрам в телепроекте, можно заранее просчитать реакцию зрителя.

Часто в биографических документальных телепроектах для создания эффекта драматизации используют отрывки напряженной и тяжелой музыки. Как правило, это делается накануне рассказа о каком-то важном и сложном событии из жизни главного героя. Таким образом - с помощью музыки, создатели телепроекта усиливают интерес зрителя, одновременно держа его в неведении о том, что произойдет дальше.

Также, у использования музыки в биографических документальных телепроектов есть еще одно свойство. Кроме того, что она может поддерживать определенное, заранее продуманное авторами телепроекта, эмоциональное настроение в кадре, она также может и усиливать эмоциональный эффект даже тогда, когда для этого нет объективной причины.

Создатели документальных биографических телепроектов часто играют на музыкальных ассоциациях зрителей, усиливая тем самым эмоциональный эффект. Так, если телепроект рассказывает о жизни музыканта, в нем будет использована музыка, написанная главным героем; если телепроект повествует об актере, то в нем будет использована музыка из фильмов и спектаклей, где участвовал главный герой. Таким образом, у авторов телепроекта появляется возможность быстрее привлечь внимание и доверие зрителя, так как они слышат уже знакомую им мелодию, которая у них ассоциируется с определенным человеком.

Например, грустные мелодии в биографических документальных телепроектах очень часто используют во время показа слад-шоу фотографий или документальных кадров из личного архива героя. Даже не смотря на то, что эти фотографии и ролики могут иллюстрировать вполне счастливые моменты их его жизни, грустная мелодия придает им соответствующее настроение.

Шумы.

Еще одной одним средством выразительности, с помощью которого реализуется эффект драматизации в биографических документальных телепроектах являются шумы. Исходя из проведенного анализа, можно сказать, что создатели биографических документальных телепроектов, как правило, подбирают несколько шумов для каждого телепроекта. Есть шумы которые повторяются на протяжении всей длительности биографического документального телепроекта, есть же такие, которые используют только один-два раза.

Шум, который звучит на протяжении всего телепроекта, как правило появляется во время заставки и призван поддержать изначально заданную в нем атмосферу,

Например, в телепроекте «Станислав Жук. Великий и одинокий» в одной из заставок используется резкий звук ударяющегося о лед конька, которому предшествует тишина. В телепроекте «Высоцкий. Последний год» в заставке используется звук удара, похожий на гром. В обоих случаях шумы подобраны так, чтобы поддержать напряженную атмосферу в кадре и удержать внимание зрителя.

Также для достижения эффекта драматизации в биографических документальных телепроектах используют звуки, имитирующие самые разные явления (взлет и посадка самолета, звук сталкивающихся машин, удар молнии и так далее). Эти звуки используются по необходимости, по ходу повествования в телепроекте. Так, когда главный герой рассказывает о произошедшей с ним автокатастрофе, в кадре прозвучит соответствующий звук.

Так как определенные звуки, как и веселая или грустная музыка, вызывают у человека определенные ассоциации, то с их помощью довольно просто передать эмоцию. Как и в случае с музыкой, использование в биографическом документальном телепроекте заранее продуманных шумов, означает для зрителя определенную реакцию.

Тишина.

Еще одним важным средством выразительности для создания эффекта драматизации является тишина. Важно отметить, что тишину, как правило, используют для того, чтобы подчеркнуть трагическое событие в жизни героя: сначала голос за кадром или сам герой телепроекта рассказывает о том, что произошло, после чего следует тишина. Иногда, тишина обрамляется какими-то дополнительными звуковыми средствами выразительности (через какое-то время после нее может следовать музыка или шум).

Например, в телепроекте об актрисе Барбаре Брыльской «Ирония судьбы Барбары Брыльской» тишину использовали во время повествования о гибели в автокатастрофе единственной дочери актрисы Баси Космаль. Сначала идет голос за кадром: «…автомобиль резко заносит, и машина на полном ходу врезается в дерево. Юноша почти не пострадал, а вот девушка погибает мгновенно. Это была Бася Космаль - дочь кинозвезды Барбары Брыльской». Затем следует шум ударяющегося о дерево автомобиля, и тишина.

В биографическом документальном телепроекте о советских танцорах на люду Людмиле Пахомовой и Александре Горшкове тишину также используют для подчеркивания трагического события в жизни главной героини телепроекта. Голос за кадром говорит: «Карьера тренера у нее складывалась быстро и очень успешно. Беда пришла неожиданно», после чего следует тишина.

Важно отметить, что тишина не может появиться в кадре просто так. Ей обязательно предшествует рассказ (или начало рассказа, как в примере в телепроектом «Людмила Пахомова и Алексей Горшков. Прерванное танго») о каком-то событии, произошедшем в жизни героя телепроекта. При этом, как правило, тишину для достижения эффекта драматизации в биографических документальных телепроектах используют во время повествования о каких-либо поворотных, драматических, сложных событиях в жизни главного героя телепроекта.

Исходя их проведенного анализа, можно сделать вывод о том, что существует несколько типовых приемов драматизации биографических документальных телепроектов с помощью звуковых средств выразительности.

Что касается использования музыка для достижения эффекта драматизации в биографических документальных телепроектах, то есть несколько основных приемов:

· Лирическое (грустное) музыкальное сопровождение во время рассказа о сложных и тяжелых моментах из жизни героя.

· Использование отрывков напряженной, тяжелой мелодии для поддержания соответствующего настроения в кадре (например, незадолго до рассказа о какой-либо трагедии произошедшей в жизни главного героя телепроекта).

· Лирическое музыкальное сопровождение во время показа слайд-шоу из личных фотографий и видеозаписей героя.

· Использование торжественной, веселой, жизнеутверждающей музыки во время повествования о позитивных событиях их жизни героя.

· Использование в телепроекте музыки ассоциирующейся у зрителя с главным героем (например, если биографический документальный телепроект посвящен жизни актера, то в нем будут использовать музыку из фильмов, в которых он играл).

Что касается шумов, то здесь также есть несколько основных приемов:

· Неожиданное для зрителя использование резких, пугающих звуков.

· Использование звуков, ассоциирующихся у зрителя с главным героем.

· Подбор шума, под повествование в телепроекте (например, если речь идет об автокатастрофе, то в кадре прозвучит звук падающего самолета).

Для достижения эффекта драматизации с мощью использования тишины, также есть несколько типовых приемов:

· Тишина в кадре следует после рассказа какой-то трагедии в жизни героя.

· Тишина появляется следом за каким-то другим звуковым средством выразительности, например, после какого-то шума, вызывающего у зрителя ощущение тревоги.

· Тишина следует за рассказом о каком-то событии в жизни главного героя, после чего вступает грустная или напряженная музыка.

Исходя из проведенного анализа десяти биографических документальных телепроектов, можно сказать, что практически все средства выразительности экрана используются для достижения в них эффекта драматизации.

Важным в достижении эффекта драматизации в биографических документальных телепроектах является использование цвета. Цвет, благодаря своим свойствам, отчасти формирует настроение и эмоциональную атмосферу в кадре. Использование цвета для достижения эффекта драматизации в такого типа телепроектых опирается в том числе на определенные цветовые ассоциации, заложенные в природе человека. Например, черно-белая цветовая гамма ассоциируется с прошлым, относя зрителя ко времени, когда еще не существовало цветной съемочной фото и видео пленки. Красный цвет обычно ассоциируется с кровью, черный - со смертью. То есть кроме того, что цвет визуально привлекает внимание зрителя, он также воздействует на него эмоционально.

Использование света также важно для достижения эффекта драматизации биографических документальных телепроектов. Он привносит символические смыслы в телепроект, однако, в отличие от цвета, меньше используется создателями биографических документальных телепроектов для их драматизации и привлечения большего внимания зрителей. Как правило, во время драматизации с помощью света в биографических документальных телепроектах, используют довольно простые эффекты. В том числе, световые вспышки и затемнение или осветление кадра.

Использование плана и ракурса для достижения эффекта драматизации (резкий переход от одного плана к другому, изменение ракурса съемки) биографических документальных телепроектов позволяет вовлечь зрителя и создать у него ощущение причастности в происходящему.

Спецэффекты в биографических документальных телепроектах помогают усилить визуальный эффект.

Действенной приемом для достижения эффекта драматизации в биографических документальных телепроектах является использование монтажа, на основании которого зритель сам может делать выводы о происходящих в телепроекте событиях на основании ассоциаций и представлений, которые они у него вызывают.

Одно из наиболее важных и влиятельных, на наш взгляд, средств выразительности, с помощью которого достигается эффект драматизации в биографических документальных телепроектах - это музыка, так как она несет в себе заранее запланированную и подготовленную авторами телепроекта эмоцию. То есть у зрителя, по сути, не остается выбора, какие эмоции испытывать во время просмотра того или иного эпизода телепроекта.

То же можно сказать о шумах, которые используют для достижения эффекта драматизации биографических документальных телепроектов. Они также ориентированы на определенные эмоции, которые должен испытывать зритель во время просмотра телепроекта.

Еще одним важным средством выразительности, с помощью которого достигается эффект драматизации биографических документальных телепроектов является голос, звучащий за кадром, который ведет зрителя от начала до конца телепроекта и задает определенный эмоциональный настрой.

Стоит отметить, что создатели биографических документальных телепроектов не всегда используют все пластические средства экранной выразительности для достижения в них эффекта драматизации. Так, они могут использовать приемы со цвет, но не обращаться к приемам со светом.

Но, если мы говорим о звуковых средствах экранной выразительности, то , как правило, создатели биографических документальных телепроектов используют их все (голос, музыку, шумы и тишину) для достижения эффекта драматизации.

Важно отметить, что в данной работе мы попытались разложить приемы, которые используются для достижения эффекта драматизации в биографических документальных проектах по отдельности, разделив их на три группы. Это делалось специально, чтобы проследить специфику использования каждого средства выразительности в качестве приема драматизации в биографических документальных телепроектах. Однако, почти не один прием драматизации не используется самостоятельно. Если использовать их по отдельности, они не будут обладать тем эмоциональным эффектом, которым обладают при совместном использовании.

Можно сказать, что в биографических документальных телепроектах можно выделить конструкции, с помощью которых достигается эффект драматизации. Эта конструкция всегда состоит из нескольких средств выразительности, одно из которых почти всегда будет звуковым.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Целью данного исследования было выявить типовые приемы использования драматизации в построении биографических документальных проектов российского телевидения.

В начале работы мы проанализировали этапы развития документальных фильмов-портретов, которые послужили началом для биографических документальных телепроектов. Исходя из проведенного анализа, можно сказать, что биографические документальные телепроекты переняли от биографических фильмов-портретов несколько основных черт и идей:

1. как правило, героем биографического документального телепроекта выступает знаменитый или социально-значимый человек;

2. биографический документальный телепроект повествует о жизни человека «широкими мазками», останавливаясь и акцентируя внимание только на главных, основных событиях в жизни героя;

3. в биографическом документальном телепроекте обязательно присутствует голос за кадром, выступающий в роли связующего звена между телепроектом и зрителем;

4. в биографическом документальном телепроекте всегда присутствуют прямые синхроны главного героя, а также прямые синхроны людей с ним связанных.

Далее мы выявили основные отличия документального биографического телепроекта от документального фильма-портрета. Так как биографический документальный телепроект изначально создается для показа по телевидению и рассказывают историю жизни одного человека, он имеет ряд определенных особенностей:

1. ориентированность на массового зрителя;

2. мозаичная композиция, состоящая из разного типа контента (хроника, вставки из художественных фильмов, специально записанные для телепроекта интервью);

3. четко продуманная драматургическая конструкция;

4. возможность вмешательства создателей биографического документального телепроекта в жизнь своих героев;

5. шаблонный сценарий;

6. ограниченность по времени.

Далее мы проанализировали типологию экранных средств выразительности, с помощью которых может быть достигнут эффект драматизации.

Существует множество различных типологий средств экранной выразительности, которые могут быть использованы для достижения эффекта драматизации биографических документальных проектов. При этом, почти все исследователи выделяют группу пластических и группу звуковых средств экранной выразительности.

Практическую часть работы составил контент-анализ десяти биографических документальных телепроектов, отобранных в эмпирическую базу для данного исследования. В процессе работы были проанализированы приемы использования средств выразительности экрана, достижения эффекта драматизации. На основе данного анализа, было выделено несколько типовых приемов, с помощью которых достигает эффект драматизации в биографических документальных телепроктах.

Что касается пластических средств выразительности, то здесь можно выделить следующие типовые приемы для достижения эффекта драматизации в биографических документальных телепроектах.

· Резкий переход от цветного изображения к не цветному (черно-белому или сепии).

· Использование контраста в кадре (красные разводы на белом или черном фоне, резкая заливка всего кадра одним ярким и вызывающим цветом - как правило, красным или черным).

· Изначальное отделение каких-либо кадров иным от остальных кадров цветом (если большая часть фильма выполнена в цвете, а какие-то отдельные его части в черно-белом или сепии).

· Использование резких световых вспышек.

· Затемнение кадра для передачи негативных эмоций (главный герой, запись интервью с которым, происходила в темной, плохо освещенной комнате).

· Осветление кадра для передачи позитивных эмоций (главный герой, запись интервью с которым проходила в светлой, хорошо освещенной комнате).

· Резкий переход от общего плана главного героя или каких-то деталей, играющих важную роль (например, личных вещей главного героя) к крупному.

· Использование различного ракурса съемки во время интервью, в зависимости от того, что хочет показать создатель телепроекта.

Что касается звуковых средств выразительности, то здесь можно выделить следующие типовые приемы для достижения эффекта драматизации в биографических документальных телепроектах.

· Лирическое (грустное) музыкальное сопровождение во время рассказа о сложных и тяжелых моментах из жизни героя.

· Использование отрывков напряженной, тяжелой мелодии для поддержания соответствующего настроения в кадре (например, незадолго до рассказа о какой-либо трагедии произошедшей в жизни главного героя телепроекта).

· Лирическое музыкальное сопровождение во время показа слайд-шоу из личных фотографий и видеозаписей героя.

· Использование торжественной, веселой, жизнеутверждающей музыки во время повествования о позитивных событиях их жизни героя.

· Использование в телепроекте музыки ассоциирующейся у зрителя с главным героем (например, если биографический документальный телепроект посвящен жизни актера, то в нем будут использовать музыку из фильмов, в которых он играл).

· Неожиданное для зрителя использование резких, пугающих звуков.

· Использование звуков, ассоциирующихся у зрителя с главным героем.

· Подбор шума, под повествование в телепроекте (например, если речь идет об автокатастрофе, то в кадре прозвучит звук падающего самолета).

· Тишина в кадре следует после рассказа какой-то трагедии в жизни героя.

· Тишина появляется следом за каким-то другим звуковым средством выразительности, например, после какого-то шума, вызывающего у зрителя ощущение тревоги.

· Тишина следует за рассказом о каком-то событии в жизни главного героя, после чего вступает грустная или напряженная музыка.

Важно отметить, что типовым приемом драматизации в биографических документальных телепроектах также является использование закадрового голоса с определенной интонацией, что усиливает воздействие на зрителя через аудио-канал.

Значительную роль в достижении эффекта драматизации играет использование определенного типа монтажа.

Стоит отметить, что перечисленные приемы драматизации были выявлены почти во всех биографических документальных телепроектах, проанализированных для данного исследования. Это еще раз подтверждает, что такого типа телепроекты создаются по определенному шаблону и что для достижения в них эффекта драматизации используют один и тот же набор приемов.

Примечателен тот факт, что приемы драматизации в биографических документальных телепроектах редко используются по отдельности. Как правило, для достижения большего эффекта используют несколько приемов одновременно или же они могут следовать непрерывно друг за другом. Таким образом, в биографическом документальном телепроекте появляется целый ряд конструкций, которые создают эффект драматизации.

Исходя из вышеописанного, можно сделать вывод о том, что цель исследования была достигнута, а его рабочая гипотеза, о том, что реализация использования эффекта драматизации в построении биографических документальных проектов российского телевидения сводится к применению одного и того же набора приемов, повторяющихся из одного биографического документального проекта в другой - подтвердилась.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Агафонова Н.А. Общая теория кино и основы анализа фильма. - Минск: - Тесей, 2008.

Азарин В. Соревнуются телефильмы. // Советский экран. 1967. №2. Режим доступа: http://kan-oleg.narod.ru/publ/pressa67/sorev.htm. 25.04.2014.

Арабов Ю.Н. Кинематограф и теория восприятия. Учебное пособие. - М.: ВГИК, 2003. Режим доступа: http://www.photographerslib.ru/books.php?book_id=0002.0001. 10.04.2014.

Барт Ролан. Проблема значения в кино. Режим доступа: http://otvetina.ru/uchebny-e-materialy/bart-r-problema-znacheniya-v-kino.htm

Беляев И.К. Введение в режиссуру (курс для документалистов). Режим доступа: http://millionsbooks.org/book_75.html. 10.04.2014.

Бровченко Г.Н. Сценарий неигрового фильма и экранные средства воплощения журналистского замысла. - М.: Ф-т журн. МГУ, 2010.

Хью Бэдли. Техника документального кинофильма. Режим доступа: http://cdelau-vce.ru/lam/2607/index.html. 15.04.2014.

Горюнова Н.Л. Художественно-выразительные средства экрана. Режим доступа: http://sv-scena.ru/athenaeum/khudozhestvenno-vyraziteljnye-sredstva-ekrana.html. 10.04.2014.

Головня А.Д. Операторское искусство. - М.: ВГИК, 1976.

Гриндстафф Лора. «Реальное телевидение» и политика социального контроля. Режим доступа: http://culturca.narod.ru/Grin.htm. 12.04.2014

Гудяков Р.В. Драматизация информации на российском телевидении как фактор формирования социальной идентичности. Режим доступа: http://www.journ.msu.ru/downloads/2013/_правильная%20версия.pdf. 10.04.2014.

Кемарская И.Н. Путь ТВ-сценариста или 7 подходов к бутерброду с икрой. [Электронный ресурс]. 2013.

Кракауэр Зигфрид. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. Режим доступа: http://www.philol.msu.ru/~discours/images/stories/speckurs/krakauer.pdf

Кузнецов Г. В, Цвик В. Л, Юровский А. Я. Телевизионная журналистика. Режим доступа: http://evartist.narod.ru/text6/23.htm. 14.04.2014.

Лотман Ю.М., Цивьян Ю.Г. Диалог с экраном. Режим доступа: http://nashaucheba.ru/v21143/%D0%BB%D0%BE%D1%82%D0%BC%D0%B0%D0%BD_%D1%8E.,_%D1%86%D0%B8%D0%B2%D1%8C%D1%8F%D0%BD_%D1%8E._%D0%B4%D0%B8%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%B3_%D1%81_%D1%8D%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%BC. 10.04.2014

Малькова Л. Ю. ТВ: игры с документальной формой // Медиаскоп. - 2012. - №3.

Манскова Е.А. Современная российская теледокументалистика: динамика жанров и средств экранной выразительности; Автореф. дис. канл. филол. наук: 10.01.10 / Ур. гос. ун-т. им. А.М. Горького. - М. 2011.

Муратов С. А. Пристрастная камера. Режим доступа: http://evartist.narod.ru/text3/50.htm. 10.04.2014.

Новикова А. А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. - СПб.:Алетейя, 2008.

Новикова А.А. Телевидение и театр: пересечение закономерностей / Предисл. А.А. Шереля. Изд. 2-е. - М.: Едиториал УРСС, 2010.

Познин В. Ф. Выразительные средства экранных искусств: эстетический и технологический аспект: диссертация…доктора искусствоведения.17.00.09 / Санкт-Петербургский гуманитарный университет. - Спб.; 2009.

Прожико С.Г. Концепция реальности в экранном документе. - М.: ВГИК, 2004.

Рабигер Майкл. Режиссура документального кино и «постпродакшн». Режим досутпа: http://sv-scena.ru/athenaeum/rezhissura-dokumentaljnogo-kino-i-postprodakshn.html. 10.04.2014

Разлогов К.Э. Искусство экрана: от синематографа до Интернета. - М.: РС, 2010.

Разлогов К.Ю. Мировое кино. История искусства экрана. - М.: Эксмо, 2013.

Саруханов В.А. Азбука телевидения. Режим доступа: http://www.textfighter.org/text/85.php. 14.04.2014

Сычев С.В. Эволюция тенденций развития документального кино- и телефильма; Автореф. дис. канд. филол. наук: 10.01.10 / Моск. гос. ун-т им. М.В. Ломоносова. - М. 2009.

Трюффо Франсуа. Кинематограф по Хитчкоку. Режим доступа: http//hitchcock.ru/alfred_hitchcock/. 10.04.2014.

Шергова К.А. Эволюция жанров в документальном телевизионном кино; Дис. канд. искусствоведения: 17.00.03. Ин-т пов. квал. работников телев. и радиов. - М. 2010.

Эйзенштейн С.М. Собр. соч. в 6 т.

Warren Buckland. Film studies. Режим доступа: http://ru.scribd.com/doc/43313253/Warren-Buckland-Film-Studies. 10.04.2014.

Приложение 1

Рейтинги документальных фильмов Согласно терминологии TNS Russia и Аналитического центра Vi проекты такого формата называются «документальными фильмами». российского телевидения по данным TNS Russia, предоставленные Аналитическим центром Vi.

2004 год

2005 год

2006 год

2007 год

2008 год

2009 год

№	Программа	Канал	Дата	Время	Рейтинг	Доля
1	Плесень	Первый канал	01.02.09	19:23	14,2	33,1
2	Прости, если сможешь...	Первый канал	26.01.09	22:39	9,2	35,1
3	Мясо. История всероссийского обмана	НТВ	29.05.09	20:52	8,9	27,3
4	Вспоминая Александра Абдулова	Первый канал	03.01.09	21:16	8,6	20,6
5	Памяти Вячеслава Тихонова	Первый канал	04.12.09	21:30	8,4	21,4
6	Людмила Зыкина. Как не любить мне эту землю...	Первый канал	01.07.09	21:38	8,2	24,8
7	Василий Лановой. И страсть, и слезы, и любовь ...	Первый канал	16.01.09	21:43	8,2	21,3
8	Анастасия Заворотнюк: в поисках любви	Первый канал	08.03.09	10:57	7,9	32,6
9	Кристина Орбакайте. Дочка матери	Первый канал	27.04.09	22:28	7,9	28,1
10	Цены. История всероссийского обмана	НТВ	13.11.09	20:50	7,9	21,3
11	Гены против нас	НТВ	09.10.09	20:52	7,4	20,2
12	Владимир Высоцкий и Марина Влади. Последний поцелуй	Первый канал	25.01.09	18:09	6,6	18,8
13	Транзит. Секс-рабыни	Россия	24.03.09	22:52	6,5	28,3
14	Бунт Енисея	Первый канал	21.09.09	22:34	6,4	25,1
15	Зов бездны	Первый канал	09.02.09	22:23	6,4	22,7
16	Владимир Ивашов. Честь имею!	Россия	28.08.09	22:52	6,3	25,5
17	Среда обитания. Бытовая химия"	Первый канал	07.10.09	22:38	6,3	26,5
18	Зинаида Кириенко. Роковая красавица	Первый канал	25.02.09	22:33	6,3	24,1
19	Люди-феномены	Первый канал	08.02.09	15:08	6,3	24,0
20	Среда обитания. Что мы едим?	Первый канал	23.09.09	22:36	6,3	26,6

2010 год

№	Программа	Дата	Начало	Канал	Рейтинг	Доля
1	Валентина Толкунова	22.03.10	20:21	Первый канал	0:42	28,9
2	Среда обитания. Тот еще фрукт	28.04.10	22:30	Первый канал	18:53	31,9
3	Владислав Галкин. Близко к сердцу	04.04.10	17:35	Первый канал	9:15	26,2
4	Отцы поневоле	15.02.10	22:30	Первый канал	0:25	23,4
5	Научный детектив Павла Лобкова. Таблетка от старости	19.03.10	21:58	НТВ	21:57	20,6
6	Великая война. Блокада Ленинграда	12.04.10	22:21	Первый канал	19:30	22,7
7	Станислав Жук. Великий одинокий	30.01.10	18:23	Первый канал	14:18	20,9
8	Степаныч	07.11.10	19:25	НТВ	1:49	15,8
9	Владислав Листьев. Мы помним	01.03.10	22:31	Первый канал	1:34	20,9
10	За гранью возможного	27.04.10	22:36	Первый канал	1:24	23,7
11	Кровавое воскресенье майора Евсюкова	13.04.10	22:31	Первый канал	0:33	21,4
12	Алла Пугачева. Мужчины ее Величества	15.04.10	22:52	Россия1	15:34	24,1
13	Влюбиться в человека. Игорь Николаев	17.01.10	15:31	Россия1	14:23	20,6
14	Дмитрий Харатьян. По воле рока так случилось	20.01.10	22:30	Первый канал	13:08	18,6
15	10 лет спустя. Анатолий Собчак	19.02.10	22:50	Россия 1	9:32	20,0
16	Тайны века. Убийство под грифом" Секретно"	18.01.10	22:30	Первый канал	7:59	18,0
17	Надежда Бабкина. Живу, как сердце подсказало...	20.03.10	16:54	Первый канал	7:09	21,3
18	Виктор Цой. Группа крови	15.08.10	21:20	Первый канал	6:17	17,8
19	Маршал Жуков	28.03.10	21:13	Россия 1	5:01	13,8
20	08.08.08. Война в прямом эфире	08.08.10	17:23	Первый канал	4:48	23,8

2011 год

№	Программа	Канал	Дата	Время	Рейтинг	Доля
1	Ванга возвращается! Секретный архив прорицательницы	НТВ	08.04.11	20:55	14,7	39,3
2	Апокалипсис 2011 д/ф	Первый канал	18.03.11	21:32	9,2	25,0
3	Черный круиз д/ф	Первый канал	15.07.11	22:30	8,5	32,1
4	Пугачиха. Фильм-судьба д/ф	НТВ	25.03.11	20:57	7,2	21,1
5	Филипп и Алла. Почему не вышло д/ф	НТВ	11.11.11	19:32	6,9	20,3
6	Среда обитания.Скидка как наживка д/сериал	Первый канал	29.06.11	22:34	6,7	25,9
7	Тайны века.Ванга мир видимый и невидимый д/сериал	Первый канал	31.01.11	22:27	6,1	20,3
8	Сваты. Жизнь без грима. Федор Добронравов д/ф	Россия	27.12.11	23:10	6,1	25,6
9	Высоцкий. Последний год д/ф	Первый канал	02.12.11	21:40	6,0	17,2
10	Наследник любой ценой д/ф	Первый канал	27.06.11	22:32	5,4	20,9
11	Мозг. Перезагрузка д/ф	Первый канал	04.07.11	22:29	5,4	21,6
12	Алла Пугачева. Жизнь после шоу д/ф	Первый канал	17.04.11	17:44	5,3	18,2
13	Владислав Галкин. Улыбка на память д/ф	Первый канал	25.12.11	16:58	5,2	20,0
14	Анна Герман. Эхо любви д/ф	Первый канал	13.02.11	16:55	5,1	16,4
15	Ролан Быков. "Я вас, дураков, не брошу..." д/ф	Первый канал	06.02.11	17:50	5,1	15,5
16	Владислав Листьев. Мы помним д/ф	Первый канал	10.05.11	22:28	4,8	17,1
17	По ту сторону света д/ф	Первый канал	15.11.11	22:37	4,8	18,1
18	Высоцкий. "Вот и сбывается все, что пророчится..." д/ф	Первый канал	06.12.11	22:36	4,7	16,5
19	Михаил Пореченков. Теперь у меня есть все д/ф	Первый канал	08.11.11	22:35	4,7	16,2
20	Живой Высоцкий д/ф	Первый канал	30.01.11	17:41	4,6	13,8

2012 год

№	Программа	Канал	Дата	Время	Рейтинг	Доля
1	Джуна. Моя исповедь	НТВ	26.02.12	22:00	7,3	20,3
2	Звезда на час	Первый канал	23.01.12	22:29	6,7	22,1
3	Валерий Ободзинский. Украденная жизнь	Первый канал	24.01.12	22:37	6,5	22,7
4	Народная медицина. Испытано на себе	Первый канал	10.01.12	22:30	6,3	18,4
5	Среда обитания. Аромат соблазна	Первый канал	31.01.12	22:32	6,0	19,6
6	Лондон 2012: Битва на Темзе	Первый канал	12.08.12	21:25	5,8	18,1
7	Мост над бездной	Первый канал	01.02.12	22:34	5,4	17,8
8	Подлинная история жизни Святой Матроны	Первый канал	07.01.12	18:10	5,0	15,9
9	Апокалипсис 2012. Когда настанет судный день	Первый канал	17.04.12	22:34	5,0	18,2
10	Филипп и Алла. Почему не вышло	НТВ	04.01.12	23:06	4,9	17,8
11	Интерны. История болезни	ТНТ	12.06.12	22:00	4,8	14,5
12	Холод. В поисках бессмертия	Первый канал	07.02.12	22:39	4,8	15,6
13	Тайны века.Ванга мир видимый и невидимый	Первый канал	09.07.12	19:15	4,8	18,9
14	Моя Алла. Исповедь мужчин ее жизни	НТВ	15.04.12	22:38	4,8	16,1
15	Холодная политика	Первый канал	02.02.12	22:36	4,7	15,8
16	Звонят, закройте дверь	Первый канал	02.11.12	23:17	4,6	17,9
17	Закрытые за рубежом	Первый канал	06.02.12	22:33	4,6	14,9
18	Шальные деньги	Первый канал	17.01.12	22:36	4,6	15,1
19	Парни из нашего "Городка"	Россия	11.11.12	23:28	4,6	19,6
20	Универ. День открытых дверей	ТНТ	19.08.12	22:04	4,5	14,9

2013 год

№	Программа	Канал	Дата	Время	Рейтинг	Доля
1	Челябинский метеорит. Семь дней спустя	Первый канал	22.02.13	21:25	6,2	16,8
2	Высоцкий. Последний год	Первый канал	25.01.13	23:56	5,9	26,5
3	Березовский	Россия 1	24.03.13	21:18	5,5	15,3
4	Леонид Гайдай. Великий пересмешник	Первый канал	02.02.13	18:19	5,3	16,9
5	Я не верю судьбе	Первый канал	26.01.13	18:19	5,2	16,6
6	Встречайте - Челентано!	Первый канал	16.02.13	16:57	4,9	17,4
7	Звонят, закройте дверь	Первый канал	02.11.12	23:17	4,6	17,9
8	Парни из нашего "Городка"	Россия 1	11.11.12	23:28	4,6	19,6
9	Иосиф и Нелли Кобзон. Жить, чтобы любить	НТВ	09.09.12	20:52	4,5	12,9
10	Памяти Валерия Золотухина. Золотой мой Человек	НТВ	31.03.13	21:30	4,3	11,3
11	Тайные знаки конца света	Первый канал	25.11.12	15:11	4,3	16,9
12	Не верю!	НТВ	20.01.13	20:52	4,2	10,8
13	Звездные мамаши	Первый канал	20.01.13	17:01	4,2	13,2
14	Свадебный переполох	Первый канал	19.05.13	17:00	4,2	19,0
15	Вячеслав Тихонов. Последняя встреча	Первый канал	09.02.13	14:08	4,1	17,5
16	Алименты. Богатые тоже платят	Первый канал	02.06.13	17:53	4,0	17,3
17	Эх, Серега! Жить бы да жить...	Первый канал	27.01.13	11:06	3,9	16,8
18	Людмила Зыкина. Бриллианты одиночества	Россия 1	13.05.13	23:12	3,9	17,8
19	Один шанс из тысячи	Первый канал	10.02.13	16:40	3,8	12,6
20	Элина Быстрицкая. Звезда эпохи	Первый канал	07.04.13	15:23	3,8	14,6

Размещено на Allbest.ru