На новом творческом уровне журналисты используют для создания проблемных репортажей метод перемены профессии, успешно применявшийся Л. Рейснер и М. Кольцовым. Среди известных репортеров - А. Гудимов, В. Песков, Г. Боровик и др.

“Читатель давно полюбил репортаж. Он ищет его на газетных и журнальных страницах, - пишет Е. Рябчиков в 1968 году. - Если есть рубрика “Репортаж”, значит, есть интересная новость, увлекательное путешествие, знакомство с интересным человеком, познание новой, прежде неведомой области жизни, творчества, труда”.

Политика партии создавала в этот период благоприятные условия для развития репортажа. Считалось, что решения 21 съезда КПСС обязывают каждую газету “полнее отражать все многообразие жизни советских людей, быть активным участником всенародной борьбы за выполнение плана развернутого строительства коммунизма” (из предисловия к сб. “Боевой жанр”). Писать о людях, о самых разных аспектах их жизни - как раз эти функции будут приписываться репортажу в следующее десятилетие.

В 1980-е гг. наблюдается расцвет аналитического репортажа. В этом жанре пишут Г. Бочаров, Ю. Рост, В. Чертков.

Смена политического режима, произошедшая в Германии в 1945 г., не повлекла за собой последовательных и значительных перемен в научной элите исследователей журналистики. Ученые, признанные в Третьем Рейхе (Э. Довифат, В. Хагеманн), меняют свои политические позиции, что отражается и в их публикациях. Те, кто в 1933-1945 гг. не вел научной деятельности или эмигрировал из Германии, стали аутсайдерами журналистики, считает Х. Пётткер. Таким образом, теория жанров в послевоенной Германии, а с 1949 г. - ФРГ, развивалась в утвердившейся за прошедшие десятилетия колее.5 октября 1944 г. англо-американские оккупационные силы утвердили “Инструкции для немецкой прессы”. Документ определял информационную политику на период после освобождения. Первым этапом осуществления этой политики стал запрет всей немецкой прессы в оккупированных областях и отмена действия национал-социалистического регулирования СМИ. Союзники начали издавать свои газеты. В частности, газета “Die Welt” возникла как орган британского военного правительства, а в 1950 г. была передана под немецкий контроль. С октября 1946 г., после отмены предварительной цензуры, пресса могла почти свободно критиковать политику оккупационных властей.

В советской зоне СМИ с самого начала развивались в рамках партийной модели. В англо-американском секторе традиции немецкой газетной журналистики - жанры фельетон и Glosse, система редакторов разделов - дополнили такие тенденции, как разделение факта и комментария, более последовательная практика использования источников информации, введение колонок читательских писем и редакционной полосы с комментарием эксперта. В Германии правило отделения фактов от мнений никогда не действовало так строго, как в Великобритании и Америке. Если в той традиции существует стереотип сопровождения цитаты словами “он (она) сказал(а)”, то в немецкой действовало и действует эстетическое правило не повторяться в выражениях. Существует много формулировок для передачи чужой речи, часто склоняющихся к оценочным: “он сделал вывод; потребовал; оспорил”. После 1945 г. ситуация меняется.

Образование ФРГ и ГДР в 1949 г. фактически означало разделение одной системы журналистики на две. Журналистика в ГДР развивалась под советским влиянием и в сотрудничестве с советскими исследователями. Центром научной деятельности стал Университет им. Карла Маркса (Лейпциг). Примером совестко-германского сотрудничества может служить дипломная работа А. Бёттхера “Возможности передачи жанров журналистики. Теоретический анализ с особым учетом данных советской теории журналистики” (под руководством профессоров К. Рёра и Е. Пронина, 1989 г.). Примечательно, что в приводимом автором списке советских жанров, составленном Прониным, репортаж отсутствует. В данной работе жанровые исследования в ГДР не рассматриваются.

В 1960-1970-е гг. в ФРГ активизируется теоретическая деятельность исследователей журналистики. В 1975 г. выходит в свет книга Вальтера фон Ла Рош “Einfuehrung in den praktischen Journalismus” (“Введение в практическую журналистику”), которая впоследствии претерпела более десяти переизданий. В ней рассказано о главных практических журналистских техниках, жанрах и стиле, о различных сферах деятельности журналистов, об основах законодательства в области СМИ.

Ла Рош дает руководство, как писать. Он показывает различия между различными жанрами и дает обзор их особенностей. Энциклопедический словарь Майерса в 1977 году определяет репортаж как “... из непосредственной ситуации данное, приобщающее к атмосфере, в большинстве случаев короткое сообщение свидетеля события”. Это определение очень близко к сегодняшним концепциям жанра. В 1982 г. появляется работа Экарта Клауса Ролофф “Journalistische Textgattungen” (“Жанры журналистики”), где автор различает информационные (referierende) жанры, к которым относятся:

· - заметка (Nachricht),

· - корреспонденция (Bericht),

· - отчет (Dokumentation),

· - обзор прессы (Pressespiegel),

· - заявление (Statement);

а также интерпретирующие (interpretierende):

· - репортаж (Reportage),

· - портрет (Portrдt),

· - очерк (Feature),

· - журнальная публикация (Magazinbeitrag),

· - интервью (Interview),

· - дискуссия (Diskussion) и др.;

и комментирующие (kommentierende) жанры:

· - Glosse,

· - колонка (Kolumne),

· - комментарий (Kommentar),

· - критика (Kritik),

· - рецензия (Rezension),

· - передовая статья (Leitartikel).

Это деление называют “академическим” - но, скорее, не в смысле опорным, а в смысле старым. Автор указывает на очевидную размытость жанровых границ (“пересечение между отдельными областями”) и на различия жанров в прессе, на радио и телевидении. Мультимедийные формы СМИ в 1982 г., конечно, еще не были учтены.

Практика послевоенной журналистики ФРГ свидетельствует о десятилетнем упадке репортажа. Он определялся как непростыми политическими условиями существования прессы, так и психологией читателя.

В первые послевоенные годы в Германии такие жанры, как репортаж, принимали с осторожностью. После опыта диктатуры журналистика устремилась в противоположную сторону - к чисто новостной, фактографичной работе, и ограничивалась передачей фактов. К более субъективным жанрам, таким как репортаж, относились с предубеждением - читатели опасались намеренного смешения факта и мнения, как это было в период национал-социалистической диктатуры. Аудитория не хотела, чтобы ею манипулировали, настороженно воспринимала точки зрения репортеров. “Люди наелись этим, они тосковали по чистым фактам, которым можно было верить”, - считает В. Д'Инка. Только в 1960-е гг. репортаж снова возвращается в газеты.

В 1976 г. основан журнал “Гео” (“Geo”), где много места отводится репортажу и путевому очерку. Этим снова подтверждается, что жанр репортажа прекрасно подходит для темы экзотики дальних стран.

По мнению М. Халлера, главный адрес для талантливых репортеров- это “Sueddeutsche Zeitung” с ее третьей репортажной полосой. Репортаж занимает в этом издании важнейшее место с 1960-х годов, когда здесь начал публиковаться классик немецкого репортажа Ханс Ульрих Кемпски, автор известной в Германии книги “Um die Macht” (портреты всех семи немецких канцлеров).

Кроме Х. Кемпски, значительными репортерами в Германии стали в то время Роберт Хельд, Герберт Рил-Хейзе, Герман Шрайбер и др. Журналистика расследований в Германии представлена расследованиями журнала “Шпигель”. Судебные репортажи в “Шпигеле” вел Герхард Мауц, ставший в этом качестве влиятельнейшим журналистом ФРГ. Рил-Хейзе внес существенный вклад в формирование стиля “Sueddeutsche Zeitung”. Его темами были большая политика и общественные явления на периферии, а также деятельность партии ХСС.

Интересное явление представляет собой репортерская деятельность Гюнтера Вальрафа (ФРГ) в 1970-1980х гг. Это яркий документалист, считающий смыслом своей работы защиту свободы. Большинство его репортажей были написаны в результате проведения журналистских экспериментов и использования метода скрытого наблюдения. Вальраф устраивался на завод под видом турецкого иммигранта, чтобы самому увидеть положение гастарбайтеров, приходил на биржу труда “искать работу”, чтобы самому услышать, что отвечают инспекторы безработным, наконец, работал под чужим именем в бульварной газете “Бильд”, чтобы потом описать в репортажах методы, которыми пользуются журналисты в концерне А. Шпрингера.

Вальраф может служить примером репортера, который влияет на общественное мнение и ставит во главу своей работы право общества на получение информации.

В 1981 г. А. Шпрингер, издатель “Бильд”, подал в суд на Вальрафа, но Федеральная судебная палата решил дело в его пользу. Суд подтвердил его право опубликовать свой опыт работы в редакции “Бильд”, так как его книга описывает “важные недостатки” и “указывает на ненормальное развитие журналистики”, в обсуждении чего общественность должна быть “в высшей степени” заинтересована.

Работая в португальском сельскохозяйственном кооперативе, Вальраф познакомился с генералом Спинолой, готовящим государственный переворот в Португалии, и сыграл роль торговца оружием. Во многом благодаря его статьям планы путчистов провалились. Вальрафа мало публиковали в прессе, в основном - в малотиражной оппозиционной (журналы “Pardon”, “Konkret”). Сборники его репортажей “Вы там, наверху, - мы здесь, внизу”, “13 нежелательных репортажей”, “Рождение сенсации. Человек, который в “Бильд” был Хансом Эссером” и др. вызывали большой общественный резонанс. О роли чернорабочего турка Али он рассказал в книге “На дне” (1985 г.), опубликованной в 30 странах мира и ставшей мировым бестселлером. После ее публикации в Германии была запрещена деятельность посреднических фирм, которые “сдавали в наем” предпринимателям дешевую рабочую силу. В 1999 г. Вальраф написал книгу протеста против войны в Югославии.

О своем методе и отличии своих репортажей от репортажей Э. Э. Киша он говорил: “Я должен сам стать заинтересованным лицом, а если необходимо, то и жертвой, чтобы смочь написать о жертвах этого общества”.

В качестве примера стиля Вальрафа приведем репортаж “Безработный зимой. Зимняя поездка в шахтерский район” (1981 г.).

В основе репортажа нет “жесткого” информационного повода. Автор не объясняет причин, заставивших его заинтересоваться биржей труда, но начинает с упоминания длинных очередей за пособиями по безработице. Репортаж построен по хронологическому принципу и дает четкое представление о последовательности событий. “Сегодня пятница, 24 ноября, 9 часов утра”.

Вальраф не просто ведет повествование от первого лица, он делает читателя свидетелем и соучастником применяемого им метода “внедрения”: “На сей раз я - безработный в поисках работы”; “Я попытался реконструировать этот случай”. Далее композиция следует за логикой развития событий. Автор-герой встречается с инспекторами, кадровыми работниками, безработными, жителями лагеря для бездомных потому, что они рассказывают ему друг о друге. Построение кажется очень простым. Репортаж документален: в нем очень много диалогов, практически отсутствуют оценочные прилагательные, эпитеты. Редкие изобразительные детали (бутерброд в руке у инспектора, который он заворачивает в бумагу и снова разворачивает) служат для достижения наглядности.

Герои характеризуются через то, что они говорят, а не как говорят. Вальраф не рисует портретов, читатель не знает, как выглядят его собеседники: “Предстаю перед двумя чиновниками: одному из них около тридцати, другому под сорок”. Автор действует, он спрашивает и отвечает, но не оценивает, позволяя материалу говорить самому за себя, в отличие, например, от Э. Э. Киша.

В репортажах о газете “Бильд” Вальраф широко пользуется методом контрастного монтажа, перебивает авторское повествование цитатами, текстами из газеты, дает речевую характеристику героев.

Вальраф давал и дает множество интервью, но не ради того, чтобы сформулировать свои взгляды на жанр, в котором он работает. Он высказывает свою общественную позицию, комментирует социальные явления.

1960-1970е гг. - время возникновения двух крупнейших журналистских премий в Германии. С 1961 года вручается премия им. Теодора Вольфа, которую, помимо Х. Кемпски, получают журналисты крупнейших региональных и национальных изданий - “Frankfurter Rundschau”, “FAZ”, “Die Zeit” и многих других. В 1977 г. Хенри Наннен учреждает в Германии премию им. Эгона Эрвина Киша, присуждаемую именно за репортажи в его понимании этого слова.

Репортаж играл в рассмотренный период большую роль в журналистике СССР и ФРГ. В Советском Союзе наблюдается расцвет теории жанров. На страницах профессиональных изданий теоретики ведут дискуссии о функциях, методах, границах жанра репортажа. Выходят в свет монографии, отражающие оригинальные авторские позиции по теме. Теория откликается на все изменения в функционировании жанра - его возрастающую аналитичность и публицистичность, его симбиоз с другими жанрами, меняющийся предмет репортажа - и пытается эти трансформации осмыслить. Вероятно, теория журналистики в ФРГ развивалась динамично, и только очень ограниченное количество источников этого периода, которые удалось найти в рамках данной работы, не позволяет дать всесторонний анализ тенденций в немецкой теории репортажа. Несомненно, она развивалась под влиянием очень давних англо-американских традиций журналистики, в силу того, что под контролем оккупационных властей находилась сначала вся периодика сектора. Особенностью теории жанров в ФРГ стало сосуществование различных авторских классификаций жанров. Так, если в рамках главного направления репортаж относится к информационным жанрам, что находит свое отражение в словарях, справочниках, учебных пособиях, то Э. К. Ролофф называет репортаж интерпретирующим жанром, тем самым утверждая альтернативное направление, которое будет продолжено некоторыми учеными на современном этапе.

Очевидно, что точкой соприкосновения немецкоязычной и русскоязычной традиций журналистики стала журналистика ГДР, на практике и в теории испытавшая на себе определяющее влияние советских концепций, в этот период уже оформившихся и четких. Но эта проблематика представляет собой тему для отдельного исследования.

Сложившаяся в Германии ситуация раскола определяла своеобразие немецкой журналистики, пока общегерманские выборы в Бундестаг 2 декабря 1990 г. не обозначили вступление Германии в принципиально новую историческую эпоху. В 1991 году в новую эпоху вступила и Россия.

Заключение

В постсоветский период в газетном мире России произошли значительные изменения: взамен однообразных партийных стали выходить качественные и массовые, дотируемые из госбюджета, официальные издания, отражающие точку зрения властных структур, так и частные издания, критикующие существующий режим.

Кардинальные изменения произошли в региональной журналистике. В столицах автономных республик, в краевых, областных и районных центрах наряду с общественно-политическими издаются деловые, информационно-коммерческие, правозащитные, религиозные, литературно-художественные, спортивные, уфологические и многие другие газеты и журналы.

Мир изменился. Изменилась и пресса: темы, которые раньше были актуальны, отныне канули в Лету. А так называемая «бульварная пресса» стала развиваться. Народ наконец-то облегченно вздохнул и с жадностью стал читать ту правду, которую сразу пустили в печать, минуя многочисленные проверки партий.

В то же время в России появляются популярные газеты и на сегодняшний день-это «Коммерсанть», на базе которой будет создан крупный издательский дом. Отметим поэтому очевидное: распад СССР привел к возникновению независимой прессы.

Список использованной литературы

1.Варецкий Б.И. Шелест страниц, как шелест знамен: Пресса России в трех политических режимах: Научно-исторический очерк. - М., 2001.

2.Грабельников А.А., Минасова О.Д. История русской периодической печати (1703-2003). - М., 2004.

3.Гуревич С.М. Газета вчера, сегодня, завтра. - М., 2004.

4.Журналисты ХХ века: люди и судьбы. - М., 2003.

5.Законодательство Российской Федерации о средствах массовой информации. - М., 1999.

6.Козлова М.М. История отечественных средств массовой информации. - Ульяновск, 2000.

7.Кузнецов И.В. История отечественной журналистики (1917-2000): Учеб. комплект. - М., 2002.

8.Овсепян Р.П. История новейшей отечественной журналистики (февраль 1917 - 90-е годы): Учеб. пособие. - М., 1999

9.Телевизионная журналистика: Учеб. / Кузнецов Г.В., Цвик В.Л., Юровский А.Я. - М., 2005.

Размещено на Allbest.ru