Жизнь и творчество П. Рубенса
П. Рубенс как величайший художник, выдающаяся фигура ХVII века, характеристика произведений, написанных на мифологические сюжеты. Рассмотрение особенностей влияния социально-экономической и политической обстановки на формирование личности П. Рубенса.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | курс лекций |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 20.01.2013 |
| Размер файла | 310,1 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
П.П. Рубенс был ярким представителем барокко, соединившим в своем творческом решении все его черты и особенности. П.П. Рубенс был незаурядной и выдающейся личностью. Еще при жизни он достиг большой популярности как у себя в стране, так и за ее пределами. Познакомиться с ним, бюргером по происхождению, считали за честь многие монархи Европы. Он был чуть ли не идолом, которому поклонялись и прислушивались к его мнению. Как и он сам, его творчество было так же незаурядным. Он работал во многих жанрах, но в картинах, написанных на мифологические, библейские сюжеты, он является прежде всего выразителем человеческой красоты, как внешней, так и внутренней. Он считает что человек приходит в этот мир не только для того чтобы познавать законы Вселенной, преобразовывать природу, он обладает еще одной коренной, неистребимой потребностью любить и быть любимым. Эта мысль прослеживается во всех его произведениях, начиная с битв, мучений и заканчивая чисто лирическими сюжетами. Ради любви происходили сражения, ради любви герои его шли на подвиги.
Но его картины поражают нас не только той силой чувств которой художник наделяет своих героев, но и тем как он строит само произведение, комбинирует героев. В своих произведениях он постоянно соединяет бытовой жанр с библейским или мифологическим жанром. Но он делает это так умело, так непринужденно, что оно не наносит ущерб картинам, не портит их вид. Наоборот, это придает его героям земную сущность, лишает их небесного ореола недосягаемости.
Еще одной чертой, отличающей произведения Рубенса от картин других художников - он придает всем своим героям народную окраску. Его герои и героини истинные фламандки и фламандцы 17 века. Всех своих как святых так и мифологических героев он одевает так как одевались его соотечественники. Всех своих герое он наделяет истинно фламандским духом.
Человек у Рубенса оказывается сродни всему живущему на земле. С увлечением он пишет обнаженные фигуры видя в здоровом теле вечный источник жизненной энергии, радости и наслаждения. На протяжении всей жизни он не устает восхищаться цветущим, полным сил человеческим телом, делая его одним из основных средств выражения своих художественных идей. Под его кистью, оно, обладая индивидуальными пропорциями и формами, лишается ореола античной идеальности. Оно совершенно не красотой пропорций и форм, а силой жизни, ее бьющим через край напором. Красота человеческого тела для Рубенса заключается в большей мере в его жизнеспособности и жизнедеятельности. Оно прекрасно само по себе, независимо от каких бы то ни было классических эстетических норм.
В творчестве Рубенса чрезвычайно важным оказывается образ женщины. Он варьируется им, раскрываясь то как образ одухотворенной любви и чарующей, пленительной нежности, то как образ чувственный, несущий в себе как главное свое содержание - способность к деторождению, продолжению рода. Его искусство пронизывает исполненное высокого пафоса безудержное и глубокое восхищение женщиной. Вместе с пониманием и любовью к ней любовь ко всему земному служит основой всех его творений. В любви как всепоглощающей стихийной силе, связывающей все живое, художник видел один из величайших и сладостнейших законов существования на земле. Рубенс захвачен идеей раскрепощенности чувственной жизни человека, утверждая одухотворенность человеческой плоти, прекрасной и ценной самой по себе, как некое чудо, феномен природы. Он отдаляется от античного идеала и приближает свое искусство к современности, беря живую модель за основу образа, сохраняя в нем черты национального своеобразия.
Однако искусство Рубенса сохраняет гуманистическую веру в героическую сущность человека. Более того, оно обогащено мыслью о его способности жертвовать собой ради бога, людей, во имя любви к родине. Так у него рождаются произведения, проникнутые идеей мужества - «Воздвижение креста», «Битва греков с амазонками» и др. Но тут же идея мужества перекликается с идеей любви.
Изображая мифологические и евангельские образы своей кистью и солнечной палитрой, Рубенс породил сказочный мир плодородия и изобилия, союза земли и воды, античных и евангельских богинь и героев, напоминающих своей пышной красотой златокудрых фламандок и фламандцев. Рубенс в большинстве своих произведений сохранил это ощущение празднества жизни, запечатленного празднеством красок и он почти всегда оставался в этом кругу образов и ощущений.
П.П. Рубенс создал свой художественный мир, где действуют его боги и герои и в котором он был полновластным королем и властелином. И этот живописный мир он представил будущим поколениям.
Литература
1. Барг М.А. Эпохи и идеи: становление историзма., М., 1987., с 27.
2. Ротенберг Е.И. Западноевропейское искусство XVII века., М., 1974., с9.
3. История зарубежного искусства. Под общей редакцией Кузьминой Мальцевой Н.И., М., 1984., с 185.
4. Лебедянский М.С. Портреты Рубенса., М., 1991., с 7.
5. Петер Пауль Рубенс. Письма. Документы. Суждения современников., М., 1977., с 10.
6. Кантор К. Тысячеглазый аргус., М., 1990., с 26.
7. Кантор К. Тысячеглазый аргус., М., 1990., с 26.
8. Кантор К. Тысячеглазый аргус., М., 1990., с 26.
9. Кантор К. Тысячеглазый аргус., М., 1990., с 26.
10. Петер Пауль Рубенс. Письма. Документы. Суждения современников., М., 1977., с 11.
11. Петер Пауль Рубенс. Письма. Документы. Суждения современников., М., 1977., с 11.
12. Авермат Р. Рубенс., М., 1977., с 16.
13. Долгополов И. Мастера и шедевры., в 3Т.Т1., М., 1986., с 209.
14. Лебедянский М.С. Портреты Рубенса. М., 1991. с 10.
15. Петер Пауль Рубенс. Письма. Документы. Суждения современников., М., 1977., с 15.
16. Петер Пауль Рубенс. Письма. Документы. Суждения современников., М., 1977., с 18.
17. Фромантэн Э. Старые мастера., М., 1966., с 32.
18. Фрамантэн Э. Старые мастера., М., 1966., с 32.
19. Авермат Р. Рубенс., М., 1977., с 19.
20. Лебедянский М.С. Портреты Рубенса. М., 1991., с 13.
21. Всеобщая история искусств Т IV. Под редакцией Колпинского Ю.Д., Робенберга Е.И., М., 1963.
22. Мастера искусства об искусстве. Т III., М., 1967., с 176.
23. Петер Пауль Рубенс. Письма. Документы. Суждения современников., М., 1977., с 19.
24. Петер Пауль Рубенс. Письма. Документы. Суждения современников., М., 1977., с 19.
25. Долгополов И. Мастера и шедевры. в 3Т.Т1., М., 1986., с 211.
26. Авермат Р. Рубенс., М., 1977., с 25.
27. Авермат Р. Рубенс., М., 1977., с 25.
28. Петер Пауль Рубенс. Письма документы. Суждения современников., М., 1977., с 20.
29. Седова Т.А. П.П. Рубенс. Художник 1990, № 9 с 40.
30. Седова Т.А. П.П. Рубенс. Художник 1990, № 9 с 40.
31. Седова Т.А. П.П. Рубенс. Художник 1990, № 9 с 40.
32. Авермат Р. Рубенс., М., 1986., с 57.
33. Авермат Р. Рубенс., М., 1986., с 57.
34. Мастера искусства об искусстве., ТIII., М., 1997., с 182.
35. Авермат Р. Рубенс., М., 1986., с 68.
36. Мастера искусства об искусстве. ТIII., М., 1967., с 200.
37. Фроматэн Э. Старые мастера., М., 1966., с 40.
38. Авермат Р. Рубенс., М., 1986., с 102.
39. Авермат Р. Рубенс., М., 1986., с 106-107.
40. Лебедянкий М.С. Портреты Рубенса., М., 1991., с 18.
41. Долгополов И. Мастера и шедевры. В 3Т. Т1., М., 1986., с 213.
42. Долгополов И. Мастера и шедевры. В 3Т. Т1., М., 1986., с 213.
43. Лебедянский М.С. Портреты Рубенса., М., 1991., с 20.
44. Лебедянский М.С. Портреты Рубенса., М., 1991., с 20.
45. Ротерберг Е.И. Западноевропейское искусство XVII в., М., 1971., с 17.
46. Ротерберг Е.И. Западноевропейское искусство XVII в., М., 1971., с 18.
47. Ротерберг Е.И. Западноевропейское искусство XVII в., М., 1971., с 18.
48. Ротерберг Е.И. Западноевропейская живопись XVII в., М., 1971., с 20.
49. Всеобщая история искусств под редакцией Колпинского Ю. Д. и Ротенберга Е.И. Т IV., М., 1963., с 189.
50. Ротерберг Е.И. Западноевропейское искусство XVII в., М., 1971., с 19.
51. Ротерберг Е.И. Западноевропейское искусство XVII в., М., 1971., с 19.
52. Гривнина А.С. Искусство XVII века в Западной Европе., М., 1964., с 10.
53. Ротерберг Е.И. западноевропейское искусство XVII в., М., 1971., с 25.
54. Гривнина А.С. Искусство XVII века в Западной Европе., М., 1964., с 11.
55. Ротерберг Е.И. Западноевропейское искусство XVII в., М., 1971., с 44.
56. Ротерберг Е.И. Западноевропейское искусство XVII в., М., 1971., с 44.
57. Ротерберг Е.И. Западноевропейское искусство XVII в., М., 1971., с 45.
58. Ротерберг Е.И. Западноевропейское искусство XVII в., М., 1971., с 45.
59. Ротерберг Е.И. Западноевропейское искусство XVII в., М., 1971., с 48.
60. Ротерберг Е.И. Западноевропейское искусство XVII в., М., 1971., с 50.
61. Ротерберг Е.И. Западноевропейская живопись XVII в., М., 1989., с 35.
62. Ротерберг Е.И. Западноевропейское искусство XVII в., М., 1971., с 51-52.
63. Ротерберг Е.И. Западноевропейское искусство XVII в., М., 1971., с 56.
64. Ротерберг Е.И. Западноевропейская живопись XVII в., М., 1989., с 57.
65. Ротерберг Е.И. Западноевропейская живопись XVII в., М., 1989., с 58.
66. Ротерберг Е.И. Западноевропейская живопись XVII в., М., 1989., с 58.
67. Ротерберг Е.И. Западноевропейское искусство XVII в., М., 1971., с 57.
68. Ротерберг Е.И. Западноевропейское искусство XVII в., М., 1971., с 57.
69. Мастера искусства об искусстве., Т3., М., 1967., с 171-172.
70. Мастера искусства об искусстве.,Т3., М., 1967., с 180.
71. Мастера искусства и об искусстве., Т3.. М., 1967., с 206-207.
72. Ротерберг Е.И. западноевропейское искусство XVII в., М., 1971., с 55.
73. Ротерберг Е.И. западноевропейская живопись XVII в., М., 1971., с 77.
74. Ротерберг Е.И. западноевропейская живопись XVII в., М., 1971., с 78.
75. Кисулько В. Гениальный фламандец // Художник. 1977, № 8 с 36.
76. Кисулько В. Гениальный фламандец // Художник. 1977, № 8 с 36.
77. Кисулько В. Гениальный фламандец // Художник. 1977, № 8 с 37.
78. Кисулько В. Гениальный фламандец // Художник. 1977, № 8 с 37.
79. Кисулько В Гениальный фламандец // Художник. 1977, № 8 с 37.
80. Ротерберг Е.И Западноевропейская живопись XVII в., М., 1971., с 85.
Размещено на Allbest.ru
Подобные документы
Итальянский период творчества П. Рубенса, алтарные мотивы для римских, мантуанских и генуэзских церквей как главные темы его живописи начала XVII века. Особенности техники исполнения работ П. Рубенса, основные материалы для создания эскизов и набросков.
реферат [37,9 K], добавлен 22.01.2015Особенности фламандской живописи XVII-го века при сравнении с произведениями голландских художников этого периода. Исследование жизни и творчества величайших художников Питера Пауэля Рубенса (1577-1640гг.) и Рембрандта Харменса ван Рейна (1606–1669гг.).
реферат [39,0 K], добавлен 21.12.2009История стиля барокко. Художественно-историческая справка о копии картины П.П. Рубенса "Автопортрет с Изабеллой Брант". Технологическое обоснование художественного изделия. Описание и характеристика инструментов, материалов, оборудования и приспособлений.
дипломная работа [1,2 M], добавлен 16.09.2014Композиционный анализ картин-пейзажей И. Левитана, А. Куинджи, И. Айвазовского, их вклад в развитие русского искусства. Творчество Рубенса как представителя эпохи барокко. Архитектурная ордерная система Древней Греции. Философская основа классицизма.
контрольная работа [58,1 K], добавлен 18.07.2011Ранние произведения, церковная скульптура и декор Джованни Лоренцо Бернини. Характеристика и особенности творчества Диего Веласкеса. Темы и жанры живописи Рубенса. Варфоломей Варфоломеевич Растрелли как наиболее выдающий представитель русского барокко.
контрольная работа [32,0 K], добавлен 02.03.2012Біблія як джерело натхнення для майстрів мистецтва всього світу. Ілюстрації подій Старого та Нового Заповітів. Біблейська тематика в творчості Сандро Боттічеллі, Мікеланджело Буонаротті, Пауля-Пітера Рубенса, Рафаеля Санті, Караваджо, В.М. Васнецова.
реферат [6,2 M], добавлен 20.11.2011Историческая характеристика эпохи конца XIX века в России. Исследование жизненного пути Ивана Николаевича Крамского. Описания годов учебы в Академии художеств. Расцвет и закат творчества художника. Изучение его влияния на развитие русского реализма.
курсовая работа [3,0 M], добавлен 18.12.2014Нидерланды конца ХVI - начала ХVII века. Размежевание 2-х национальных культур. Основные особенности голландской живописи ХVII века. Голландский натюрморт. Особенности фламандской живописи ХVII века. Значение голландского искусства ХVII века.
реферат [37,2 K], добавлен 07.03.2005Жизнь и творчество художника Руфина Гавриловича Судковского, известного пейзажиста и мариниста. Преобладающим мотивом творчества Судковского, как и Айвазовского, было море и лиман. Сюжеты для творчества художнику давал Очаков с лиманом и окрестностями.
реферат [22,5 K], добавлен 23.02.2010Утрехтский мастер Антонио Моро — основатель школы испанских придворных портретистов. Школа испанских придворных портретистов: разработка новой концепции королевского портрета. Своеобразие творчества Рубенса в жанре портрета. Королевские портреты Гойи.
дипломная работа [113,2 K], добавлен 21.10.2013
