Изучение технологии возрождения русского народного танца, его специфики, а также особенности русской народной хореографии во Владимирской области

В паре:

Левая рука юноши вытянута вперед и держит за тыльную сторону кисть левой руки девушки. Правая рука лежит на запястье правой руки девушки, которая тыльной стороной лежит на поясе.

«Внешние» руки исполнителей поддерживают друг друга за локоть. «Внутренние» руки соединены кистями и запястьями, лежат на соединенных «внешних» руках и вытянуты вперед.

У юноши руки опущены вдоль корпуса, у девушки вытянуты вперед, кончиками пальцев касаются плеч юноши. Во время танца юноша поворачивается к девушке и возвращается в исходное положение.

Исполнители стоят лицом друг к дугу. Левая рука юноши и правая рука девушки вытянуты вперед и соединены. Правая рука юноши на поясе, левая рука девушки с платочком вытянута вперед. Кисть согнута ладонью вперед. Во время танцы кисть с платочком опускается вниз и возвращается в исходное положение.

Исполнители стоят правым боком друг к другу. Левая рука юноши, согнутая в локте, держит правую руку девушки. Правая рука юноши лежит ладонью на правом боку у девушки. Левая рука девушки опущена вниз, кисть открыта тыльной стороной вперед.

Исполнители стоят лицом друг к другу. Корпус наклонен вперед. Правые руки лежат на левом плече партнера, левые руки, кулачками на поясе. Во время танца руки с пояса открываются в сторону или поднимаются наверх и закрываются обратно.

По трое:

Исполнители стоят по кругу в затылок друг другу. Правые руки соединены в центре. Левые руки лежат на правом плече впереди стоящего партнера.

Исполнители стоят лицом в круг, правые руки вытянуты вперед и соединены. Левая согнутая рука под правой рукой лежит на предплечье справа стоящего партнера. (2)

Основные движения в танцах Владимирской области.

приставной шаг

тройной притоп

простой стелющийся шаг

упадание со сгибанием ноги назад

простой шаг

шаг с перескоком

балансе вперед и назад

отбойный притоп

дробное шоссе с подскоком

припадание

перекрестный шаг

шаг с переступанием и мазком каблуком

удары с подскоком и приступанием

переступания с ковырялочкой

переступание с открыванием ноги в сторону

открывание ноги в сторону с переступанием на месте и продвижением в сторону присядка с перекрестным шагом. (2)

Танцы Владимирской области.

Кадрили:

1. «Кадриль» (с.Одерехино, Собинского р-на).

2. «Ковровская кадриль».

3. «Никологорская кадриль».

Хороводы:

1. «Ярилинские круги».

2. «А я по лугу».

3. «Как по морю».

4. «Ай, уточка моя луговая».

Пляски:

1. «Камаринская».

2. «Топотуха»

В репертуаре народного ансамбля танца «Росинка», так же присутствуют хореографические композиции, основанные на региональных особенностях Владимирской области:

1. «Якиманские качелки» (с.Якиманское).

2. «Меленковские трешечки» (Меленковский р-н).

3. «Стародворский частокол» (Суздальский р-н).

Русский танец весьма разнообразен. В каждой области, в городе и даже деревне существуют свои отличительные черты исполнения русского танца. Все это зависит, от климата, от местных обычаев и многого другого. Так и во Владимирской области существует своя манера исполнения хороводов и плясок, которая берет начало с далекой древности.

Заключение

В заключении курсовой работы необходимо привести основные тезисы исследования.

Подробно изучив исторические условия возникновения русского танца, невозможно не обратить внимание на масштабы развития танца, его разнообразие и красочность, которые со временем всегда дополнялись новыми элементами. Танец всегда преображался и выходил на более достойный уровень. Появлялись первые профессиональные исполнители, возникала первая публика, а с ней и первые театры. Конечно на пути развития танцевального искусства возникали преграды, сначала со стороны церкви, со стороны правительства, однако, несмотря на притеснения и угрозы, тяжелую жизнь, развитие традиционной культуры талантливого русского народа не остановилось.

Появляются новые танцевальные композиции, а с этим множество различных движений, характерных для юношей и девушек, из это следуют первые сюжетные танцы. Ведь танцевальное народное творчество не есть нечто неизменное. Со временем ряд элементов отмирает и рождаются новые. Танец кристаллизируется и совершенствуется. Наносные, случайные элементы живут в нем временно и быстро отмирают, а все то, что предает черты национального характера , остается и переходит из поколения в поколение, как наиболее типичное и характерное.

Более ярко выражаются региональные особенности исполнения русского танца.

Различия в танцевальных элементах, положений рук, характере и манере исполнения движений.

Особый интерес вызвало изучение специфики русского танца Владимирской области. Несомненно удивляет то что города или деревни одной области, могут иметь свои характерные черты исполнения и более того, совершенно не похожие друг на друга танцевальные композиции.

Из это следует заметить, что русский народный танец - безграничен. Он дает право отличить народ севера от народов южной полосы России, понять быт того или иного народа.

Человек должен знать свою национальную культуру и постоянно пополнять эти знания. В наше время , мало кто может догадываться о том, что в танцевальном искусстве красота и совершенство неразрывно связаны с красотой внутреннего содержания танца, а значит и внутреннего мира исполнителя. В этом единстве заключена сила его воспитательного воздействия. Исполнение танца, в том числе и народного, несет в себе элементы художественного творчества. Танцующий стремится в красивой, эстетически совершенной форме танца, выразить свое настроение, эмоции, проявляет свои внутренние качества, выражает свое мировоззрение.

Активным, творческим, пробуждающим в человеке художественное начало является и сам процесс обучения танцу. Осваивая танцевальную лексику, человек не просто пассивно воспринимает красивое , он преодолевает определенные трудности, проделывает определенную немалую работу для того, чтобы эта красота стала ему доступна. Познав красоту в процессе творчества, человек глубже чувствует прекрасное во всех его проявлениях: и в искусстве и в жизни. Его художественный вкус становится более тонким, эстетические оценки явлений жизни и искусства - более зрелыми.

Поводя итог , можно сделать вывод о том что, танец, создаваясь не протяжении многих столетий, стал подлинной художественной энциклопедией социальной жизни народа.

Список литературы

1. Голейзовский К. «Образы русской народной хореографии», М., Искусство, 1964

2. Заикин Н.И., Заикина Н.А. «Региональные особенности русского народного танца», Орел - 1999

3. Захаров Р. «Записки балетмейстера», М., Искусство, 1976

4. Климов А.А. «Основы русского народного танца», М., Искусство, 1994

5. Мурашко М.П. «Классификация русского танца», М., МГУКИ, 2012

6. Надеждина Н. «Русские танцы», М., 1951

7. Сергеев К. «Сборник статей», М., Искусство, 1978

8. Устинова Т.А. «Русский народный танец», М., Искусство, 1976

9. Устинова Т.А «Избранные русские народные танцы», М., Искусство, 1996

10. Фаминцын А. «Скоморохи на Руси», СПб., 1889

11. Эльяш Н. «Образцы танца», М., Знание, 1970

12. [ http://xreferat.ru/47/1109-1-russkiiy-narodnyiy-tanec.html ]

13.[ http://dance-composition.ru/publ/russkij_tanec_scenicheskij_folklornyj_ehtnicheskij/istori_jarusskogo_narodnogo_tanca/27-1-0-1044 ]

14. [http://knowledge.allbest.ru/culture/]

Приложения

Рисунок 1 Меленковские трешечки(Меленковский р-н)

Рисунок 2 Якиманские качелки (село Якиманское)

Рисунок 3 Стародворский частокол (Суздальский р-н)

Размещено на Allbest.ru