Дизайнерские направления и стили в плане обустройства интерьера развивались десятки веков, приобретая все новые и новые формы. Одним из самых практичных стилей дизайна интерьера в начале прошлого столетия выступил конструктивизм.

Данный стиль пришелся по душе многим представителям среднего класса, которые предпочитают его и сегодня.

Основные черты конструктивизма в интерьере

· Главными отличиями данного стиля в обустройстве жилища являются наличие четких граней, строгая геометрия, рациональный подход к материалам и расцветкам.

Само название данного стиля - конструктивизм - сообщает нам о том, что помещение должно быть построено конструктивно. Это означает, что каждый сантиметр любой площади должен быть практичным и удобным в использовании.

Выделяя основные черты конструктивного стиля дизайна интерьера, следует отметить следующие особенности:

· конструктивизм полностью основан на геометрических формах - тут нет места плавным фигурным линиям и узорам;

· применяя данный стиль в обустройстве помещения, следует использовать цвета из одной гаммы для базовой отделки, избегая контрастов и резких переходов;

· контрастности конструктивному дизайну обычно придают сочные детали - аксессуары и мелкие предметы быта ярких расцветок;

· конструктивный дизайн характеризуется наличием в интерьере множества полок, выдвижной и встроенной мебели, подиумов;

2.5 Художественно-конструкторское обоснование

Музей без экспонатов будет обычным помещением. Только опираясь на предметный ряд, который будет экспонироваться, можно определить как будет выглядеть в целом экспозиционный зал.

Организация экспозиций.

Концепция: Экспозиция должна строиться по историческому принципу, и отражать основные этапы истории села Сенгилеевского. Для этого имеются фонды, собранные школьным музеем, поисковой группой «Русские витязи», дирекцией сельского культурного комплекса. Предметный ряд для создания будущей экспозиции насчитывает более 4 тысяч единиц хранения (в основном подлинники) и способен обеспечить все тематические разделы исторической экспозиции.

Плоскостной материал представлен: архивными документами, картами, схемами, наградными листами, письмами, рисунками, картинами, фотографиями, книгами, брошюрами, афишами.

Объемные материалы это - собрание мебели, одежды, предметов быта, орудия труда, посуды, утвари, бытовой техники, осветительных приборов и т. д.

Значительная часть фонда, требющая особых мер сохранности, представлена наградами и оружием.

Ознакомившись с предметным рядом, проектируемый экспозиционный зал разделился на основные темы.

Экспозиция подразделяется на основные темы;

1. Основание села Богоявленского

2. Причисление крестьян села Богоявленского к Ставропольскому казачьему полку, участие казаков в военных операциях и формирование казачьего менталитета.

3. Хозяйство и быт жителей станицы Сенгилеевской

4. Установление Советской власти и расказачивание.

5. Организация колхозов и строительство социалистического хозяйства.

6. Строительство Невинномысского канала.

7. Сенгилеевское в годы Великой Отечественной войны. Оккупация.

8. Сенгилеевцы участники Великой Отечественной войны.

9. Восстановление хозяйства. Обводнение.

10. Переселение станицы на новое место.

11. Обустройство села. Хозяйственная и бытовая жизнь населения.

12. Расцвет колхозного строительства.

13. Годы перестройки в жизни села Сенгилеевского.

14. Возрождение. Современность.

Обширное собрание предполагает, что не все материалы будут представлены в экспозиции, поэтому необходимо внести в проект дополнительные площади для хранения - фондохранилище, которое будет в доступной к экспозиции зоне, для мобильного использования.

Музейная экспозиция будет использоваться в учебно-образовательных целях, организации досуга, обеспечении условий музейной коммуникации, поэтому следует предусматривать возможность организации в экспозиции мест проведения встреч, показ кинофильмов.

Построение экспозиции должно быть логичным и понятным, соответствовать общеисторической концепции, опираться на учебные программы, в тоже время быть образной и предметной, так как более 50% посетителей музея будут учащиеся МБОУ СОШ №8 и коррекционной школы.

Художественное решение музейной экспозиции должно учитывать менталитет сельских жителей и гармонировать с природным окружением. Не желательным являются абстрактные и ирреальные художественные приемы. Экспозиционная среда должна создавать атмосферу времени прошедшего и реального.

Тематический план

Тематическая структура	Содержание	Перечень экспонатов	Дополни тельное комплектован ие
1.Село Богоявленско е 1797-1833 г.г. .	1.1.Основание и развитие села Богоявленского 1.2.Набеги калмыков и горцев. (1807, 1808,1828 г.г.) 1.3. Жизнь и быт	- «Ведомость о всех заведенных на Линии крепостях, укреплениях и редутах» 1792 год. - План земельных участков селений Ставропольского уезда	Макет хаты в с.Богоявленск ом
	первых поселенцев	Кавказской губернии. 1804 Архивные документы
2. Причисление крестьян села Богоявленско го к Ставропольск ому казачьему полку, участие казаков в военных операциях и формировани е казачьего менталитета.	2.1«Битва под Сенгилеевкой»- 1848 год 2.2.Особенности военной службы казаков. 2.3. Вхождение станицы Сенгилеевской в состав Кавказского линейного войска.1860г. 4.Участие Сенгилеевских казаков в военных операциях. XIX- начала XX в.в. 1.	Указ Николая 1 от 2 декабря 1832 года Правительствующему Сенату о переводе жителей в военное сословие Ведомость о числе душ мужского пола, причисленных в казачье сословие. -.«Положение о воинской повинности и о содержании строевых частей Кубанского и Терского казачьих войск», 1870 Подлинные фотографии Стремя женское. Стремя мужское. Образцы оружия Фрагмент винтовки Мосина. Игольчатый штык. Рамка револьвера системы наган. Шрапнель(шарообразна я пуля для артиллерийского снаряда).	Обмунди рование, вооружение и конные принадлежнос ти полков Кавказского Казачьего войска. 1845 1. Картина «Казачий пикет». 2. Картина «Редут».
3. Хозяйство и быт жителей станицы Сенгилеевско	Хозяйство и быт жителей	Карта Кубанской области. 1870 г. (копия). Межевой план ст. Сенгилеевской 1869 год	Картина «Казачья станица»
й .		Подлинные семейные фотографии. Гребень,Ночвы.Толкач. Валёк.Коромысла. Пряха.Кувшины. Глиняные горшки. Чугуны.Утюги. Маслобойка. Донце, кудельник. Самовар.Сундук. Домотканые полотенца, наволочки, простыня.
4. Установление Советской власти и расказачиван ие.	4.1. Установление Советской власти 4.2. Участие казаков в Гражданской войне. 4.3 Репрессии против казачьего сословия.	Памятник 11 красным партизанам Архивные документы. 1) ГАСК, ф. Р-163, оп.1, д.140, л.11 об. 2) ГАСК, ф. Р-163, оп.1, д.377, л.23 об. 3) ГАСК, ф. Р-929, оп.2, д.2, л.183 Подлинные фотографии участников событий.
5. Организация колхозов и строительств о социалистиче ского хозяйства.	Колхозы станицы МТС История школы	Фотографии и документы первых председателей колхозов, выпускных курсов трактористов. Деталь трактора СТЗ. Фотографии школы ,учителей, учащихся. 1925- 1941г.г. Серп, крупорушка, ручной сепаратор.
6. Строительств о Невинномысс кого канала.	Начало строительства	Карта Невинномысского канала Фотографии сенгилеевцев участников строительства.	Тачка деревян. (новодел )
7. Сенгилеевско е в годы Великой Отечественно й войны. Оккупация.	7.1. Хозяйство в военный период 7.2. Оккупация	Фотографии. Ярмо, короб для ручного посева. Оружие, снаряды, каски Фотографии комендатуры. Виды на «Еврейский овраг» Список расстрелянных.	Плакаты военного времени.
8. Сенгилеевцы участники Великой Отечественно й войны.	8.1.Участие Сенгилеевцев в Великой Отечественной войне( Пирогов, Гуторов, Гущин, Фомивко. 8.2. Ветераны.	Наградные листы, награды фотографии, документы участников войны Шинель, китель, кобура, пояс. Продовольственные карточки. Фотографии ветеранов войны.
9. Восстановлен ие хозяйства. Обводнение.	9.1. Восстановление колхозов 9.2. Строительство ГЭС и Сенгилеевского водохранилища.	Архивные документы о состоянии хозяйства в колхозе Ворошилова. Фотографии активных работников	Приказ о переносе станицы.
		Сенгилеевского сельсовета 1946г. Фотографии станицы. Архивные документы о строительстве ГЭС и Сенгилеевского водохранилища. Фотографии стороительства. План обводнения.
10. Переселение станицы на новое место.		Фотографии о переносе станицы. План нового села.	Реконстр укция переселения.
11.. Обустройство села. Хозяйственна я и бытовая жизнь населения	11.1.Обустройство села. 11.2. Хозяйственная и бытовая жизнь населения	Фотографии новостроек. Мебель ( интерьер). Бытовая техника 1960- 70 г.г. Одежда 1960-70 г.г.
12. Расцвет колхозного строительства .	12.1. Колхоз 12.2. Передовики колхозов. 12.3.Образование и Культурная жизнь села.	Знамена, вымпелы, наградные грамоты, награды, знаки. Документы: рапорты о выполнении планов, протоколы заседаний. Фотографии передовиков и участников выставок Фотографии новой школы, учителей,
		выпускников Учебники, символика октябрят, пионеров, комсомольцев. Школьная форма. Парта. Фотографии о культурной жизни села. Афиши и программы концертов.
13. Годы перестройки в жизни села Сенгилеевско го	13.1.Распад колхоза. 13.2.Рост частного предпринимательств 13.3. Сенгилеевцы участники военных действий в Афганистане и Чечне.	Газеты, уставные документы, фотографии.
14. Возрождение. Современнос ть	14.1. Создание хуторского казачьего общества 2010 14.2.Создание классов казачьей направленности	Уставные документы о деятельности казачьего общества. Протоколы решений круга «Совета стариков». Фотографии казачьих сходов и мероприятий.

Согласно заявленному тематико-экспозиционному плану в музее должны быть представлены 14 тематических разделов. Все разделы включают экспонаты.

Художественное проектирование экспозиций включает следующие основные этапы: составление тематической структуры, тематико- экспозиционных планов и сценария. Тематическая структура определяет основные темы и разделы, тематико-экспозиционный план дополняется сведениями об экспонатах, их размерах, способах и средствах показа. Оба документа подготавливаются музеем.

Сценарий представляет собой развернутый тематико-экспозиционный план с указанием характеристики пространства, художественных, сюжетных, изобразительных и технических средств и приемов, необходимых для воплощения каждого пункта плана, где форма показа и содержание взаимно увязываются в совместной работе научных сотрудников и художника. Архитектурное проектирование здания должно исходить из сценария, дать ему пространственное выражение, которое подчеркивает его цельность, создать возможности для правильной расстановки акцентов.

Основой экспозиционного показа в музеях являются подлинные экспонаты, которые объединяются в тематические комплексы для раскрытия содержания.

Тематический комплекс может включать несколько планов показа с различной степенью детализации представленного материала, чтобы удовлетворить запросы разных категорий посетителей. Этой же цели служат специально запроектированные информационные службы (или средства).

Для усиления эмоционального и художественного воздействия в экспозиции широко применяются разнообразные художественно-технические средства, составляющие вместе с подлинными экспонатами целостный зрительный ряд.

2.6 Эстетическое решение

От эстетического совершенства окружающей среды зависит гармоничное развитие личности. Художественное начало одухотворяет труд, украшает быт, облагораживает человека.

Проектирование музейного помещения может быть дополнено несколькими почти очевидными эстетическими принципами организации экспозиций.

· Экспозиция воздействует не только информацией, фактами, изображением, но и самой средой, атмосферой выставочного пространства, определенным освещением, колористкой.

· Среда экспозиции, приемы экспозиции, не должны имитировать (в духе традиционных диорам) те или иные исторические реалии, а, скорее напоминать о времени нашего существования, о его эстетике, являться выразителем духа сегодняшнего дня.

· Объект экспонирования, вещь, документ рассматривается не только как носитель деловой информации, не только как свидетель времени, но и как продукт человеческого творчества (мебельщика, ткача, фотографа, графика, полиграфиста и т.п.), обладающий формой, цветом, фактурой - визуальными и тактильными бесконечно ценными качествами.

· Оборудование экспозиции должно быть удобным, рациональным, не претендующим на самодовлеющее значение ни своей образностью, ни своими техническими качествами. Возможно обновляющее использование существующего оборудования.

· Сумма намерений сценария экспозиции должна быть ориентирована на то, чтобы придать сегодняшнему музею характер информационно - культурного центра, очага зарождения, развития культуры «живого», открытого реальности сознания российского гражданина.

2.7 Технико-экономические требования

Практика эксплуатации музеев показывает, что в большинстве случаев необходимая и достаточная высота экспозиционных залов составляет 4,2 - 4,5 м, высота экспозиционного пояса 1,5 - 1,7 см на расстоянии 80 - 90 см от пола. Длина экспозиционного ряда не должна превышать 20 - 50 м. Загрузка площади экспозиционного пояса экспонатами принимается равной 50 - 60 %. Удаление зрителя от экспоната обычно принимается равным его двойной высоте. Целостность зрительного восприятия экспозиционного пространства ограничивается 24 м.

Загрузка пола крупными экспонатами и витринами принимается в пределах 20 - 30 %, главный проход 2 - 3 м и второстепенный 1,5 - 2 м. Перед ведущими экспонатами желательно оставлять свободное пространство в 10 - 15 см2.

Экспозиционная площадь на одного посетителя составляет 3 - 4 м2.

При проектировании залов следует стремиться к сокращению оконных и дверных проемов, жестко фиксированных конструктивных опор и перегородок, затрудняющих перепланировку и организацию экспозиции.

Для соблюдения этих требований архитектор должен использовать все многообразие имеющихся в его распоряжении средств: выбор общей схемы здания, этажности, уровней пола и потолка, пластики объемов и пространств, световых и цветовых акцентов, создание композиционных акцентов и т.п.

Обратное влияние - от здания к экспозиции наблюдается при использовании старых зданий, где структура экспозиции должна строиться в соответствии с композиционным развитием существующих интерьеров.

Маршрут осмотра может быть принудительным, свободным или представлять их сочетание.

Принудительный график с обязательным посещением всех разделов в определенной последовательности характерен для дидактических экспозиций, в меньшей степени для художественных музеев.

Последовательность осмотра желательно организовывать слева направо и сверху вниз при многоуровневом построении экспозиции.

Маршрут осмотра и система освещения могут стать определяющими моментами в построении композиционных схем.

Для свода воедино научных, содержательных и технико-экономических вопросов организации экспозиции требуется разработка единой художественной концепции музея в соответствии с характером коллекции и ее индивидуальное воплощение в натуре.



3. Инженерно-технологический раздел

3.1 Выбор строительных и отделочных материалов

Не малое значение в создании музея имеют строительные и отделочные материалы. Главные их качества это конечно безопасность и экологичность.

В нынешнее время экспонирование предметного ряда сходит на нет.

Министерство культуры РФ вынесло постановление о запрете показа подлинников во избежание их разрушения.

Музей с. Сенгилеевского не имеет возможности заказать копии своих экспонатов. По этому экспозиционный зал должен быть максимально безопасен как и для посетителей так и для экспонатов.

Директор Дома Культуры Сергей Сергеевич Демченко предоставил смету для создания экспозиционного зала.

Расходная смета для реализации проекта по созданию музейно- выставочного комплекса «Музей этнографического наследия»

№, п/п	Наименование	Количе ство, шт	Цена, рублей	Стоимость, рублей
1.	Услуга специалиста по подготовке технической документации, осуществление технической деятельности (электропроводка, установка светильников, сигнализации и др.)	По договору оказания услуг	26 000,00	26 000,00
2.	Услуга художника- оформителя	По договору оказания услуг	14 000,00	14 000,00
3.	Напольное	2 рулона	16 000,00	32 000,00
	покрытие (линолеум)	по 3 м
4.	Краска для росписи стен	2 комплекта по 7 цветов	4 500,00	9 000,00
5.	Модульные витрины (с освещением) 1000*400*1800	4	14 000,00	56 000,00
6.	Витрина-тумба (музейный стол) 1000*400*900	3	7 700,00	23 100,00
7.	Витрина настенная	2	9 600,00	19 200,00
8.	Музейная витрина (под одежду) 1000*400*2000	2	19 700,00	39 400,00
9.	Ширма ШВЗ (напольная витрина) 2000*1000	1	5 800,00	5 800,00
11.	Напольный стенд 1700*1000	2	2 900,00	5 800,00
11.	Пошив женских народных костюмов	10	25 000,00	250 000,00
12.	Пошив мужских народных костюмов	10	21 500,00	215 000,00
13.	Пошив военной формы советского образца	5	5 600,00	28 000,00
14.	Led телевизор LG 43LF510V	1	31 400,00	31 400,00
15.	Ноутбук Acer Aspire ES1-731G	1	32 300,00	32 300,00
16.	Принтер Epson L- 210	1	11 000,00	11 000,00
17.	Чернила Epson	4	800,00	3 200,00
18.	Фотоаппарат Canon	1	24 300,00	24 300,00
19.	Программное обеспечение «Виртуальный музей»	1	5 900,00	5 900,00
20.	Фотобумага	2	500,00	1 000,00
21.	Бумага офисная	2	250,00	500,00
22.	Манекен человека пластмассовый	4	5 100,00	20 400,00
23.	Жалюзи	1	7 500,00	7 500,00
ИТОГО:	860 800,00

Узнав выделенный бюджет на создании, было решено предложить новую расходную смету.

Расходная смета для реализации проекта по созданию экспозиционно - выставочного пространства музейного зала с. Сенгилеевского Шпаковского района Ставропольского края

Расходная смета на строительно-отделочные материалы

п/п	Наименова ние	Наименов ание магазина	Колич ество, шт	Ко личество кг, м	Цен а, рублей	Стоимость , рублей
	Цемент (300)	Новоросс ийский цемент	26	25	125	3250
	Песок серый	МегаТорг	50	25	60	3000
	Штукатурк а (гипсовая)	Строител и	70	30	360	25200
	Шпаклевка Unis	СтройВик тори	17	25	239	3585
	Плитка напольная «Sardegna bianco» цвет белый	Леруа Мерлен	65		652	42380
	Плиточны	Леруа	8	200	315	2520
	й клей ЮНИС 2000	Мерлен
	Гипсокартон Гипсокарт он Knauf влагостойкий	Батяня	43		125	5375
	Профиль направляющий Knauf	Батяня	70		47	3290
	Нониус соединитель Knauf (100шт)	Батяня	1		125 8	1258
0	Подвес прямой Knauf антивибрационн ый 120 CD 60/27	Батяня	1		610 3	6103
1	Dulux Vinyl Matt / Дулюкс Винил Мат матовая краска для стен и потолков	Бятяня	40,4 кв. м		67 р. кв.м	2706,8
2	Колер (20мг)	Бятяня	1		110	110
3	Кирпич	СКСМ	3897		11	42768
4	Натяжные потолки	Александ ровские потолки	47,56 кв. м		250	11890
Итого:	153435,8

Расчет материалов производился без затраты на работы и с учетом бесплатной доставки в с. Сенгилеевское.

3.2 Технологичность мебели

Экспозиционное оборудование делится на уникальное - созданное для демонстрации определенной коллекции, и универсальное - унифицированные, гибкие системы, которые можно использовать в любом музее или продолжать использовать после реэкспозиции. Индивидуальное оборудование может быть стилизовано под определенную эпоху, чтобы придать законченный образ музейной экспозиции. К видам современного оборудования относят:

Стенды - вертикальные плоские щиты (в том числе пневмооборудование надувные стенды, контейнерные стенды - используемые как для перевозки, так и для экспонирования). К стендам относят и турникеты - укрепленные на оси с помощью шарниров твердые плоские поверхности, похожие на книги.

Витрины - оборудование для пространственного экспонирования предметов. Современные витрины не только защищают предметы от пыли и от нежелательного контакта с руками посетителя, но могут создавать идеальный режим их хранения (например вакуумные витрины, используемые в Лувре)

Подиумы - возвышения для открытого экспонирования объемных предметов.

Универсальные модульные системы (каркасные, бескаркасные, комбинированные, рамные, пространственно-стержневые, кулисные).

В ансамблевых экспозициях применяются манекены. В 1960-1980-е гг. экспозиции с манекенами подверглись критике за излишний «натурализм», но в последние десятилетия использование манекенов снова вернулось в практику музееведения.

Вопрос: какое оборудование необходимо, должно ли оно быть универсальным или необходим заказ индивидуального оборудования? - решается в процессе художественного проектирования экспозиции, а также зависит от материальных возможностей музея, наличия фирм, специализирующихся на изготовлении музейного оборудования и способных выполнить заказ исходя из требований музейных работников.

Одной из главных целей создания данного экспозиционного зала это - разработка витрин.

Сейчас как не странно очень мало производителей качественного музейного оборудования. Большинство из них изготовляются в Китае и странах бывшего СНГ, так же в Финляндии. Все эти витрины имеют стандартные параметры и размеры, которые описаны выше.

Просмотрев информацию, найденную в интернете (других специализированных источников практически не возможно найти), я решала что самым оптимальным способом будет разработать витрины лично.

Опираясь на опыт музейного работника, зная специфику построения экспозиции и ее эксплуатации были поставлены следующие задачи:

· Витрина должна иметь индивидуальное освещение.

· Витрина должна быть из прочных и экологически чистых материалов, которые так же не будут затруднять просмотр экспонатов.

· Витрина должна иметь надежную, устойчивую, крепкую конструкцию и грузоподъемность.

· В каждой витрине в зависимости от будущего содержимого должна быть логичная и удобная система запор (для уборки, или для замены экспонатов)

· Витрина должна быть оснащена плоскостями для показа экспонатов, которые так же могут быть удалены в зависимости от экспозиции.

· Витрина должна быть лаконичной и не препятствовать, а только поддерживать экспонируемые предметы.

3.3 Описание цветофактурного решения

Главными правилами использования фактур в создании интерьера является контраст и гармония. Контрасты -- сочетание различных по качеству и визуальному восприятию фактур. Например, гладкая и шершавая, твёрдая и мягкая, плоская и объемная, легкая и тяжелая. Цветофактурные решения могут более интересно формировать интерьер помещения. Фактуры дают возможность, не меняя цветового решения, разделять помещение на различные зоны, акцентировать внимание на определенных участках интерьера.

Можно подвести итоги, что - от цветофактурного решения интерьера, от гармонии цветов, от образов, созданного ими, зависит колорит, уют помещения. Именно цветовое решение может придать эстетически полноценный колорит помещения, не вызывающий раздражения. Фактуры в интерьере, их правильное использование и сочетание помогут привнести в интерьер оригинальность, а также решить ряд дизайнерских задач по созданию концептуального стильного интерьера и функционального разделения пространства помещения. В наше время цвет становится активным средством улучшения общественной среды, эстетической организации внешнего пространства, и, особенно, интерьера

Основными цветами для проекта музейного зала стали:

· Кадетский синий Крайола

· Тёмный телегрей

· Серовато - синий

· Синий - серый

· Светло желто - коричневый

· Зелено - коричневый

Главное в музеях - это лаконичность интерьера. Ничего не должно отвлекать посетителей от экспозиции. В экспозиционном зале будут глянцевые поверхности, так же будут присутствовать «мягкие» фактуры, но только для оформления “задников” в витринах. Стены и плитка будут натуральной и матовой фактуры. Для увеличения пространства потолок будет глянцевый, так же поддерживать стёкла переднего вида и боковые стёкла в витринах.

Приложение №7



3.4 Обоснование цветового решения

Ставропольский край называют «жемчужиной Юга», «уникальной здравницей», «национальным достоянием». Бескрайние, пропахшие горьковатым запахом чабреца и полыни степи; величественные горы; лесные дебри; бирюзовые озера и живописные водопады; руины и памятники далекого прошлого. Все это -- Ставрополье, край удивительных контрастов.

Село Сенгилеевское, расположенное в долине реки Егорлык захватывает дух своей цветовой гаммой.

В котловине большой у горы Ставропольской Голубым своим оком манишь путника ты.

Как огромный мираж средь степного простора, Тихо плещется море пресной, чистой воды.

Сенгилеевское водохранилище, мирно покоится на дне глинистой котловины. Его лазурная чаша под высоким небосводом в обрамлении степей поистине является чудом природы. В любое время года поражает колорит сочетания цветов « воды - степи - неба».

С учетом психофизиологических особенностей восприятия посетителей и тематического построения экспозиции определяют зоны повышенной зрительной информации и зрительной разрядки. Острота восприятия притупляется от однообразия цвета и безликости пространства. Поэтому в экспозиции важно иметь специальные зоны для переключения внимания посетителей и отдыха.

При построении графика осмотра центральные места в экспозиции следует отводить для размещения ведущих экспонатов, выделяемых средствами художественного оформления (светом, цветом, фоном, обрамлением).

Зная основные правила построения музейной экспозиции, невозможно не обратить внимание на присущее Ставропольскому краю, цвета природы.

Бескрайнее просторы пожухшей травы под палящем солнцем и зеркально отражающие глубину небосвода точечно разборных по всему Ставрополью водоемы как нельзя лучше подойдут для цветового решения экспозиционного зала. Цвета имеют спокойный характер, который не будет отвлекать от экспозиции, а напротив будет только подчеркивать местный колорит.



4. Эргономический раздел

4.1 Общие требования к постройкам, малым архитектурным формам

Технология музеев требует высокого уровня технического оснащения зданий, которые оборудуются центральным водяным отоплением, холодным и горячим водоснабжением, канализацией, приточно-вытяжной вентиляцией (кондиционированием), освещением и слаботочными устройствами, в том числе охраной и пожарной сигнализацией, молниезащитой и электрочасификацией.

Самым надежным способом обеспечить долговечность экспонатов является оборудование музеев установками для кондиционирования воздуха в экспозиционных залах и фондохранилищах - круглосуточное и круглогодичное, обеспечивающее оптимальный температурно-влажностный режим 18 - 22 °С и относительную влажность 55 ± 5 %.

Для обеспечения сохранности особо ценные экспонаты следует размещать в специальных герметических витринах с заполнением инертным газом.

Здания крупных и крупнейших музеев оборудуются централизованным пылеудалением.

Кратность обмена воздуха рекомендуется принимать: в экспозиционных залах 5 - 6 ; в хранилищах 1,5 - 2 ; в кино-лекционном зале 4 - 6 ; в лабораториях 10.

Освещение следует решать с учетом содержания экспозиции и требований сохранности экспонатов.

Уровень общей освещенности не должен создавать излишних контрастов. При резком перепаде освещенности следует предусматривать переходную зону для адаптации зрителей: в центральной части поля зрения контрасты в освещении не должны превышать 1:3, а между центром и периферией 1:10.

Из психофизиологических соображений предпочтительно естественное освещение, когда это допускается требованиями консервации.

В большинстве случаев требуется принятие следующих мер: устранение попадания прямого солнечного света; визуальная связь с окружением.

В зданиях музеев должна быть предусмотрена система удаления мусора: сбор, накопление, а также временное (в пределах санитарных норм) хранение мусора и обеспечение возможности его дальнейшего вывоз а. В музеях с экспозиционной площадью более 5000 м2 следует предусматривать централизованную систему вакуумной пылеуборки.

Хранилища должны быть изолированы от прочих помещений музея стенами с пределом огнестойкости не менее 2,5 ч. Стены внутри хранилищ могут иметь 2- часовой предел огнестойкости. Ширина проходов в хранилище назначается не менее 0,9 м, а главных проходов - 2,5 м.

4.2 Параметры оборудования освещения. Виды освещения

Преимущества искусственного освещения состоят в следующем: независимость от состояния погоды; использование помещений в вечерние часы; создание качественных и количественных характеристик освещения в зависимости от требований экспозиции; возможность регулировать интенсивность и спектральный состав света; обеспечение планировочной гибкости.

Устройство искусственного освещения должно обеспечивать: возможность полноценного осмотра экспонатов; индивидуальную подсветку ведущих экспонатов (или деталей интерьера, представляющих художественную ценность); пожарную безопасность; нормальные условия работы в рабочих помещениях.

Для освещения рабочих мест сотрудников, выполняющих работу повышенной точности, рекомендуется предусматривать дополнительное местное освещение.

При проектировании освещения экспозиционных залов следует исходить из светочувствительности экспонатов.

Освещение картин люминесцентными лампами (примерно 4000 К температурой цвета) следует предусматривать с направлением светового потока порядка 30 ° по вертикали.

Освещение ковров. Ввиду большой чувствительности к свету желательно исключить освещение естественным светом. Для ковровых изделий, вывешенных на стенах, рекомендуется освещение под углом 30 - 40° с помощью ламп накаливания.

Освещение гравюр, масок и рисунков. Исходя из высокой чувствительности этих экспонатов к радиации, теплу и влажности, дневной свет должен быть полностью исключен. Экспонаты помещают в витрины, освещенные снаружи лампами накаливания.

Уровень освещенности в экспозиционных залах должен устанавливаться в соответствии со светостойкостью экспонатов.

Рекомендации по освещению различных экспонатов приведены в т. Предметы, малочувствительные к свет у: изделия из металла, керамики; минералы1, драгоценности, стекло, эмали

Естественное освещение. Люминесцентные лампы с температурой цвета 4000 - 6500 К. Обычные лампы накаливания. Лампы с йодным циклом. Небольшие прожекторы.

Редко бывает необходимо превышать 300 лк. Произведения живописи, лаки, дерево, слоновая кость, клеевая краска Естественное освещение.

Люминесцентные лампы с цвето-температурой 4000 - 6500 К. Лампы накаливания. Максимум 150 лк. Предельная годичная освещенность картин равна 650 ты с. л к/ч. Экспонаты, особенно чувствительные к свету: акварели, рисунки, ткани, одежда, рукописи, зоологические и ботанические коллекции.

Лампы накаливания. Не более 50 лк с максимальным сокращением времени экспонирования.

При проектировании новых музейных зданий следует обращать особое внимание на принятие специальных противопожарных мероприятий. В экспозиционных залах и фондохранилищах рекомендуется применять углекислотное пожаротушение.



5. Безопасность и экологичность проекта

Оборудование экспозиции должно быть удобным, безопасным, рациональным и не претендующим на самодовлеющее значение своей образностью. Коллекции крупногабаритных предметов предполагают открытый коллекционный или интерьерный подиумный показ.

Электропроводка обязательно выполняется скрытой. Установка раздвижных решеток возможна только на окнах первого этажа по согласованию с Госпож надзором.

В отделке не следует применять сгораемые токсичные полимерные материалы.

Из экспозиции и помещений, где проводятся массовые мероприятия - лекции, кинопоказ, встречи, должно быть не менее двух эвакуационных выходов.

В экспозиционных и выставочных залах проходы между оборудованием должны быть не менее 2 м, а главный проход - не менее 3 м.



Заключение

В заключении хотелось бы еще раз сказать, что развитее нашего общества напрямую зависит от истории.

Музеи занимают немало важную роль в нашем социуме, поэтому считаю свой проект актуальным. Село Сенгилеевское нуждается в музее, так как на его территории находятся 2 школы и детский сад, часто проводятся различные мероприятия связанные с историей.

Экспозиционный зал решен в стилях: конствуктивизм, минимализм.

Пространство имеет большой функционал и возможности помимо выставки. Цвето - фактурное решение экспозиционного зала не претендует на лидерство, главным остается экспозиция и предметный ряд.

Проектируемый объект можно считать заказом, так как будет воплощаться в жизнь. Пожелания заказчика - Демченко Сергея Сергеевича были реализованный в ходе работы над квалификационной проектом.

Считаю что «Дизайн - проект экспозиционно - выставочного пространства музейного зала с. Сенгилеевского Шпаковского района Ставропольского края» выполнен со всеми требованиями экспозиционно - выставочного пространства и сохранности экспонатов. Выставочный пояс удобно расположен для грамотного создания экспозиционной концепции и дальнейшей работы с ним.



Литература

1. Боженко О.А. Создание новых музейных экспозиций по истории XX века.

2. Вопросы теории и практики./ Тамбов; Грамота; 2012; с. 34-37.

3. Воронцова Е.А. Музей как базовый элемент информационной структуры исторической науки./ Диалог со временем; Вып.49; 2014; с. 163-189.

4. Инструкция по учету и хранению музейных ценностей, находящихся в государственных музеях СССР / Министерство культуры. М.: Мин-культуры, 1984. 151 с.

5. Ольшевская Г.К. Музеи и исторические знания./Историческое знание и музеи. Материалы Всероссийской научно-практической конференции.; М.; 2001; с. 35-39.

Российская культура в законодательных и нормативных актах. Музейное дело и охрана памятников. 1991 - 1996 / науч. ред. Л. И. Скрипкина. М.: ГИМ, 1998. 302 с.

6. 3.. Кликс, Р. Р. Художественное проектирование экспозиции: монография /Р. Р. Кликс. М.: Высш. шк., 1978. 368 с.

7. 4.. Музееведение. Искусство музейной экспозиции и техническое оснащение музеев / науч. ред. А.Д. Тимрот. М.: НИИК, 1985. 134 с.

8. Музееведение. Из истории охраны и использования культурного наследия в РСФСР: сб. науч. тр. / М-во культуры РСФСР, АН СССР, НИИ культуры; редкол.: А. И. Фролов (отв. ред.) [и др.]; авт. введ. А. А. Сундиева, А. И. Фролов. М.: НИИК, 1987. 223 с.

9. Музей и современные технологии: материалы Всерос. науч. конф., отв. ред. Э. И. Черняк. Изд-во Томск. ун-та, 2006. 300 с.

10. Литвинов, В. В. Практика современной экспозиции / В. В. Литвинов.; М.: Плакат, 1989. 191 с.

11. На пути к музею XXI века. Региональные проблемы развития музейного дела: сб. ст. / редкол.: Н.А. Никишин (отв. ред.) [и др.]. М.: НИИК, 1990 (1991). 157 с.

12. Ноль, Л. Я. Информационные технологии в деятельности музея:: учеб. пособие / Л. Я. Ноль. М.: РГГУ, 2007. 204 с.

13. 10. Музейная безопасность как система // Мир музея. 2002. № 6. С. 57 - 59.

Интернет-ресурсы

1.

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D0%B5%D0%B9.

2. Музеи России. Режим доступа: http:// www.museum.ru.

3. Российская музейная энциклопедия. Режим доступа. http://www.museum.ru/rme.

4. ГИВЦ Минкультуры. Режим доступа: http:// www.givc.ru.

5. https://znaytovar.ru/gost/2/RekomendaciiRekomendacii_po_pr56.html.



Приложение №1



Приложение №2



Приложение №3



Приложение №4



Приложение №5



Приложение №6



Приложение №10

Размещено на Allbest.ru